淺析羊脂球的藝術(shù)特色(定稿).doc

湖南師范大學(xué)自考本科畢業(yè)論文專業(yè)名稱：漢語語言文學(xué) 匯款單編號：11102084981424考 籍 號：010507102200 姓 名： 李 玲 論文題目：淺析羊脂球的藝術(shù)特色 指導(dǎo)老師： 王 小 林考生號碼通訊地址：中南大學(xué)學(xué)校本部15舍306郵 編：410081淺析羊脂球的藝術(shù)特色摘要：莫泊桑的羊脂球是他著名的短篇代表作，故事以普法戰(zhàn)爭為背景，通過對一輛逃難的馬車上的乘客面對侵略者的態(tài)度描寫，折射出法國社會各階層對國難當(dāng)前的立場和態(tài)度。揭露了貴族資產(chǎn)階級的自私、虛偽和無恥，同時贊揚(yáng)了羊脂球的犧牲精神。塑造的妓女羊脂球形象是在那些乘坐同一輛馬車的所謂的“上等人”的強(qiáng)烈對照中得以完成的。通過特征性的典型細(xì)節(jié)來表達(dá)自己對人物的態(tài)度，自己的社會觀點(diǎn)和美學(xué)理想。作品中的藝術(shù)特色值得當(dāng)代學(xué)習(xí)，富含著豐富的文學(xué)鑒賞意義與現(xiàn)實(shí)社會意義。關(guān)鍵詞：莫泊桑 羊脂球 藝術(shù)特色吉的莫泊桑（18501893）是十九世紀(jì)后期法國批判現(xiàn)實(shí)主義代表作家。在莫泊桑的作品中, 以短篇小說的成就最為突出。這些作品具有廣泛而深刻的社會意義和獨(dú)特高深的藝術(shù)造詣,使他成為短篇小說藝術(shù)的巨匠。他在諾曼底的鄉(xiāng)村度過了童年，從盧昂中學(xué)畢業(yè)后，1870年到巴黎度法律。曾在現(xiàn)實(shí)主義作家福樓拜的指導(dǎo)下從事文學(xué)習(xí)作。普法戰(zhàn)爭爆發(fā)后，應(yīng)征入伍。戰(zhàn)后復(fù)原，在部隊(duì)供職。羊脂球是他的成名作，其他代表作還有一生、俊友，以短篇小說著稱。 莫泊桑這位優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家在小說中描寫了普法戰(zhàn)爭期間一位具有強(qiáng)烈愛國熱情，綽號叫羊脂球的法國妓女為同車旅伴闖過饑餓難關(guān)而慷慨舍食，為解除敵人扣留而屈辱委身敵寇。遭到這伙人一再逼迫做出犧牲后，到頭卻遭受上層人士的輕松和嘲笑，落得饑寒交迫、絕望不堪的慘狀。羊脂球?qū)懹?879年，這年夏天的一個夜晚莫泊桑、阿萊克斯、瑟阿爾、厄尼克、于斯曼五位青年作家在法國自然主義大作家的左拉的梅塘別墅聚會，商定以普法戰(zhàn)爭為背景，每人各寫一篇中篇小說結(jié)成梅塘之夜作品集出版。1880年梅塘之夜問世后，莫泊桑的羊脂球最為出色，使作者在法國文壇一舉成名，奠定了他在法國及世界文壇上的杰出地位。他的作品在歷經(jīng)百年風(fēng)雨滄桑，知道今天依舊具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義與學(xué)習(xí)借鑒意義。作品中的藝術(shù)特色依舊值得我們學(xué)習(xí)，富含著豐富的現(xiàn)實(shí)社會意義。一，視角獨(dú)特，人物性格鮮明立體莫泊桑舍棄了直接描寫心理的手法，使得短篇小說更簡潔流暢，緊湊好看，可謂是對傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義手法的一種超越。莫泊桑在師從福樓拜時被訓(xùn)練擁有敏銳的觀察能力和精準(zhǔn)的文字表達(dá)能力，善于發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)的東西。