古詩鑒賞的表現(xiàn)手法及其表達(dá)的情感.ppt

1、古詩鑒賞的表現(xiàn)手法及其表達(dá)的情感張萍,古詩鑒賞的表現(xiàn)手法及其表達(dá)的情感,古詩鑒賞的抒情方式：,直接抒情和間接抒情 1、直接抒情又叫直抒胸臆。例如：杜甫兵車行“君不見青海頭，古來白骨無人收”，直抒胸臆，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難以及作者對戰(zhàn)爭的怨恨之情。楊炯從軍行“寧為百夫長，勝作一書生”，直接抒發(fā)了作者忠君報(bào)國和渴望建功立業(yè)的思想感情。 2、間接抒情包括借景抒情、托物言志、敘事抒情、借古諷今、用典抒情等。,古詩鑒賞的感情：“詩言志”，古人用詩歌表達(dá)自己的意向或某種情感。,常見情感五類： 1、憂國傷時(shí)：揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽、反映離亂的痛苦、同情人民的疾苦、對國家民族前途命運(yùn)的擔(dān)憂。 2、建功報(bào)國

2、：建功立業(yè)的渴望、保家衛(wèi)國的決心、報(bào)國無門的悲傷、壯志難酬的悲嘆。 3、思鄉(xiāng)懷人：羈旅愁思、思親念友、邊關(guān)思鄉(xiāng)、閨中懷人。 4、送別傷情：依依不舍的留念、情深意長的勉勵(lì)、坦陳心跡的告白。 5、生活雜感：寄情山水、田園的悠閑、昔盛今衰的感慨、借古諷今的情懷、青春易逝的傷感、仕途失意的苦悶、告慰平生的喜悅、生活哲理的闡釋。,古詩鑒賞的表現(xiàn)手法：凡是用來表達(dá)作者感情的手法統(tǒng)稱為表現(xiàn)手法，或者叫表達(dá)技巧。,常見的表現(xiàn)手法：對比、虛實(shí)結(jié)合、反襯、動(dòng)靜結(jié)合、借古諷今、借景抒情（寓情于景，情景交融）、托物言志、用典、烘托、抑揚(yáng)、互文，以及修辭格的運(yùn)用，比如比喻、擬人、雙關(guān)、夸張等。,四、詩歌鑒賞中常用的表現(xiàn)

3、手法 1對比（對照） 暮春歸故山草堂 錢起 谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。 始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。 用了反襯的手法（對比也行）。/用“春殘”、“鳥稀”、“花盡”、“花飛”反襯幽竹清陰不改的形象。/作者以一個(gè)“憐”字，突出地表達(dá)了對幽竹堅(jiān)持自我氣節(jié)的贊美之情。,丑奴兒書博山道中壁 辛棄疾 少年不知愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。 而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。 問題：本詩主要運(yùn)用什么藝術(shù)手法，表達(dá)了怎樣的情緒？。 運(yùn)用對比手法，渲染了一個(gè)“愁”字。/上片寫年年輕時(shí)不懂什么是憂愁，喜歡登樓賞玩，無愁而硬要說愁；下片寫如今愁到極點(diǎn)卻無話可說，只得轉(zhuǎn)而言天

4、氣。/通過對比，含蓄表達(dá)了如今作者之“愁”的深沉博大。,2虛實(shí)結(jié)合 實(shí)：眼前所見為實(shí)。 虛：想象的、回憶的、夢中的情景、感受皆為虛。虛實(shí)結(jié)合一般要借助想象和聯(lián)想。 送魏二 王昌齡 “醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長?！?用虛實(shí)結(jié)合的手法。/一、二句實(shí)寫眼前之景，在一個(gè)空中飄散著橘柚清香的清秋的日子里，詩人在靠江的高樓上設(shè)宴為朋友送別，然后在秋風(fēng)秋雨中送友人上船。三、四兩句通過聯(lián)想和想象虛寫朋友夜泊瀟湘，難以成眠，即使暫時(shí)入夢，兩岸猿啼也會(huì)一聲一聲闖入夢境，使他擺不脫愁緒的情狀。/整首詩虛實(shí)結(jié)合，借助想像，拓展了表現(xiàn)空間，擴(kuò)大了意境，深化了主題，更有助于表現(xiàn)作者的惆

5、悵惜別之情。,3、對寫法（屬于虛寫） 月夜 杜甫 今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。 問題：這首詩如何表達(dá)感情的？ 運(yùn)用對寫法。/作者不說自己正在“獨(dú)看”長安之月而憶鄜州的妻子，而是通過想象，從對方著筆，寫妻子“獨(dú)看”鄜州之月而“憶長安”的作者時(shí)的形象。/含蓄深沉地表達(dá)了自己望月思家的傷感之情。,晚圓圓的秋月多么皎潔美好，你在鄜州閨中卻只能一人獨(dú)看。我遙想那些可愛的小兒幼女們，還不理解你望月懷人思念長安！夜深露重你烏云似的頭發(fā)濕了？月光如水你如玉的臂膀可受寒？何時(shí)能依偎共賞輕紗般的月華？讓月華照干我倆滿是淚痕的臉！,再如：邯鄲冬至夜

