版面設(shè)計(jì)復(fù)習(xí).doc

1、 版面設(shè)計(jì)的組織原則：鮮明主題的誘導(dǎo)力；形式內(nèi)容統(tǒng)一；強(qiáng)化整體布局2、 版面設(shè)計(jì)的范圍涉及：包裝、廣告、報(bào)紙、書籍、產(chǎn)品手冊(cè)、宣傳單、公關(guān)贈(zèng)品、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)等。3、 編排設(shè)計(jì)是平面設(shè)計(jì)的視覺語(yǔ)言與藝術(shù)風(fēng)格，編排的表現(xiàn)手段與形式風(fēng)格的探索。4、 20世紀(jì)的藝術(shù)主要經(jīng)歷四個(gè)時(shí)期：主要以立體主義、未來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、裝飾主義為代表；（2）以“一戰(zhàn)”后興起的俄國(guó)構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格派、德國(guó)包豪斯三個(gè)重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)為代表；（3）為“二戰(zhàn)”后50年代至70年代的國(guó)際主義主導(dǎo)設(shè)計(jì)風(fēng)格；（4）為60年代開始的后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式以及電腦、網(wǎng)絡(luò)多元化媒體傳達(dá)。5、 立體主義是現(xiàn)代藝術(shù)中重要的運(yùn)動(dòng)，也是平面設(shè)計(jì)的形式基礎(chǔ)。立體主義具有主張不模仿客觀對(duì)象，重視藝術(shù)的自我表現(xiàn)，對(duì)具體對(duì)象分析、重構(gòu)和綜合處理的特征。6、 未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)起源于20世紀(jì)初意大利在繪畫、雕塑和建筑上的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。特征：1）主張對(duì)工業(yè)化極端膜拜和高度的無(wú)政府主義，反對(duì)任何傳統(tǒng)藝術(shù)形式，蔑視社會(huì)文化、文明，極端地追求個(gè)性自由，探索在時(shí)間、空間與機(jī)械美學(xué)方面的表現(xiàn)；2）在版面編排上未來(lái)主義鮮明地提出反對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)正規(guī)的排版方式，提倡自由組合，即編排無(wú)重心無(wú)主次，雜亂無(wú)章，字體各異的散構(gòu)甚至完全散亂的無(wú)政府主義的形式，倡導(dǎo)“自由字體”毫無(wú)拘束的編排，其中各種字體及大小字母混雜，高低錯(cuò)落地混亂組合，甚至文字不再只成為表達(dá)內(nèi)容的媒介物，而成為設(shè)計(jì)的一種視覺元素與符號(hào)。7、 達(dá)達(dá)主義是由于人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭倦以及對(duì)戰(zhàn)后社會(huì)前途的失望和迷惘，在歐洲和美國(guó)表現(xiàn)出來(lái)的高度無(wú)政府主義思想的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。1）在藝術(shù)觀念上，強(qiáng)調(diào)自我，反理性、認(rèn)為世界沒有任何規(guī)律可遵循，所以表現(xiàn)出強(qiáng)烈的虛無(wú)主義特點(diǎn)：隨機(jī)性和偶然性，荒誕與雜亂；2）達(dá)達(dá)主義與未來(lái)主義在編排設(shè)計(jì)上的相似之處，在拼貼組合，無(wú)規(guī)律化、自由化、相互矛盾化。