作者的創(chuàng)作主旨在于揭露普魯士侵略者的殘暴和法國軍隊(duì)的腐敗無能，尤其是強(qiáng)烈地譴責(zé)那些逼迫別人做不道德的事，然后又用道德去指責(zé)人的資產(chǎn)階級上層人士的自私與偽善，張揚(yáng)下層人士極具愛國精神、極富正義感和同情心的美好心靈，表達(dá)對被凌辱的底層人們的同情與尊敬。作者要達(dá)到這樣一個目的，本可以選擇很多角度去反應(yīng)，如可以直接寫具體的戰(zhàn)役，或是寫普魯士侵略者屠殺法國人民，或是寫一個具體的法國上層人士投敵賣國，更或是寫法國人民自發(fā)的抵抗運(yùn)動等等，但是，作者深知對比的表達(dá)手法可以使抽象的東西變形象，使深奧的道理變淺顯，使好壞、真假、美丑、善惡的表達(dá)更清楚，道理更深刻，說服力更強(qiáng)。 于是，作者就在國家遭受強(qiáng)敵侵略，民族面臨生死存亡的關(guān)鍵時刻，每一個人都應(yīng)表現(xiàn)出同仇敵愾的愛國主義精神這一個順理成章的預(yù)設(shè)前提下，把一個處于社會最底層、受人歧視的妓女，與九個上流社會的人士安排在同一輛逃離敵占區(qū)的驛車上, 世俗世界里被認(rèn)為最沒有廉恥的妓女，卻是驛車上唯一一個因與普魯士侵略者戰(zhàn)斗而不得不離開敵占區(qū)的人。這本身就使得那些在世俗世界里被認(rèn)為是最為高貴受人尊重的貴族、資本家、教會人士和反對黨人黯然失色, 故事就在這樣一個具有極大反差的人物之間展開。作品中的主人公是一個妓女，她由于過早發(fā)福，而被別人起了個綽號，叫“羊脂球”。妓女歷來都是被侮辱、被損害的，她們永遠(yuǎn)處于社會的最底層，受人冷眼，遭人唾棄。莫泊桑正是以這樣一個小之又小的人物作為他的成名作的主人公，而且直接將她的綽號作為篇名。在作品中，莫泊桑雖然沒有從正面描寫羊脂球的地位如何低下，但是他通過許多的細(xì)節(jié)描寫來讓讀者自己慢慢體會。例如，在剛出里昂城的馬車上，當(dāng)人們認(rèn)出羊脂球之后，在那幾個所謂的正派女人中間馬上響起了一陣竊竊私語，什么“婊子”啦，“社會的恥辱”啦，不絕于耳。再者從羊脂球一方，面對這些社會的上流人士，她不自覺地顯得自卑，當(dāng)饑餓的同伴垂涎她的美食時，她不是以施舍的、哪怕是同等身份的口吻，而是始終用一種謙卑且?guī)蚯蟮姆绞絹硌垊e人與她分享，待別人傲慢地接受之后，她又滿臉堆笑地把盛著雞肉的缽子遞過去，這一連串的表情和動作，無不顯示了羊脂球的自卑感，也深刻的揭示了以她為代表的這一類小人物在當(dāng)時法國社會中所處的位置。然而就是這一個經(jīng)常被人看不起的妓女，卻有著強(qiáng)烈的愛國主義情感，一個地位卑下的小人物的卻有著如此高大的形象。二、塑造人物從細(xì)節(jié)下手，用對比突出諷刺效果全文三個段落，首尾兩段形成鮮明的對照，加強(qiáng)了作品的揭露性，其間貫穿的諷刺意味，也是十分明顯的。小說在介紹了故事的時間、地點(diǎn)和背景之后，對比手法就成為全篇的主要表達(dá)手法，上流社會的人士本應(yīng)該是高貴的，但是，鳥先生是著名的奸商和小偷.卡雷-拉瑪東議員是個政治投機(jī)商，其夫人是軍官們的安慰所；議員于貝爾伯爵的先祖居然靠妻子與國王私通懷孕而獲得了世襲的爵位，自己的妻子也與王子有染。當(dāng)這些所謂的高貴的人士認(rèn)出羊脂球是妓女之后，竟用婊子、社會恥辱等最為下流、最為惡毒的語言進(jìn)行攻擊和謾罵，用一種看不起窮人的口氣談?wù)摻疱X，但羊脂球不畏強(qiáng)權(quán)，毫無畏懼之意。