契訶夫知名作家個(gè)人生平介紹

契訶夫PPTTEMPLATEOFLITERATURENOVELREADINGSHARINGMEETING知名作家個(gè)人生平介紹演講人：XXX時(shí)間：20XX.XX作家名人介紹作家簡(jiǎn)介主要作品創(chuàng)作特點(diǎn)人物評(píng)價(jià)Loremipsumdolorsitamet,consectetur

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adipisicingelit,seddoeiusmod01作家簡(jiǎn)介02主要作品03創(chuàng)作特點(diǎn)04人物評(píng)價(jià)PRINCEREVENGEBOOKSHARING契訶夫名人介紹目錄頁(yè)作家名人介紹作家簡(jiǎn)介主要作品創(chuàng)作特點(diǎn)人物評(píng)價(jià)Loremipsumdolorsitamet,consectetur

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adipisicingelit,seddoeiusmod作家介紹AUTHORPROFILEPART0101作家介紹安東·巴甫洛維奇·契（qì）訶（hē）夫（俄文：Антон

Павлович

Чехов

，1860年1月29日－1904年7月15日），俄國(guó)作家，劇作家。1879年進(jìn)入莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，并開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。1880年至1884年，發(fā)表了300多篇文章，其中包括《變色龍》《外科手術(shù)》等。1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭長(zhǎng)途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫(kù)頁(yè)島游歷，對(duì)那里的所有居民“將近10000個(gè)囚徒和移民”逐一進(jìn)行調(diào)查。庫(kù)頁(yè)島之行提高了他的思想覺(jué)悟和創(chuàng)作意境，使他創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會(huì)課題的作品。1890年至1900年，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養(yǎng)和游覽。從1892年起，他定居在新購(gòu)置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅里霍沃莊園并轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作。1898年，身患嚴(yán)重肺結(jié)核病的契訶夫遷居雅爾塔。1904年7月2日契訶夫因肺病惡化而辭世。最終，他的遺體運(yùn)回莫斯科安葬。契訶夫是俄國(guó)19世紀(jì)末期最后一位批判現(xiàn)實(shí)主義作家，20世紀(jì)世界現(xiàn)代戲劇的奠基人之一，與法國(guó)作家莫泊桑和美國(guó)作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說(shuō)家”。

內(nèi)容簡(jiǎn)介1860年1月29日（俄歷1月17日），誕生于俄羅斯帝國(guó)羅斯托夫州亞速海邊的塔甘羅格。1867年，入希臘教會(huì)附屬學(xué)校，一年后退學(xué)。1868年，入塔干羅格預(yù)備學(xué)校。1869年，入塔干羅格古典中學(xué)。1873年，初次進(jìn)劇院看戲，看了《美麗的葉蓮娜》。1876年，父親店鋪破產(chǎn)，全家遷莫斯科，獨(dú)自在故鄉(xiāng)讀中學(xué)。1877年，復(fù)活節(jié)的休假日第一次去莫斯科；同年試寫第一部戲劇。1879年，以“安托沙·契洪特”為筆名開(kāi)始寫作；[5]同年，夏天以優(yōu)異的成績(jī)中學(xué)畢業(yè)；8月6日前往莫斯科和家人團(tuán)聚；[6]同年秋天，進(jìn)入莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系；12月24日，他寫成了短篇小說(shuō)《給博學(xué)的鄰居的一封信》，這是他的處女作。1880年3月9日，第一次公開(kāi)發(fā)表作品：短篇小說(shuō)《一封給有學(xué)問(wèn)的鄰居的信》和幽默小品《在長(zhǎng)篇、中篇等小說(shuō)中最常見(jiàn)的是什么》，兩篇作品在《蜻蜓》上發(fā)表了；同年，考取莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)院。人物經(jīng)歷01作家介紹1892年，在莫斯科郊區(qū)買下“梅里霍沃莊園”，他創(chuàng)作并發(fā)表了《跳來(lái)跳去的女人》、《鄰居》和《第六病室》；

同年，冬天《第六病室》在《俄羅斯思想》上發(fā)表之后，震動(dòng)了全俄羅斯；同年，他進(jìn)行了一次出國(guó)旅行，到威尼斯、佛羅倫薩、羅馬、巴黎游歷。1893年，發(fā)表速寫集《庫(kù)頁(yè)島》，他創(chuàng)作并發(fā)表了短篇小說(shuō)《匿名氏的故事》和《大沃洛嘉和小沃洛嘉》；同年，在照顧病人時(shí)感染了肺結(jié)核（當(dāng)時(shí)的肺結(jié)核幾乎是不治之癥），為此，他到尼斯修養(yǎng)。人物經(jīng)歷01作家介紹1901年，《三姊妹》上演。[5]1902年，發(fā)生“高爾基事件”（高爾基被俄國(guó)政府逮捕），與柯羅連科聯(lián)合致信科學(xué)院院長(zhǎng)請(qǐng)求辭去科學(xué)院名譽(yù)院士以示抗議；同年，短篇小說(shuō)《未婚妻》出版。1903年3月，《新娘》完成；10月12日，完成喜劇《櫻桃園》創(chuàng)作；同年，作品16集出版。1904年1月17日，《櫻桃園》上演，首演式上同時(shí)舉行契訶夫誕辰和從事創(chuàng)作25周年慶祝會(huì)；5月，他出現(xiàn)了嚴(yán)重的哮喘；6月，契訶夫病情惡化，在克尼碧爾陪同下，前往德國(guó)南部的巴登維勒治療；7月15日（俄歷7月2日），逝世于德國(guó)，他的遺體被運(yùn)回俄國(guó)，后葬于莫斯科諾弗·狄威哲墓地。人物經(jīng)歷01作家介紹作家名人介紹作家簡(jiǎn)介主要作品創(chuàng)作特點(diǎn)人物評(píng)價(jià)Loremipsumdolorsitamet,consectetur

