第六章 民間器樂.ppt

1、民間器樂,第五章,第一節(jié) 概述 一、民間器樂的定義 用中國傳統(tǒng)樂器演奏的民間傳統(tǒng)音樂，包括獨(dú)奏和合奏兩種形式。 獨(dú)奏曲以樂器和演奏方式分為吹奏、拉弦、彈撥等類型。合奏曲以其樂器組合的方式分為清鑼鼓樂、弦索樂、絲竹樂和吹打樂。,二、民間器樂演奏在我國人民生活中的地位 民間器樂演奏與民間婚喪嫁娶、迎神賽會等風(fēng)俗生活密切相連。 可分為：自娛性和職業(yè)性兩種。 三、我國民間樂器的產(chǎn)生和發(fā)展 我國民間樂器按出現(xiàn)的順序，最早的是擊奏類樂器，稍后是管樂器，最晚的是弦樂器。在發(fā)展過程中，形成了三次高峰。,（1）、先秦時期 鼓、鼗、鐘、鈴、塤等。 a、確定了樂器分類法“八音” 金、石 、土、革、 絲、木、匏、竹

2、b、音樂的教化作用 “禮樂” c、音樂的娛樂作用 d、古琴音樂,（2）、隋唐時期 a、古琴譜 丘明幽蘭 曹柔 減字譜 b、拉弦樂器軋箏和奚琴 c、樂器演奏：琵琶獲極大發(fā)展，歌舞伴奏和獨(dú)奏藝術(shù)。,（3）、宋元、明清時期 a、胡琴馬尾胡琴 b、琵琶：廢撥為彈，增加品位等 c、元代出現(xiàn)嗩吶、云鑼 d、明末揚(yáng)琴由波斯傳入,四、民間器樂與我國其他民間音樂類別的關(guān)系？ 我國民間器樂的發(fā)展，始終與民間聲樂藝術(shù)有密切的關(guān)系。宋代以后以及明、清時期，民間器樂的形成、風(fēng)格和特點(diǎn)受到了戲曲音樂、說唱音樂的極大影響；大量器樂曲牌來自民歌、戲曲和說唱，一些大型器樂套曲依據(jù)于戲曲和說唱音樂的結(jié)構(gòu)。,在樂曲結(jié)構(gòu)上，民間器樂

3、曲按習(xí)慣分為“單曲”和“套曲”，都是由曲牌構(gòu)成；結(jié)構(gòu)以變奏體、連綴體為主，與民間聲樂藝術(shù)相一致。,器樂音樂具有聲樂藝術(shù)所不及的純器樂的獨(dú)立技巧和手段，如各種自由的轉(zhuǎn)調(diào)、以其豐富的演奏技巧作為樂器變奏、展開的手法等等，使得器樂作品有著更為廣闊的表現(xiàn)空間。 五、民間音樂的分類方法 三種：（1）、周代 “八音法” 金、石 、土、革、 絲、木、匏、竹,（2）、清末 “吹、拉、彈、打” （3）、近代 德國薩克斯“現(xiàn)代樂器分類法” 體鳴：鐘、銅鼓、鑼、板等 a、擊奏體鳴：木鼓、木魚 b、拍奏體鳴：拍板、碰鈴 c、搖奏體鳴：腰鈴、薩巴依 d、氣奏體鳴：木葉 e、撥奏體鳴：口弦 f、拉奏體鳴：拉篾 g、騷奏體

4、鳴：敔,氣鳴：笛、管 、嗩吶 a、邊棱音氣鳴：笛、簫 b、簧振動氣鳴：笙、管 、嗩吶 c、唇振動氣鳴：長號 d、自由氣鳴：角、螺 膜鳴： a、擊奏膜鳴：鼓 b、搖奏:貨郎鼓,弦鳴：琴、瑟、揚(yáng)琴、胡琴 a、擦奏弦鳴：胡琴、馬頭琴 b、撥奏弦鳴：琴、箏、琵琶 c、擊奏弦鳴：揚(yáng)琴,六、民間器樂曲的發(fā)展脈絡(luò) （1）、西周到春秋戰(zhàn)國時期，民間盛行吹簫、鼓瑟、擊筑、彈琴的器樂演奏形式。 （2）、秦漢時期，從西北民族傳入“鼓吹樂”的演奏形式。,（3）、隋唐時期，琵琶演奏技藝獲極大發(fā)展，尤其是獨(dú)奏曲。 （4）、宋代出現(xiàn)絲竹樂的樂隊組合形式。 （5）、明清時期，民間音樂的形成、風(fēng)格等受說唱、戲曲很大影響，曲牌、