就是這個正在被人攻擊謾罵的羊脂球，卻出于人道主義精神和同情心，邀請這些處于饑餓關(guān)頭的罵人者共同進(jìn)餐，這些罵人的老爺太太們居然應(yīng)邀吃光了被罵者預(yù)備三天的食物。到達(dá)多特旅館后這些對本國下層人士極盡侮辱之能事的上層人士，在普魯士侵略者面前卻表現(xiàn)出了極度的恭順和馴服，而妓女羊脂球卻顯示了嚴(yán)肅高傲的氣概，維護(hù)了自己祖國的尊嚴(yán)。在羊脂球基于對侵略者的仇恨和對自己祖國的熱愛而拒絕與野蠻下流的侵略者談話時，伯爵們卻基于自私的心理而勸說她面對強(qiáng)大對手的時候不要反抗之類的話，在他們的央求和催逼下，羊脂球?yàn)榱舜蠹业睦娌沤邮芰伺c普魯士軍官的談話。當(dāng)上層人士們得知侵略者因羊脂球拒絕陪夜而扣留驛車時，都顯得義憤填膺。大家都譴責(zé)侵略者無恥的行為，仿佛敵人要羊脂球做出犧牲的這件事里他們每個人也都有一份。作者在這里為讀者精心設(shè)下了一個鋪墊：本以為大家要齊心協(xié)力共同抗敵，誰知第二天形勢急轉(zhuǎn)直下，這些人卻都換了嘴臉。有的開始謾罵，有的責(zé)怪羊脂球?yàn)槭裁床怀猛砩习堰@件事情了解，甚至有人提議把羊脂球捆起來交給普魯士人。生怕羊脂球強(qiáng)硬的態(tài)度會惹怒到普魯士人牽連自己。最后商定一起好好奉勸她，讓羊脂球妥協(xié)。羊脂球陷入了四面楚歌的境地，一面是野蠻下流的侵略者，一面是自己的同胞。尤其令人感到氣憤的是，在他們眼里，羊脂球竟然成了罪人，侵略者卻成了善人；侵略者的要求是合理的，行為是正派的，對人是尊重的，教會人士給羊脂球的罪名更大；因?yàn)樗齻儾荒芗皶r去看護(hù)身染天花的法國士兵，很多人都送了命。 作者就是通過這些一個個反差極大的對比，使下層人士的不畏強(qiáng)暴的愛國主義精神和極富同情心的人道主義精神，以及上流社會人士的極度自私和寡廉鮮恥的丑惡靈魂躍然紙上。作者通過幾處對比來完成對羊脂球的形象的塑造，首先是用幾乎不動聲色的描寫來交代這一群逃亡者離開里昂城的原因，通過對比，讓讀者自己來體會他們品質(zhì)的優(yōu)劣。葡萄酒批發(fā)商鳥先生夫婦、棉紡廠廠長卡雷拉瑪東夫婦、于貝爾德布雷維爾伯爵夫婦，不是家資萬貫，就是聲名顯赫，他們的出逃無不是出于一己私利，都是為了躲避戰(zhàn)爭給自己帶來的經(jīng)濟(jì)損失，他們甚至已經(jīng)籌劃好了，如果勒阿弗爾淪陷，他們就出逃英國，完全置國家的安危于不顧。那個所謂的民主主義者自稱是出逃是為了戰(zhàn)事的需要，實(shí)則這只是他逃命的借口。兩位修女也找了一個冠冕堂皇的幌子，稱她們是“隨軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)沙場，在戰(zhàn)爭的旋渦中搶救傷兵”，其實(shí)也是為了活命。只有羊脂球離開魯昂是迫不得已，她在魯昂城看到普魯士人便“火冒三丈”，恨不得自己是男兒身，可以征戰(zhàn)沙場、為國效力。當(dāng)普魯士士兵一走進(jìn)她的家里，羊脂球便撲上去掐住他的脖子、與之搏斗，從此只好躲起來，最終不得不離開了魯昂。作者通過對眾人離開魯昂城的原因進(jìn)行對比，初步展示了羊脂球這個小人物的強(qiáng)烈的愛國情感。作者為了讓讀者加深印象，在多特鎮(zhèn)再度運(yùn)用了對比手法，比較了他們面對普魯士軍官時的態(tài)度。馬車到了多特鎮(zhèn)，一個例行檢查的普魯士軍官命令他們下車， 兩位修女首先就表示了服從，非常聽話而順從地下了車。隨后是伯爵夫婦與棉紡廠廠長夫婦。鳥先生腳剛一落地便對那個軍官諂媚式地說了聲：“您好，先生！”?？茽柲岽?