傳統(tǒng)卷草紋的起源及在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1、傳統(tǒng)卷草紋的起源及在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用作者：張曉鳳來源：牡丹2019年第06期作為中國傳統(tǒng)裝飾紋樣之一，卷草紋代表了傳統(tǒng)的、感性的審美理念，人們在原始彩陶飾物上就已經(jīng)能發(fā)現(xiàn)它的一些基本結(jié)構(gòu)，在商周的青銅器和陶器上已經(jīng)能看到呈不規(guī)則S形的初期卷草紋，它采用二方連續(xù)的手法在一條連綿不斷的“S”形波浪線上，填充一種或多種花卉、枝葉元素，進(jìn)而形成一個(gè)圖案紋樣，因圖案骨架組成波曲狀的花草紋樣，故名曰“卷草紋”。有說法認(rèn)為，它由早期的植物紋樣演變而來；也有說法稱，卷草紋由卷云紋演變而來；還有一種說法認(rèn)為，它是從國外傳入中國的外來紋樣。這里主要闡述卷草紋在構(gòu)成形式上的發(fā)展歷程，一是蓮花紋和忍冬紋等植物紋樣演變

2、的卷草紋；二是傳統(tǒng)的云藻紋演變的卷草紋。無論是何種紋樣演變而來，人們都可以發(fā)現(xiàn)卷草紋與某些早期的植物紋樣有一些聯(lián)系。卷草紋最初以寫實(shí)風(fēng)格的植物紋樣為主，大多參考當(dāng)?shù)氐奶赜兄参?，具有?dú)特的地域性。在之后的發(fā)展中，它不再僅僅局限于自然界的植物造型，而是將各種不同的植物花果進(jìn)行組合，卷草種類逐漸變得豐富多樣，造型也由寫實(shí)風(fēng)格轉(zhuǎn)向抽象、平面風(fēng)格，在不斷的發(fā)展中形成了以金銀花為原型的忍冬紋。“唐卷草”是眾所周知的紋樣，它遺傳了忍冬紋的某些特征，整體風(fēng)格卻與之相反，變得剛勁有力。由于人們更偏愛于牡丹與蓮花，忍冬的形象逐漸消散，而多采用牡丹和蓮花形象中的某些元素。卷草紋在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中不斷被模仿、演變、發(fā)展和創(chuàng)

3、新，對中國的裝飾紋樣產(chǎn)生了重大的影響，日本、歐美等國家的裝飾藝術(shù)也深受影響，例如，現(xiàn)今流行的歐式壁紙、地毯等就是抽取卷草紋的形態(tài)重復(fù)組合而成。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，卷草紋在運(yùn)用時(shí)更多的是被高度地抽象提取，提煉成簡約的渦形線條，有時(shí)運(yùn)用在室內(nèi)裝飾中又被夸張為張揚(yáng)灑脫的圓弧造型，有時(shí)又追尋復(fù)古風(fēng)的氣息，提取單個(gè)紋樣加以絢麗的色彩運(yùn)用在現(xiàn)代服飾和箱包上，卷草紋正在以千姿百態(tài)的形式出現(xiàn)，在日常所見的商業(yè)插畫、平面設(shè)計(jì)、潮流服飾、環(huán)境藝術(shù)、包裝設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，人們都能看到它的身影。一、卷草紋的構(gòu)成技巧卷草紋通過動(dòng)靜對比表現(xiàn)出的節(jié)奏感是由“S”形波狀曲線為主徑的動(dòng)態(tài)線塑造的，“S”形動(dòng)態(tài)曲線是由一個(gè)橫置的“S”形為基

4、本單元，將其首尾相連重復(fù)組合而成，根據(jù)裝飾紋樣的需要適當(dāng)?shù)刈龆竭B續(xù)或四方連續(xù)，從而達(dá)到蜿蜒延伸的動(dòng)態(tài)變化，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感。同時(shí)，還有一根“C”形曲線來輔助它，相對于主莖而言，這是一條靜態(tài)線，與主莖相連的植物枝葉以正反“C”形的形式組合，加強(qiáng)“S”形曲線的節(jié)奏感。軸對稱和中心對稱的結(jié)合而形成的韻律感。卷草紋是由不對稱的、連續(xù)的構(gòu)成方式組合而成，無論是簡單的卷草紋的還是繁雜的卷草紋，都是由主莖“S”形波狀曲線和“C”形曲線構(gòu)成的單元形的重復(fù)組合而成，但是就單元形獨(dú)立分析而言，可以發(fā)現(xiàn)它既有中心對稱又有軸對稱，兩種對稱形式巧妙融合，別具韻味感。卷草紋對圖案的比例劃分與太極圖的比例劃分相同，作為

