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1、索??死账古c俄狄浦斯王,俄底浦斯王戲劇改編與表演要求,對(duì)象:任選其中一相對(duì)獨(dú)立完整的場(chǎng)景; 角色:俄底浦斯王,拉伊俄斯,伊俄卡斯特,報(bào)信人,牧羊人等; 原則:或重視原劇作,嚴(yán)格按照原劇排演;或做現(xiàn)代處理,添加現(xiàn)代語(yǔ)言, 分組:以班為原則,每班排演一出,相互比賽; 說(shuō)明:導(dǎo)演總體調(diào)度,可兼旁白說(shuō)明; 分工:導(dǎo)演全權(quán)負(fù)責(zé)一切,包括劇作改變、演員排演、思想傳達(dá)、舞臺(tái)設(shè)計(jì) 標(biāo)準(zhǔn):演員表演細(xì)膩傳神,惟妙惟肖,動(dòng)作表情到位真實(shí),組員配合默契流暢,,學(xué)習(xí)問(wèn)題,核心問(wèn)題: 古希臘戲劇的形成內(nèi)容及其現(xiàn)代性何在? 分支問(wèn)題: 古希臘悲劇和喜劇分別是如何興起的? 如何理解古希臘經(jīng)典悲劇俄狄浦斯王的多樣主題? 俄狄浦
2、斯王與美狄亞的主題和形象在西方文學(xué)中如何流傳?,一、 古希臘悲劇,(一)起源與興起 古希臘戲劇分悲劇、羊人劇、喜劇、摹擬劇。起源: “悲劇”一詞在希臘文里作tragoidia,意思是“山羊之歌”,即祭祀酒神的歌舞(“酒神頌”) 興起: 伴隨著希臘民主運(yùn)動(dòng)的發(fā)展,公元前5世紀(jì)日臻成熟,在雅典民主的全盛時(shí)代,達(dá)到了繁榮;,(二)悲劇特點(diǎn),題材選擇:大多取材于古希臘的神話傳說(shuō),著重描寫(xiě)人與命運(yùn)的抗?fàn)?,塑造崇高的英雄人物?主題特征:具有嚴(yán)肅、悲壯、崇高的特征:不著意于悲,而重在嚴(yán)肅事件; 結(jié)構(gòu)形式:完整而嚴(yán)密,“三聯(lián)劇”形式;,(三)三大悲劇詩(shī)人,三大悲劇詩(shī)人的生活與創(chuàng)作,標(biāo)志了雅典奴隸主民主政治發(fā)
3、展的三個(gè)歷史階段, 即形成期、繁榮期、衰落(危機(jī))期。,1、埃斯庫(kù)羅斯Aeschylus,1、文學(xué)地位: 恩格斯稱之為“悲劇之父”、 2、生平 (公元前525?前456),3、創(chuàng)作,相傳一生創(chuàng)作了90部悲劇和笑劇, 只有7部完整的悲劇流傳下來(lái): 乞援人、波斯人、七將攻忒拜、 俄瑞斯忒亞三部曲(阿伽門農(nóng)奠酒人報(bào)仇神)和普羅米修斯。 一般采取“三聯(lián)劇”的形式,講述相對(duì)獨(dú)立的故事,但情節(jié)、人物又是連貫的。合則為一,分則為三。,4、創(chuàng)作特色,(1)就戲劇形式而言,首創(chuàng)三聯(lián)劇悲劇形式;最先采用兩個(gè)演員;把對(duì)話作為悲劇主要成分;創(chuàng)造舞臺(tái)布景,采用華麗的服裝、高底靴,演員面具初步定型。 從此,希臘戲劇不再是
4、合唱抒情詩(shī)的分支,而轉(zhuǎn)化為獨(dú)立的藝術(shù)形式。 (2)就形象塑造而言,人物形象單純而高大,是理想化的性格;但人物性格多缺乏發(fā)展變化。 (3)就戲劇結(jié)構(gòu)而言,比較較簡(jiǎn)單,情節(jié)不曲折,動(dòng)作少,獨(dú)白和和歌隊(duì)作用較大,抒情氣氛濃郁。 (4)就語(yǔ)言風(fēng)格而言,語(yǔ)言莊嚴(yán)、夸張,風(fēng)格雄偉。,3、普羅米修斯形象,熱愛(ài)人類,富于獻(xiàn)身精神; 堅(jiān)持正義,反對(duì)強(qiáng)暴統(tǒng)治; 意志堅(jiān)定,滿懷必勝信心。,2、索??死账筍ophocles,1、文學(xué)地位 “戲劇藝術(shù)的荷馬” , 其悲劇標(biāo)志著希臘悲劇藝術(shù)已步入成熟。 2、生平 (公元前496前406),3、創(chuàng)作,一生寫(xiě)了120部劇作(?130部悲劇和薩提洛斯劇)。 得獎(jiǎng)24次,是得獎(jiǎng)最