8、 超現(xiàn)實(shí)主義：認(rèn)為社會(huì)的表象是虛偽的，認(rèn)為無(wú)計(jì)劃的、無(wú)設(shè)計(jì)的下意識(shí)或潛在的思想動(dòng)機(jī)更真實(shí)。9、 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)：20世紀(jì)二三十年代，在歐洲出現(xiàn)了重要的三個(gè)核心運(yùn)動(dòng)：俄國(guó)的構(gòu)成主義、荷蘭的風(fēng)格派、德國(guó)的包豪斯，這三個(gè)運(yùn)動(dòng)成為了現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想和形式的基礎(chǔ)。特點(diǎn)：是理性主義，“功能決定形式”，主張“少則多”，反對(duì)裝飾的繁瑣，提倡簡(jiǎn)潔的幾何形式，1）創(chuàng)造了無(wú)裝飾線腳的國(guó)際字體為主體的新字體體系，并得以廣泛應(yīng)用；2）在平面設(shè)計(jì)上開始對(duì)簡(jiǎn)潔的幾何抽象圖形進(jìn)行了探索設(shè)計(jì)；3）將攝影作為平面設(shè)計(jì)插圖的形式進(jìn)行了研究；4）將數(shù)學(xué)和幾何學(xué)應(yīng)用于平面的設(shè)計(jì)分割，為骨骼法的創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ)。10、 構(gòu)成主義將抽象的圖形或文字作為視覺傳達(dá)的元素和符號(hào)進(jìn)行構(gòu)成設(shè)計(jì)，版面編排常以幾何的形式構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)略的風(fēng)格以及空間的對(duì)比關(guān)系。11、 風(fēng)格派：蒙德里安的高度理性、數(shù)字化的邏輯思維來(lái)創(chuàng)造和諧的新秩序，只有分割的幾何形方塊和鮮明的色塊12、 國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：20世紀(jì)50、60、70年代風(fēng)行，建筑設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等，1）研究出了骨骼排版法，即將版面進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的分割，將字體、插圖、照片等按照劃分的骨骼編排在其中；2）以“少則多”的減少主義為宗旨，特點(diǎn)是：高度的功能化、標(biāo)準(zhǔn)化、系統(tǒng)化。3）缺點(diǎn)是過于嚴(yán)謹(jǐn)刻板，版面單調(diào)、冷漠而缺乏生氣。13、 后現(xiàn)代主義從建筑設(shè)計(jì)開始的。1）是對(duì)現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾發(fā)展。反對(duì)“少而多”的減少主義風(fēng)格，主張以裝飾的手法來(lái)傳達(dá)視覺上的豐富，而不是以單調(diào)的功能主義為中心。2）提倡設(shè)計(jì)的個(gè)性自由和對(duì)藝術(shù)的自我宣泄，采用開玩笑的方式進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)。所以充滿了歡樂，游戲等特點(diǎn)。14、 瑞士平面設(shè)計(jì)網(wǎng)格：特點(diǎn)是力圖通過簡(jiǎn)單的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)和近標(biāo)準(zhǔn)化的版面公式達(dá)到設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性15、 如何獲得版面的整體布局：1）加強(qiáng)整體結(jié)構(gòu)組織的方向視覺秩序。如水平結(jié)構(gòu)、垂直結(jié)構(gòu)、傾斜結(jié)構(gòu)、曲線結(jié)構(gòu)等；2）加強(qiáng)文案的集合性，增強(qiáng)條理性和清晰的導(dǎo)讀性；3）連頁(yè)、跨頁(yè)、折頁(yè)。