柳永《蝶戀花蝶戀花佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》學(xué)案.doc

柳永蝶戀花蝶戀花佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)學(xué)案一、詞人名片柳永(？約1053)，初名三變，字景莊，后更名永，字耆卿，排行第七，故人稱柳七。祖籍河?xùn)|(今山西永濟(jì))，徙居崇安(今屬福建武夷山)。初考進(jìn)士，未取。五年后再考又未取。他忍不住發(fā)了牢騷，寫下了著名的鶴沖天，廣為流傳。三年后再考，好不容易過關(guān)，發(fā)榜前卻被宋仁宗給勾掉了，絕望之極，流落民間，專寫歌詞。47歲，終于登進(jìn)士第。曾官屯田員外郎，世稱柳屯田。晚年流落不偶，病疫于潤州(今江蘇鎮(zhèn)江)，寄柩僧寺。二十余年后，王安禮知潤州，出資葬于北固山。柳永是北宋第一個(gè)專力寫詞的“專業(yè)”作家，對(duì)北宋詞的發(fā)展有重要的貢獻(xiàn)與影響，是婉約派代表作家之一。他的詞長于鋪敘，工于寫景言情，講究章法結(jié)構(gòu)，詞風(fēng)真率明朗，語言流暢自然，有鮮明的個(gè)性特色。其詞在當(dāng)時(shí)流傳甚廣，有所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說法。其詞反映了中下層市民和自己身世窮愁之感，具有一定的社會(huì)意義。有樂章集傳世。二、詩詞故事奉旨填詞柳三變柳永原名三變。少年時(shí)去汴京應(yīng)試，經(jīng)常跟歌妓們一道生活，狂放不羈，以擅長寫“淫冶謳歌之曲”聞名，他寫了一首鶴沖天，末句是“忍把浮名，換了淺斟低唱”。據(jù)說考進(jìn)士時(shí)，曾因此而被宋仁宗黜退：“且去淺斟低唱，何要浮名？”致使仕途坎坷。此后柳永便干脆自稱“奉旨填詞柳三變”。三、文題背景蝶戀花，彊村叢書樂章集題作鳳棲梧，是同一詞調(diào)的別名。雙調(diào)，六十字，前后段各五句、四仄韻。蝶戀花(佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì))是一首懷人之作。這是一首表現(xiàn)刻骨相思相戀的情歌，表達(dá)了主人公為愛情勇于自我犧牲的精神。一、誦讀，整體感知1按照所標(biāo)出的節(jié)拍、韻腳誦讀該詞，感知詞的內(nèi)容。佇倚/危樓/風(fēng)細(xì)。望極/春愁，黯黯/生天。草色/煙光/殘照/，無言/誰會(huì)/憑闌/。擬把/疏狂/圖/一。對(duì)酒/當(dāng)歌，強(qiáng)樂/還無。衣帶/漸寬/終/不，為伊/消得/人/憔。2在前面的基礎(chǔ)上，有感情地誦讀該詞，體會(huì)詞的感情，把握詞的韻律，并背誦默寫其中的名句。提示蝶戀花這首詞采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。詞中最能表現(xiàn)主人公主要情緒的詞語就是“春愁”。表現(xiàn)愁苦無法排遣的句子是：“擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味?！痹~中表現(xiàn)了主人公對(duì)思念無怨無悔的句子是：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！闭b讀時(shí)應(yīng)從理解該詞的意象著手，通過對(duì)情景交融藝術(shù)特色的把握和對(duì)該詞佳句的理解，以求準(zhǔn)確把握詩人傳達(dá)出來的感情。二、悟讀，詩情畫境我久立在高樓上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)。望不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起。碧綠的草色、迷蒙的煙光掩映在落日余暉里，默默無言誰會(huì)理解靠在欄桿上的心情。打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強(qiáng)作樂反而覺得毫無意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。三、品讀，鑒賞評(píng)析1古人作詩填詞，很注意錘煉句子，所謂“一句之靈，能使全篇俱活”。指出柳永蝶戀花的佳句，并作簡要說明。答案蝶戀花的詞眼就是最后兩句。即“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這兩句詞非常警策，不僅寫出了對(duì)愛情的堅(jiān)貞執(zhí)著、矢志不移，而且創(chuàng)造了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立而形象鮮明的藝術(shù)境界。所謂形象大于思維，這兩句所構(gòu)成的境界，不僅可以用來表現(xiàn)本詞所要表現(xiàn)的真摯愛情，也可用以表達(dá)對(duì)理想、對(duì)事業(yè)等的執(zhí)著追求和堅(jiān)定的信念。