，這位表面上義正言辭的民主主義者，雖然在敵人面前表現(xiàn)得嚴(yán)肅高傲，但是他那捋著胡子的手卻因害怕而“微微顫抖”。只有羊脂球面對敵人毫無懼色，始終保持著自己的民族尊嚴(yán)，因?yàn)樗?，在這樣的場合，每個人都代表著自己的國家，必須這樣做。在多特鎮(zhèn)的旅館中，當(dāng)羊脂球聽到普魯士軍官的無恥要求時，她不僅憤然拒絕，而且破口大罵。與此同時，那三位上流社會的太太卻在恬不知恥地談?wù)撝莻€軍官的身段和容貌， 甚至因他不是法國人而頗感惋惜。與這些人相比，羊脂球的愛國情感是多么強(qiáng)烈，她的愛國主義的高大形象已然矗立在我們面前。三、結(jié)構(gòu)精巧，情節(jié)緊湊虛實(shí)結(jié)合作品情節(jié)的高度集中和概括是羊脂球結(jié)構(gòu)上的顯著特色。首先，小說以小見大地反映了戰(zhàn)時法國社會的風(fēng)貌和各階級、各階層人們對祖國的思想感情，對侵略者的態(tài)度。在小說中，作者巧妙地把當(dāng)時的法國社會這個大舞臺進(jìn)行濃縮，用一輛馬車裝下了整個社會各階層的人物，真實(shí)地表現(xiàn)了一幅民族危難時期完整的法國社會圖景。羊脂球憎恨敵人，是具有愛國主義的下層人物的典型；鳥先生是個酒行老板，巧于騙錢，是個資本家的典型；拉瑪東先生是州參議員，善于政治投機(jī)，是個資產(chǎn)階級政客的典型；布雷維爾伯爵氣派雍容，驕傲自負(fù)，是個末代貴族的典型；高尼岱既追求享受，又想掌權(quán)，極端自私，有偽裝革命，是個冒牌共和黨的典型；兩個修女手劃十字，口誦圣經(jīng)，心中只有上帝，哪管祖國尊嚴(yán)和民族氣節(jié)，表面看她們不露聲色，但讓羊脂球就范的傾向十分鮮明，其狡猾虛偽的特征，作品只寥寥熟語就刻畫出來。其次, 作者匠心獨(dú)運(yùn)，為小說精心安排了一個別具一格的開頭和結(jié)尾。開頭部分是交待故事的背景。作家簡潔地描繪了法軍潰敗的情景，然后選擇了兩種不同的態(tài)度來展現(xiàn)當(dāng)時法國人對侵略軍的態(tài)度。一種是不在公共場所跟外國兵表示親近，在自己家里客客氣氣原是允許的。于是到了外面，彼此變成不相識, 可到了家里，卻很高興談?wù)務(wù)f說，而住在家里的德國軍官呢，每晚待在壁爐旁邊跟大家一起烤火取暖的時間就更長了。這是面臨亡國之災(zāi)的法國社會中一部分人對侵略軍的態(tài)度，而另一種則截然相反。在城外的克魯瓦塞、第厄普達(dá)爾或比普沙爾附近，船夫和漁人常常從水底撈上德國人的尸體來。這些尸體記錄了一些法國公民暗暗的、野蠻的、合法的復(fù)仇行為，這就說明了當(dāng)時的法國除了投降派外，還有許多英勇的人民正在與敵人進(jìn)行殊死的斗爭。這兩種不同的態(tài)度構(gòu)成了一個鮮明的對比，為小說的展開，高潮的到來，為各階級、各階層人物的活動和面對侵略者的態(tài)度提供了背景和鋪墊。再次小說的結(jié)尾作者用最犀利的筆觸寫出羊脂球內(nèi)心深處的感情變化時全篇高潮，作者故意使表面激烈昂揚(yáng)的劇情歸結(jié)為出人意料的結(jié)尾達(dá)到諷刺幽默的效果。不僅深化了每一個人物形象，更重要的是用一種辛辣的諷刺表明了作家的愛憎感情。小說的結(jié)尾是羊脂球空著肚子，終于認(rèn)清了這伙人的真實(shí)面目，開始從單純幼稚中覺醒，“她憤怒得想好好教訓(xùn)他們一頓，可是強(qiáng)烈的怒火竟鎖住了她的嗓門。她難過得大滴大滴的淚珠落在胸膛上，卻筆挺腰板,眼晴定著向前看,臉繃得緊緊的。”劉建軍外國文學(xué)作品選。華東師范大學(xué)出版社，第351頁。這些描寫表現(xiàn)了羊脂球的醒悟,以及對這伙人的憤怒和憎惡。