藝術直面生活[文檔資料]

藝術直面生活 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 巴洛克（ Baroque）一詞最初在葡萄牙語中指形狀怪異的珍珠，在意大利語中有奇特、古怪和變形的含義。這枚怪異的珍珠在 17 世紀下半葉散發(fā)奪人的光芒，迅速讓整個歐洲為它瘋狂。 在文藝復興之后發(fā)展起來的巴洛克藝術，一反嚴謹、理性、肅穆的藝術形態(tài)，追求宏偉、熱烈、奔放的藝術效果，奢華、激情、不規(guī)則成為它的顯著特色。如果將文藝復興藝術比喻成直線，那么巴洛克藝術就是充滿想象的曲線，它有著無數(shù)的變化 ，充滿著藝術激情和表現(xiàn)力。文藝復興藝術典雅、莊重，令人肅穆，供人仰慕，只可遠觀而不可褻玩焉。那巴洛克藝術就從圣殿走向人間，無論是肖像畫、風俗畫還是歷史畫，讓人覺得親近，直面生活，可觀可感。巴洛克藝術強調(diào)運動和激情，在繪畫、雕塑、建筑、音樂、文學、舞蹈等領域都有精彩的表現(xiàn)。 一、佛蘭德斯畫派 （ Flemish School of Painting） 佛蘭德斯畫派是巴洛克繪畫的重要流派。 17 世紀，政治與宗教暴力沖突導致了尼德蘭的分裂，前勃艮第王國的幾個省份分裂為北部獨立的新教共和國 和南部的天主教地區(qū)，后者屬于西班牙哈布斯堡帝國。在地理上，佛蘭德斯繪畫所處的地區(qū)大致位于今天的比利時境內(nèi)。 17 世紀的歐洲進入大航海時代，擁有優(yōu)越地理位置的荷蘭迎來了發(fā)展的時機。伴隨著海上貿(mào)易帶來的經(jīng)濟增長，藝術和科學也隨之繁榮起來，形成一個發(fā)展的巔峰時期，史稱 “ 荷蘭黃金時代 ” 。與北部荷蘭畫派服務于新興資產(chǎn)階級不同的是，佛蘭德斯畫派的服務對象主要是宮廷和貴族。在藝術上，它以意大利為學習榜樣，更突出享樂主義，繪畫作品充滿了世俗的精神。 二、肖像畫（ Portrait Painting）的革新 肖像畫是一個時代的精神寫照，它直觀地展現(xiàn)了人物形態(tài)、精神面貌和社會狀況，同時也從側(cè)面顯露出 “ 人 ” 在藝術發(fā)展中的角色。文藝復興時期的人物畫，徹底改變了中世紀繪畫中以 “ 神 ” 為主角的局面， “ 人 ” 成為了繪畫的對象。主角們大都形態(tài)典雅、端莊，刻畫細膩精致，神態(tài)平和、穩(wěn)定，畫面整體和諧、安寧。至巴洛克時期，繪畫中的人物形象開始生動起來，呈現(xiàn)出具體化、個性化的趨勢。無論是人物神態(tài)還是服飾描繪，顯得更為栩栩如生，色彩表現(xiàn)上也更為濃烈。佛蘭德斯畫派的肖像繪畫尤為突出，典型代表就是魯本斯（ Rubens）和凡 戴克（ Van Dyck）。 魯本斯是佛蘭德斯畫派的主將，早期在意大利，深受學院派和卡拉瓦喬的影響，但不久就顯露出自己的風格。1609 年，他成為佛蘭德斯宮廷畫家，為皇室和貴族服務。魯本斯創(chuàng)作的繪畫題材廣泛，涉及肖像、歷史、神話、風俗、風景等，畫面氣勢宏偉，構(gòu)圖飽滿，色彩濃烈，筆觸奔放，動感十足。他吸收了意大利巴洛克藝術和人文主義思想的精髓，歌頌 “ 人 ” 和 “ 大自然 ” ，作品有著強烈的時代感和民族精神，對后世畫家影響巨大。 克拉拉 賽琳娜 魯本斯的肖像是魯本斯刻畫女兒的精彩肖像畫。