城市景觀中的聲景觀解析與設計.docx

城市景觀中的聲景觀解析與設計 第 38卷第 8期 浙江大學學報 (工學版 ) Vol.38 No.8 2004年 8月Journal of Zhejiang University(Engineering Science) Aug. 2004城市景觀中的聲景觀解析與設計葛堅 1,趙秀敏 2,石堅韌 3 念感受的關聯性進行了調查分析,在聲景觀設計要素、聲景觀在城市景觀的構成中具有重要作用,自然聲、中提供了重要信息,豐富和完整了人類對客觀環(huán)境的認知手段和主觀體驗.,對聲景觀的概念及其特征進行了歸納 .特征、與人類主觀為城市景觀設計提供了嶄新的研究視點,并豐富了城市開放空間的設計方法.進而以城市公園為觀測對象,對公園內的聲景觀類型、(1.浙江大學建筑系 ,浙江杭州 310027 ;2.浙江工商大學藝術設計學院 把聲景觀概念引入城市景觀設計,浙江杭州 310012 ; 3.佐賀大學都市工學科 ,日本佐賀 8408502)摘要 :傳統(tǒng)的城市景觀設計通常只注重視覺要素 ,非常欠缺對聲環(huán)境的考慮 .通過引入聲音要素完善景觀設計概設計步驟和設計層次等幾個方面加以闡述 ,形成了完整的聲景觀設計方法 .背景聲、人工聲、活動聲在人類對景觀的認識過程結合環(huán)境造型藝術以及建筑施工技術進行聲景觀設計 ,不僅可以更全面地滿足人類活動的各種功能需求 ,還能夠促進人與環(huán)境的相互聯系 ,提高客觀物質環(huán)境的人性化水平 .關鍵詞 :聲景觀 ;聲環(huán)境 ;景觀中圖分類號 : TU023文獻標識碼 :A文章編號 : 1008 973X(2004) 08 0994 06 Explication and design of soundscape in urban landscape 3GEJian1 , ZHAO Xiu2min2 , SHI Jian2ren(1. Department of Architecture , Zhejiang University , Hangzhou 310027 , China ; 2. College of Art Design , Zhejiang Gongshang University , Hangzhou 310012 , China ; 3. Department of Civil Engineering , Saga University , Japan Saga , 8408502) Abstract : In the traditional urban landscape design , visual sense is regarded as absolutely important while consideration of acoustic environment is inadequate. In order to promote a new viewpoint for urban landscape design and to enrich the design methods , the concept of soundscape was introduced. Combining sound components with landscape design leads to the concept of soundscape and its features. The type and features of soundscape , and its relation with human perception was observed and analyzed in a survey of city parks . The explanation of the factors , stages and levels of soundscape de2 sign built up the soundscape design framework. Soundscape plays an important role in urban landscape. Natural , back2 ground , man2made and activity sounds provide meaningful information for human