6、思家（ 白居易） 邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。 想得家中夜深坐,還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。 用對寫法。/想象冬至夜深時(shí)分，家人還圍坐在燈前，談?wù)撝约哼@個(gè)遠(yuǎn)行之人。/含蓄深沉地表現(xiàn)自己思念家鄉(xiāng)思念親人的感情。,4反襯 反襯手法分很多種情況：樂景襯哀情 ，以動(dòng)襯靜、以聲襯靜，以雙襯單等 （1） 絕句 杜甫 江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。 注：此詩是詩人漂泊到蜀地后所作。 問：簡析全詩運(yùn)用了什么藝術(shù)手法，表達(dá)了怎樣的思想感情？ 反襯手法，樂景寫哀情。 /令人賞心悅目的碧江、青山、紅花、白鳥四景， /勾起了漂泊的感傷，更突出地表達(dá)了詩人的思鄉(xiāng)之情。,（2）王維田園樂（其六） 的“花落家童

7、未掃，鶯啼山客猶眠”， 以聲襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，表現(xiàn)田園幽靜安適的特點(diǎn)。 （3）沈佺期獨(dú)不見“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁”， 用海燕雙棲反襯少婦的孤獨(dú)愁苦。,王維山居秋暝 空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。以動(dòng)襯靜,5動(dòng)靜結(jié)合（以動(dòng)襯靜、以聲襯靜） 雨后池上 劉攽bn “一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲?！?以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合。 /先寫水面平靜的靜態(tài)美，再寫風(fēng)吹動(dòng)垂楊水落荷葉之聲， /表現(xiàn)了雨后池塘的美麗寧靜，體現(xiàn)作者對雨后池上美景的喜愛之情。,6借古諷今 杜牧江南春 “千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒

8、旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！?借古諷今。 /借南朝暗諷唐朝統(tǒng)治者大興佛教、不顧百姓民生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。,7借景抒情，寓情于景，情景交融（委婉含蓄，間接抒情） 杜牧齊安郡中偶題二首（其一）“兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)”， 綠荷有恨而背西風(fēng)，以寓情于景的手法， /寫出詩人之恨，流露出傷感不平之情。 王昌齡從軍行七首（其二）：“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。” 描寫邊塞景象，寓情于景（以景結(jié)情）， /展現(xiàn)邊疆將士的傷感別離之情。,8托物言志（借物抒懷） 畫眉鳥 歐陽修 百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。 始知鎖向金籠聽，不及

9、林間自在啼。 問題：簡析全詩運(yùn)用了什么藝術(shù)手法，表達(dá)了怎樣的思想感情。 本詩托物言志， /借詠畫眉以抒發(fā)自己的情懷。 運(yùn)用了對比手法：前兩句寫林中畫眉鳥自由自在，任意翔鳴與后兩句陷入囚籠，失去了自由的畫眉構(gòu)成對比， / 表達(dá)了詩人掙脫羈絆、向往自由的感情。,9用典 永遇樂京口北固亭懷古 宋辛棄疾 千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭(xi)歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否? 結(jié)尾兩句，用廉頗的典故表達(dá)自己壯志未酬

10、的感慨，表達(dá)自己想為國建功立業(yè)的壯志和不被重用的憤懣之情。,10、修辭格：比喻、比擬（擬人和擬物）、夸張、雙關(guān)等修辭格都是詩歌的表現(xiàn)手法。 （1）比喻：劉攽雨后池上“一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹”，將平靜的水面比作淡磨之明鏡，寫出水面的靜態(tài)美。 武陵春 李清照 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。 問題：賞析結(jié)尾兩句妙處。 用了比喻的修辭手法，化抽象的的愁情為具體可感的事物，把愁描寫的有重量、有質(zhì)感，形象表達(dá)了愁之重。 （問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 若問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。 自在

11、飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁),問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。把愁比作一江春水/寫出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡/表現(xiàn)了一個(gè)亡國之君的無窮的哀怨。 若問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。以一川煙草喻愁之多，“滿城風(fēng)絮”比喻愁之深廣，“梅子黃時(shí)雨”以連綿不斷比喻愁之時(shí)間長和難以斷絕/三個(gè)比喻將不可捉摸的感情，轉(zhuǎn)化為可見的實(shí)景，又發(fā)前人所未發(fā)，新穎精巧。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁：暮春，落花自在飄飛，夢一樣輕柔；無邊春雨綿綿，如絲如縷，愁一樣細(xì)長/詞中主人，心事重重，夢似飛花輕，很容易驚醒；淡淡愁苦絲雨般細(xì)，抽扯不盡，無休無止。,（2）

