斯波索賓和聲學(xué)教程-第六章-為低音配和聲課件

和聲學(xué)教程第六章為低音配和聲一.為低音配和聲的目的闡明低音的和聲含義，發(fā)展創(chuàng)造性思維鍛煉旋律的寫作能力與多聲部進(jìn)行的處理能力二.為低音構(gòu)思旋律的可能性它不外乎由三個音組成這三個音相互之間的進(jìn)行也只有同度或八度、四度或五度以及二度等少數(shù)幾種方式二.為低音構(gòu)思旋律的可能性三度上下行小跳三.為低音配和聲的難點(diǎn)確定和弦性質(zhì)沒有任何難點(diǎn)確定高音旋律走向確定連接法適當(dāng)采用和弦轉(zhuǎn)換四.旋律寫作的基本原則

旋律進(jìn)行應(yīng)以平穩(wěn)進(jìn)行為主，跳躍進(jìn)行為輔。大跳之后一般應(yīng)作反向平穩(wěn)進(jìn)行，以求得旋律線條的流暢通順和自然起伏旋律的高潮點(diǎn)不要經(jīng)常出現(xiàn)。在兩樂句樂段結(jié)構(gòu)的練習(xí)形式中，一般把旋律的高潮點(diǎn)放在樂段的四分之三處，也就是第二樂句開始后的地方旋律頂點(diǎn)四.旋律寫作的基本原則

在旋律結(jié)構(gòu)上，設(shè)計旋律時要注意兩個樂句的平衡，旋律應(yīng)有明確的樂句劃分（1）在目前階段大都以對稱的上下句為主。中間有停頓，最后有結(jié)束。上下句在節(jié)奏上要保持對稱統(tǒng)一，旋律進(jìn)行上要前后呼應(yīng)四.旋律寫作的基本原則

整個旋律不分上下句，但前面兩小節(jié)一個句逗，后面四小節(jié)連貫進(jìn)行，構(gòu)成：短—短—長的結(jié)構(gòu)方式采取分句的結(jié)構(gòu)，上下句在節(jié)奏上要保持對稱統(tǒng)一，旋律進(jìn)行上要前后呼應(yīng)前樂句一般終止在屬和弦上，或者停頓在主和弦，根據(jù)低音而定最后結(jié)束常停在主音，但也可以停頓在主和弦的三音或五音，根據(jù)旋律進(jìn)行的需要而定四.旋律寫作的基本原則

（2）前后樂句之間，應(yīng)貫徹既統(tǒng)一又變化的原則。前后樂句在節(jié)奏型、旋律型上應(yīng)相互呼應(yīng)。同時，前后樂句也要通過對比或連貫發(fā)展來求得變化

四.旋律寫作的基本原則應(yīng)特別注意旋律與低音兩聲部之間的相互關(guān)系它們之間多用反向、斜向進(jìn)行在一些重要的部位，適當(dāng)?shù)囟嘤靡恍┤?、六度等不完全協(xié)和音程，使兩個外聲部之間具有比較充實(shí)的音響效果，構(gòu)成一個良好的和聲框架四.旋律寫作的基本原則必須考慮和弦連接法的使用

不考慮連接方法，一味追求旋律性，會造成聲部的動蕩不安以及進(jìn)行的困難

為求得平穩(wěn)，一味使用和聲連接法，會使旋律呆滯，無生氣

連接法應(yīng)互相兼顧，交替使用五.為低音配和聲的步驟分析調(diào)性與結(jié)構(gòu)，劃分樂句句讀選擇和弦，標(biāo)出和弦及位置寫作高音聲部，高音聲部的創(chuàng)作不能脫離規(guī)定的和聲基礎(chǔ)，宜多用平穩(wěn)進(jìn)行；也要考慮通過和弦轉(zhuǎn)換等方法，為旋律的線條增加活潑的因素填充內(nèi)聲部，完成和弦連接

