《影視鑒賞（第2版）》課件 第二章 影視作品的鑒賞要素

影視鑒賞第二章

影視作品的鑒賞要素導論：認識電影與電視

影視敘事與主題表述01一、作品中人物形象的建構規(guī)律

形象指能引起人的思想或感情活動的具體形態(tài)或姿態(tài)。影視作品中的人物形象塑造，需要通過演員的表演，將劇作家用語言文字描繪而成的藝術形象具象化。通過演員賦予人物血肉，使其鮮活地呈現在銀幕上，而對人物形象的呈現往往需要演員與創(chuàng)作團隊合力將人物的容貌、身體形態(tài)、服飾造型和氣質風格等方面進行細致全面地刻畫。一、作品中人物形象的建構規(guī)律通常提到影視作品中塑造的人物，不僅僅是人也可以是人格化的動物或植物。一般來說對人物形象的塑造有三個類型：第一，具有現實意義的普通小人物。

第二，正面的英雄形象或具備英雄品質的人物。

第三，離經叛道之人或風格化的人物。電視劇《繁花》中的人物

范總一、作品中人物形象的建構規(guī)律

電影和電視劇在塑造人物形象時，通常會建構具有典型特征的典型人物，典型人物往往需要從內化的人物身份與外化的人物造型兩個角度進行結構。人物的身份是外化人物造型的基礎，外化的人物造型又包括了人物的語言特征、服飾特征和行為特征等。二、作品中空間場景的形態(tài)類別

電影空間實際上包括了兩層含義，第一是銀幕空間，即觀眾進入電影院后看到的銀幕所占的空間，如果沒有放映機播放電影，它只是一塊二維的長方形幕布。電影空間的第二層含義是銀幕內空間，即放映機播放出的電影內容投射到銀幕上，觀眾能看到的具有深度感的電影作品中表現的空間。同樣，電視劇空間的呈現也是如此。

影視作品中呈現的空間場景可以分為真實的物理空間與虛擬的想象空間。二、作品中空間場景的形態(tài)類別（1）物理空間

影視作品中往往通過真實可感的物理空間，交代故事發(fā)生的時間、地點，作品中物理空間的場景搭建要契合故事情節(jié)的發(fā)展，甚至要起到推動敘事和塑造人物的重要作用。其中真實的物理空間可以包括自然空間場景與社會空間場景兩大類別。二、作品中空間場景的形態(tài)類別（2）精神空間

相較于物理空間來看，精神空間存在于人的思維意識當中，同時精神空間與物質空間具有邏輯上的關聯，精神空間是現實空間的反映。電影與電視劇當中呈現的部分空間屬于精神空間，例如電影和電視劇中展現人的回憶、人的精神世界等等。精神空間的建構往往有兩個形式，一是以真實可見的影像進行直接呈現，二是以聲音元素構建虛擬空間場景，讓觀眾通過已有的認知基礎想象沒有在電影中展現的空間場景。三、作品的價值生成與美感傳達

影視作品的價值生成包括了兩個方面，即通過影視文化和觀眾內心的雙重價值構建完成價值生成與美感的傳達。

（1）影視作品通過故事情節(jié)、人物塑造表達主題，通過聲音元素與視覺元素將思想價值表現給觀眾，將藝術意蘊進行傳達，讓觀眾獲得審美體驗的同時又能獲得深層次的審美升華。

（2）作品的文化價值生成以后，在媒介傳播的過程中，作品也對外部社會產生著重要的影響，特別是觀眾會結合個人的審美經驗和人生經歷綜合分析作品，體味作品的內涵和意蘊。四、作品的社會語境與文化傳承

特定時代的影視作品會反映特定時代條件下人們的文化喜好、社會風習和社會現實情況，電影與電視劇作為受眾最多的文化藝術表現形式，它們最直接地體現著社會文化語境的變化，反映時代風貌。

不同歷史階段人們關注的社會焦點問題會發(fā)生變化，而影視作品的創(chuàng)作通常會把握時代脈搏，觀眾也會更關心與關注呈現社會焦點問題的作品，這類作品也容易引發(fā)觀眾的共鳴。

四、作品的社會語境與文化傳承

影視作品在創(chuàng)作上反映社會現實以外，還能夠通過視覺與聽覺元素的綜合運用，將抽象化的文化與歷史以具象化的表意符號進行傳達。影視藝術作品能夠較為直接地展現民族文化，向世界傳播和介紹民族文化。不同國家創(chuàng)作的影視作品往往會打上了民族文化的烙印，無論是風土人情、地域特征的展現，還是民族精神和民族文化的傳達，均能讓觀眾對該國家的文化有所了解。而優(yōu)秀的影視作品會有意識地將民族文化熔鑄到影視作品的創(chuàng)作當中，使作品兼具文化傳承與傳播的功能。例如，電影《哪吒之魔童降世》電視劇《瑯琊榜》等。