landscape cognition. They enrich and complement human cognitive methods and subjective exp erience of objective environment. With plastic arts and building technology , soundscape design comprehensively meets the functional needs of human activities , advances the relationship between human being and environment , and promotes the humanity of the objective environment. Key words : soundscape ; acoustic environment ; landscape景觀設計從早期的風景設計到現在的城市環(huán)境可缺少的 .景觀設計師的任務是整合各種社會元設計 ,在人類的物質生活和精神生活中一直都是不素 ,塑造一個整體環(huán)境 .而長久以來 ,城市和景觀的收稿日期 : 2003 04 10.浙江大學學報 (工學版 )網址 : /eng作者簡介 :葛堅 (1969 ),女 ,浙江杭州人 ,博士 ,副教授 ,主要從事建筑技術科學研究 . Email : gejian cc. saga2u. ac. jp第 8期葛堅 ,等 :城市景觀中的聲景觀解析與設計9951. 1從單個到整體的轉換在傳統(tǒng)觀念中 ,對于聲音的認知和把握 ,往往是與環(huán)境割裂開來的聲音 ,或是同類的聲音.而從聲景觀設計的角度出發(fā) ,研究的則是由這些個別的聲音組合而形成的整體的聲環(huán)境.例如 ,人們在清晨的校園中漫步時聽到的鳥叫 ,是與校園里的朗朗讀書聲、樹葉的沙沙聲、人們的晨練聲 ,以及各種各樣的聲音所組成的關系中進行感受和品味的.如圖 1研究和設計 ,一直都是把注意力放在空間形態(tài)、功能布局、材料質感以及色彩構成等視覺和使用功能方面 ,奉行“視覺至上”原則 ,忽視了聽覺、嗅覺、觸覺等對景觀品質的感知與體驗.雖然人類所獲得信息總量的 80 %1是通過視覺來感知的 ,但是 ,誠如微量元素之于生命的重要性 ,其余 20 %通過聽覺、嗅覺、觸覺等感官獲得的信息也同樣是不可或缺的.因此 ,為了滿足人們對景觀的全身心的充分享受 ,在景觀的研究與設計上必須是三維立體的、全方位多視角的 ,而不能僅僅拘泥于“視覺”這一單一的感觀維度.客觀世界不僅呈現給人類紛繁的“物象”,也無時無刻不向人們傾訴“心聲”,對于人類身心“聲音”的影響無處不在 ,而基于“聽覺”感知效果的景觀研領域注入新的生機 究將“聲”要素作為景觀設計的一個基本構成和質量評價要素,不僅必要,而且為全面把握景觀的本質提供一種新穎而有效的手段,給景觀研究與設計.目前聲環(huán)境研究主要集中在兩個領域 :第一 ,隨著城市化的迅速發(fā)展 ,城市和建筑環(huán)境中的噪聲問題日趨嚴重 ,成為聲環(huán)境研究的首要問題 ;第二 ,某些特殊的以聽覺功能為主的建筑內 ,如音樂廳、演講廳等的音質設計一直是聲環(huán)境研究中的 保留節(jié)目.而世界并非一直被惱人的噪聲所充斥 ,人們也曾為蟲鳴鳥叫、溪流河川所陶醉 ,為古寺鐘鳴、傳統(tǒng)儀式而沉思 ,為孩童的嬉鬧聲而感動 ,但是這些美好的聲音正在城市中漸漸喪失其活力和魅力.因此聲環(huán)境的研究不應該僅僅是消極地去除某些聲音 ,預防某些聲音 ,而應以一種更為積極的姿態(tài) ,有意識地進行規(guī)劃和設計 ,積極地設計聽的內容 ,創(chuàng)造聽的 “場所”,以喚起人們美好和特別的記憶 ,釀造對空間與地域特有的情感與氛圍. 1“聲景觀”的理念及其解析 20世紀 60年代末 ,加拿大的作曲家、音樂教育家 R. Murray Schafer首次提出了“聲景觀”( sound2 scape)的概念2 ,促使人們對傳統(tǒng)的“聽覺”行為進行反省和再認識. Soundscape一詞類推于 Landscape ,是“sound”(聲音)和詞綴“2scape”(景觀)的復合詞.