結(jié)尾處,假民主黨人高尼岱這個民族敗類竟在高唱愛國調(diào)子,其諷刺意義可見一斑。而另外幾人卻不喜歡這個人民的歌聲,他們感到心里煩燥、激怒。這就更進(jìn)一步暴露了他們對自己的祖國、對民族、對同胞的虛情假義及害怕革命,害怕人民力量的心態(tài)。這個結(jié)尾與開頭連成一氣,深刻地揭示了法國慘敗的真正根源那就是法國不僅有投降派,而且還有各種形形色色的頭革命派、假革命派存在。四、語言個性，簡潔明快準(zhǔn)確生動莫泊桑是語言藝術(shù)大師,他不以華麗的辭藻取勝，而是以平實(shí)通俗準(zhǔn)確有力的語言征服讀者。在他的筆下，小說中的十個人物個個栩栩如生，給人以呼之欲出之感。如羊脂球在拒絕敵人的無理要求時，她怒氣沖天地說“去告訴這個無賴，這個下流東西，這個普魯士臭死尸，說我決不能簽應(yīng)，聽明白了決不，決不。”劉建軍外國文學(xué)作品選。華東師范大學(xué)出版社，第337頁。這擲地有聲的叫喊，充分展示了羊脂球這個下層?jì)D女的浩然正氣和對敵人的憤怒反抗，捍衛(wèi)了法國人民的神圣尊嚴(yán)。又如羊脂球在車?yán)镅埻榉窒硭拿牢稌r，她吞吞吐吐害怕惹起頂撞白受侮辱。這種個性化的語言，非常符合羊脂球的身份，因?yàn)樵谒龁渭冇字傻男睦镎J(rèn)為這些人都是高尚的，純潔的，而自己是一個社會地位極低的妓女。她的語言充分表明了那種隱藏在內(nèi)心深處，然而又無法掩飾的自卑心理。鳥先生是個粗俗、貪婪、魯莽的酒店老板。所以當(dāng)他看見羊脂球的那盆雞時說“真是妙不可言。這位太太比我們想得周到得多”“遇到像現(xiàn)在這種時候,能夠碰見好心腸幫忙的人,可真叫人痛快呀！”劉建軍外國文學(xué)作品選。華東師范大學(xué)出版社，第323頁。這些話語倒出了鳥先生為滿足自己饑餓的肚子時,竟然一反先前的傲慢態(tài)度,無比虛偽地吹捧起羊脂球來了,這就充分暴露了他的貪婪的本質(zhì)。于貝爾更是一個虛偽、陰毒的典型。他饑腸轆轆時,仍不肯放下伯爵的臭架子, 待羊脂球發(fā)出邀請后,還裝腔作勢地應(yīng)邀。那些上等人為了填滿肚子全然不顧面子尊嚴(yán)，而太太們也瞬間將原來故作貞潔的目光變得和藹親切，他們的目的再清楚不過了只是為了占有羊脂球的食物充饑。在這里，讓我們看到平日作威作福的上等人，也會像饑餓的乞丐突然獲得食物那樣，露出粗鄙不堪、狼吞虎咽的丑陋形態(tài).吃到最后大家還遺憾羊脂球的籃子怎么不能更大一點(diǎn)時，都讓讀者覺得可笑不以。由于羊脂球的反抗，于貝爾等人的行期被耽延了，于是他們想好了計(jì)謀來圍攻羊脂球。于貝爾按照預(yù)訂計(jì)劃，挽了羊脂球的胳膊對她說“那末，您是寧愿讓我們留在這里和您一樣擔(dān)驚冒險，等普魯士軍隊(duì)吃敗仗之后，遭受他們種種強(qiáng)暴，而不肯隨和一點(diǎn)答應(yīng)那個您一生經(jīng)常做的事”于貝爾的門氣是有地位的人對賣笑女子說話的門氣，除了脫俗隨便外，還帶了一些輕薄的氣息，好象總不能忘記自己無可爭辯的崇高身分和地位。但是羊脂球不回答。于是他又說“你知道，我親愛的，他將來還可以夸耀，曾經(jīng)嘗過一個他們國內(nèi)不多見的美女的滋味呢?！眲⒔ㄜ娡鈬膶W(xué)作品選。華東師范大學(xué)出版社，第345頁。前后兩段話，稱呼由“您”改為“你”，并使用了呼語“我親愛的”。在必要時仍不失時機(jī)地大獻(xiàn)殷勤，恭維夸獎，對羊脂球表示好感。這些言辭和口氣與于貝爾的身份、人品多么吻合。一個不顧廉恥，損人利已，陰險毒辣的政界人物的丑惡靈魂，通過他自己的語言，暴露得多么淋漓盡致。