5、多的悲劇作家。 現(xiàn)存完整的劇作有7部:埃阿斯、安提戈涅、俄狄浦斯王、厄勒克特拉、特剌喀斯少女、菲羅克忒忒斯、俄狄浦斯在科羅諾斯。 以俄狄浦斯王和安提戈涅最杰出。,4、創(chuàng)作特色:,總括:索??死账故贡瘎∷囆g(shù)達(dá)到完美境界。 1. 形式方面:突破抒情詩(shī)的悲劇形式,減少合唱隊(duì)的作用,加強(qiáng)了戲劇動(dòng)作。 2. 結(jié)構(gòu)方面:放棄三部曲形式,更簡(jiǎn)練地在一出悲劇中表現(xiàn)復(fù)雜的戲劇沖突,注意情節(jié)的整一和內(nèi)在聯(lián)系,結(jié)構(gòu)緊湊,情節(jié)曲折,安排精巧。 3. 人物方面:不注意寫(xiě)神而重寫(xiě)英雄,不重大段抒發(fā)人物的感情而重刻畫(huà)人物的性格,使之成為劇情發(fā)展的基本動(dòng)力。,俄狄浦斯王,拉布達(dá)科斯 墨諾扣斯 拉伊俄斯 伊俄卡斯特 俄狄浦斯
6、牧羊人(忒拜城) 牧羊人(科任托斯) 斯芬克斯(獅身人面怪獸) 俄狄浦斯 波呂波斯 墨洛柏,3、俄底浦斯形象和劇作的主題,命運(yùn)復(fù)仇主題:俄狄浦斯既是受命運(yùn)懲罰和控制的受難者,也是苦難命運(yùn)的首先反抗者和集中承受者 戀母情結(jié)主題:俄狄浦斯悲劇命運(yùn)集中體現(xiàn)了男孩的戀母仇父的心理; 倫理禁忌主題:俄狄浦斯是新規(guī)則秩序和倫理道德遵守者,也理解命運(yùn)的智者;,4、藝術(shù)特色,就藝術(shù)風(fēng)格而言,悲劇色彩濃烈,充滿人的能動(dòng)性與宿命觀的沖突; 就情節(jié)結(jié)構(gòu)而言,采用經(jīng)濟(jì)筆墨的“回溯法”和巧妙緊湊的“倒敘式”; 就人物塑造而言,人物性格的內(nèi)在沖突、心理描寫(xiě)深刻細(xì)膩。,3、歐里庇得斯Euripides,1、文學(xué)地位 “劇場(chǎng)
7、里的哲學(xué)家”, “問(wèn)題劇”的創(chuàng)始人、 三大悲劇家中民主傾向最強(qiáng)。 2、生平年代 (公元前485前406),3、創(chuàng)作:,一生寫(xiě)了92出悲劇和薩提洛斯劇。 曾先后6次得獎(jiǎng)。 現(xiàn)存完整的有18出。,4、特色,就題材選擇而言,采用現(xiàn)實(shí)生活作為題材,開(kāi)始把普通人形象放在劇中重要位置。 就人物描寫(xiě)而言,善于對(duì)人物做心理分析。 就戲劇形式而言,創(chuàng)造出一種新型悲劇,在悲劇中加進(jìn)了喜劇成分,為后來(lái)的“新喜劇”鋪好了道路。,如何看待美狄亞的殺子? 如何概括美狄亞的性格? 如何理解其中蘊(yùn)涵的文學(xué)母題?,4、三大悲劇家比較,人物 風(fēng)格 命運(yùn)觀,導(dǎo)演應(yīng)具備的才能,看過(guò)許多劇作和演出,有分析劇本的能力,有敏銳的感性; 懂得表演藝術(shù),能與演員溝通,有訓(xùn)練、指導(dǎo)和發(fā)現(xiàn)演員的能力; 具備布景、燈光、音樂(lè)、服裝等方面的基本知識(shí)和素養(yǎng); 有修補(bǔ)和調(diào)整劇本缺失的能力,并予以合理化解和補(bǔ)救;
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