作品中的人物一改以 往正襟危坐的姿態(tài)，她沒有穿著精致的服裝，擺起小公主的架勢。魯本斯也沒有選擇傳統(tǒng)的側(cè)面胸像表現(xiàn)，而以正面直接刻畫，著重描繪臉部，人物顯得格外親切。卷曲的金色頭發(fā)、紅撲撲的小臉蛋、圓圓的眼睛、寬大的額頭，呈現(xiàn)的不僅是小女孩的天真和人見人愛，更傳遞出一位父親對女兒的疼愛。人物衣服簡略勾勒，與臉部的精致處理形成強烈對比，在突出人物臉部的同時，又增強了畫面的動勢。 佛蘭德斯畫派的另一位大師凡 戴克原本是魯本斯的助手， 19 歲時，就被魯本斯稱贊為 “ 我最好的學生 ” 。凡 戴克的主要成就是肖像畫，畫風不同于魯本斯，自 成一格。早期作品中的人物形象較為樸素，但在意大利期間，受威尼斯畫派的影響，色彩逐漸明亮起來。 1627 年，凡 戴克成為宮廷畫家后，其肖像畫主要迎合貴族的趣味，人物姿態(tài)優(yōu)美，色調(diào)典雅、明快，較注重表現(xiàn)衣服和裝飾物。 瑪利亞 德 塔西斯的肖像是凡 戴克在安特衛(wèi)普擔任宮廷畫家時期的作品。這一時期，他創(chuàng)作了一大批王族人物的肖像，體現(xiàn)了優(yōu)雅、豪華的貴族氣派，風格上也盡顯巴洛克繪畫的華麗。此作品中的人物優(yōu)雅、端莊，深色的背景更凸顯人物形象。作者著重刻畫了華麗的服飾，筆觸細膩，色調(diào)柔和，充分展現(xiàn)了作者高超的繪 畫技法，顯示出高貴的人物氣質(zhì)。凡 戴克肖像畫的創(chuàng)新之處在于一改人物畫半身像的傳統(tǒng)，而以全身像的姿態(tài)出現(xiàn)，有時添加背景畫面，呈現(xiàn)出自然抒情的生活情趣。 三、風俗畫（ Genre Painting）的崛起 風俗畫指一種描繪特定社會階層和職業(yè)群體風俗習慣的繪畫類型，它在 17 世紀的尼德蘭藝術中達到了頂峰，老勃魯蓋爾（ Bruegel Pieter）功不可沒。在大多數(shù)人們的眼中，他就是位農(nóng)民畫家，因為他生動展現(xiàn)了尼德蘭普通人民的生活。老勃魯蓋爾也是一位藝術革命家，在他的努力下，藝術不只是理想化、高貴化 的嫁衣，還成為日常生活的寫照。他以寫實主義的手法表現(xiàn)人民實實在在的生活，作品中有七情六欲、悲歡離合、社會風俗和道德態(tài)度，超越了個別人物的描繪，關注到社會各階層的精神狀態(tài)。老勃魯蓋爾有兩個兒子，都是 17 世紀著名的畫家。隨著他們對父親藝術的臨摹和傳承，老勃魯蓋爾的風俗畫得以延續(xù)和流傳，成就了佛蘭德斯繪畫的獨特之處。 伯利恒的戶口調(diào)查就是小彼得 勃魯蓋爾對老勃魯蓋爾名畫的復制品。作品描繪了佛蘭德斯某村莊戶口調(diào)查的場景，以俯視角度呈現(xiàn)了真實的日常生活。畫面中的村民有的在裝卸木材，有的在殺豬，還有人在冰 面上進行滑冰或打雪仗等活動，一派生機勃勃的冬日村景。在色彩處理上，以雪景的白色奠定了基調(diào)，更襯托出熱鬧的氣氛。值得注意的是，畫面前景右側(cè)，身披藍色外衣、騎著驢的人物是瑪利亞，走在她前面、扛著鋸的是約瑟，兩人并沒有在畫面中格外顯眼，他們似普通農(nóng)民一樣融入到畫面整體中。畫面疏密有致，情景生動逼真，令人賞心悅目。 中華藝術宮 “ 魯本斯、凡 戴克與佛蘭德斯畫派：列支敦士登王室珍藏展 ” 精選了 100 件油畫、版畫與掛毯，涉及肖像、風景、靜物等種類，主題涵蓋宗教、神話和歷史，完