《戰(zhàn)狼》觀后感3篇

Word文檔《戰(zhàn)狼》觀后感優(yōu)秀3篇《戰(zhàn)狼》觀后感篇一

《戰(zhàn)狼》是一部相對(duì)不錯(cuò)的國(guó)產(chǎn)軍事題材電影，雖說(shuō)這部電影的場(chǎng)面、特技、畫面等于美國(guó)好萊塢大片相比還是有一定的差距，但是觀眾還是忍不住被它設(shè)下的一個(gè)個(gè)懸念所吸引。從一開始“冷鋒為什么會(huì)違反紀(jì)律”到“冷鋒會(huì)不會(huì)受到處分”再到最后“壞蛋究竟落到了什么下場(chǎng)”等等一系列的疑惑，交織成了整部電影的懸念，正是在這一串串的問(wèn)題下，觀眾產(chǎn)生了源源不斷的興趣。隨著劇情的發(fā)展，觀眾的疑惑逐一被解開，直到劇終，觀眾還感覺意猶未盡。這就是絕大多數(shù)電影和小說(shuō)慣用的手段，不斷地埋伏筆，不斷地設(shè)置懸念，達(dá)到時(shí)故事情節(jié)跌宕起伏、層層深入的目的，而這一切的終極目的還是為了迎合觀眾，吸引觀眾的眼球。

其實(shí)這樣做并沒(méi)有錯(cuò)，但是這樣做不好。很多觀眾由于受到懸念的驅(qū)使，對(duì)故事的結(jié)局太過(guò)于在乎，反而忽略了故事中很多東西，這些東西往往超越了故事結(jié)局本身。懸念引發(fā)的是觀眾的不斷思考、不斷推測(cè)，甚至可以說(shuō)是不斷地猜疑，而這一系列活動(dòng)正是觀眾有意識(shí)記憶被召喚的過(guò)程。當(dāng)這種情況發(fā)生時(shí)，觀眾的無(wú)意識(shí)記憶受到了遏制，觀眾看電影這件事就會(huì)變得有目的性、有功利性，而并不是純粹的“享受”。所以我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我們遇到哪些所謂的“無(wú)聊劇情”時(shí)，我們會(huì)這些場(chǎng)景停留的時(shí)間很長(zhǎng)，希望情節(jié)趕快往下發(fā)展，最好是朝自己預(yù)想的方向發(fā)展，這就是由于我們內(nèi)心受到懸念的羈絆，讓我們處于一種有意識(shí)記憶的狀態(tài)下，然我們的思維不停的運(yùn)行，我們會(huì)太在意時(shí)間的存在，所以我們會(huì)感覺到時(shí)間似乎變長(zhǎng)了。相反，當(dāng)我們觀看某些劇情是，有種感覺就是這個(gè)場(chǎng)景有種似曾相識(shí)甚至是熟悉的感覺，這時(shí)我們就會(huì)身臨其境，完全融入到電影劇情中，隨著演員的言談舉止而表現(xiàn)自己內(nèi)心最真實(shí)的一面，或哭或笑，這時(shí)最大的體會(huì)就是似乎感覺不到時(shí)間的存在了，我們回過(guò)神來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間，這時(shí)我們會(huì)意識(shí)到時(shí)間過(guò)得很快。那是因?yàn)殡娪扮R頭喚起了我們的無(wú)意識(shí)記憶，讓我們不由自主地表現(xiàn)出了內(nèi)心深處最真實(shí)的感受，然我們超越現(xiàn)實(shí)而存在，有種“穿越”的感覺。

很多觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我們看過(guò)的電影再次被我們欣賞時(shí)，會(huì)產(chǎn)生不一樣的感覺。越是經(jīng)典的電影、時(shí)間隔得越長(zhǎng)，感觸就越深。這是由于我們重新溫故老電影時(shí)，懸念不再是羈絆我們的東西，我們是以一種“享受”得心態(tài)去欣賞，很多熟悉的場(chǎng)景喚起了我們?cè)缒觊g埋藏在心底的無(wú)意識(shí)記憶，然我們完全忘卻了自我，完全陶醉在故事之中，哪些原本被忽略的場(chǎng)景通過(guò)原有的無(wú)意識(shí)記憶喚醒了沉睡在我們內(nèi)心的記憶，激發(fā)出新的無(wú)意識(shí)記憶，讓我們收獲了更多的東西，自然感觸良多。特別是在我們經(jīng)歷過(guò)歲月的淘洗后，有了跟多的記憶，為新的無(wú)意