16、 線的分割時(shí)，要求被劃分的空間有相應(yīng)的主次關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系和形式關(guān)系。1）空間等量的分割，將多個(gè)相似或相同的形態(tài)進(jìn)行空間等量分割；2）圖文在直線的空間分割下，獲得清晰、條理的秩序，同時(shí)求得統(tǒng)一和諧的因素；3）在骨骼分欄中插入直線進(jìn)行分割，使欄目更清晰，更具條理，增強(qiáng)沉悶文字版面的彈性和可視性；4）通過不同比例的空間分割，版面產(chǎn)生各空間的對(duì)比與節(jié)奏感。17、 線的力場(chǎng)：是一種虛空間，是對(duì)一定范圍的空間的知覺或感應(yīng)。也稱為“心理空間”。首先是在空間被線分割和限定的情況下，才能產(chǎn)生“力場(chǎng)”的感應(yīng)。具體地說(shuō)，在文字處理圖形中插入直線或以線框進(jìn)行分割和限定，被分割和限定的文字或圖形的范圍即產(chǎn)生緊張感并引起禮堂注意，這正是“力場(chǎng)”的空間感應(yīng)。18、 力場(chǎng)的大小，則與線的粗細(xì)、虛實(shí)有關(guān)。線粗，實(shí)，力場(chǎng)的感應(yīng)則強(qiáng)，線細(xì)、虛，力場(chǎng)的感應(yīng)則弱。另外，在欄與欄之間用空白分割限定是“靜”、“消極”的表現(xiàn)；用線分割限定為“動(dòng)”、“積極”的表現(xiàn)。19、 版面設(shè)計(jì)的編排構(gòu)成：1）點(diǎn)的編排構(gòu)成：版面中的點(diǎn)由于大小、形態(tài)、位置不同，所產(chǎn)生的視覺效果也不同，心理的作用也不同。2）線的編排構(gòu)成：3）面的編排構(gòu)成：面在版面中的概念可理解為點(diǎn)的放大、點(diǎn)的密集或線的重復(fù)。另外，線的分割產(chǎn)生各種比例的空間，同時(shí)也形成各種比例關(guān)系的面。面與線、面與點(diǎn)或面與點(diǎn)線之間是相互依存、相互滲透的關(guān)系。20、 骨骼設(shè)計(jì)：骨骼或分割設(shè)計(jì)是一種嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、理性的設(shè)計(jì)方法。骨骼的基本原理是將版面刻意按照骨骼的規(guī)則，有序地分割成大小相等的空間單位，常見的骨骼分割法有：豎向通欄、雙欄、三欄、四欄和橫向的通欄、雙欄、三欄、四欄；也有豎向與橫向同時(shí)進(jìn)行分割。常見的如：期刊雜志、畫冊(cè)編排多采用雙欄或三欄的骨骼分法。21、 變形骨骼：是在骨骼設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上變化發(fā)展的，它是在骨骼的基本形上，通過并合、取舍部分骨骼，尋求新的造型變化，所產(chǎn)生的造型無(wú)窮無(wú)盡，并且富有活力與生命，富有設(shè)計(jì)的魅力，深受讀者的喜歡。22、 在設(shè)計(jì)中運(yùn)用骨骼分割好處，作用：使版面劃分成有序的空間，設(shè)計(jì)則在有序的骨骼空間內(nèi)取舍編排，產(chǎn)生既不失骨骼的嚴(yán)謹(jǐn)、莊重的美，又有靈活的空間變化，極富設(shè)計(jì)感和品質(zhì)感。23、 自由構(gòu)成：后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)觀念的體現(xiàn)：1）重裝飾形式，重視符號(hào)“語(yǔ)義”，注重創(chuàng)意，在注重文化傳脈的同時(shí)，更追求設(shè)計(jì)主體精神的表現(xiàn)。2）平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格上更加人性化，個(gè)性化和娛樂性，無(wú)論圖或文字、點(diǎn)或線的構(gòu)成關(guān)系都充滿著隨機(jī)無(wú)序、無(wú)主次、無(wú)中心、相互矛盾、相互排斥，以及極端的耗散的編排；3）自由、活力、個(gè)性化的風(fēng)格表現(xiàn)。