中美穿越劇比較及國內(nèi)相關(guān)影視劇發(fā)展方向探析[權(quán)威資料]

中美穿越劇比較及國內(nèi)相關(guān)影視劇發(fā)展方向探析 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 摘 要 穿越的魅力在于異時(shí)空的交錯(cuò)產(chǎn)生了極強(qiáng)的戲劇感。中美兩國的影視作品中都有很多穿越題材，不少作品受到了觀眾的追捧和熱議。中美兩國的穿越劇雖有其相似之處，但因兩國歷史文化和意識(shí)形態(tài)的不同而產(chǎn)生了較大的差異。本文通過穿越時(shí)空、穿越主題、穿越方式以及穿越角色四部分的對(duì)比，分析中美穿越劇的差別所在及國內(nèi)相關(guān)題材影視劇存在的問題，探析中國影視劇的創(chuàng)新和影視文化健康發(fā)展的 新思路。 關(guān)鍵詞 穿越?。粴v史題材；影視文化 影視作品的形式是提供一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的環(huán)境，讓觀眾去做現(xiàn)實(shí)生活中不可能的夢(mèng)。依據(jù)年輕人希望和熱衷穿越的心理，最商業(yè)化的電影和電視劇不斷推出穿越類的影視作品，穿越劇現(xiàn)已成為一種風(fēng)潮。同樣是穿越類的題材，但是中美穿越劇差異卻明顯存在。通過認(rèn)真的對(duì)比和分析這些差異，可以找出我國歷史題材類的影視作品正確發(fā)展的方向，使其能夠更好地為社會(huì)文化的宣傳和推廣起到積極的作用。 一、中美兩國穿越劇的差異 （一）穿越時(shí)空的差異 “ 中國 的穿越劇多是往后穿，而美國的穿越劇則更多是往前穿。因?yàn)橐粋€(gè)想不出未來，另一個(gè)想不出歷史。 ” 此話雖有偏頗過激之嫌，但也從側(cè)面反映出中美穿越劇的直觀差異。 中國有著悠久的歷史，這為編劇們提供了豐富的穿越素材和穿越空間。中國的穿越劇情節(jié)大多是主人公穿越回古代，為了維護(hù)歷史的客觀性，主人公不自覺地去幫助歷史人物去完成一個(gè)個(gè)歷史事件。熱播的影視劇步步驚心中，女白領(lǐng)張曉在遭遇車禍后，靈魂穿越到了清朝，周遭的皇子按照歷史的劇本上演了一出悲歡離合的宮廷愛情劇，張曉自己的靈魂最終又回到現(xiàn)代，一場(chǎng)清夢(mèng)恍惚截止。 美劇則正好相反，阿凡達(dá)穿越的場(chǎng)景是未來世界中的潘多拉星球，這個(gè)星球是導(dǎo)演卡梅隆投資 3 億多美元完成的。為了使影片接近完美，導(dǎo)演專門請(qǐng)語言學(xué)家弗洛莫為片中的 “ 納美星人 ” 創(chuàng)造了一套完整的語言體系。 中國的穿越劇多是依托歷史事件來完成故事布局，將男主角的自我磨煉和女主角的感情糾葛，同歷史巧妙地結(jié)合在一起。美式穿越劇中出現(xiàn)更多的是主觀創(chuàng)造的未來世界，這些未來世界在創(chuàng)造時(shí)依托了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)理論。例如駭客帝國中的虛擬世界，阿凡達(dá)中美麗的潘多拉星球，等等。 （二）穿越方式的差異 中國的穿越劇多是靠編劇的浪漫主義想象就可以完成，感性但缺乏邏輯性。美式穿越劇則是編劇們依靠科學(xué)理論和物理理論支撐完成的，理性十足且邏輯縝密。 中國的穿越劇都離不開古代神器。穿越時(shí)空的愛戀有朱元璋的玉枕，大話西游有月光寶盒，神話有虎符吊墜，等等。而美國的穿越劇則大都離不開現(xiàn)代科技。阿凡達(dá)有先進(jìn)的科學(xué)設(shè)備，終結(jié)者有穿越時(shí)空的時(shí)光機(jī)，泰若星球有科學(xué)家找到的時(shí)間裂縫，等等。 中國的穿越劇憑借感性的想象來完成穿越。穿越過程簡單隨意，主人公只需靠著機(jī)緣巧合的運(yùn)氣就可達(dá)到 穿越的目的。