識(shí)記憶的產(chǎn)生埋下了更多的種子，所以時(shí)間隔得越長(zhǎng)，老電影帶給我們的感觸越深。

要想不被懸念所羈絆，我們就要摒棄功利性、目的性，以一顆平常心去看待事情，不去考慮結(jié)果如何，不被懸念所左右，讓心像流水一樣，自由漂蕩，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)一種截然不同的結(jié)果，由于這種結(jié)果我們沒(méi)有預(yù)想，或許這就是最好的，但是有一點(diǎn)事是明確的：我們收獲的過(guò)程，感受頗豐。

《戰(zhàn)狼》觀后感篇二

吳京很早就跟著香港電影人拍攝功夫片和時(shí)裝動(dòng)作片。這些商業(yè)上收獲成功的片子，讓吳京看懂了如何掌控電影的節(jié)奏、視覺、場(chǎng)面，可以讓觀眾得到到最舒適的享受?！稇?zhàn)狼》雖然類型換成了戰(zhàn)爭(zhēng)片，但是節(jié)奏上仍舊有動(dòng)作片的緊張，再輔以視覺和場(chǎng)面上的宏大，自然相得益彰。

從一開始的出片名時(shí)就帶來(lái)了不同于一般國(guó)產(chǎn)片的質(zhì)感，在3D技術(shù)的襯托下，“戰(zhàn)狼”這片名帶有一種熱血斑駁的痕跡，射過(guò)來(lái)的子彈也迎面而來(lái)。開場(chǎng)時(shí)也是一場(chǎng)由吳京扮演的狙擊手冷鋒參加的緝毒戰(zhàn)，他不顧上級(jí)的命令而擅自行動(dòng)，危急之際利用狙擊槍三次的射擊而擊斃了毒販武吉，而武吉的哥哥敏登，一位活躍在東南亞地區(qū)的大毒販，為了給弟弟報(bào)仇而派了一只雇傭兵隊(duì)伍前來(lái)追殺，甚至不惜直入特種部隊(duì)“戰(zhàn)狼中隊(duì)”的訓(xùn)練現(xiàn)場(chǎng)，于是兩支訓(xùn)練有素的隊(duì)伍展開了生死決戰(zhàn)……

影片明顯借鑒了很多好萊塢主流動(dòng)作片的敘事模式，一方面是一改傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)主旋律電影的人物高大全的塑造方式，另一方面則是把故事的主線盡可能的簡(jiǎn)化，而花費(fèi)更多的心思在于人物塑造、動(dòng)作場(chǎng)面上。但劇情簡(jiǎn)單并不代表就一定是不用心去創(chuàng)作，影片花了一些細(xì)節(jié)刻畫人物、鋪墊劇情，如開場(chǎng)不久武吉在挾持人質(zhì)時(shí)，傳出他的“哥哥，救我”的聲音，后來(lái)才知道原來(lái)他正在跟哥哥敏登通話之中，他是向敏登求救，也為后來(lái)敏登的特地報(bào)仇埋下了伏筆；另一場(chǎng)戲是龍小云問(wèn)及冷鋒的身世時(shí)，影片用了幾分鐘時(shí)間閃回交代冷鋒的父親及他的遭遇，表面上看是豐富劇情，也緩和一下影片的緊張動(dòng)作戲的節(jié)奏感，但看完影片可以發(fā)覺，這場(chǎng)戲還隱藏著更深的意義，在最后時(shí)也帶出了兒子冷鋒的成長(zhǎng)，并使得父子倆的個(gè)性形象更加的豐滿起來(lái)。

動(dòng)作戲則自然是影片《戰(zhàn)狼》必不可少的一部分。還記得當(dāng)年看吳京的《狼牙》時(shí)，高潮大戰(zhàn)雖然是來(lái)自于《黑客帝國(guó)3》的高潮戲，但看起來(lái)還是很爽快，這次吳京找來(lái)了英國(guó)的動(dòng)作明星斯科特·阿特金斯作為對(duì)手，兩人奉獻(xiàn)出幾場(chǎng)對(duì)手戲，從前半部分時(shí)的叢林中的追逐、狙擊，再到高潮時(shí)的叢林狙擊、草地生死肉搏，層次感十分的分明，又步步驚心，盡管兩人的。小刀對(duì)決戲比《殺破狼》中的略微遜色，但狙擊槍之間的對(duì)決追殺，則彌補(bǔ)了這個(gè)不足。這點(diǎn)也讓影片看的熱血沸騰、荷爾蒙飆升。

如今的不少動(dòng)作片都是走的CG特效制作的路線，而出現(xiàn)了不少華麗炫目的科幻動(dòng)作大片，相比之下，武術(shù)家出身的吳京取長(zhǎng)補(bǔ)短，邀請(qǐng)了武術(shù)家斯科特·阿特金斯一同奉獻(xiàn)出這部既有步步驚心的狙擊手對(duì)決戲、又有拳拳到肉的肉搏戰(zhàn)的《戰(zhàn)狼》，而讓人看得熱血沸騰，更何況還有很內(nèi)斂又意味深長(zhǎng)的父子戲。