24、 曲線視覺流程：各視覺要素隨弧線或回旋線運(yùn)動(dòng)，變化為曲線的視覺流程。具韻味、節(jié)奏和曲線美。為弧線形“C”和回旋形“S”?；【€形飽滿、擴(kuò)張和具有一定的方向感；回旋形兩個(gè)相反的弧線則產(chǎn)生矛盾回旋，在版面中增加深感和動(dòng)感。25、 重心的視覺流程：重心是指視覺心理的重心，重心有三種：1）以強(qiáng)烈的形象或文字獨(dú)據(jù)版面某個(gè)部位或完全充斥整版，其重心的位置因其具體畫面而定；2）向心3）離心26、 反復(fù)的視覺流程：是指相同的或相似的視覺要素作規(guī)律、秩序、節(jié)奏的逐次運(yùn)動(dòng)。其運(yùn)動(dòng)不如方向流程強(qiáng)烈，但更富于韻律和秩序。27、 導(dǎo)向的視覺流程，編排的導(dǎo)向有：文字導(dǎo)向、線條導(dǎo)向、手勢(shì)導(dǎo)向、視線導(dǎo)向、形象或色彩的導(dǎo)向。28、 散構(gòu)的視覺流程特點(diǎn)：1）一種隨意的編排形式；2）不以簡(jiǎn)單中性的方式應(yīng)付復(fù)雜的設(shè)計(jì)，而注重個(gè)人的完美追求和自我設(shè)計(jì)價(jià)值的體現(xiàn)。在版面上常常采取極端自由無(wú)序的散構(gòu)狀態(tài)，無(wú)論圖形和文字的編排都表現(xiàn)為無(wú)主次，無(wú)中心的含混關(guān)系。29、 編排形式法則乃是創(chuàng)造美感畫面的主要手法30、 編排形式法則，從單純與秩序中，可求取整體與完美的組織；從對(duì)稱與均衡中，可求取穩(wěn)定的因素；在韻律和節(jié)奏里，則可產(chǎn)生樂感和情調(diào)。對(duì)比產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的效應(yīng)，統(tǒng)一整體的必備要素。留白則使版面獲得莊重和空間感。31、 編排形式法則：?jiǎn)渭兓袃蓚€(gè)概念：1）基本形的簡(jiǎn)練；2）編排結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)明、單純，可獲得完整、秩序、明了感和良好的視覺效果；反之，則雜亂不堪，造成視覺傳達(dá)的障礙。簡(jiǎn)潔體現(xiàn)力度：?jiǎn)渭兪沁_(dá)到力度的最基本的要素。32、 秩序是指版面各視覺元素組織有規(guī)律地形式表現(xiàn)。它使版面具有單純的結(jié)構(gòu)和井然有序的組織。強(qiáng)調(diào)秩序，首先得強(qiáng)調(diào)單純的結(jié)構(gòu)。33、 對(duì)比與和諧：對(duì)比是將相同或相異的視覺元素作強(qiáng)弱對(duì)照編排所運(yùn)用的形式手法。版面的和諧是指：1是內(nèi)容與形式的調(diào)和；2是版面各部位、各視覺元素之間尋求相互協(xié)調(diào)的因素，也是在對(duì)比的同時(shí)尋求調(diào)和，所以許多版面常表現(xiàn)為既對(duì)比又調(diào)和的關(guān)系34、 對(duì)比調(diào)和關(guān)系：對(duì)比與調(diào)和，對(duì)比為強(qiáng)差異，產(chǎn)生沖突；調(diào)和為尋求共同點(diǎn)，緩和矛盾。兩者互為因果，共同營(yíng)造版面既對(duì)比又和諧的完美關(guān)系。35、 對(duì)稱與均衡是一對(duì)統(tǒng)一體，常表現(xiàn)為既對(duì)稱又均衡，實(shí)質(zhì)上都是求取視覺心理上的靜止和穩(wěn)定感。36、 對(duì)稱均衡是指版面中心兩邊或四周的形態(tài)具有相同的公約量而形成的靜止?fàn)顟B(tài)，也稱為絕對(duì)對(duì)稱均衡。另外，上下或左右基本相等而略有變化，又稱相對(duì)對(duì)稱均衡。絕對(duì)對(duì)稱均衡給人更莊重、嚴(yán)肅之感。37、 非對(duì)稱均衡是指版面中等量不等形，而求取心理上“量”的均衡狀態(tài)。