它是相對于“視覺的景觀”(landscape)而言的“聽覺的景觀”(soundscape) ,其意義為“用耳捕捉的景觀”, “聽覺的風景”. “聲景觀”( soundscape)和傳統(tǒng)意義上的“聲” (sound)的區(qū)別主要體現在以下幾個方面 : 所示,聲環(huán)境的構成要素,包括自然聲、人聲、人工聲,以及內心的記憶聯想聲,等等.圖 1聲景觀的構成要素 Fig. 1Component of soundscape 1. 2從孤立到聯系的轉換聲景觀作為景觀要素之一 ,并不是孤立存在的.一方面 ,聲音會因環(huán)境的不同 ,而改變其傳播、吸收、反射、透過等物理特性 ,從而使最終的聽覺效果受到影響 ;另一方面 ,人們對于聲景觀的主觀感受 ,會由于環(huán)境氛圍的差異而大不相同.例如 ,同樣的聲音 ,在城市與在鄉(xiāng)村 ,或者在人跡罕至的深山幽谷中 ,其效果和印象都會大相徑庭.這就是聲景觀的關聯性. 1. 3從物理性到社會性的轉變歷來對聲音現象的研究 ,主要側重于對其物理特性的把握 ,通過定量的方法來分析 ,例如測量或計算聲壓級、聲頻率特性、混響時間等 ,而忽略了其所具有的社會性、歷史性、環(huán)境性等特征.從聲景觀的角度對聲音現象的把握 ,則要求對聲音的多重特征進行綜合考慮 ,并根據人的個體差異 ,附加有不同的價值和文化內涵.因此 ,聲音不僅是聲學測定和頻譜分析來導出的單純物理量 ,而且是帶有鮮明的個人感情色彩諸如喜、惡、記憶、健康、心理等的社會文化存在.對于某一個聲音 ,可以有相當滿意的感受 ,也可能是完全否定的評價 ,也可能是中間的狀態(tài) ,甚至也有完全未被感知的狀況.同時 ,人們往往是有選擇性地去感知環(huán)境中同時存在的眾多的聲音.此外 ,聲景觀理念的引入 ,將 聲環(huán)境的研究帶入了一個從未涉足的領域 ,即主觀聲音領域 ,例如記憶 浙江大學學報 (工學版 )第 38卷996中的聲音、聯想的聲音 ,等等 .聲音的風景不僅包含了客觀存在的聲音的實體 ,也包括聽不見的心聲 ,這是聲環(huán)境社會性特征的一個重要表現 . 2聲景觀各要素的解析為了有效地把握聲景觀 ,根據其聲音特色 ,可以把聲音劃分為以下幾個類別 : 2. 1基調音基調音又稱為背景音 ,作為其他聲音的背景而存在,描繪生活空間中的基本聲音特色.在某一自然和社會環(huán)境中,可以頻繁地聽到的聲音,如風聲、水聲、曠野之聲、鳥聲和交通噪聲等.作為其他聲音的背景,突出其他聲音的存在,基調音是不可缺少的.同時,它也是代表地域或時代特征的重要因素.例如,在海濱,基調音就是大海的波浪聲;在城市地區(qū),基調音就是城市的喧鬧聲. 2. 2信號音信號音也稱作情報音,帶有信號的功能,利用其本身所具有的聽覺上的提示作用來引起人們注意,如鐘聲、汽笛聲、號角聲、警報聲等.雖然信號音根據其內容的不同,有地域的差異,但并沒有像基調音那樣有代表地域和時代特征的功能.此外,為了強化信號音的信號功能,常常使用揚聲器等設備,因此信號音也有噪聲化傾向.例如,鐵道邊火車通過時的報警鈴,防災預報的播放,等等. 2. 3標志音標志音在聲景觀設計中也叫做演出音,是具有獨特的場所特征的聲音,包括自然聲和人工聲,如間歇噴泉和瀑布,以及鐘聲和傳統(tǒng)的活動聲等.該地域的人對于這種聲音有著親切感.與景觀標志的調查和發(fā)掘所不同的是,景觀標志可以通過現場調查來獲得,而聲景觀中的標志音就必須通過對當地較長時間的居住者或工作者的訪問才能獲得.這種標志音是象征著某一地域或時代特征的最有代表性的聲音,也是城市規(guī)劃和建筑設計中必須加以保全和復興的重要對象. 3聲景觀的規(guī)劃與設計3. 1聲景觀設計的理念聲景觀的設計,就是運用聲音的要素,對空間的聲音環(huán)境進行全面的設計和規(guī)劃,并加強與總體景觀的調和. “聲景觀的設計”與傳統(tǒng)意義上的聲學設三種考慮方法.的聲要素;負設計:,不必要的,不被希望聽到的聲音要素;零設計:對于聲景觀按原狀保護和保存,不做任何更改,如某地域計有著本質的區(qū)別 ,它超越了“設計 /制造聲音”的 “物的設計”的局限 ,是一種理念和思想的革新 .歷來是以視覺為中心的“物”的設計理念 ,引入了聲景觀的要素后 ,把風景中本來就存在的聽覺要素加以明確地認識 ,同時考慮視覺和聽覺的平衡和協調 , 通過五官的共同作用來實現景觀和空間的諸多表現 .傳統(tǒng)的聲學設計一般都是以人工聲為主 .