此外，假愛國主義者高尼岱的語言也處處暴露出他是一個假民主黨人，假愛國主義者，一個地地道道的自私自利的偽君子。兩個修女，特別是老修女，當(dāng)她發(fā)覺于貝爾等人搖唇敲舌說不動羊脂球時，她便利用宗教，利用羊脂球的善良和對宗教的信奉來誘騙羊脂球，她說“本身應(yīng)該受譴責(zé)的行為,常常因?yàn)閱l(fā)行動的念頭良好而變成可敬可佩?！边€說有幾百個染上天花的兵士正在哈佛港等她們?nèi)タ醋o(hù)寥寥數(shù)語,既剝露了這個修女的虛偽、詭詐, 又揭露了宗教的欺騙性。五、管中窺豹，真實(shí)揭露法國社會現(xiàn)實(shí)由于莫泊桑的創(chuàng)作時代是法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)銳氣大減，自然主義大行其道的時期，加上他與左拉等自然主義作家家密切的交往，他在潛移默化中無可避免地受到了自然主義這種文學(xué)背景的影響。自然主義的精髓是自然環(huán)境決定論和人的遺傳學(xué)、生理學(xué)觀點(diǎn)。另外他執(zhí)于寫實(shí)，偏重執(zhí)于繁瑣細(xì)節(jié)的真實(shí)，常常使人看到他短篇小說中文獻(xiàn)小說和實(shí)證的影子。作者把這么多的人物巧妙地安排在一輛小小的馬車上，有資產(chǎn)者、貴族、商人、民主主義者、傳教士以及妓女，幾乎涵蓋了當(dāng)時法國社會上所有的階層。這個小小的舞臺就是當(dāng)時法國社會的縮影，作者通過對各色人物的描寫，反映了當(dāng)時廣闊的社會背景，以及他們在普法戰(zhàn)爭中的政治態(tài)度。葡萄酒批發(fā)商夫婦是名副其實(shí)的奸商，鳥先生詭計(jì)多端，善于投機(jī)，他把劣質(zhì)酒以低價賣給鄉(xiāng)下來的零售商，大發(fā)國難財(cái)?？ɡ桌R東夫婦是棉紡業(yè)大亨，具有舉足輕重地位?？ɡ桌R東不僅家財(cái)萬貫，而且還在政府部門身兼要職，是省議會議員。他們這些有權(quán)有勢的人物國難當(dāng)頭， 竟然沒有絲毫為國效力的念頭， 即使是在出逃的馬車上還在大談特談息價溢價期限。他們時刻在考慮自己的經(jīng)濟(jì)利益，對國家的安危視若無睹。科爾尼代口口聲聲稱自己是民主主義者，事實(shí)上他只是個把祖輩的遺產(chǎn)揮霍殆盡的浪蕩子。從他開始對羊脂球的戲弄，到后來他高唱馬賽曲對同車旅伴的捉弄，無不顯示出所謂的民主主義者的虛偽面目。兩位修女作為神圣的傳道者，在馬車上前后兩幕場景中， 對周圍的事情始終抱著置身事外的態(tài)度，使讀者體會到她們的冷酷無情與宗教的虛偽。唯有以羊脂球?yàn)榇淼南聦尤嗣瘢?他們雖然迫于生計(jì)而在身心上遭受到極大的侮辱與摧殘，但是仍然有一顆強(qiáng)烈的愛國心，面對敵人的入侵不卑不亢，奮起還擊。這九個人織成了一面自私、偽善的大網(wǎng)，這個網(wǎng)籠罩著法國，而羊脂球是下次社會小人物的代表。作者精心挑選了這是個具有代表性的人物，并通過他們的言行、神態(tài)、心理活動進(jìn)行對比，刻畫了各自鮮明的個性特征，同時又體現(xiàn)出各自所屬的階級、集團(tuán)、黨派的共性。在一輛馬車上含蓄、準(zhǔn)確、形象地概括了戰(zhàn)時法國的社會畫面，毫不含糊地揭露了政界人物、牧師、資產(chǎn)階級組成的法國統(tǒng)治集團(tuán)在大敵當(dāng)前時，只顧自己利益，辱沒民族尊嚴(yán)的可恥嘴臉。所謂上流社會只不過是出賣國家、民族利益的罪魁禍?zhǔn)?，從而點(diǎn)明了法國在普法戰(zhàn)爭中慘敗的事實(shí)真相。六、莫泊桑與契科夫的短篇小說的比較莫泊桑與契科夫并列稱為世界短篇