5、主莖的“S”形波狀曲線將卷草紋的空間結(jié)構(gòu)分成了兩個(gè)面積相等的部分，無論在這兩個(gè)部分中填充任何圖案，它的大體形態(tài)都是橢圓形或者圓形，都能和波狀曲線的波谷和波峰相迎合。同時(shí)，輔助的“C”形曲線剛好連接了主莖，將橢圓形或者圓形的填充圖案和波狀曲線連接到一起，既加強(qiáng)了卷草紋構(gòu)成形式上的整體性，又賦予其更強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感。二、卷草紋在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的運(yùn)用將中國傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，使之趨于于簡單化、自然化，同時(shí)又不缺乏時(shí)尚感和潮流感。卷草紋在現(xiàn)代建筑裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，在不斷強(qiáng)化和革新，人們對卷草紋的發(fā)掘上升到了一個(gè)新的階段，不再是簡單的復(fù)制模仿，更多的是結(jié)合產(chǎn)品本身特征來設(shè)計(jì)，表明了人們對傳統(tǒng)既尊重又推陳出

6、新。例如，運(yùn)用廣泛的水泥磚雕裝飾景觀，用作扶手和護(hù)欄的裝飾設(shè)計(jì)，利用不同的材料與工藝實(shí)現(xiàn)不同場景裝飾和實(shí)用的效果。卷草紋在現(xiàn)代家居裝飾與設(shè)計(jì)中的運(yùn)用也屢見不鮮，一系列以卷草紋為主的家居設(shè)計(jì)也不斷地發(fā)展和壯大。在現(xiàn)代家居裝飾上，主要采用卷草紋樣的紋樣寓意和內(nèi)涵，在構(gòu)成上脫離和超越傳統(tǒng)元素固有的構(gòu)成方式，設(shè)計(jì)師結(jié)合自身的創(chuàng)新思維將傳統(tǒng)文化的精髓和現(xiàn)代設(shè)計(jì)相融合，探索出新的構(gòu)成形式，例如檀木的古典小方桌、紅木的桌椅都能展現(xiàn)它的不同形態(tài)，以卷草紋為主的裝修裝飾門窗、歐式電視沙發(fā)背景墻都運(yùn)用了大量的卷草紋樣來裝飾，如圖1所示。在包裝設(shè)計(jì)上，卷草紋也有一些運(yùn)用，大多是其產(chǎn)品本身便具有一些傳統(tǒng)的古典元素，因

7、而在包裝設(shè)計(jì)上則更傾向于一些傳統(tǒng)產(chǎn)品上，如月餅的包裝（見圖2、圖3），由于月餅本身就具有濃厚的中國文化的氣息，因而將卷草紋運(yùn)用在它的包裝設(shè)計(jì)上就顯得格外的合理和完美。除此之外，卷草紋樣在酒包裝上也應(yīng)用廣泛，利用其優(yōu)美的曲線和歷史含義作為元素，使產(chǎn)品富有優(yōu)美的格調(diào)和濃濃的歷史積淀。三、卷草紋在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中如何繼承與發(fā)展卷草紋在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中可以稱為一個(gè)經(jīng)典元素，將卷草紋運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中時(shí)，人們不應(yīng)該只是單純的繼承和模仿，更應(yīng)該在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中對它進(jìn)行適度的創(chuàng)新與變革，這就要求人們在設(shè)計(jì)時(shí)運(yùn)用自身創(chuàng)新思維將其抽取元素重新組合，即打散重構(gòu)來塑造新的表現(xiàn)形式來承載它。那么如何去打散重構(gòu)呢？可以從以下兩個(gè)方面去考

8、慮：首先，可以從分解與轉(zhuǎn)換角度著手，即從最簡單的寫實(shí)形態(tài)向抽象的形態(tài)轉(zhuǎn)換，分解并提煉出它的構(gòu)成元素，用疊加、夸張、變形等藝術(shù)手法打造新元素。其次，從打散重構(gòu)這一方面去考慮，將原來的形態(tài)進(jìn)行拆分，對各個(gè)單一局部的結(jié)構(gòu)規(guī)律進(jìn)行分析，然后按照一定的規(guī)則對其進(jìn)行重新組合，在構(gòu)成、色彩、疏密關(guān)系的處理上采用現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，增強(qiáng)構(gòu)成元素的韻律感、節(jié)奏感和時(shí)代感，使圖形之間具有動(dòng)靜結(jié)合、疏密有序、灰白對比、重疊交錯(cuò)、多樣統(tǒng)一的形式感，使新構(gòu)成的卷草紋樣具有現(xiàn)代感極強(qiáng)的設(shè)計(jì)效果。四、結(jié)語在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，卷草紋應(yīng)與當(dāng)前的時(shí)代背景和人們的審美意識(shí)相結(jié)合，形成自然、簡潔、時(shí)尚又不失其韻味的新內(nèi)涵。卷草紋在現(xiàn)代運(yùn)用中要將傳統(tǒng)卷草紋樣的精