聲景觀的設計理念首先擴大了設計要素的范圍 ,包含了自然聲、城市聲、正設計:在原有的聲景觀中添加新生活聲 ,甚至是通過場景的設置 ,喚醒記憶聲或聯想聲等內容 .設計手法有正、負、零等和時代具有代表性的聲景觀名勝等 . 3. 2聲景觀設計的階段 3.2. 1調查階段對現存聲音風景的把握 :對現存的背景聲、情報聲、演出聲等聲音要素的把握 ,或者從聲源的種類來看 ,對自然聲、人工聲、生活聲 ,特別是蓄積了地域固有資產和價值的歷史 /文化聲、人們的聯想聲、記憶聲等 ,進行全面徹底的調查和把握.對環(huán)境及地域全體的深層把握 :對該環(huán)境的固有資產 /價值 ,及其形成的主要原因和阻礙其發(fā)展的主要原因的探究和把握 .調查手法有 :包含定點觀測在內的觀察調查 ;對居民或利用者、管理者的訪問調查 (特別是對長時間居住者 /利用者 /管理者 );小說、詩歌、散文、日記、民謠、繪畫等藝術作品中對于聲景觀的描繪為對象的文獻資料調查等 .如果能綜合以上的手法進行多角度的調查 ,那么對聲景觀的把握將會更加全面和深入 ,能更有效地體味聲景觀所蘊藏的魅力 .對日本佐賀市最大的城市綜合公園森林公園進行過聲景觀的調查 3 ,調查分為實地觀測、游客的感受評價調查、周圍居民的問卷調查 ,以及管理者的訪問調查等四個步驟 ,較為全面地把握了該公園聲景觀的實態(tài) ,了解了游客們對現存聲音風景的主觀評價和感受 ,把握了人們對公園聲音風景的捕捉方法 ,以及公園和周邊環(huán)境的相互作用和影響 ,為聲景觀設計和改善提供了很好的依據 . 3. 2. 2規(guī)劃 /設計 /施工階段從對聲景觀要素的解析可以看出 ,聲景觀不僅包含了作為物理現象的聲 ,還包含了傳播聲音的環(huán)境空間 ,以及作為受眾的人的感受 .即聲景觀是研究聲、環(huán)境和人的相互關系的方法和理念 ,因此 ,這三個方面的設計和調和是形成良好聲景觀必不可少的條件 (圖 2) .任何一個 化聲,可以結合文化歷史景觀的調查和設計,為聲景觀的設計提供更多的契機;對于人工聲的設計也有很多課題,例如,對于不必要的人工音的探討目前也第 8期葛堅 ,等 :城市景觀中的聲景觀解析與設計997圖 2聲、人與環(huán)境 Fig. 2Sound , people and environment環(huán)節(jié)出現問題 ,都將損害到景觀的質量 .從“聲”本身而言 ,其豐富性和協調性是很重要的.為了創(chuàng)造豐富的自然聲,如小 鳥的鳴叫聲,樹葉的沙沙作響,潺潺流水聲等,在水環(huán)境設計和綠地規(guī)劃等方面可以下很多功夫;為了創(chuàng)造豐富的歷史文和軟件兩方面來考慮.硬件方面:通過計算和綜合分析,確定揚聲器的數量、位置、品質參數;制定和完善包括播放時間、長度、內容、頻度、音量等要素在內的播放管理體制;配置必要了解聲環(huán)境知識的管理人員,定期檢查和更新聲景觀設施;進一步加強對聲音環(huán)境管理運營的經費預算的計劃和充實等.軟件方面:首先可以利用各種渠道加強和促進人們對聲景觀的感受.例如,聲景觀地圖的制作和設置、最喜愛的聲景觀的評選、聲景觀散步等活動的開展都是一些很好的方法.聲景觀地圖就是在地圖上標出主要的聲景觀,以引導人們有意識地去感受和把握聲景觀,這些地圖可以通過居民和游客的評選制作而產生;聲景觀散步是組織人們在散步的同越來越廣泛 ,公共場所的背景音樂 ,由于個體之間的鑒賞差別 ,是否有存在的必要等問題也有待探討 .從環(huán)境的角度而言 ,即使是同樣的聲音 ,由于傳播空間的性狀、材質等的不同 ,其反射、吸收和透過等物理現象也存在著顯著的差異 ;環(huán)境中的其他環(huán)境因子 ,諸如視覺環(huán)境、熱環(huán)境、嗅覺環(huán)境等的差別 ,對聲音的感受也會有較大的影響 ;聲源的空間分布等要素也會很大程度地影響聽覺感受以及聲景觀的質量 .因此 ,在規(guī)劃和設計中必須對這些方面引起重視和進行考慮 ,例如熱鬧空間、安靜空間和緩沖空間的區(qū)分 ;根據聲源特性進行建筑物、道路、綠地和設施等的布置和規(guī)劃 ;建筑壁面材料的合理選擇和布置設計等 .從受眾的角度而言 ,主要應加強人們的聲音環(huán)境意識 ,以及聽取方法的再認識 ,把握聲景觀的理念.