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adipisicingelit,seddoeiusmod主要作品AUTHORPROFILEPART02創(chuàng)作時(shí)間1880年作品名稱《寫給有學(xué)問(wèn)的鄰居的信》《在長(zhǎng)篇小說(shuō)和中篇小說(shuō)等作品里最常遇見(jiàn)的是什么？》《同時(shí)追兩兔，到頭一場(chǎng)空》《我的紀(jì)念日》《吃蘋果》《婚前》《貴族女子中學(xué)學(xué)生娜堅(jiān)卡的假期作業(yè)》《一千零一種激情，或恐怖之夜》《爸爸》創(chuàng)作時(shí)間作品名稱《新年的大苦大難》《藝術(shù)》《墓園之夜》《功敗垂成》《苦惱》《審判前夜》《初出茅廬》《發(fā)現(xiàn)》《孩子們》1866年02主要作品創(chuàng)作時(shí)間1883年1886年1887年1887年1889年1889年中文名1889年1887年1889年1896年體裁1888年1888年1896年1900年1903年《大路上》《論煙草有害》《伊凡諾夫》《天鵝之歌》《塔杰雅娜·雷賓娜》《結(jié)婚》《一位做不了主的悲劇人物》《周年紀(jì)念》《林妖》《萬(wàn)尼亞舅舅》《求婚》《熊》《海鷗》《三姊妹》《櫻桃園》獨(dú)幕劇獨(dú)幕劇四幕正劇獨(dú)幕劇獨(dú)幕劇獨(dú)幕劇獨(dú)幕劇獨(dú)幕劇四幕喜劇四幕鄉(xiāng)村生活即景劇獨(dú)幕劇獨(dú)幕劇四幕喜劇四幕喜劇四幕喜劇02主要作品《裝在套子里的人》（Человеквфутляре）是俄國(guó)作家安東·巴甫洛維奇·契訶夫創(chuàng)作的短篇小說(shuō)。在《裝在套子里的人》中，契訶夫塑造了一個(gè)性格孤僻，膽小怕事，恐懼變革，想做一個(gè)純粹的現(xiàn)行制度的“守法良民”別里科夫。別里科夫的世界觀就是害怕出亂子，害怕改變既有的一切，但是他所作所為，在客觀上卻起著為沙皇專制助紂為虐的作用。他轄制著大家，并不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，讓大家“透不出氣”?？梢哉f(shuō)是專制制度毒化了他的思想、心靈，使他懼怕一切變革，頑固僵化，他是沙皇專制制度的維護(hù)者，但更是受害者。因而可以說(shuō)別里科夫成為了，害怕新事物，維護(hù)舊事物反對(duì)變革，阻礙社會(huì)發(fā)展的人的代名詞。主要作品02主要作品主要作品《變色龍》是俄國(guó)作家契訶夫早期創(chuàng)作的一篇短篇小說(shuō)。契訶夫在該作中栩栩如生地塑造了虛偽逢迎、見(jiàn)風(fēng)使舵的巡警奧楚蔑洛夫，當(dāng)他以為小狗是普通人家的狗時(shí)，就揚(yáng)言要弄死它并懲罰其主人。當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)狗主人是席加洛夫?qū)④姇r(shí)，一會(huì)兒額頭冒汗，一會(huì)兒又全身哆嗦。通過(guò)人物如同變色龍似的不斷變化態(tài)度的細(xì)節(jié)描寫，有力地嘲諷了沙皇專制制度下封建衛(wèi)道士的卑躬屈膝的嘴臉。02主要作品作家名人介紹作家簡(jiǎn)介主要作品創(chuàng)作特點(diǎn)人物評(píng)價(jià)Loremipsumdolorsitamet,consectetur