導論：認識電影與電視

鏡頭與景別02一、鏡頭的定義

影視作品中涉及到的“鏡頭”概念分為以下幾種：

第一種鏡頭指的是光學設備，是攝影機或放映機用以生成影像的光學部件，雖然這個“鏡頭”的概念與影視作品本體關系不大，但它卻是影視作品創(chuàng)作不可缺少的重要器材部件。

第二種鏡頭指的是影視作品拍攝階段，開機與停機之間連續(xù)通過攝影機拍攝下來的片段內容。

第三種鏡頭指的是影視作品后期制作階段，將攝制的片段進行修剪后，在成片中呈現出來的內容。

一、鏡頭的定義

結合第二種和第三種鏡頭的含義，可以對影視作品中的鏡頭做以下定義：包含在鏡頭的兩個變換點之間的一整段影片。二、鏡頭的類型與功能

作為視聽要素的鏡頭通常是展現某個完整畫面的媒介，導演通常為了更好地傳達創(chuàng)作意圖，會選擇以不同類型的鏡頭來完成畫面內容的呈現。

（1）按照攝影機的運動方式劃分

·固定鏡頭·運動鏡頭二、鏡頭的類型與功能·固定鏡頭及其功能

固定鏡頭指在攝影機不改變機身位置和沒有任何運動時所拍攝的畫面。嚴格的固定鏡頭是靜態(tài)構圖的單個鏡頭，只有人物調度變化，沒有攝影機的參與，不改變基本構圖形式。固定鏡頭的美學功能主要在于強化物件的細節(jié)和人物的動作。固定鏡頭便于控制畫面內的視覺元素，因此導演可以充分掌控畫面的拍攝。二、鏡頭的類型與功能·固定鏡頭示例--紀錄片《風味人間》

二、鏡頭的類型與功能·運動鏡頭及其功能

運動鏡頭指的是攝影機在發(fā)生機身位置或鏡頭角度的變化時所拍攝下來的畫面。

運動鏡頭與固定鏡頭的區(qū)別主要在于攝影機機身的位置是否發(fā)生改變，是否改變了構圖形式。如果畫面中人物來回運動，但攝影機沒有發(fā)生任何位移，畫框呈現的空間范圍不變，那么這個鏡頭屬于固定鏡頭，反之屬于運動鏡頭。運動鏡頭的最大貢獻在于可以在一個鏡頭內展現連續(xù)的時間和完整的空間，并且使畫面具有流動感。

二、鏡頭的類型與功能（2）按照攝影機的運動軌跡與方向劃分·搖鏡頭·推鏡頭·拉鏡頭

·移鏡頭·跟鏡頭二、鏡頭的類型與功能·搖鏡頭及其功能

搖鏡頭指的是攝影機的機身位置不動的前提下，利用三腳架云臺讓攝像機實現上下左右的轉動，搖鏡頭的畫面類似于人站立雙腳保持不動時，向上下或向左右看的狀態(tài)，因此搖鏡頭給觀眾帶來的感覺是對被呈現對象的觀察或跟蹤的感覺。搖鏡頭能夠有效地交代故事發(fā)生的環(huán)境。二、鏡頭的類型與功能·搖鏡頭示例--《你好，李煥英》

二、鏡頭的類型與功能·搖鏡頭示例--《我和我的祖國》

二、鏡頭的類型與功能·推鏡頭及其功能推鏡頭是利用攝影機向前運動或利用鏡頭變焦來完成的運動鏡頭，它通過不斷靠近被拍攝主體，使被拍攝主體在畫面內占據的范圍越來越大，給觀眾逐漸湊近觀察的感覺，突出被拍攝主體由遠及近的變化。推鏡頭能將被拍攝主體在背景中分離出來，通過推鏡頭可以讓觀眾集中注意力。二、鏡頭的類型與功能·推鏡頭示例--《你好，李煥英》

二、鏡頭的類型與功能·拉鏡頭及其功能拉鏡頭是利用攝影機向后運動或利用鏡頭變焦來完成的運動鏡頭。拉鏡頭與推鏡頭的運動軌跡剛好相反，拉鏡頭利用攝影機向后運動或鏡頭變焦，使被拍攝主體在畫面中占據的范圍越來越小，畫框內呈現的空間場景越來越多，給觀眾逐漸看清事物全貌的感覺，突出被拍攝主體由近到遠的變化。拉鏡頭能讓觀眾感受到被拍攝主體與周圍環(huán)境之間的關系。二、鏡頭的類型與功能·拉鏡頭示例--《覺醒年代》

二、鏡頭的類型與功能·移鏡頭及其功能移鏡頭是利用軌道車、搖臂、航拍或手持攝影機等，一邊移動攝像機一邊進行拍攝的鏡頭。使得畫面中的被攝內容會不斷隨著攝像機的移動而變化。移鏡頭與人們的視覺效果比較相似，類似于人在走路或乘坐交通工具時的視覺體驗感。移動鏡頭可以上下移動、左右移動，也可以根據導演的要求設定移動軌跡，主要帶給觀眾“導演帶著你看”的感覺。二、鏡頭的類型與功能·移鏡頭示例--《夏洛特煩惱》

