工筆人物畫(huà)法分析.doc

工筆人物畫(huà)法分析 在中國(guó)工筆畫(huà)中，也有很多種類(lèi)型，而中國(guó)古典工筆畫(huà)人物，以其永恒的藝術(shù)魅力穿越歷史的時(shí)空，作為當(dāng)代藝術(shù)家，就要用新時(shí)代的藝術(shù)感受建構(gòu)這一古老繪畫(huà)形式的新形態(tài)，使中國(guó)工筆畫(huà)人物以全新的語(yǔ)言樣式綻放異彩。 線條 以線條造型是中國(guó)畫(huà)技法的特點(diǎn)之一。如果使用色彩渲染而不以線立骨，則就變成水彩畫(huà)那樣了。中國(guó)畫(huà)中有一種單純用線來(lái)表現(xiàn)的畫(huà)種，即“白描”。白描對(duì)中國(guó)畫(huà)的線描起了鞏固的作用，它也是彩色工筆人物畫(huà)的基礎(chǔ)。工筆彩色人物畫(huà)的線描突出地表現(xiàn)在人物的衣紋描法上。我國(guó)古代畫(huà)家把人物畫(huà)衣紋描法歸結(jié)為十八種，叫做“十八描”(即高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、螞蝗描、釘頭鼠尾描、混描、撅頭描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描)。古代人物畫(huà)基本上有三種類(lèi)型的線。第一類(lèi)是描線粗細(xì)無(wú)變化或變化很小的游絲描等。這類(lèi)線筆用中鋒，行筆慢，壓力均勻，力量含蓄。第二類(lèi)是描線粗細(xì)有變化的柳葉描等。這類(lèi)線也用中鋒，行筆速度稍快，壓力不一致，使線型呈多種變化，筆鋒外露，宜于表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)和力。第三類(lèi)是線型變態(tài)莫測(cè)的減筆描等。這類(lèi)線多用偏急之鋒，速度快，是大寫(xiě)意人物畫(huà)專(zhuān)用的線。在工筆重彩人物畫(huà)中，描線要考慮和色彩的結(jié)合，斷續(xù)缺落得線在設(shè)色上就會(huì)產(chǎn)生困難。 線描技巧還要依據(jù)對(duì)象的前后遠(yuǎn)近、陰陽(yáng)向背關(guān)系及突出主要人物和主要人物的主要部分來(lái)決定勾出粗細(xì)、虛實(shí)、濃淡的線描。工筆重彩衣紋的線描，一般是外輪廓線盒變現(xiàn)結(jié)構(gòu)的線要粗些，而里邊的輔助線略細(xì)一些，這樣可使整個(gè)形體更鮮明，加強(qiáng)了整體感，并使其與背景拉開(kāi)了距離。表現(xiàn)貼體處的線要實(shí)，而表現(xiàn)離體凌空的衣紋要虛，受光面得線要重實(shí)，而背光面得線要粗、淡、虛，線的陰陽(yáng)向背粗細(xì)變化構(gòu)成了物體的立體感。但工筆重彩畫(huà)線描的虛實(shí)濃淡變化要適宜，不能強(qiáng)調(diào)過(guò)分。要與水墨線描的變化有所區(qū)別。 衣紋要分主次。凡屬輪廓線都屬主要衣紋，勾描時(shí)應(yīng)清楚，透露內(nèi)部肢體關(guān)節(jié)部分(如肩、臂、腕、膝、臀)，要能從衣外看出。輪廓線也包括服裝本身所具有的邊緣線(如衣領(lǐng)、開(kāi)襟、袖口等)。運(yùn)動(dòng)線中，凡屬顯示運(yùn)動(dòng)方向、比較明顯和突出的線，就是主線;主線不可省略，輔線可以作適當(dāng)?shù)木?jiǎn)。在掌握了衣紋的變化規(guī)律后，就可以有取舍地進(jìn)行?？p綴線(衣服剪裁拼接處)、折疊線(如制服褲中線、少數(shù)民族褶裙)，雖屬次要衣紋，但要呈現(xiàn)清晰，不宜省略。當(dāng)它和運(yùn)動(dòng)線交錯(cuò)時(shí)，宜稍作挫。慣性線是由慣常動(dòng)作形成的，多半在人體關(guān)節(jié)部分。這類(lèi)衣紋多半表現(xiàn)為兩端輕細(xì)，無(wú)所依傍。一條線判陰陽(yáng)，即明暗交接處。唯獨(dú)縫綴線例外，它本身無(wú)明暗變化，受制約于運(yùn)動(dòng)線。