六.為低音配和聲的方法

1.和聲連接法的應(yīng)用低音是該調(diào)音階的Ⅰ級就說明是主三和弦，Ⅳ級是下屬三和弦，Ⅴ級就是屬和弦。第1小節(jié)是T，第2小節(jié)是D，第3小節(jié)是兩個T，而在第三拍上是S，第4小節(jié)停留在D上，第5小節(jié)是T，第6小節(jié)是S、T、S，第7小節(jié)是D，第8小節(jié)是T。半終止終止1.和聲連接法的應(yīng)用當(dāng)兩個和弦之間有共同音時，最簡單的辦法是用和聲連接法，下面的這個片斷就可以這樣配和聲：共同音作旋律音

1.和弦的選擇和連接方面完全正確，旋律幾乎停滯不動的，只在c與b兩個音之間來回踏步2.造成原因：在T—S和T—D的連接中只采用了和聲連接法2.旋律連接法的應(yīng)用采用和聲連接法的同時還采用旋律連接法，一個在和聲連接法中保持不動的音，在旋律連接法中就會進(jìn)行到別的音去，旋律就比較活躍第一個和弦的旋律位置不同，整個旋律線也將會發(fā)生變化3.和弦轉(zhuǎn)換的應(yīng)用采用和弦的轉(zhuǎn)換作為一種補(bǔ)充手段，可使旋律的變化更為豐富。在為同一個低音配和聲中試用一下和弦的轉(zhuǎn)換，就可以看出這種方法對豐富旋律有什么樣的意義：

和弦轉(zhuǎn)換可能為和弦轉(zhuǎn)換和弦轉(zhuǎn)換半終止，不轉(zhuǎn)換和弦轉(zhuǎn)換可能為和弦轉(zhuǎn)換終止，不轉(zhuǎn)換3.和弦轉(zhuǎn)換的應(yīng)用第1小節(jié)的上行六度大跳促使旋律的進(jìn)行自然要求向下，直到前半段的結(jié)束。后半段中，旋律上行的趨勢得到了加強(qiáng)，一直到第6小節(jié)，最后達(dá)到了旋律的頂點(diǎn)。營造旋律高潮，持續(xù)向上七.和弦性質(zhì)的判定和聲連接法的應(yīng)用：1.優(yōu)點(diǎn)：不容易出錯，進(jìn)行平穩(wěn)2.缺點(diǎn)：容易造成旋律呆滯，沒有流動感七.和弦性質(zhì)的判定旋律連接法的應(yīng)用：1.優(yōu)點(diǎn)：旋律進(jìn)行流暢，富于波浪感；采用和聲連接法與旋律連接法交替運(yùn)用的方法，使各聲部的節(jié)奏有所變化2.適用條件：低音不做五度進(jìn)行

七.和弦性質(zhì)的判定和弦轉(zhuǎn)換法的應(yīng)用：

1.優(yōu)點(diǎn)：改變排列法與和弦音位置，使上方聲部有所流動變化

2.大跳過后一般反向級進(jìn)八.關(guān)于給低音配和聲的實(shí)踐指示和弦的轉(zhuǎn)換最好用在這樣一些情況下：一、低音重復(fù)時二、低音作八度跳進(jìn)時三、低音有很長的時值（可以設(shè)想是幾個較短的音符用連線連了起來）時八.關(guān)于給低音配和聲的實(shí)踐指示不要濫用和弦轉(zhuǎn)換，為了避免和聲的過分雜亂，一拍最好不要超過一個和弦。在拍中，一個四分音符不超過一個和弦，在拍中，一個八分音符不超過一個和弦。在安排總的節(jié)奏時，必須考慮速度，注意小節(jié)強(qiáng)拍上的和弦的長度不應(yīng)短于弱拍上的和弦，至少也應(yīng)相等。為了避免聲部進(jìn)行的錯誤，低音在作四度進(jìn)行時，可作和聲連接，也可作旋律連接。但在低音作五度進(jìn)行時就只可作和聲連接。九.五聲性音調(diào)的旋律在和弦的連接中，也包含有五聲性的音調(diào)。九.五聲性音調(diào)的旋律在和聲小調(diào)式中，五聲性音調(diào)有一定的局限，主要發(fā)生在Ⅰ—Ⅳ的進(jìn)行中。有時也包含在Ⅴ級的運(yùn)用時。十.聲部節(jié)奏聲部之間的節(jié)奏關(guān)系目前常用的有三種處理方式：