國畫山水篇-《秋山行旅》

中國傳統(tǒng)文化國/學(xué)/教/育/中國畫山石的畫法（六）山水篇國畫基礎(chǔ)知識零零國畫基礎(chǔ)知識

中國畫，簡稱“國畫”。國畫是我國的傳統(tǒng)繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等。

題材主要有人物、山水、花鳥，技法可分工筆和寫意兩種，有壁畫、卷軸、屏障、扇面等畫幅形式，富于傳統(tǒng)特色。表面上，中國畫是以題材分為這幾類，其實(shí)是用藝術(shù)表現(xiàn)一種觀念和思想。所謂“畫分三科”，即概括了宇宙和人生的三個方面：人物畫所表現(xiàn)的是人類社會，人與人的關(guān)系;山水畫所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，將人與自然融為一體;花鳥畫則是表現(xiàn)大自然的各種生命，與人和諧相處。中國畫之所以分為人物、花鳥、山水這幾大類，其實(shí)是由藝術(shù)升華的哲學(xué)思考，三者之合構(gòu)成了宇宙的整體，相得益彰，是藝術(shù)之為藝術(shù)的真諦所在。認(rèn)識國畫零國畫基礎(chǔ)知識人物可分為古今兩類：古裝人物，或者是歷代英士為一類；現(xiàn)代服裝，或者模特兒寫生為一類。由于人物要有動作、表情，所以人物畫是比較深奧的制作。根據(jù)制作技巧、筆法，國畫可以分為工筆、寫意和兼工帶寫?；B

花鳥種類繁多，大小不一，獅、虎、貓、犬可稱為走獸，各種魚類可稱為游魚，蟬、蝶、蜻蜓稱為草蟲，各種雀鳥稱為翎毛。山水欣賞中國山水畫，先要了解國畫制作者的胸襟意象。畫家把名山大川的特色，先儲于心，再形于手，所以不以“肖形”為佳，而以“通意”為主。一樹一石、一臺一亭，皆可代表畫家的的意景。不必斤斤計(jì)較透視比例等顯示的問題。

認(rèn)識國畫零國畫基礎(chǔ)知識

筆：分大、中、小號。有羊毫、狼毫、兼毫之分。

墨：常用的有有油煙墨和松煙墨；油煙墨是油燒出的煙子制成的，油煙墨色有光澤，宜于作畫。松煙墨是用松枝燒煙制的墨，松煙墨黑而無光澤，宜于書寫，作畫不常用。墨放在硯盤中加水研磨后可用。初學(xué)者，用中華墨汁、一得閣墨汁等即可。

紙：畫寫意畫多用生宣紙，吸水性和滲水性都比較好。

硯：加水磨墨用，有蓋者為佳。

顏料:中國畫顏料。

其它:調(diào)色盤用來調(diào)色，小水桶或者其他用來洗筆，鎮(zhèn)紙用來壓紙，印泥用來蓋章等等。國畫工具與材料零國畫基礎(chǔ)知識

握筆：拇指和食指及中指夾住筆管偏上端，無名指在下頂住。要作到“指實(shí)掌虛”,使筆能夠靈活運(yùn)用。用筆方法零國畫基礎(chǔ)知識

中鋒：筆桿垂直于紙面，行筆時鋒尖處于墨線中心。用中鋒畫出的線條挺進(jìn)爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒：筆桿傾斜于紙面，筆鋒和筆肚接觸紙面。側(cè)鋒運(yùn)筆用力不均勻、時快時慢、時輕時重，筆鋒常偏向線的一邊，其效果毛、澀，變化豐富。由于側(cè)鋒運(yùn)筆使用的是毛筆的側(cè)部，故可以畫出粗壯的線條。