步步驚心中張曉被車撞到了清初文物展的廣告板上，她的靈魂因撞擊而穿越到了清朝的八貝勒府中。穿越時(shí)空的愛戀中兩位女主角在文物展館搶奪玉枕時(shí)完成了穿越，穿越到了明朝的時(shí)代。 美式穿越劇則憑借嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)理論來完成穿越。美式穿越劇一般要為穿越設(shè)定一個(gè)符合邏輯的理論。迷失中的 “ 魯索基因鏡像 ” 理論本是由影視愛好者編撰的虛假理論，但因?yàn)楹蛣∏榍擅罱Y(jié)合，很多觀眾信以為真。有人甚至深信在世界的某一處，一定有個(gè)和他本人相似的雙胞胎存在。黑洞頻率引發(fā) “ 電波可以聯(lián)絡(luò)逝者 ” 的傳聞，正是美式穿越劇注 重理論性和邏輯性的體現(xiàn)。 （三）穿越主題的差異 中國的穿越劇多是以愛情為主，因?yàn)閻矍槭怯篮愕脑掝}。但美式穿越劇描寫愛情時(shí)過多是為了突出主角的英雄色彩，最終的落點(diǎn)是體現(xiàn)主角強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感。 愛情這一主題，是千百年來文人墨客歌唱頌詠的永恒主題。 1女主角的穿越之路多以感情為主線，宮鎖心玉劇中幾位皇子和宮女晴川的感情糾葛也是一條重要的情節(jié)主線。男主角穿越之后雖有建功立業(yè)，但也逃脫不了愛江山更愛美人的結(jié)局。 2尋秦記中項(xiàng)少龍為了維護(hù)歷史的客觀性，幫助秦始皇完成了 “ 登基 ”“ 焚書坑儒 ” 等一系列歷史事件，但最終還是看透一切，選擇和美人一起歸隱塞外。 相比于無力改變歷史的中國穿越劇，美式穿越劇的主題更多是為災(zāi)難類和冒險(xiǎn)類的嚴(yán)肅題材。終結(jié)者系列中，人型機(jī)器人為了拯救人類免于被 “ 天網(wǎng) ” 毀滅，從未來穿越到美國保護(hù)未來人類的領(lǐng)袖。阿凡達(dá)中杰克雖有感情戲份，但杰克在愛情不斷升華中，逐漸認(rèn)識(shí)到人類行為對(duì)潘多拉星球的破壞，最終帶領(lǐng) “ 納美星人 ” 將人類趕回地球，杰克也成為部落的首領(lǐng)。觀眾為步步驚心中若曦和雍正皇帝沒能走在一起而唏噓不已，而阿凡達(dá)讓公眾感受到的則是杰克帶領(lǐng) 女友的族人成功保住家園的魅力，這就是中美穿越劇的主題差異。 （四）穿越角色的差異 當(dāng)下很多年輕人在現(xiàn)實(shí)生活中追求成功卻困難重重，就將目光由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)到歷史，在穿越文學(xué)中寄托自己的心理向往。國內(nèi)劇作家正是抓住了年輕觀眾的這一心理，創(chuàng)作出浪漫的穿越故事，滿足觀眾的心理需求。但有些編劇在創(chuàng)作過程中，為了達(dá)到搞笑的目的，隨意編寫和歪曲歷史。神話中的穿越到古代的廚師竟陰差陽錯(cuò)的成了太監(jiān)趙高，尋秦記中流浪的乞丐也成了秦始皇。人與人之間的猜忌和爭斗成為編劇最熱衷的創(chuàng)作題材，歷史人物被無底線的扭曲和 篡改，這些篡改將血雨腥風(fēng)的歷史無一例外地置換成了鴛鴦蝴蝶式的恩愛情仇。作品在曲解歷史的同時(shí)也讓很多觀眾無意識(shí)地接受了這種惡搞，這對(duì)正確歷史文化的傳播造成了很壞的影響。 美式穿越劇中的主角則處處彰顯著英雄主義。在未來世界，不是資源耗竭就是遭遇驚天浩劫，英雄的主人公挺身而出，歷盡艱辛最終拯救了世界和地球，充分體現(xiàn)主角的冒險(xiǎn)精神和拯救世界的使命感。終結(jié)者中的人型機(jī)器人為了拯救地球而穿越回現(xiàn)代，阿凡達(dá)是英雄帶領(lǐng) “ 納美星人 ” 拯救潘多拉星球，泰若星球則是人類穿過時(shí)間斷層，在 8 500 萬年前重建家園 。美劇編劇將所有情節(jié)都服務(wù)于主角一人，突出主角的英雄形象。 