二、鏡頭的類型與功能·跟鏡頭及其功能跟鏡頭是指拍攝時攝像機始終跟著被拍攝主體一起運動，跟鏡頭又分為前跟、后跟和側跟。跟隨被拍攝主體，觀眾可以隨時看到空間場景等發(fā)生的變化，具有一定的紀實感。跟鏡頭有一種人物運動帶動攝像機運動的引導感，從而讓觀眾被引導著去關注被拍攝對象的行為和生活。二、鏡頭的類型與功能·跟鏡頭示例--《情書》

二、鏡頭的類型與功能（3）按照拍攝角度方向劃分·俯拍鏡頭·仰拍鏡頭·平拍鏡頭

二、鏡頭的類型與功能·仰拍鏡頭及其功能仰拍鏡頭是攝像機鏡頭偏向視平線上方進行拍攝的鏡頭。通常仰拍鏡頭具有視覺沖擊感，在拍攝人物時，可以突出對人物的敬仰、體現人物的偉大；在拍攝自然景物時，仰拍鏡頭能體現植物的挺拔、自然的力量等。二、鏡頭的類型與功能·仰拍鏡頭示例--《覺醒年代》

二、鏡頭的類型與功能·俯拍鏡頭及其功能俯拍鏡頭是攝像機鏡頭偏向視平線下方進行拍攝的鏡頭。通常俯拍鏡頭用于表現宏大的場面或自然環(huán)境；在拍攝人物時，俯拍鏡頭具有與仰拍鏡頭相反的情感色彩，可以突出對人物的鄙視，體現人物的渺小，或人物承受巨大壓力等負面情緒。二、鏡頭的類型與功能·俯拍鏡頭示例--《八角籠中》

二、鏡頭的類型與功能·平拍鏡頭及其功能平拍鏡頭是影視創(chuàng)作中運用最多的拍攝角度，是指鏡頭位置與被拍攝主體的位置保持水平，這個角度呈現的畫面內容比較自然、穩(wěn)定。與俯拍與仰拍相比，對被拍攝主體的情感色彩體現得不突出。電影和電視劇中平拍鏡頭的運用非常多。二、鏡頭的類型與功能·平拍鏡頭示例--《漫長的季節(jié)》

二、鏡頭的類型與功能（4）按照拍攝視點劃分·主觀鏡頭·客觀鏡頭二、鏡頭的類型與功能·主觀鏡頭及其功能

主觀鏡頭是以攝像機虛擬作品中人物的眼睛進行拍攝的鏡頭，此類鏡頭突出了影視作品中人物的主觀情緒和色彩，鏡頭里呈現的是人物眼中看到的世界。能讓觀眾與劇中人物的視線重疊，具有較強的情緒渲染的能力。二、鏡頭的類型與功能·主觀鏡頭示例--《讓子彈飛》

二、鏡頭的類型與功能·客觀鏡頭及其功能

客觀鏡頭是指攝像機作為旁觀者記錄畫面中發(fā)生的一切的鏡頭。客觀鏡頭在影視創(chuàng)作中的應用較多，通過清晰地為觀眾呈現連續(xù)發(fā)生的場景，讓觀眾透過攝像機看到影視作品構建的世界中的一切。二、鏡頭的類型與功能·客觀鏡頭示例--《讓子彈飛》

三、景別的定義

景別是指被拍攝主體(人、物或環(huán)境)在畫面中呈現出來的范圍。根據這種范圍大小的區(qū)別和畫面表現空間的不同，可以將景別分為若干種，使觀眾產生不同的視覺效果，實現影像的敘事功能。

一般來說景別劃分為五類，即遠景、全景、中景、近景和特寫。四、景別的類型與功能（1）遠景及其功能

遠景多以空間景物作為拍攝對象，表現空間范圍，對空間環(huán)境進行呈現，也可以用來抒發(fā)情感，創(chuàng)造意境，渲染氣氛。遠景并不以刻畫人物為主要目標。遠景多用來表現空間景觀的宏偉或浩大，同時遠景也能夠起到交代故事發(fā)生的時間和故事背景等作用。四、景別的類型與功能·遠景鏡頭示例--《三槍拍案驚奇》

四、景別的類型與功能（2）全景及其功能

全景指的是被拍攝主體的全身均能呈現在畫面中的景別。全景畫面中空間背景仍然占據一定的比例，全景景別的表現功能很強，能夠很好地將被拍攝主體與空間環(huán)境之間的關系進行呈現。相對于遠景對空間環(huán)境的營造，全景更關注人物在環(huán)境中的情況，用來展示特定的敘事空間。四、景別的類型與功能·全景鏡頭示例--《漫長的季節(jié)》

四、景別的類型與功能（3）中景及其功能

中景指的是被拍攝主體的膝蓋以上能呈現在畫面中的景別。中景景別既能夠有效交代背景環(huán)境，又能表現人物的表情、動作等具體細節(jié)。中景常用于記錄人物的行為動作，也通常會用在全景、遠景與近景鏡頭之間，作為連接性鏡頭使用。中景既能有效傳達故事內容，又能使景別之間的銜接更流暢。四、景別的類型與功能·中景鏡頭示例--《狂飆》