5、結(jié)構(gòu)以及合奏中鑼鼓的運(yùn)用等方面。,第二節(jié) 民間器樂的藝術(shù)形式 一、民間器樂的標(biāo)題 標(biāo)名；標(biāo)意 沿用聲樂曲牌茉莉花、花鼓曲 標(biāo)名：說明樂曲結(jié)構(gòu)特點(diǎn)八板、老六板 說明樂曲開始處音符尺工尺、六五六 標(biāo)意：以曲名、分段目標(biāo)等提示樂曲的內(nèi)容 霸王卸甲、賽龍奪錦,二、結(jié)構(gòu) 習(xí)慣：單曲、套曲 曲式結(jié)構(gòu)：變奏體、循環(huán)體、連綴體、綜合體 三、變奏手法 1、旋律基本不變時使用的變奏手法 加花、變換頭尾、變換演奏技巧、變換音區(qū)、音色或變換節(jié)奏型、旋律線等,2、改變旋律結(jié)構(gòu)時用的變奏手法 板式變奏 3、改變旋律調(diào)式調(diào)性時用的變奏手法 移調(diào)指法（弦法）變奏、按弦轉(zhuǎn)調(diào)變奏、借字變奏 工尺譜：上 尺 工 凡 六 五 乙 宮

6、 商 角 清角 徵 羽 變宮 do re mi fa sol la si,單借：去工添凡（轉(zhuǎn)入下方五度調(diào)） 借字變奏： 壓上：以乙代上（轉(zhuǎn)入上方五度調(diào)） 雙借：凡代工， *下乙代五（轉(zhuǎn)入下方 二度調(diào)） ； 乙代上，*高凡代六（轉(zhuǎn)入上方二度調(diào)） 三借：凡代工， 下乙代五， *下工代尺（轉(zhuǎn)入上方小三度調(diào)）； 乙代上，高凡代六， *勾代尺（轉(zhuǎn)入下方小三度調(diào)）,譜例：壓上 東北嗩吶曲牌哭皇天,第三節(jié) 獨(dú)奏樂 我國傳統(tǒng)器樂獨(dú)奏特點(diǎn)： 1、許多器樂獨(dú)奏的曲牌和唱段直接或間接來自聲樂，并將聲樂中的潤腔方式演變成器樂演奏的特色語匯。 2、包括較大型的在內(nèi)的器樂獨(dú)奏曲其結(jié)構(gòu)形式受到聲樂的很大影響。 3、有的器樂

7、合奏，用樂隊中不同樂器單獨(dú)演奏成為獨(dú)奏曲，合在一起成為合奏曲。,一、 笛曲 “篴”； 賈湖古笛 9000 年 1、種類、形制和演奏技巧 曲笛；梆笛 演奏技巧：tr 顫音 。 泛音 下歷音 / 上歷音 上滑音 下滑音 吐音 tk 雙舌 * 花舌 換氣記號 又上疊音 下疊音,2、主要流派與代表人物 北派 南派 浙東派 （見圖片） 馮子存 陸春齡 趙松庭 劉管樂 * 南北派差別： （1）、音色對比 （2）、音質(zhì)反差 （ 3 ） 棱角的差異,（4）、韻味的差別 （5）、底氣的剛?cè)?（6）、音波的動態(tài) （7）、淵源流傳 （8）、文化根基 欣賞：梆笛曲喜相逢 曲笛曲鷓鴣飛,二、嗩吶曲 “喇叭”、“蘇爾奈”

8、、“大號”；波斯、阿拉伯； 公元三世紀(jì) 1、種類、形制結(jié)構(gòu)和演奏技巧 結(jié)構(gòu)：哨、氣盤、芯子、桿和碗 種類:據(jù)桿長短：小嗩吶、中嗩吶、大嗩吶、柏木桿和海笛。 南方嗩吶 北方嗩吶 (見圖片),按筒音：高音嗩吶、中音嗩吶、低音嗩吶 小嗩吶：音色柔和，多用于獨(dú)奏和合奏，尤與二胡的合奏。 中嗩吶：用于歌舞伴奏。 大嗩吶：音色低沉宏大，用來吹奏大型樂曲。 柏木桿：用來吹奏小調(diào)、咔戲。 海笛：聲音高亢明亮，音色尖銳，用于器樂合奏。,演奏技巧：口內(nèi)技巧和手指技巧 彈音、打花舌、簫音、滑音、疊音、墊音、循環(huán)換氣等。 演奏形式：獨(dú)奏、合奏、伴奏。 2、流派 南派：用于吹奏戲曲曲牌或作戲曲伴奏，運(yùn)用循環(huán)換氣，一字一