藏鋒：筆鋒要藏而不露，畫出的線條才沉著含蓄，力透紙背。露鋒：與藏鋒的運(yùn)筆剛好相反，它以筆尖著紙，故意露出筆鋒，收筆時漸行漸提筆桿。以這種筆法畫出的線條靈活而飄逸。逆鋒：行筆時筆尖逆勢推進(jìn)，使筆鋒散開，筆觸中產(chǎn)生飛白。這種點(diǎn)、線具有蒼勁生辣的筆趣。順鋒：運(yùn)筆與逆鋒相反，采用拖筆運(yùn)行，畫出的線條輕快流暢、靈秀活波?；具\(yùn)筆技法零國畫基礎(chǔ)知識基本運(yùn)筆技法中鋒側(cè)鋒藏鋒露鋒逆鋒順鋒零國畫基礎(chǔ)知識

中國畫通過墨的干、濕、濃、淡、清來體現(xiàn)物象的遠(yuǎn)近、凹凸、明暗、陰陽、燥潤和滑澀。

墨分五色：焦、濃、重、淡、清，而決定這五種墨色的關(guān)鍵是這五種墨色的比例。焦墨是半干的墨汁，烏黑而有光澤。濃墨是深黑的墨汁，加了水分而不顯光澤。重墨含水比濃墨多，色相稍淺。淡墨的含水量較多，色相更淺。清墨只有極淡的墨跡，甚至全是水。

基本用墨方法零國畫基礎(chǔ)知識

墨法：墨之韻味與節(jié)奏可以產(chǎn)生淡雅、沉厚、豐富、淋漓、滋潤等各種不同的藝術(shù)趣味，并以此表現(xiàn)物象的某些行體與質(zhì)感、意境與情趣。（1）破墨法：在作畫時，趁前面的墨跡還沒有干的時候，接著又畫上一層墨色，使畫面中的水墨達(dá)到相互融合的效果，墨法中最常用的是破墨法。（2）積墨法：是指各種不同墨色、不同筆觸在不斷交錯重疊后產(chǎn)生的特殊藝術(shù)效果，給人以渾樸、豐富、厚實(shí)之感。積累時每一層次的筆觸的重疊，一般在前一次的筆觸干時才進(jìn)行，而筆觸的相疊必須具有形式感又能表現(xiàn)物象。基本用墨方法破墨法積墨法零國畫基礎(chǔ)知識

（3）潑墨法：是指隨筆將多余的不勻之墨水揮潑于宣紙上的作畫方法。這種揮潑而成的筆痕、水痕，有一種自然感與力度，具有很大的偶然性與隨意性，是作者有意與無意的產(chǎn)物，容易出現(xiàn)既在情理之中又在意料之外的效果。（4）宿墨法：宿墨即隔夜之墨，墨汁存放時間較久，水分蒸發(fā)而濃縮，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。（5）濃墨法：以濃墨法描繪物象，落墨較重，可使畫面厚重有神。用濃墨要“薄”，需要筆法靈活。只有干、濕、深、淺變化有致，才能濃而不凝滯?；居媚椒娔ㄋ弈饽銍嫽A(chǔ)知識關(guān)于國畫山水

國畫山水，簡稱“山水”。中國畫的一種。描寫山川自然景色為主體的繪畫。傳統(tǒng)分法有水墨、青綠、金碧、沒骨、淺絳、淡彩等形式。在魏晉、南北朝已逐漸發(fā)展，但仍附屬于人物畫，作為背景的居多；隋唐始獨(dú)立，如展子虔的設(shè)色山水，李思訓(xùn)的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等；成為中國畫中的一大畫科；后蜀后主孟昶創(chuàng)設(shè)翰林圖畫院；元代山水畫趨向?qū)懸猓蕴搸?shí)，側(cè)重筆墨神韻，開創(chuàng)新風(fēng)；明清及近代，續(xù)有發(fā)展，亦出新貌。表現(xiàn)上講究經(jīng)營位置和表達(dá)意境。學(xué)習(xí)山水畫先從畫石頭或樹木基本練習(xí)畫起,熟悉各種山石、樹木、石質(zhì)、樹葉、樹干等等的基本畫法。最好能做到熟記于胸,能默寫出來,然后把熟記于腦中的一山一石,一樹一木隨意拼裝起來變成一幅作品。零國畫基礎(chǔ)知識關(guān)于國畫山水一、山水畫的組成：山水畫的組成包括：山、水、石、樹、房、屋、樓臺、舟車、橋梁、風(fēng)、雨、陰、晴，雪、日、云、霧及春、夏、秋、冬氣候特征等。二、山水畫主要代表：（1）