四、景別的類型與功能（4）近景及其功能

近景指的是被拍攝主體胸部以上的位置能夠在畫面中呈現，并且人物通常能夠占據畫面一半面積。近景常用于人物交流時使用，它能夠很好地刻畫人物的細節(jié)，突出影視作品中人物之間的互動與交流感；近景鏡頭也能表達人物情緒、展現人物內心活動。近景中一般無法呈現周圍環(huán)境，除了主要拍攝的人物以外其他元素均被虛化變?yōu)楸尘?。近景主要關注被拍攝主體的細微特征和變化，在一定程度上表現人物的思想感情。四、景別的類型與功能·近景鏡頭示例--《這個殺手不太冷》

四、景別的類型與功能（5）特寫及其功能

特寫鏡頭指的是被拍攝主體的面部或被拍攝的物件占據整個畫面。特寫中有更特殊的一種情況是大特寫，指的是人面部的局部占據整個畫面。特寫鏡頭的主要功能是強調和突出細節(jié)，表現人的神態(tài)特征，捕捉人的情緒變化。同時，特寫鏡頭如果用于某個物件，通常情況下這個物件在影視作品敘事中具有十分重要的作用，它或許與故事情節(jié)的發(fā)展走向有直接關系；或是主人公某種情緒的寄托，起到以物喻人或以物寄情的作用。四、景別的類型與功能·特寫鏡頭示例--《我的父親母親》

《泰坦尼克號》

導論：認識電影與電視

構圖與場面調度03一、構圖的定義

構圖就是為表現某一特定的主題內容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現的對象以及攝影的各種造型因素有機地組織、分布在畫面中，以形成一定的畫面形式，如一個演員、一件道具在畫面的不同位置往往具有不同的含義或產生隱喻或者象征的效果。好的構圖能夠準確地傳達創(chuàng)作者的意念，表現情節(jié)，體現創(chuàng)作者的美學素養(yǎng)。二、構圖的形式與功能（1）構圖的形式

①黃金分割構圖

黃金分割構圖是將一條線分割成兩部分，使其中一部分與全長之比等于另一部分與這部分之比，所謂黃金分割的比例關系為1:0.618。對于影視創(chuàng)作來說，在畫框中能劃分出主要的四個黃金分割點，分割點的位置最能夠產生審美愉悅的效果，因此多數靜態(tài)和動態(tài)影像拍攝都會基于黃金分割構圖法進行創(chuàng)作。二、構圖的形式與功能·黃金分割示意圖、示例《英雄》二、構圖的形式與功能（1）構圖的形式

②對稱構圖

對稱構圖是畫面中上下或左右各部分元素能夠形成完整的對稱結構，對稱構圖能夠給人穩(wěn)定、莊重、平和的感受。由于畫面中左右或上下兩部分的力量十分均衡，往往對稱構圖在表達人物關系時，突出的是人物之間力量的均衡與平等。二、構圖的形式與功能·對稱構圖示例--《大紅燈籠高高掛》二、構圖的形式與功能（1）構圖的形式

③均衡構圖

基于均衡原則的構圖以畫面中心為支點，左右、上下所呈現的視覺元素在視覺重量上勢均力敵，這種構圖能產生變化中的穩(wěn)定感，但又不像對稱構圖那樣呆板無趣。由于畫面中分布的各部分元素相對平均，觀眾在看這類畫面時會有視覺均衡的感覺。二、構圖的形式與功能·均衡構圖示例--《步步驚心》二、構圖的形式與功能（1）構圖的形式

④對比構圖

為了使觀眾能夠在觀看畫面時，有意識地將注意力放到導演希望觀眾察覺到的主要要素上，有時會使用對比構圖。在同一畫面內，被突出的形象與其他形象之間形成反差能夠引起觀眾的注意。因此，導演和攝影師會利用兩種或兩種以上的構圖元素制造反差形成對比，突出被表現的主體。通?？梢岳们昂缶熬皠e的差異、光線色彩的明暗差異、運動方向的差異、動靜的對比或利用線條和框中框等形式來突出主體。二、構圖的形式與功能·對比構圖示例--《肖申克的救贖》《朱諾》二、構圖的形式與功能（1）構圖的形式

⑤幾何圖形構圖

幾何圖形的構圖是利用拍攝場景中能夠形成幾何線條或圖形的元素去結構畫面，或讓演員按照導演設計的行動路線去完成規(guī)定表演動作的構圖形式。這類構圖往往帶給觀眾較好的審美體驗感，藝術造型性較強。幾何圖形的構圖可以在拍攝時利用畫面中蜿蜒的河流或橋梁等制造出曲線、對角線等各種幾何圖形；或是利用門框、窗框等邊框在畫面內形成半圓形狀或方形的框架來完成幾何圖形的畫面構圖。二、構圖的形式與功能·幾何圖形構圖示例--《英雄》二、構圖的形式與功能（2）構圖的功能