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adipisicingelit,seddoeiusmod創(chuàng)作特點(diǎn)AUTHORPROFILEPART03契訶夫創(chuàng)造了一種內(nèi)容豐富深刻、形式短小精湛的一種獨(dú)特的短篇小說(shuō)體裁。在這種短篇小說(shuō)中，作家往往以普通人們的日常生活為題材，憑借巧妙的藝術(shù)手法對(duì)生活和人物的心理進(jìn)行真實(shí)而又細(xì)致的描繪和概括，從中展示出重要的社會(huì)內(nèi)容。這種小說(shuō)有強(qiáng)烈的抒情意味，抒發(fā)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活里的丑惡一面的厭惡以及對(duì)美好未來(lái)的憧憬，但作家把他對(duì)自己筆下的生活和人物的褒貶以及作家內(nèi)心的痛苦和愉悅之情自然而然地融入在作品的形象體系中，讓讀者自己從不同的人物形象中認(rèn)知和體會(huì)作品的含義。小說(shuō)創(chuàng)作03創(chuàng)作特點(diǎn)契訶夫小說(shuō)創(chuàng)作的第一個(gè)階段是在19世紀(jì)80年代，年青的契訶夫因?yàn)樯婧蜕畹膲毫?，不得不跟隨潮流，以“安東沙·契洪特”“沒(méi)有病人的醫(yī)生”等筆名，寫了大量無(wú)傷大體的幽默風(fēng)趣的故事和小品。在契訶夫的某些作品里，尤其是在他描寫金錢和權(quán)勢(shì)如何踐踏人格，而飽受欺凌的人又不知自重的作品里，年青的作家雖然也在笑，但在他的笑聲中飽含了心酸的淚水、惆悵的音調(diào)和斥責(zé)的感情。契訶夫小說(shuō)創(chuàng)作的第一階段03創(chuàng)作特點(diǎn)1886年到1892年發(fā)表《第六病室》為止，是小說(shuō)家契訶夫創(chuàng)作發(fā)展的第二階段。在這期間，契訶夫持之以恒地進(jìn)行探索，只為尋求一個(gè)“中心思想”，希望可以把一切貫穿起來(lái)。而在創(chuàng)作上他不停地改善短篇小說(shuō)的藝術(shù)形式，以發(fā)掘該體裁所反映生活藝術(shù)潛在的魅力。同時(shí)，他也開(kāi)始從事中篇小說(shuō)和劇本的創(chuàng)作。契訶夫小說(shuō)創(chuàng)作的第二階段03創(chuàng)作特點(diǎn)1892年到1903年，是小說(shuō)家契訶夫創(chuàng)作的第三階段，也是他的創(chuàng)作高峰。他的作品日臻完善，內(nèi)容和形式也完美統(tǒng)一，真實(shí)而又深刻，樸素而又動(dòng)人。這一時(shí)期，契訶夫?qū)⒛抗馔断蛄宿r(nóng)村生活和工廠生活中的矛盾，《農(nóng)民》以清醒的現(xiàn)實(shí)主義反映了農(nóng)村的赤貧和野蠻；《在峽谷里》則描寫了農(nóng)村資產(chǎn)階級(jí)的貪婪和殘酷。這些以農(nóng)村為題材的小說(shuō)客觀上有力地駁斥了民粹派對(duì)農(nóng)村公社的美化?！段业囊簧穭t將矛頭指向了工業(yè)資本主義。但是由于契訶夫并未投身革命運(yùn)動(dòng)，不了解工人階級(jí)，他筆下的知識(shí)分子也還不知道應(yīng)用革命手段變革社會(huì)，這也是契訶夫的局限性。契訶夫小說(shuō)創(chuàng)作的第三階段03創(chuàng)作特點(diǎn)作家名人介紹作家簡(jiǎn)介主要作品創(chuàng)作特點(diǎn)人物評(píng)價(jià)Loremipsumdolorsitamet,consectetur

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adipisicingelit,seddoeiusmod人物評(píng)價(jià)AUTHORPROFILEPART04從結(jié)構(gòu)組合上看，契訶夫的短篇小說(shuō)框架嚴(yán)整、緊湊、勻稱，而且節(jié)奏感較強(qiáng)。其作品往往從主要情節(jié)開(kāi)始，以意外結(jié)尾告終，多采用一條主線的形式。

一般就是從一件事或一個(gè)主要人物寫起，以時(shí)間為序全面展開(kāi)，選材認(rèn)真，取舍得當(dāng)，布局合理，能夠明確地表達(dá)出作品的主題思想。契訶夫小說(shuō)總結(jié)04人物評(píng)價(jià)契訶夫?qū)χ袊?guó)劇作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響，例如曹禺、老舍、夏衍等作家。《日出》是曹禺學(xué)習(xí)契訶夫戲劇的第一部作品，又創(chuàng)作了《北京人》被譽(yù)為“中國(guó)的《櫻桃園》”。老舍的戲劇作品《茶館》在舞臺(tái)整體氛圍的平和恬淡，將直接沖突模糊化，描寫小人物的生活，表現(xiàn)生活中的真實(shí)場(chǎng)景，融入喜劇元素，這些方面都與契訶夫風(fēng)格十分接近。夏衍從未在公開(kāi)場(chǎng)合言明自己的創(chuàng)作受契訶夫影響和啟迪，但從其作品中，尤其是《上海屋檐下》，不難看出其中契式戲劇風(fēng)格：生活化的戲劇場(chǎng)景，淡化的戲劇沖突和情節(jié)，樸