特別是 ,從“被動地聽”,到“主動地去傾聽” “積極地去感受去聯想” ,對聲景觀必定會有新的感受和認識 ,并且還可以提高對周圍環(huán)境的關心程度 ,觸發(fā)對環(huán)境的親近感 ,這是更長期更深層次的效果 .因此 ,在規(guī)劃和設計中 ,如果能積極地設置讓人們主動的去傾聽、去感受環(huán)境中固有的聲音資源和價值的 “場” ,或者設置與視覺中心相對應的聽覺的中心 ,將會喚醒人們長期以來沉睡的聽覺審美感 ,聽覺敏感度 ,從而提高人們對聲環(huán)境 ,進而對整體環(huán)境的積極主動的關心和認識 . 3. 2. 3管理 /運營階段人的存在和活動是聲環(huán)境存在和被感知的關鍵 ,因此 ,施工以后的管理和運營階段 ,對聲景觀的效果有著很大的影響 .可從硬件時 ,感受、發(fā)現并記錄所聽到的聲 景觀要素 .這些活動不僅有利于發(fā)掘和把握當地特有的聲景觀資源 ,而且有助于人們對聲景觀的認識和理解 .其次 ,在聲景觀管理中可以引入公眾參加的體制 .如結合小學、中學的環(huán)境教育 ,定期組織學生對某地聲景觀進行記錄和評價 ,對聲景觀的建設和保護進行宣傳等 .市民團體和組織也可以定期開展一些與聲景觀有關的活動 ,如結合季節(jié)和景觀組織鳥鳴欣賞會 ,各地聲景觀評選等 . 3. 3聲景觀設計的層次 3.3. 1城市設計層次從聲景觀的角度來挖掘城市的總體印象 .一些國家曾經開展過“聲景觀的評選” ,聲景觀名所的評定”“等活動 ,例如 , 1996年日本環(huán)境廳在全國范圍內 ,評選了“日本聲音風景 100選” ,從應募的 738件聲景觀中 ,評選了包括生物、自然現象、生活文化、記憶聯想等類型的 100處全國各地的聲景觀 ;在一些城市 ,也開展過類似的評選 ,如 “長崎的聲音風景名勝 20選” “名古屋的聲音名勝 ,16選” ,山形的聲景觀 12選”“等 ,都是極具當地地域特征和文化歷史生活內涵的聲景觀 .這種城市設計層次的聲景觀設計和挖掘 ,有利于保護地域特有4 ,5 的聲文化和把握城市和地域的聲景觀的總體印象 . 3.3. 2城市區(qū)域規(guī)劃層次地方政府或規(guī)劃部門把聲景觀的要素在城市或區(qū)域的整體規(guī)劃中加以充6分考慮 .例如 ,1997年 ,日本福岡市制定了“福岡市環(huán)境基本規(guī)劃” ,有一章專門論述了舒適優(yōu)美的聲景觀內容 .具體包括 :福岡市聲音風景 100選的制定 ,聲景觀地圖的制作 ,地域特色的聲景觀的保護 ,聲音探險等有關聲景觀教育活動的開展 ,具有地方特色的聲景觀設計和制作等 . 1998年 ,日本大阪市政府制定了 “提高都市的魅力 ,聲音環(huán)境的設計”的方針 ,具 浙江大學學報 (工學版)第 38卷998體規(guī)劃設計了道路的聲音空間 ,盲人用信號燈的提示音 ,鐵路廣播聲 ,鐵路警笛聲 ,廣場聲環(huán)境 ,公共廁所的提示音等聲環(huán)境. 3.3. 3環(huán)境設計層次基于聲景觀理念的具體的環(huán)境設計.例如 ,對佐賀森林公園聲景觀的調查和設計中3 ,對公園的背景聲、情報聲、演出聲等要素進行了分析和設計規(guī)劃 ,具體包括 ,公園聲景觀的分區(qū) (圖 3) ;水環(huán)境與聲景觀的調和 ;利用樹林、植物、草叢和水系等導入自然聲 (圖 4) ;利用樹林帶作為公園內外的聲屏障 (圖 5) ;園內揚聲器的布置、播送時間和內容、背景音樂的安排等.3.3. 4建筑音響設計層次從建筑物的構造、材料、幾何特性 等音響特性的角度進行建筑聲環(huán)境的例如歌劇院、設計和處理.這是傳統(tǒng)意義上的建筑聲學的設計內容和手法.音樂廳、會堂等的音質設計即為該層次的聲景觀設計. 3. 3. 5裝置設計層次某些發(fā)聲裝置的設計.圖 6圖 3聲音空間的分區(qū) Fig. 3Division of sound space 是日本江戶時代流傳至今的傳統(tǒng)的發(fā)聲裝置 水琴窟的外觀和發(fā)聲示意圖.在典型的和式庭院中 ,設置類似的發(fā)聲裝置 ,對幽靜精致的庭院會更添一層深沉的美感.在都市空間一角 ,如果結合水系空間的設計安置類似的發(fā)聲裝置 ,則會使人們暫時忘卻都市的喧囂和壓力 ,帶來一種寧靜祥和的感受.圖 4樹林帶作為公園內外的聲屏障 Fig. 4Sound barrier of woodlot between inside and outsid