構圖在影視創(chuàng)作中的主要功能有兩個：

一是突出被拍攝主體，形成視覺引導。影視作品中畫面承擔的首要任務是要讓觀眾明確作品要表達的主要內容。構圖的主要功能是有效突出被拍攝的主體，從而使故事內容的表述更加清晰準確。

二是畫面的美感傳達，增強作品的審美性。畫面中的色彩、光影、拍攝主體與陪體等要素的合理分布，能夠有效突出畫面的美感。借助各種不同的構圖造型方法，被拍攝對象的造型美感能夠得到呈現。案例

三、場面調度的定義

場面調度實際上是導演對影視作品的畫面控制與安排的結果。場面調度是影片最終表現形態(tài)中最為綜合的一個環(huán)節(jié)，它將劇本的對白、劇本的提示、導演的分鏡頭提案、燈光的運用、演員的站位、景別的運用、音響的植入（同期錄音更是如此）等，集于一身，畢其功于一役。它是導演指揮下的攝影機對人、事件或情緒的戲劇性展示。四、場面調度的類型與功能（1）場面調度的類型①縱深場面調度

縱深場面調度是一種比較常見的調度類型。導演通過攝影機的前后運動或演員的走位，使被拍攝主體在畫面中發(fā)生變化?？v深場面調度能夠使鏡頭內的景別、構圖、畫面的色彩光線、置景道具以及空間場景等元素發(fā)生一定的變化，從而表達出導演想要呈現的敘事含義與情緒氣氛。四、場面調度的類型與功能·縱深場面調度示例--《保你平安》四、場面調度的類型與功能（1）場面調度的類型②平面場面調度

平面場面調度常與攝影機的橫向移動拍攝或搖攝結合，使人物在平面內來回移動位置，讓觀眾的視覺焦點不斷轉換。四、場面調度的類型與功能·平面場面調度示例--《鋼的琴》四、場面調度的類型與功能（1）場面調度的類型

③對比性場面調度

對比性場面調度是指運用各種對比的手法，將相同或相反的事物加以比較，突出各自鮮明的特點，以表達創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖?？梢允莿优c靜、快與慢、黑與白、前景與后景、明與暗的視覺對比，也可以加入聲音效果的強與弱進行對比。四、場面調度的類型與功能·對比性場面調度示例--《泰坦尼克號》四、場面調度的類型與功能（1）場面調度的類型

④重復性場面調度

相同或相似的演員調度或鏡頭調度的重復出現，被稱之為重復性場面調度。在一部作品中，相同的演員調度或鏡頭調度重復出現，會讓觀眾對它形成關注，往往重復性場面調度都是為了強調或突出某一事物的重要意義。四、場面調度的類型與功能·重復性場面調度示例--《狂飆》四、場面調度的類型與功能（1）場面調度的類型

⑤象征性場面調度

象征性場面調度指的是影視作品在表達較為深刻的思想價值時，不直接利用人物言說，而是將思想內涵投射到某個形象上，導演使用象征性場面調度讓觀眾在觀看時能夠產生某種聯想與想象，把握深層次的思想意涵。四、場面調度的類型與功能·象征性場面調度示例--《奇遇》四、場面調度的類型與功能（2）場面調度的功能

①刻畫人物性格，揭示人物內心

②渲染環(huán)境氣氛③營造意境，表達哲思導論：認識電影與電視

色彩與光線04一、色彩的定義

色彩是一種物理現象，是光刺激眼睛再傳到大腦的視覺中心而產生的一種感覺。影片的色彩，既是美術設計和人物情緒的外化，又是導演個人心理的外延。色彩是敘事語言的形式之一，也是鏡頭情緒的外化形式和延伸。二、色彩的類型與功能（1）色彩的類型

色彩一般分可為冷色和暖色，同樣色調也分為冷色調與暖色調。暖色調包括紅、橙、黃等顏色。冷色調包括綠、藍、白等顏色。具體來看不同的色彩色調帶給人的情緒感受不同。暖色給人熱情、溫暖、鮮活、富有生命力的總體感受；冷色給人莊嚴、冷寂、落寞、孤獨、陰郁、壓抑的總體感受。二、色彩的類型與功能（2）色彩的功能

①呈現畫面信息，形成作品的視覺主色調

②視覺象征與情緒傳達

③對比功能

④構圖功能

二、色彩的類型與功能·色彩的視覺象征與情緒傳達功能示例--《英雄》

二、色彩的類型與功能·色彩的對比功能示例--《大紅燈籠高高掛》

二、色彩的類型與功能·色彩的構圖功能示例--《黃土地》

三、光線的定義對于光線的基本定義可以從以下兩個角度去理解。首先，從物理意義上講，光是人眼可見的一部分電磁波，光線是顯示物質面貌的必備條件，有了光線才能夠展現物質的形狀，解釋物質的材質、色彩、結構等。其次，對于電影創(chuàng)作來說，如果沒有光線，就沒有電影的存在，因為一切物質均無法變得可見。每個鏡頭畫面信息的呈現，都必須依賴光線的存在。光線是影視創(chuàng)作的先決條件，影視創(chuàng)作必須在有光線的基礎上完成。光線是影視視覺信息傳達和視覺造型的基礎，通過攝影師對光的合理運用，從而呈現出具有鮮明藝術特色的影視形象。四、光線的類型與功能（1）光線的類型