《戰(zhàn)狼》觀后感篇三

建軍大業(yè)畢竟是過(guò)去的事了，并且挖掘太淺，不懂的看鮮肉，懂的不滿意；挖掘深了所有人都會(huì)不滿意。

轉(zhuǎn)頭瞧瞧戰(zhàn)狼2：里面有印度洋，有遼寧號(hào)，有紅旗，有撤僑，有導(dǎo)彈，有別國(guó)首腦的面子和國(guó)外民眾的支持，有爭(zhēng)端地區(qū)行走的正義立場(chǎng)……搔到癢處且分寸得當(dāng)，主旋律得不能再主旋律了，新時(shí)期得不能再新時(shí)期了，無(wú)怪乎超過(guò)建軍大業(yè)：這片不紅誰(shuí)紅，它不爆款誰(shuí)爆款

里面有達(dá)康有鮮肉，鮮肉尤妙：演技合格，不喧賓奪主，潛力合理不開掛。然而鮮肉又絕不僅僅僅妙在上述這點(diǎn)演技而已——戲末歸隊(duì)，主角舉旗中間，左邊達(dá)康面色灰敗奄奄一息，右邊鮮肉疲憊但眼神畢竟還是亮的。注意這三人方位安排，誰(shuí)都會(huì)覺得好得很。還有，鮮肉是蟄伏在高舉著旗幟的主角底下的，然而主角終究面目模糊，雖然能打畢竟老矣；未來(lái)這面旗終究是要交給鮮肉去扛的。

鮮肉在戲里，是作為私企富二代主角出現(xiàn)的。其合時(shí)宜和合實(shí)際地表現(xiàn)出的稚嫩也許顯得出戲，但這個(gè)主角絕不僅僅僅是一個(gè)可有可無(wú)的部分。

中國(guó)人在非洲，已經(jīng)十來(lái)年了。國(guó)內(nèi)大眾對(duì)非洲的了解，也許僅限于偶然看到撤僑時(shí)的央企組織工人自救的報(bào)道；但與官方相比，必須是私企成群的老板們深入非洲更自由、更廣：官方不計(jì)劃去的地方，他們?nèi)?；官方不敢干的事，他們干；官方不屑于做的買賣，他們做。雖體量未必及得上國(guó)家之力的經(jīng)營(yíng)，但其影響力也不容忽視。這些老板們的二代，雖然在此刻還是青澀，其中或有草包；但未來(lái)隨著歷練錘打，必有成群體的豪杰產(chǎn)生，在非洲做出一番事業(yè)。

非洲一片荒野，居民并未訓(xùn)熟，自然資源、人力資源和市場(chǎng)大把，發(fā)達(dá)國(guó)家構(gòu)筑的制度限制住了這片荒野。如今世界秩序再次更亂，枷鎖的松動(dòng)和中國(guó)對(duì)農(nóng)業(yè)社會(huì)的改造經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，必將使這片土地造就出大發(fā)展。

有人說(shuō)過(guò)，如今的時(shí)代要字面好處上的封侯，徹底改變自己的社會(huì)階級(jí)，對(duì)普通人的機(jī)會(huì)莫大于進(jìn)軍非洲。只但是那里各方勢(shì)力錯(cuò)雜，叢林兇險(xiǎn)，要字面好處上的存活下來(lái)，聰明狠辣的人杰還不夠，還要運(yùn)氣上佳才行。如果說(shuō)歷史常常循環(huán)，那么這樣的景象，歐洲人已經(jīng)在近代為我們演示過(guò)了。

那么本片里的鮮肉，就代表了這樣的人杰的先聲；未來(lái)中國(guó)的東非洲公司，就是由這樣的人杰所開拓。

所以，這個(gè)鮮肉主角，在我眼中乃是本片第一重要部分。他合理地幼稚了，也比較合理地存活了，更合理地成長(zhǎng)了。他雖非如來(lái)，卻是彌勒；雖不是影片的主角，卻是影片所升華出世界的未來(lái)主人。

于是我們能夠設(shè)想，到不久后的“那個(gè)”時(shí)候，所配套經(jīng)略非洲的制度幾乎呼之欲出：那其中直接作用于非洲（以及東南亞、甚至中亞、拉美、南美、波斯灣等）的一部分，興許便是由黨領(lǐng)導(dǎo)下的央企/國(guó)家控制的企業(yè)與由國(guó)內(nèi)控制的大型