二、國內(nèi)穿越劇凸顯的問題 當(dāng)前國內(nèi)的穿越類影視作品大量涌現(xiàn)，其中雖不乏優(yōu)秀之作，但通過中美穿越劇的對(duì)比，凸顯了國內(nèi)相關(guān)題材影視劇存在的問題。 其一，題材單一，盲目跟風(fēng)。目前國內(nèi)穿越類影視劇多局限于歷史題材，形成了固定的 “ 情愛 ” 模式。題材上一味的復(fù)制穿越模式、情感糾葛、宮廷內(nèi)斗等橋段，缺乏突破和創(chuàng)新。有些作品甚至出現(xiàn)穿鑿附會(huì)、惡意篡改，隨意拼湊的情節(jié)，在社會(huì)上引起了如潮的爛評(píng)之聲。 其二，邏輯混亂，隨意性強(qiáng)。從中美 穿越劇的對(duì)比中可以看到，美式穿越劇有嚴(yán)密的科學(xué)設(shè)想和定位，劇情緊湊、情節(jié)嚴(yán)密，而國內(nèi)部分影視制作單位片面追求經(jīng)濟(jì)效益和產(chǎn)量，對(duì)于穿越劇的創(chuàng)作和劇情設(shè)計(jì)過于隨意，不尊重科學(xué)，不尊重歷史，甚至誤導(dǎo)觀眾的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。 其三，立意不高，缺乏責(zé)任。對(duì)比中美穿越劇的主題選擇，國內(nèi)穿越劇缺乏立意上的創(chuàng)新和高度，大多數(shù)局限于虛幻的愛情穿越，而忽略了影視文學(xué)作品引導(dǎo)社會(huì)公眾價(jià)值觀、歷史觀、人生觀等作用的發(fā)揮。 三、國內(nèi)劣質(zhì)穿越劇的負(fù)面影響 觀眾為了釋放現(xiàn)實(shí)生活帶來的挫折和壓力，在穿越劇中尋找各 自的影子，從中寄托心理安慰和自我價(jià)值。但有些觀眾在得到心理向往的滿足之后，會(huì)在思想上逃避現(xiàn)實(shí)，一味的依賴?yán)寺┰?，產(chǎn)生麻痹性之后深陷虛幻的過去而無法自拔。 國內(nèi)部分穿越劇對(duì)歷史事件進(jìn)行失當(dāng)?shù)奶摌?gòu)或篡改，過多展現(xiàn)帝王將相后宮生活，對(duì)重大歷史事件、重要?dú)v史人物隨意 “ 戲說 ” ，有庸俗化、媚俗化的傾向。為得到短期的利益，編劇借用拍攝歷史正劇時(shí)遺留下的大量道具和布景，再加一些曲解和篡改的歷史，拍出一部又一部的肥皂式穿越劇。這些情節(jié)老套、荒誕淺薄的穿越劇，使正處在學(xué)習(xí)階段的青少年接受了錯(cuò)誤的歷史信息。 劣質(zhì)穿越劇的泛濫，不僅影響青少年的文藝欣賞趣味，甚至對(duì)他們正在形成的人生觀和價(jià)值觀也產(chǎn)生了不良的影響。福建漳浦縣前亭鎮(zhèn)過港村五年級(jí)兩名小學(xué)生，跳進(jìn)池塘自殺的原因竟是想回到清朝去跟皇帝拍電影。一些劣質(zhì)的穿越劇對(duì)青少年造成的麻痹性和危害性可見一斑。 現(xiàn)今部分編劇缺乏對(duì)社會(huì)的責(zé)任感和使命感。在完成作品的時(shí)候僅僅抓住現(xiàn)實(shí)的一些細(xì)枝末節(jié)，然后無限放大。他們寫出的穿越劇除了愛情外幾乎沒有其他主題。當(dāng)穿越時(shí)空的愛戀中那種愛江山也愛美人的模式得不到成功時(shí)，有些編劇就將宮鎖心玉變成愛江山更愛美人，甚至將現(xiàn)代的三角戀情也加在情節(jié)之中。 3步步驚心中宮女與幾位貝勒的多角戀情最終演變成 “ 九龍奪嫡 ” 的歷史事件，情節(jié)發(fā)展缺乏邏輯性，更不符合歷史的客觀性。 精英文化一直是在中國文化界的主流和權(quán)威，他們?cè)诰裆弦回灡兄?“ 為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬世開太平 ” 的思想。歷史正劇康熙王朝和雍正王朝的成功就是最好的證明。