光的類型可以有以下幾種分法，第一按照光源的性質，第二按照光效的反差，第三按照光源的位置進行光的分類。四、光線的類型與功能（1）光線的類型

·按照光源的性質按照光源的性質，可以將光源區(qū)分為自然光源和人工光源。自然光源指的是太陽光和天光。人工光源指的是以燈光為主要照明的設備，不同種類的燈色溫不同，能夠為創(chuàng)作提供較大的自由度。

四、光線的類型與功能·自然光與人工光示例--《功勛》《堅如磐石》

四、光線的類型與功能（1）光線的類型

·按照光效的反差

按照光的效果反差來看，可以將光分為硬光和軟光。硬光的光源是直射光，太陽光或人工光直接照射在拍攝對象上，能夠形成明顯的投射光線，讓拍攝對象接受光照的正光面與背光面非常明顯，硬光使拍攝對象的輪廓特別突出，線條分明。軟光光源是散射光，被拍攝的物體或人物身上的投射光線不明顯，物體或人物的輪廓比較柔和，軟光制造的光影反差感小，線條柔和。

四、光線的類型與功能·硬光與軟光示例--《少年的你》

四、光線的類型與功能（1）光線的類型

·按照光源的位置

畫面中主要光源的位置對塑造形象十分重要，不同位置的光源有不同的表現功能。光源按照水平方向可以分為順光、側順光、側光、側逆光和逆光，按照垂直方向可以分為頂光和腳光。

四、光線的類型與功能·光源位置示例四、光線的類型與功能（2）光線的功能

①滿足拍攝的基本照明需要②通過明暗對比突出重點③渲染情緒氣氛④塑造人物形象導論：認識電影與電視

影視聲音05一、影視聲音的定義

影視作品中的聲音是指被記錄在一定的存儲媒介上，經傳播后由電影銀幕或電視屏幕周圍的揚聲器重放出來,能傳達一定藝術信息的可聞可感的聲音。影視聲音囊括了影視作品中所有聽覺元素，這些聽覺元素又可以根據它們屬性的不同進行劃分，主要可以分為人聲、音響和音樂三個主要類別。二、人聲的種類與功能

人聲又可以分為對白、獨白和旁白?？傮w來看，人聲的主要功能是敘事功能，但不同的人聲類型又有著自身獨特的作用與功能。

（1）對白及其功能對白是影視作品中人物與人物之間的對話，也是創(chuàng)作和表演階段角色的臺詞。對白的主要功能有兩個。一是表意功能。影視作品多數情況下需要通過人物之間的對話來推動敘事的發(fā)展。二是審美功能。優(yōu)秀的對白不僅能夠在影視作品中完成表意功能，還具備審美性，對白能夠體現語言的靈活、優(yōu)美和感染力。二、人聲的種類與功能

（2）獨白及其功能獨白是演員在劇中以自己的第一人稱視角講述故事，多用于人物抒發(fā)情感、表達內心真實想法，是人物內心活動的外化體現。獨白的主要功能在于讓觀眾站在全知視角了解人物內心真實的想法，有助于人物形象的塑造更為立體和豐滿。獨白有三種表現的形式，一是將觀眾作為聽眾的獨白；二是將自己作為交流對象，自言自語的獨白；三是將作品中的角色作為聽眾。二、人聲的種類與功能

（3）旁白及其功能旁白是指影視作品中的解說詞，言說旁白的人不在畫面中出現，旁白分為第一人稱與第三人稱旁白。旁白以第三人稱進行敘述時，主要功能是以旁白進行介紹、議論和評述，一些紀錄片會運用旁白為觀眾進行介紹和評議；以第一人稱進行敘述時，主要功能是介紹和傳輸必要信息，人物往往通過自述讓觀眾了解故事發(fā)生的背景、個人身世、行動目標等。三、音響的種類與功能（1）音響的種類

①自然音響自然音響指的是未經任何修飾加工的音響，一般來說包括了自然界的天籟和人類社會生活中發(fā)出的一切聲響。自然音響在影視創(chuàng)作中的應用十分廣泛，它能給觀眾客觀、真實的感覺，提升作品的整體質感。三、音響的種類與功能（1）音響的種類

②人工音響人工音響指的是依靠人工或電子合成器等技術手段模擬、合成的聲音。例如，人工音響會用在一些動畫、科幻題材的作品中，依靠音響師天馬行空的想象力為角色和畫面匹配相應的人工音響效果。三、音響的種類與功能（2）音響的功能