2詞的上闋詞人寫了哪些意象，描繪了一幅怎樣的圖景，抒發(fā)了詞人怎樣的情感？答案“危樓”“細(xì)風(fēng)”“草色”“煙光”“殘照”“闌”等幾個(gè)體現(xiàn)愁思的意象，組成了一幅凄美、感傷的黃昏春望圖。運(yùn)用情景交融的手法，將春景和春愁極其自然地融為一體，表現(xiàn)了詞人的愁苦之情。3“草色煙光殘照里”描繪了一幅怎樣的圖景，抒發(fā)了怎樣的感情？答案“草色煙光殘照里”以草色、煙光、殘陽幾個(gè)關(guān)合著相思離愁的意象，組成一幅凄美、感傷的黃昏春望圖，借景抒情，表現(xiàn)了漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受。4這首詞的主要表現(xiàn)手法是“情景交融”，請(qǐng)簡要分析詞人是如何做到情景交融的。答案上片從憑欄的所見所感，將春景和春愁極其自然地融為一體。點(diǎn)出愁字而不說破愁之內(nèi)容。以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景、春愁之態(tài)，筆意婉約含蓄。下片先寫詞人欲借疏狂之歌呼、陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無味”的無聊和空虛，可見其春愁之濃深、刻骨，竟無法排遣。最后才揭明“春愁”原來就是“相思”，詞人對(duì)待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔?！比~曲徑通幽，曲折達(dá)意，蕩氣回腸，感人至深。擴(kuò)展閱讀導(dǎo)思助讀一、閱讀浪淘沙令，思考：1“春意闌珊”所表達(dá)的兩層含義。表層意義是：形容寂寞冷落的殘春。深層意義是：表達(dá)時(shí)不再來的慨嘆與無奈。2簡要分析上片所運(yùn)用的倒敘手法、對(duì)比手法及其表達(dá)效果。答案本詞上片用倒敘手法。簾外雨，五更寒，是夢(mèng)后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢(mèng)中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢(mèng)，使抒情主人公回到了真實(shí)人生的凄涼境況中來。夢(mèng)中夢(mèng)后，實(shí)際上是今昔對(duì)比，倒敘和對(duì)比手法的運(yùn)用，強(qiáng)化了傷別之情。3“獨(dú)自莫憑欄”一句，有人認(rèn)為用“莫”好，有人認(rèn)為用“暮”好。你對(duì)此是怎樣看的？答案(1)用“莫”好。詞人正憑欄，但“無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難”，就是見了又能怎樣，失去的國家不能再回來，逝去的美好生活不能再回來，自己的生命之春也不能再回來，所以告誡自己還是“獨(dú)自莫憑欄”，表達(dá)了詞人對(duì)亡國的深深悔恨和對(duì)故國難回的深沉悲哀以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的無限凄涼之情?！澳弊指辛Χ?，表達(dá)了深深的悔恨之情。(2)用“暮”好。這個(gè)意象與全詞的意境更加契合，傳達(dá)出現(xiàn)實(shí)的凄涼。與下文銜接更恰當(dāng)。正因?yàn)槟荷Ｃ?，所以放眼望去才?huì)“無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難”。4對(duì)結(jié)句“流水落花春去也，天上人間”，從修辭角度分析所蘊(yùn)含的意思。答案“流水落花春去也，天上人間”，使用對(duì)比、比喻等手法直抒情感，就像水自長流、花自飄落，春天自要?dú)w去，人生的春天也已完結(jié)，一個(gè)“去”字包含了多少留戀、惋惜、哀痛和滄桑。昔日人上君的地位和今日階下囚的遭遇就像一個(gè)天上、一個(gè)人間般遙不可及?！疤焐先碎g”暗指今昔兩種截然不同的人生際遇。真可謂“語語沉痛，字字淚珠，以歌當(dāng)哭，千古哀音”。二、閱讀相見歡，思考：5“林花謝了春紅，太匆匆”表達(dá)了作者怎樣的人生感慨？“林花春紅”有怎樣的象征意義？答案(1)伴隨春花凋零，作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思考。(2)“林花”“春紅”象征著生命的鮮艷和美麗。6這是一首深摯感人的傷別之詞，詞人將個(gè)人的人生體驗(yàn)，上升到人類的生命共感。請(qǐng)反復(fù)誦讀作品，談?wù)劇盁o奈”和“自是”在上下片中的作用。答案這首傷別之詞，從惜花寫起，惜花惜人，語帶雙關(guān)。上片中“無奈”句，由驚嘆轉(zhuǎn)為怨恨，其中“無奈”二字，滿蘊(yùn)無力護(hù)花、無計(jì)回天之意，一片珍惜憐愛之情，躍然紙上。下片“自是”句重落，以水之必然長東，喻人之必然長恨，語最深刻，其中“自是”二字，尤能揭出人生苦悶之意蘊(yùn)。7“胭脂淚，相留醉”中“醉”的含義是什么？作者與“林花”為何能“(流)淚”“相留醉”？答案(1)醉，指留戀雨中落紅，悲傷凄