38、 節(jié)奏是均勻的重復(fù)，是在不斷重復(fù)中產(chǎn)生頻率節(jié)奏的變化，節(jié)奏是延續(xù)輕快的感覺。節(jié)奏變化大小為弱節(jié)奏，如舒緩的小夜曲；變化大為強(qiáng)節(jié)奏，如激烈的搖滾樂。39、 韻律不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是比節(jié)奏要求更高一級(jí)的律動(dòng)，如音樂、詩(shī)歌、舞蹈。用版面來(lái)說(shuō)，無(wú)論是圖形、文字或色彩等視覺要素。在組織上合乎某種規(guī)律時(shí)所給予視覺和心理上的節(jié)奏感覺，即是韻律。40、 靜態(tài)版面的韻律感，主要建立在以比例、輕重、緩期急或反復(fù)、漸層為基礎(chǔ)的規(guī)律形式上。41、 韻律是通過節(jié)奏的變化而產(chǎn)生的。等間距的編置圖形，文字的輕重。42、 虛實(shí)關(guān)系為以虛襯實(shí)，實(shí)由虛托。留白即版面未配置任何圖文的空間。43、 虛實(shí)與留白的特點(diǎn)：空白小，版面造成擁擠、緊張又熱鬧，表現(xiàn)豐富的信息量；空白大，顯得溫和、冷靜，表現(xiàn)高品質(zhì)與高格調(diào)。44、 計(jì)算機(jī)字體面積的大小有號(hào)數(shù)制、級(jí)數(shù)制和點(diǎn)數(shù)制（也稱為磅）。一般常用的是號(hào)數(shù)制，簡(jiǎn)稱為“字號(hào)”。照排機(jī)排版使用是毫米制，基本單位是級(jí)（K），1級(jí)為0.25 毫米45、 點(diǎn)數(shù)制是世界流行的計(jì)算字體的標(biāo)準(zhǔn)制度。電腦字體采用點(diǎn)數(shù)制（每一點(diǎn)等于0.35毫米），標(biāo)題字一般大于14-20號(hào)字，正文字一般是8-10號(hào)字。46、 在一個(gè)版面中選中三到四種的字體為版面最佳視覺效果47、 行距在常規(guī)下比例為：用字10點(diǎn)，行距則為12點(diǎn)，即10：1248、 什么是文字的整體編排（設(shè)計(jì)）：是將文字的多種信息組織成一個(gè)整體的形，如正方形、長(zhǎng)方形等。其中各段落間還可用線段分割，使其清晰，條理而富于整體感。在配置圖形時(shí)，主體更顯突出，空間更統(tǒng)一。特點(diǎn)：組織性、秩序性和設(shè)計(jì)性49、 書法字體的圖形語(yǔ)言講究筆、墨，講究形、意，講究風(fēng)、神、氣、韻的藝術(shù)語(yǔ)言的形式美，這是我們追求的境界。50、 圖標(biāo)的特點(diǎn)：簡(jiǎn)潔整體、圖形感強(qiáng)、視覺度高、記憶性強(qiáng)的特點(diǎn)51、 文字的互動(dòng)性：一般指文字圍繞圖形的編排設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的動(dòng)感性，圖文在組織結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的和諧性，版面的趣味性，情感性52、 文字信息的跳躍率與閱讀率是成正比的。放大文字標(biāo)題信息即增強(qiáng)版面跳躍率與閱讀率53、 標(biāo)題設(shè)計(jì)增強(qiáng)跳躍率：1）放大標(biāo)題字體字號(hào)；2）加粗字體筆畫；3）對(duì)標(biāo)題進(jìn)行設(shè)計(jì)編排?；?dòng)性、設(shè)計(jì)性和審美性54、 文字平行的編排產(chǎn)生靜態(tài)，而標(biāo)題最佳的狀態(tài)是產(chǎn)生動(dòng)態(tài)55、 在傳統(tǒng)的審美變異基礎(chǔ)上，以非理性審美觀念為依據(jù)的設(shè)計(jì)，版面往往采取極端自由無(wú)序的方式，如無(wú)主次，無(wú)中心，或者相互沖置疊置，相互矛盾，相互排斥的編排方式56、 中國(guó)傳統(tǒng)文字的編排：嚴(yán)謹(jǐn)、秩序、理性為審美原則57、 圖版率：是指版面相對(duì)于文字、圖（圖片或照片）所占據(jù)的面積比叫做圖版率58、 圖版率是指圖所占版面的比例，用%作表示，版面全是文字版，圖版率為0%，全是圖形畫面圖版率為100%59、 角版：也稱方形版，即畫面被直線方框所切割，這是最常見，最簡(jiǎn)潔大方的形態(tài)。