①營造真實感②渲染情緒氣氛③拓展表現空間四、音樂的種類與功能（1）音樂的種類

音樂在影視作品中的呈現較多，一般來說一部影視作品中總會有音樂元素的出現，包括影視作品的片頭、片尾曲，以及影視作品中穿插使用的歌曲、樂曲等等。對影視音樂進行種類的劃分，可以根據它們在影視作品中的呈現形式進行分類。①無聲源音樂無聲源音樂指的是音樂聲音并非來自畫面中，觀眾在畫面內不能找到聲源位置。無聲源音樂是創(chuàng)作者根據人物情緒和故事情節(jié)需要為影視畫面設計的音樂。四、音樂的種類與功能（1）音樂的種類

②有聲源音樂有聲源音樂指的是音樂聲音來自畫面中，觀眾在畫面內能找到聲源位置。有聲源音樂可以是畫面中唱歌的人，可以是手機、電視機、收音機、電影、廣播喇叭等媒介播放的音樂，畫面中的音樂與現實世界是同步的。四、音樂的種類與功能（2）音樂的功能

①營造氛圍，渲染情緒②參與敘事與人物塑造③提高剪輯的節(jié)奏感導論：認識電影與電視

影視剪輯與蒙太奇06一、影視剪輯的定義

剪輯，是指對視音頻素材按照一定的規(guī)律（包括人們的心理邏輯、視覺特點等）進行“剪接”式的“編輯”，從而創(chuàng)造性地組接成一部能夠表達創(chuàng)作者意圖的影視作品。剪輯是影視創(chuàng)作的主要過程之一，也是后期制作對前期策劃和拍攝成果的再創(chuàng)作。二、影視剪輯的原則與技巧（1）影視剪輯的原則

影視剪輯的總體原則是明確清晰地呈現作品內容，并增加作品的藝術表現力，以符合觀眾審美心理和視覺規(guī)律的形式結構敘事內容，總體原則包括了連貫講述故事、把握敘事節(jié)奏以及刪繁就簡。二、影視剪輯的原則與技巧（2）影視剪輯的技巧

①鏡頭組合符合生活邏輯影視作品的剪輯要清楚明確地表達故事內容、傳達主題思想，同時鏡頭之間的組合以及聲音的匹配疊加需要符合生活邏輯，才能夠被觀眾所認同，觀眾才能相信影視作品的敘事內容具有真實感和感染力。二、影視剪輯的原則與技巧（2）影視剪輯的技巧

②景別變化遵循由大到小或由小到大原則在一個情節(jié)段落中，一般景別的運用會遵循從小景別到大景別，或從大景別到小景別的剪輯原則。并且在一個完整的情節(jié)段落里，景別的變化多數是環(huán)形的形式。二、影視剪輯的原則與技巧·景別變化遵循由大到小或由小到大原則示例--《漫長的季節(jié)》

二、影視剪輯的原則與技巧（2）影視剪輯的技巧

③鏡頭組接遵循動接動或靜接靜原則在剪輯過程中，所謂的“動接動”，即運動畫面組接運動畫面，形成流動感并保證敘事的順暢。所謂的“靜接靜”，指的是畫面靜止的鏡頭要與畫面靜止的鏡頭銜接，這里的靜止指的是視覺上沒有明顯的動感，畫面處于相對靜止的狀態(tài)。二、影視剪輯的原則與技巧·鏡頭組接遵循動接動或靜接靜原則示例--《一代宗師》

二、影視剪輯的原則與技巧（2）影視剪輯的技巧

④鏡頭組接的時長能夠清楚表達情節(jié)且不拖沓

鏡頭銜接時，每個鏡頭應在清晰完整地表述敘述內容后盡快結束，鏡頭如果時長過長且表達的內容對故事敘述毫無意義用處，那么應進行刪減，以免觀眾感到乏味無趣失去觀看興趣。二、影視剪輯的原則與技巧·鏡頭組接的時長能夠清楚表達情節(jié)且不拖沓示例--《萬箭穿心》

二、影視剪輯的原則與技巧（2）影視剪輯的技巧

⑤鏡頭的影調應保持一致鏡頭與鏡頭在進行組接時，應保證前后鏡頭之間畫面的色彩與影調是一致的，如果說把明暗對比強烈的兩個鏡頭組合在一起，會讓觀眾視覺上感到不協調，畫面的組合顯得十分生硬。二、影視剪輯的原則與技巧·鏡頭的影調應保持一致示例--《怦然心動》

三、蒙太奇的定義蒙太奇是法文“montage”的音譯，它原本是一個建筑學的詞匯，意思是組合、裝配、構成。將它引入影視藝術中，最初主要表示鏡頭畫面的組織裝配，隨著影視藝術的不斷發(fā)展，蒙太奇的含義不再僅僅局限于鏡頭的組接。蒙太奇是按照特定的創(chuàng)作目的和遵循一系列藝術規(guī)則對鏡頭與鏡頭、畫面與聲音進行有機組合的基本手段，通過這種手段，創(chuàng)造出影視作品空間和時間的完整性、統(tǒng)一性，完成對人物、環(huán)境和事件的敘述，表達具有內在邏輯的思想和情感，創(chuàng)造出和諧的節(jié)奏和風格。四、蒙太奇的類別與功能（1）蒙太奇的類別