9、音，較少用裝飾旋律的演奏技巧。,北派：創(chuàng)造出很多高難技巧以及模仿動物鳴叫和模仿人聲的“咔腔”特殊技巧，熱烈歡騰、妙趣橫生。 3、代表人物 趙春庭、胡海泉、任同祥 4、曲目 一枝花百鳥朝鳳將軍令大得勝,三、管曲 “篳篥”；波斯； 1、種類、形制結(jié)構(gòu)和演奏技巧 結(jié)構(gòu)：管哨、蕊子和管身；開八孔，前七后一 種類:單管、雙管、喉管 單管：大、中、小三種（見圖片）,單管,小管：發(fā)音高亢尖銳，用于獨(dú)奏和樂隊中領(lǐng)奏。擅于表現(xiàn)歡快、明亮的情緒。,中管：比小管低八度，聲音圓潤明亮，用于獨(dú)奏與合奏。,大管：比中管低八度，在樂隊中擔(dān)任低音或在強(qiáng)拍上打節(jié)奏，擅長演奏抒情性樂曲。,雙管：兩支長短、音高相同的管子并排扎結(jié)而

10、成，音色渾厚柔美。 喉管：下端加碗，音色醇厚低沉，略帶鼻音。 演奏技巧：顫音、滑音、墊音、吐音、簫音、涮音、跨五音等。基本技巧與嗩吶同。 演奏形式：獨(dú)奏、合奏和伴奏。 音色幽咽悲涼，質(zhì)樸凝重。,2、代表人物 楊元亨、馬德順等 3、曲目 萬年歡江河水普安咒小二番集賢賓放驢,四 箏曲 秦箏；前二世紀(jì)；陜西 （一）演奏技法 拖、劈、挑、抹、勾、剔、搖、撮等 （二）流派及代表曲目 1、山東箏曲 由山東琴曲、山東琴書唱腔曲牌和民間小調(diào) 組成,分為：大板曲和小板曲 大板曲：由山東琴曲組成。 高山流水漢宮秋月四段錦 小板曲：由山東琴書唱腔曲牌組成。 鳳翔歌大八板降香牌 代表人物:趙玉齋、高自成、金灼南 重拍

11、 68板 板：樂句 八板 欣賞高山流水,特點(diǎn)：音調(diào)華麗明快，音韻鏗鏘悠揚(yáng)，演奏技法中最突出的是右手大指的運(yùn)用。,2、河南箏曲 在為河南大調(diào)曲子伴奏的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。 河南大調(diào)曲子：河南說唱音樂曲種，由板頭 曲、牌子套曲和雜牌三部分組成。 代表人物：婁樹華、曹正、曹東扶 曲目：天下大同打雁落院 欣賞打雁落院,特點(diǎn)：音樂性格潑辣、粗獷、奔放，演 奏要求運(yùn)指有力，滑音鮮明，按音準(zhǔn)確， 善用大指搖指。,3、廣東潮州箏曲 曲目以弦詩樂為主，分套曲、小曲兩類。 弦詩樂：絲竹樂一種，由竹弦、洞簫、月琴 等組成小型絲竹樂隊，流行于廣東潮州、汕頭，潮 州，箏曲是弦詩樂的一部分。 結(jié)構(gòu)：板式變化體。 頭板、二板、

12、三板和拷拍 用譜：二四譜,二四譜 二 三 四 五 六 七 八 sol la do re mi sol la,調(diào)式：輕三六；重三六；活五 代表人物：郭鷹、蘇文賢、林毛根 曲目：寒鴉戲水錦上添花柳青娘 欣賞寒鴉戲水 柳青娘,4、廣東客家箏曲 是在廣東漢樂的基礎(chǔ)上形成的， 廣東漢樂：亦稱客家音樂，是廣東客家語系地區(qū)流傳的民間器樂，是中原音樂與廣東當(dāng)?shù)孛耖g音樂結(jié)合的產(chǎn)物，它既保持了中州古調(diào)清新古樸的特點(diǎn)，又受漢劇和當(dāng)?shù)孛耖g歌曲的影響，曲調(diào)大多是漢劇唱腔和牌子以及古曲和小調(diào)。 是廣東漢樂的重要組成部分。 調(diào)式：硬線、軟線,硬線：五聲音階，樂曲 輕快、華麗、流暢。,軟線：在五聲基礎(chǔ)上突出fa、si兩音，樂