角版圖面有莊重、沉靜與良好的品質(zhì)感，角版圖形在較正式文版或宣傳頁(yè)設(shè)計(jì)中應(yīng)用較多。角版理性，使版面緊湊。60、 挖版：也稱退底圖，即將圖片中精彩的圖像部分按需要剪裁下來(lái)。挖版圖形自由而生動(dòng)，動(dòng)態(tài)十足，親切感人，給人印象深刻。挖版圖則成為版面動(dòng)感要素。61、 出血版：即圖形充滿或超出版頁(yè)，無(wú)邊框的限制，有向外擴(kuò)張和舒展之勢(shì)。出血版由于圖形的放大，局部圖形的擴(kuò)張性使你產(chǎn)生緊迫感。不受邊框的限制，使其情感得以更好的宣泄，使動(dòng)態(tài)得到更好的舒展。62、 角版沉靜，挖版活潑，出血版舒展、大氣63、 視覺度：是指文字和圖版（插圖、照片）在版面中產(chǎn)生的視覺強(qiáng)弱度，版面的視覺度和圖版率一樣關(guān)系到版面的生動(dòng)性、記憶性和閱讀性64、 在圖像中，插圖比圖片的明快度高65、 “量感”是指放大圖片后版面即產(chǎn)生一種飽滿的心理量感，以及增強(qiáng)圖片的擴(kuò)張力度。66、 大圖形通常用來(lái)表示細(xì)節(jié)如手勢(shì)、表情的某個(gè)特寫等。大圖形引導(dǎo)版面中心，成為視覺焦點(diǎn)。67、 將小圖形插入字群中，顯得簡(jiǎn)潔而精致，有點(diǎn)兒綴和呼應(yīng)版面的作用。但同時(shí)也給人拘謹(jǐn)、靜止、趣味弱的感覺68、 大小圖形比，增強(qiáng)對(duì)比度版面才有張力和活力69、 怎樣把握延續(xù)頁(yè)面的整體設(shè)計(jì)：像折頁(yè)、產(chǎn)品手冊(cè)等這類圖文信息量須展開或延續(xù)頁(yè)面才能完成的設(shè)計(jì)，我們稱之為延續(xù)頁(yè)面設(shè)計(jì)。特點(diǎn)：展開頁(yè)的整體設(shè)計(jì)建立在形象的對(duì)比關(guān)系上。左右頁(yè)常以一大一小、一多一少、一動(dòng)一靜、一黑一白、一曲一直局部與整體對(duì)比構(gòu)成，在對(duì)比中建立和諧的整體關(guān)系。70、 后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)觀念的表現(xiàn)：重裝飾形式，重視符號(hào)“語(yǔ)義”，注重創(chuàng)意，在注重文化傳脈的同時(shí)更追求設(shè)計(jì)主體精神的表現(xiàn)。71、 創(chuàng)意指什么：創(chuàng)意是一個(gè)富有創(chuàng)造性的思維過程，創(chuàng)意是設(shè)計(jì)的靈魂，平面設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意表現(xiàn)分為兩種：1）針對(duì)思想主題的象征、明喻、暗喻等思想創(chuàng)意；2）是版面編排的設(shè)計(jì)創(chuàng)意72、 版面中的各種組織關(guān)系：結(jié)構(gòu)流程關(guān)系、疏密節(jié)奏關(guān)系、對(duì)比關(guān)系等。73、 開放性意指：打破傳統(tǒng)的規(guī)則思維，努力營(yíng)造新的意念與想象，創(chuàng)造出版面充滿生命的藝術(shù)價(jià)值。以情動(dòng)人74、 風(fēng)格是藝術(shù)設(shè)計(jì)最高層次的要求，也是我們平面設(shè)計(jì)的最高境界。75、 多維空間的復(fù)合構(gòu)成：在二維平面空間上表現(xiàn)立體的、矛盾的、時(shí)間的、虛幻的復(fù)合空間，只有一個(gè)或兩個(gè)透視點(diǎn)，而多維空間是多層次、多元素的復(fù)合空間，多層次的視幻感、運(yùn)動(dòng)感、時(shí)空感來(lái)表達(dá)對(duì)未來(lái)科技發(fā)展的完全未知性，是有序的無(wú)序傳達(dá)。