縫綴線盒慣性線可以和運(yùn)動(dòng)線相交叉。上下、反正、內(nèi)外服裝，其質(zhì)料、顏色各有不同，畫(huà)時(shí)要以深淺粗細(xì)不同的墨線來(lái)區(qū)別，使設(shè)色前的白描畫(huà)稿，就能層次分明，現(xiàn)實(shí)出體、質(zhì)形、色的造型效果。衣紋的運(yùn)動(dòng)、光、色各種復(fù)雜變化，是用筆的輕重疾徐、轉(zhuǎn)折頓挫和用墨的濃淡干濕的客觀依據(jù)。一般地說(shuō)，質(zhì)輕、受光的和線細(xì)墨淺相聯(lián)系，質(zhì)重、背光的和線粗墨重相聯(lián)系。但要學(xué)會(huì)靈活應(yīng)用。衣紋中點(diǎn)頓用筆，是表示衣紋深凹之處。尖細(xì)用筆，是表示衣紋正趨向消失。線條尾端消失處應(yīng)是肢體的突出部分。勾線時(shí)要掌握全體，從大局著眼，不要以次要部位壓倒主要部位，一筆失之，影響全貌。 色彩 古代畫(huà)家認(rèn)為，繪畫(huà)上的色彩不完全指丹鉛青綠等顏料，而在于“濃淡明暗之間”，“不在取色，而在取氣”。濃淡明暗，是物體在空間的色彩關(guān)系。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)著色，是在線描(骨法)已經(jīng)完成了基本造型之后添肌加肉，使形象更為豐滿突出。中國(guó)畫(huà)色彩要求純凈明快，就要排除或減弱周?chē)h(huán)境、光線的影響，強(qiáng)調(diào)物的本色。即使有變化，也只是“一色中的變化”，這種變化了的顏色，仍然屬于它的固有色。借助于各個(gè)物體本身固有色的變化，各個(gè)固有色相互的對(duì)比、烘托、映發(fā)、色彩與筆墨的配合等，仍然可以收到極有感染力的豐富真是的藝術(shù)效果。色彩的使用方法很多，現(xiàn)在許多畫(huà)家作畫(huà)時(shí)都摻用水彩、水粉畫(huà)顏料，這是可以的，這些需要在實(shí)踐中反復(fù)應(yīng)用探討。中國(guó)重彩畫(huà)中礦物質(zhì)顏料具有堅(jiān)固耐久的性能，所以，學(xué)習(xí)工筆重彩畫(huà)要學(xué)會(huì)使用它固有的顏料更為重要。工筆重彩使用的礦物質(zhì)顏料，質(zhì)地滯重，需要在著色時(shí)研成粉末后飄去顏料中的雜質(zhì)，依顏料的明度分為數(shù)等(如石青分為頭青、二青、三青、四青)，而且注意到各種顏料、特別是礦物質(zhì)顏料和植物顏料(如花青、藤黃等)的相關(guān)性。研究它們的調(diào)合方法，以石色和草色并用(如朱砂和胭脂、石綠和汁綠、赭石和滕黃)，使草色因附石色而耐久，石色又借草色破其呆板凝滯(石色與草色一般不能直接調(diào)用，石色的粉粒易泛起，只能復(fù)罩)。要研究色彩的冷暖對(duì)比，了解各種顏料的明度。大體凡屬紅黃傾向的都是暖色，藍(lán)綠傾向的都是冷色。在顏料對(duì)比中不協(xié)調(diào)，某種顏料過(guò)于強(qiáng)烈，就會(huì)“刺目”、“火氣”，減低美感。工筆人物畫(huà)使用的色彩，必須有一個(gè)主調(diào)，使之統(tǒng)一。色調(diào)是冷是暖，要根據(jù)內(nèi)容需要而定。工筆人物畫(huà)的渲染，一般要色彩光潔潤(rùn)澤，不留色痕墨跡。但為了表現(xiàn)粗糙的質(zhì)感，亦可皴擦，如飽經(jīng)風(fēng)霜的老人面部的暗面。它的色彩無(wú)論怎樣濃重鮮麗，總不能奪取線的地位，最終必須受線的節(jié)制約束。所以，一幅畫(huà)往往著色后，線條還要再勾勒一遍。 裝飾性 裝飾美生活的真實(shí)，又經(jīng)過(guò)必要地集中、提煉、夸張、變形等手法創(chuàng)造。線條本身就起著表現(xiàn)和裝飾的雙重作用。線處理的不好，就像樂(lè)曲出現(xiàn)了噪音。工筆重彩人物畫(huà)中常用的青綠金碧、丹朱鉛白，從強(qiáng)烈地對(duì)照中求得調(diào)和，是一種十分大膽的裝飾手法。在細(xì)節(jié)的處理上，工筆人物畫(huà)的發(fā)型、須眉，都