淺絳山水淺絳山水，在水墨勾勒的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫，其他色彩為輔，比如石青石綠，但絕不能承擔(dān)主色。淺絳山水講究以水墨為主，彩色為輔，是高雅的山水畫，不失水墨畫特色，還有暖色色彩烘托，是典型的中國畫特色。（2）青綠山水青綠山水是用礦物質(zhì)石青、石綠等重彩顏料來表現(xiàn)山石樹木，有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。由此而看，青綠山水就是水彩畫，但是構(gòu)圖是散點(diǎn)透視，不是西方的焦點(diǎn)透視。（3）金碧山水中國畫顏料中的泥金、石青和石綠。凡用這三種顏料作為主色的山水畫，稱“金碧山水”，比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞，以及宮室、樓閣等建筑物。零國畫基礎(chǔ)知識國畫山水基本技法

鑒于山水畫的特點(diǎn)，為了充分發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，一般來講是以用筆“勾、皴、擦、點(diǎn)、染、積墨、設(shè)色”和用水調(diào)配粘取不同濃淡的“墨色變化”為其基本技法要領(lǐng)。同時不同的藝術(shù)家也會在繪畫實(shí)踐中常試加之不同的繪畫技巧和理念，不斷地發(fā)展水墨山水畫更好的表現(xiàn)力，形成藝術(shù)家的個人繪畫風(fēng)格。零國畫基礎(chǔ)知識國畫山水基本技法

勾就是用毛筆在生宣紙上勾線，說的準(zhǔn)確些就是用線表現(xiàn)被畫物體的體面輪廓形態(tài)，用現(xiàn)代寫實(shí)素描的觀念來講，這是就用抽象的線條畫法來塑造物象。

皴是在勾出形的基礎(chǔ)內(nèi)，用不同形態(tài)的點(diǎn)、線、面進(jìn)一步畫出形態(tài)的凹凸和肌理變化。一般來講皴要區(qū)別于勾線的墨色，加強(qiáng)形態(tài)的鮮明性。

擦是再皴后的基礎(chǔ)上，用干筆側(cè)鋒擦出肌理的平滑、粗糙質(zhì)感。

點(diǎn)意思是用不同形態(tài)的點(diǎn)，點(diǎn)出物象上的附屬物體抽象感受。

染是在皴擦點(diǎn)的基礎(chǔ)上，用不同的淡墨大筆罩染出物象的明暗和黑白色彩特征。零國畫基礎(chǔ)知識國畫山水基本技法

皴法是中國畫表現(xiàn)技法之一。古代畫家在藝術(shù)實(shí)踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的表現(xiàn)程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。皴法一般分為錘頭皴、披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云頭皴）、雨點(diǎn)皴（雨雪皴）、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、點(diǎn)錯皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之變）、破網(wǎng)皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒骨皴、直擦皴、橫擦皴等。清·鄭績將它列為十六家皴法。目錄壹課前準(zhǔn)備與工具材料貳叁肆教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)課程導(dǎo)入與引導(dǎo)繪畫步驟與范畫參考伍課程總結(jié)與老師點(diǎn)評課前準(zhǔn)備與工具材料壹壹壹課前準(zhǔn)備與工具材料班級類型8-9歲教學(xué)時長90-120分鐘繪畫技法國畫山水的基本繪畫技法紙張類型、規(guī)格33*33或38*38cm半生半熟宣卡或生宣卡畫筆類型、規(guī)格大號兼毫毛筆、小號狼毫毛筆其它材料練習(xí)紙、國畫顏料、墨汁、調(diào)色盤、筆洗（小水桶）、毛氈、吸水紙、貳教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)貳教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)教學(xué)目標(biāo)知識與技能1、了解國畫山水的種類及區(qū)別，學(xué)習(xí)山水畫的基本技法；2、了解國畫山水中山石的皴法；過程與方法通過對山水畫山石皴法的分解練習(xí)，掌握山水畫中山石這一部分的繪畫技巧，提高觀察及創(chuàng)作力。情感態(tài)度與價值觀感受國畫山水的藝術(shù)魅力，體會山水作品的意境之美，使學(xué)生了解中國傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)民族自信心。教學(xué)重難點(diǎn)1、畫面構(gòu)圖以及山石的皴法的綜合運(yùn)用。2、用筆用墨的技巧練習(xí)。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