13、曲古樸典雅、音韻委婉。,代表人物：何玉齋、羅九香、饒慶雄 曲目：出水蓮焦窗夜雨將軍令 欣賞：出水蓮,五、琵琶曲,枇杷；秦漢子、阮；曲項琵琶；龜茲 琵琶 （一）、演奏技法: 右手：彈、挑、夾彈、滾、勾、輪等 左手:泛音、虛按、吟、煞等 （二）、樂曲分類,據(jù)速度:慢板樂曲和快板樂曲 據(jù)結(jié)構(gòu)：小曲和大曲。 據(jù)格調(diào)：文曲、武曲和*大曲。 大曲：除了指相對小曲而言，還指風(fēng)格上綜 合應(yīng)用文曲和武曲，表現(xiàn)自由風(fēng)格新穎的樂 曲，大多活潑、歡暢。,（三）傳譜 古譜：敦煌琵琶譜 五弦譜 一素子琵琶譜 近代曲譜：華秋蘋琵琶譜 南北派十三套大曲琵琶新譜,（四）、派別 江蘇無錫派；上海浦東派；浙江平湖派；江蘇崇明派；上

14、海汪昱庭派 （五）、代表人物 華秋蘋、吳畹卿；鞠士林；李芳園；沈肇洲、 劉天華、徐立蓀；汪昱庭 （六）、曲目 十面埋伏霸王卸甲夕陽簫鼓 漢宮秋月陽春古曲普安咒,六 胡琴曲,（一）二胡曲 二泉映月 （二）板胡曲 秦腔牌子曲 （三）京胡 夜深沉,第四節(jié) 合奏樂,一、絲竹樂 清調(diào)、法曲；細(xì)樂；大曲、小曲 樂種：“江南絲竹”、“廣東音樂”、“福建南 音” 、“潮州絲弦”、“白沙細(xì)樂” 特點(diǎn)：小、輕、細(xì)、雅,（一）江南絲竹 音樂社團(tuán)：“鈞天集”“雅歌集”“清平集”“國樂研 究社” 曲目：八大名曲“歡樂歌”、“云慶”、“行 街”、“四合如意”、“三六”、“慢三六”、“中花 六板”“慢六板” 樂曲來源：民間

15、和古典樂曲。 1、結(jié)構(gòu)形式 第一類：六板或八板的變體,花六板慢花六倒八板 第二類：單曲板式變化體 老六板快六板中六板中花六 板慢六板（五世同堂） 第三類：循環(huán)體 三六 第四類：多段連綴體 行街,（二）廣東音樂 清末民初；八音會；過場音樂 編制：“五件頭”（硬弓組合）“五架頭”（軟弓 組合） “五件頭”：二弦、提琴（大板胡）、三弦、 月琴、笛子 “五架頭”：粵胡、秦琴、揚(yáng)琴、洞簫、椰胡 內(nèi)容：多為表現(xiàn)明快的情緒和以花、鳥、景 物為標(biāo)題的抒情樂曲。,（三）潮州弦詩 “儒家樂”“棚頂樂” 調(diào)：輕三六、重三六、活五 板式：頭板、二板、三板 節(jié)拍節(jié)奏：“曲速三變” 頭板二板三板 慢速 中速 快速,潮州絲

16、弦調(diào)式,重三六： 二（重）三 四 五（重） 六 合 乙 上 尺 凡 低sol 低la do re mi,活五： 二（重）三 四 五（重）六 合 乙 上 尺 凡,（四)福建南曲指譜樂 福建南曲:一種說唱音樂，與唐代音樂有密 切關(guān)系。包括指、譜、曲三部分，曲是演 唱部分。 指:“指譜”“指套”，有譜有詞有指法的大型 套曲。共40多套，每套有故事情節(jié)。 譜：大譜，器樂套曲。共16套，每套為曲 牌連綴形式。內(nèi)容描寫四季景色或花鳥昆 蟲、駿馬奔馳等情景。,二、 吹打樂 由吹、打兩類樂器組成 演奏方式：坐樂、行樂 風(fēng)格：粗吹鑼鼓、 細(xì)吹鑼鼓 大鑼鼓、嗩吶主吹 竹管主吹 潮州大鑼鼓、山西八大套；常州絲弦、山西 鼓樂,（一）、遼寧鼓吹 演奏形式：嗩吶樂、笙管樂 結(jié)構(gòu)：漢