但 “ 拼貼化、歷史感缺失 ” 的穿越劇出現(xiàn)后，還原歷史、解讀歷史不再是他們的目的，有的作品一味的戲謔和惡搞，將嚴(yán)肅的歷史解構(gòu)的體無完膚。有的作品將現(xiàn)在社會(huì)的畸形戀情，復(fù)制拷貝到古 代歷史當(dāng)中，通過電視熒幕傳播到千家萬戶，對(duì)社會(huì)文化的建設(shè)工作起到了阻礙。 四、國內(nèi)穿越劇發(fā)展的新思路 影視作品的優(yōu)勢(shì)在于形象直觀、受眾廣泛。它對(duì)各年齡層次、各階層觀眾都有較強(qiáng)的教育、示范和引導(dǎo)作用。影視管理部門在擬定廣播電視宣傳和影視創(chuàng)作的方針政策、把握輿論導(dǎo)向的同時(shí)，應(yīng)對(duì)歷史題材影視作品中包含的歷史觀、價(jià)值觀、歷史知識(shí)等內(nèi)容加大審查力度，保證歷史的真實(shí)性和客觀性；相關(guān)部門應(yīng)加強(qiáng)對(duì)影視作品的監(jiān)管，為影視作品設(shè)立嚴(yán)格的分級(jí)制度，明確影視作品適應(yīng)的受眾群體；管理部門應(yīng)出臺(tái)相關(guān)政策，鼓勵(lì)優(yōu)秀影 視制作機(jī)構(gòu)加大對(duì)作品的創(chuàng)新投入，嚴(yán)格控制盲目跟風(fēng)的炒作性題材；在審美導(dǎo)向上，要防止過度娛樂化、低俗化傾向的反彈，必要時(shí)吊銷不良制作機(jī)構(gòu)的電影攝制、公映許可證或電視劇制作、發(fā)行許可證。 影視創(chuàng)作人員應(yīng)加強(qiáng)自我約束和管理，接受社會(huì)監(jiān)督。在創(chuàng)作過程中，影視創(chuàng)作人員可充分發(fā)揮自主創(chuàng)新意識(shí)，不可對(duì)個(gè)別題材進(jìn)行盲目地跟風(fēng)炒作。相關(guān)人員要增強(qiáng)自身對(duì)社會(huì)的責(zé)任感和使命感，在影視作品中弘揚(yáng)真善美，彰顯社會(huì)主義核心價(jià)值體系；更要加強(qiáng) “ 文化自覺 ” 的創(chuàng)作意識(shí)，尊重并吸收經(jīng)典文化的經(jīng)驗(yàn)和長處，與時(shí)代共同建構(gòu)新的文化語境。只 有創(chuàng)作出思想性、藝術(shù)性、觀賞性統(tǒng)一的優(yōu)秀影視作品，才能充分發(fā)揮文藝創(chuàng)作引導(dǎo)社會(huì)、教育人民、推動(dòng)歷史發(fā)展的積極作用。 悠久燦爛的歷史文明是中華民族的寶貴精神財(cái)富。確保歷史題材影視作品體現(xiàn)正確的歷史觀、價(jià)值觀、人生觀，是做好優(yōu)秀歷史文化傳承工作的前提和基礎(chǔ)。影視制作單位和影視管理部門應(yīng)當(dāng)共同承擔(dān)起增強(qiáng)國家文化建設(shè)的責(zé)任，指引社會(huì)文化朝正確的方向發(fā)展。 參考文獻(xiàn) 1 沈立冉 .淺析穿越小說盛行的原因 J.文藝生活 文海藝苑， 2011（ 01） . 2 劉子嫣 .對(duì)穿越 劇的探索性研究 J.今傳媒：學(xué)術(shù)版， 2011（ 03） . 3 徐一民 .新時(shí)代的偶像劇 宮廷與穿越的完美結(jié)合 J.青年文學(xué)家， 2011（ 02） . 文檔資料：中美穿越劇比較及國內(nèi)相關(guān)影視劇發(fā)展方向探析 完整下載 完整閱讀 全文下載 全文閱讀 免費(fèi)閱讀及下載 閱讀相關(guān)文檔 :電影夜奔的 “ 戲中戲 ” 分析 踏上新征程 簡析澳大利亞電影嶄新的日子 河南動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀研究 返老還童所蘊(yùn)涵之命運(yùn)底色上的美好 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