無論是山水畫小品，還是山水畫巨制，亦或壯觀雄偉，或娟麗秀氣，或寓忌雋永，或博大精深的山水畫都離不開山石樹木的點(diǎn)綴。山石是國畫山水畫中最基本的內(nèi)容，故而一幅精美的國畫山水畫必然少不了一個精湛的國畫山石的畫法點(diǎn)綴!叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

山石是山水畫的一個重要組成部分。在中國傳統(tǒng)的國畫中山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有坡度起伏連綿不絕的形勢或因朝暉夕陰，風(fēng)雨云霧變化流露出來的自然美，故畫山之前必先遠(yuǎn)觀其勢，然后再近看其質(zhì)。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

在山水畫的章法中，皴法是能夠展現(xiàn)山石、樹干紋理、質(zhì)感、向背關(guān)系的關(guān)鍵手段。特別是在描繪山石時，皴法一般被譽(yù)為法中大端。相關(guān)素材叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)相關(guān)素材叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)相關(guān)素材叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

這節(jié)課我們通過一幅作品，一起來學(xué)習(xí)一下山石皴法的綜合練習(xí)。肆繪畫步驟與范畫參考肆繪畫步驟與范畫參考

山石的各種皴法

皴,指皮膚上粗糙的裂紋。自然界中的山石、樹木表面的紋理脈絡(luò)似粗糙的皮膚,畫家為表現(xiàn)山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸等關(guān)系,逐漸創(chuàng)造了皴擦的筆法,形成中國畫獨(dú)特的技法—皴法。隨著畫家的不斷觀察、提煉概括,創(chuàng)造并命名了數(shù)十種皴法。肆繪畫步驟與范畫參考

各種皴法的綜合運(yùn)用

表現(xiàn)山石，要用皴法。皴法多種多樣，各有面目，用來表現(xiàn)不同的山石。畫家可用一種皴法去完成一幅山水，畫面單線統(tǒng)一;也可用多種法來共同塑造山水形象，使畫面顯得豐富。用筆有筆勢，一幅好的山水畫，筆勢和山勢緊密相連，幾種不同的皴法并置，使它們筆勢相連、相貫通，就易獲得統(tǒng)一和諧的效果。同學(xué)們，接下來可以用學(xué)到的各種皴法來表現(xiàn)畫面哦～今天我們來創(chuàng)作一幅《秋山行旅》。肆繪畫步驟與范畫參考

一、用濃墨勾勒出樹木山石，先勾樹，再勾山石，注意遮擋關(guān)系。

各種皴法的綜合運(yùn)用肆繪畫步驟與范畫參考

二、畫出樹葉，這里用的是圓夾葉，皴一下樹干。樹下面的石塊用小斧劈皴皴一下，右邊的大石塊用折帶皴，剩下的石塊用披麻皴。

各種皴法的綜合運(yùn)用肆繪畫步驟與范畫參考

三、把后面的山石用淡墨干筆皴一下。接下來把前面的石塊用濃墨進(jìn)行皴擦，塑造體積感。適當(dāng)點(diǎn)染一下，并用淡墨過渡一下。

各種皴法的綜合運(yùn)用肆繪畫步驟與范畫參考

四、在畫面上點(diǎn)上一些苔蘚，前面用濃墨，后面用淡墨。豐富畫面，添加小樹，注意近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛。

各種皴法的綜合運(yùn)用肆繪畫步驟與范畫參考

五、設(shè)色。大樹葉子用紅色，山石和地面用淡赭石色。

各種皴法的綜合運(yùn)用肆繪