蒙太奇建構影視形象，結構影視故事的形式有很多種，到目前仍沒有完全統(tǒng)一的蒙太奇分類方法，一般來說蒙太奇可以分為敘事蒙太奇與表現蒙太奇?！⑹旅商?/p>

敘事蒙太奇的主要目的是交代事件，講述故事內容。敘事蒙太奇又可以分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇與重復蒙太奇。四、蒙太奇的類別與功能·敘事蒙太奇

①連續(xù)蒙太奇

連續(xù)蒙太奇指的是按照單一線索，按照事件發(fā)生的順序進行故事內容的講述。一般來說連續(xù)蒙太奇不能更為充分地展現多條線索并進的故事內容，故事講述會顯得比較平淡。四、蒙太奇的類別與功能·連續(xù)蒙太奇示例--《狂飆》

四、蒙太奇的類別與功能·敘事蒙太奇

②平行蒙太奇

平行蒙太奇指的是兩條及兩條以上的敘事線索并行展開講述，最后統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結構里，可以展現不同時空或同時異地發(fā)生的故事情節(jié)。利用平行蒙太奇的形式進行故事講述，能夠增加影視作品的吸引力，故事講述在多條線索之間來回切換，能一直吸引觀眾的注意力。四、蒙太奇的類別與功能·平行蒙太奇示例--《教父》

四、蒙太奇的類別與功能·敘事蒙太奇

③交叉蒙太奇

交叉蒙太奇由平行蒙太奇發(fā)展而來，交叉蒙太奇與平行蒙太奇相似之處在于，它也是同時展開兩條以上的故事線索，但是與平行蒙太奇相比，交叉蒙太奇更注重幾條線索的同時性，更注重每條線索之間的因果聯系。畫面會在各條線索之間來回切換，利用交叉蒙太奇有利于制造出緊張激烈的氣氛。四、蒙太奇的類別與功能·交叉蒙太奇示例--《狂飆》

四、蒙太奇的類別與功能·敘事蒙太奇

④重復蒙太奇

重復蒙太奇相當于藝術創(chuàng)作中運用的“重復”手法，旨在通過畫面、景物、道具、語言、音樂、音響等各要素反復地出現，使得代表一定寓意的畫面或場景能夠起到強調、渲染氣氛、象征等作用。重復蒙太奇在使用時，導演往往希望通過“重復”來揭示人物命運、作品主題或表達某種哲理。四、蒙太奇的類別與功能·重復蒙太奇示例--《山河故人》

四、蒙太奇的類別與功能·表現蒙太奇

表現蒙太奇的主要作用不是在于敘述情節(jié)，而是在于利用相連或相疊的鏡頭在內容上或形式上的對照或沖擊，產生深刻的、單個鏡頭無法表達的含義，從而引發(fā)觀眾的思考與聯想。表現蒙太奇主要可以分為心理蒙太奇、對比蒙太奇、隱喻蒙太奇等。四、蒙太奇的類別與功能·表現蒙太奇

①心理蒙太奇

心理蒙太奇指的是通過鏡頭組接或音畫有機結合，直接而生動地展示出人物的心理活動、精神狀態(tài)，如表現人物的閃念、回憶，夢境、幻覺、想象、遐想、思索甚至潛意識的活動。四、蒙太奇的類別與功能·心理蒙太奇示例--《鬢邊不是海棠紅》

四、蒙太奇的類別與功能·表現蒙太奇

②對比蒙太奇

對比蒙太奇指的是通過鏡頭內容或拍攝形式上形成的對比，表達創(chuàng)作者的某種寓意，例如人物之間高尚與卑劣、權利財富的懸殊或勝利與失敗的差別等等。對比蒙太奇既可以通過畫面的拍攝角度、聲音的強弱、光線的明暗等進行對比表達。四、蒙太奇的類別與功能·對比蒙太奇示例--《長津湖之水門橋》四、蒙太奇的類別與功能·表現蒙太奇

③隱喻蒙太奇

隱喻蒙太奇指的是通過鏡頭（或場面）的對列或交替表現進行類比，含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩，它往往是將類比的不同事物之間具有某種相類似的特征突現出來，以引起觀眾的聯想。創(chuàng)作者利用隱喻蒙太奇讓觀眾領會影視情節(jié)背后深層次的藝術意蘊。四、蒙太奇的類別與功能·隱喻蒙太奇示例--《長津湖之水門橋》四、蒙太奇的類別與功能（2）蒙太奇的功能

①通過各種元素的組合，完成影視故事的敘述

②通過鏡頭之間的組合，表達情緒和情感③通過鏡頭之間的組合，形成象征、對比、隱喻等含義④創(chuàng)造影片風格導論：認識電影與電