12、擬人 ： 蘇軾海棠“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”， 運(yùn)用擬人手法。作者把海棠寫成了一個(gè)紅妝的睡美人，突出了海棠的高潔美麗，表達(dá)了作者對海棠的喜愛之情。 （3）夸張 李白的蜀道難：“連峰去天不盈尺” 用夸張的手法寫出蜀道的高遠(yuǎn)，表現(xiàn)作者的驚嘆。,移家別湖上亭戎昱好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。詩人寫自己與湖上亭道別，采用擬人化的手法，賦予景物以人的感情。亭邊的楊柳和藤蔓仿佛是伸出無數(shù)多情的手臂來牽扯自己的衣服，黃鶯儼然已成了故友，頻頻啼叫著和他告別。表達(dá)了詩人依依惜別之情。,（4）雙關(guān) 塞上聽吹笛 高適 雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落？風(fēng)吹一夜

13、滿關(guān)山。 梅花落：笛曲名 一語雙關(guān)。/字面寫梅花在風(fēng)的吹拂下，落滿關(guān)山處處；實(shí)際上寫梅花落的笛曲在風(fēng)的吹拂下，傳遍關(guān)山處處。/有聲的笛音，描述出無語的落梅，構(gòu)成清麗而邈遠(yuǎn)的意境，表達(dá)了將士們強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。,11互文 王昌齡出塞“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”， 實(shí)際寫了“秦時(shí)明月秦時(shí)關(guān)”，“漢時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”； 白居易的琵琶行；“主人下馬客在船” 實(shí)際寫了“主人下馬主人在船” “客人下馬客在船”。 運(yùn)用互文手法，使詩句語言明快，結(jié)構(gòu)工整，聲韻和諧。,12烘托、渲染（有時(shí)用“側(cè)面描寫”） 注意：（1）景色和情感基調(diào)一致為烘托選渲染。 比如：賈島暮過山村數(shù)里聞寒水，山家少四鄰。 “怪禽啼曠野，落日恐行人”，初月

14、未終夕，邊烽不過秦。蕭條桑柘處，煙火漸相親。 用烘托渲染的手法。用“怪禽”在曠野中的啼叫、落日斜照渲染山村外清冷甚至讓人生畏的氣氛，表現(xiàn)詩人當(dāng)時(shí)孤寂冷落的心境。,（2）如果景色和感情基調(diào)不一致，就是反襯突出。 例如： 杜甫的絕句 江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。 注：此詩是詩人漂泊到蜀地后所作。 反襯手法，樂景寫哀情。令人賞心悅目的碧江、青山、紅花、白鳥四景，勾起了漂泊的感傷，更突出地表達(dá)了詩人的鄉(xiāng)思之情。,13抑揚(yáng)法 劉克莊的卜算子 片片蝶衣輕，點(diǎn)點(diǎn)猩紅小。道是天公不惜花，百種千般巧。 朝見樹頭繁，暮見枝頭少。道是天公果惜花，雨洗風(fēng)吹了。 用欲抑先揚(yáng)手法。/上闋寫天公惜花的“

15、百種千般巧”是揚(yáng)，下闋寫天公不惜花，“雨洗風(fēng)吹了”是抑。/抑揚(yáng)之間，流露出詞人對大自然風(fēng)雨摧殘花事的不滿，委婉曲折地表達(dá)了自己才不見用，遭受壓抑的愁苦情懷，流露出對當(dāng)權(quán)者壓制、迫害和摧殘的憤懣。,14、細(xì)節(jié) 閱讀下面這首宋詞，回答問題。（08年山東卷） 畫堂春 秦觀 落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。 柳外畫樓獨(dú)上，憑欄手捻花枝，放花無語對斜暉，此恨誰知？ 【注】捻(nin)：持取，捻弄 問：“憑欄手捻花枝”“ 放花無語對斜暉”兩句主要使用了什么表現(xiàn)手法？表現(xiàn)了詞中人物怎樣的感情變化？（4分） 主要的表現(xiàn)手法是細(xì)節(jié)（動(dòng)作）描寫。用捻花、放花兩個(gè)細(xì)節(jié)（動(dòng)作）表現(xiàn)了詞中人物由愛春、傷春（惜春）到無奈春歸的感情變化。,15、名詞組合法 商山早行 溫庭筠 晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。 雞聲茅店月，人跡板橋霜。 槲葉落山路，枳花照驛墻。 因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。 問題：頷聯(lián)的表達(dá)頗具特色，結(jié)合詩句分析。 用了名詞組合（意象疊加）的方式，/選取了體現(xiàn)早行特征的“雞聲”“茅店”“月”“人跡”“板橋”“霜”六種典型景物，豐富的意象