76、 視覺度：一般是文字和圖版（插圖和照片）在版面中產(chǎn)生的視覺強(qiáng)弱度。而視覺“角度”是：指物象在拍攝時(shí)攝影師所選取的拍攝角度。77、 傳統(tǒng)的版面多以版面中心的部位為最佳視域并編排重要信息78、 美國(guó)評(píng)論家弗雷德里克詹姆森所說(shuō)：“我們開始在一個(gè)不斷發(fā)展的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)代里傳統(tǒng)正在不斷消失”。名詞解釋31有形的分割，能夠清楚地看到直線或曲線的分割，它通過美的比例在面積、位置、方向、疏密上有條理、有秩序地進(jìn)行分割。32. 漸變是指形態(tài)的逐步變化，并不僅僅指形體的外形輪廓的形狀。33. 烘托式是以大塊面的底色或具有統(tǒng)一效果的背景圖片形式，來(lái)烘托主題形象，增加主題氣氛，使畫面更加突出。34. 具象圖形具有鮮明的形象特征，可以是攝影圖片、寫實(shí)繪畫，也可以是裝飾繪畫造型。具象圖形以一種單純、鮮明的特征來(lái)呈現(xiàn)所要表述的內(nèi)容，具有通俗性與直觀的視覺效果。35. 均衡這一版面設(shè)計(jì)形式的視覺效果較對(duì)稱而言更富于變化，具有動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)的形態(tài)美。如果將對(duì)稱比喻為一架天平，那么均衡則可理解為一桿稱，面積不等但量是相等的。78.什么是立體主義；具有主張模仿客觀對(duì)象，重視藝術(shù)的自我表現(xiàn)，對(duì)具體對(duì)象分析、重構(gòu)和綜合處理的特征。79、 什么是未來(lái)主義；即編排無(wú)重心無(wú)主次、雜亂無(wú)章、字體各異的散構(gòu)，甚至完全散亂的+無(wú)政府主義的形式。80、 什么是達(dá)達(dá)主義；強(qiáng)調(diào)自我，反理性，認(rèn)為世界沒有任何規(guī)律可遵循，所以表現(xiàn)出強(qiáng)烈的虛無(wú)主義特點(diǎn)；隨機(jī)性和偶然性，荒誕與雜亂。81、 什么是超現(xiàn)實(shí)主義；認(rèn)為社會(huì)的表象是虛偽的，創(chuàng)作的目的是重新尋找和了解社會(huì)的實(shí)質(zhì)，認(rèn)為無(wú)計(jì)劃的，無(wú)設(shè)計(jì)的下意識(shí)或潛在思想機(jī)動(dòng)更真實(shí)，如用寫實(shí)的手法描繪、拼合荒誕或虛無(wú)的幻覺。82、 什么是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)；現(xiàn)代主義的特點(diǎn)是理性主義，“功能決定形式”不是一種風(fēng)格，而是一種信仰?，F(xiàn)代主義最鮮明的主張是：“少則多”。它反對(duì)裝飾的繁瑣，提倡簡(jiǎn)潔的幾何形式。83、 什么是構(gòu)成主義；構(gòu)成主義設(shè)計(jì)將抽象的圖形或文字作為視覺傳達(dá)的元素和符號(hào)進(jìn)行構(gòu)成設(shè)計(jì)，版面編排常以幾何的形式構(gòu)成，同時(shí)也帶有未來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義自由拼合、無(wú)序的特點(diǎn)。但在整體上構(gòu)成主義更講究理性的規(guī)律，強(qiáng)調(diào)編排的結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)略的風(fēng)格以及空間的對(duì)比關(guān)系。84、 什么是風(fēng)格派；荷蘭風(fēng)格派的思想和形式來(lái)源于蒙德里安的繪畫探索。他以高度理性、數(shù)字化的邏輯思維來(lái)創(chuàng)造和諧的新秩序，畫面上簡(jiǎn)潔到只有縱橫的幾何形方塊和鮮明的色塊。85、 什么是包豪斯；包豪斯的平面設(shè)計(jì)思想及風(fēng)格具有強(qiáng)調(diào)科學(xué)化、理性化、功能化，減少主義和幾何化的特點(diǎn)，注重啟發(fā)學(xué)生的潛在能力和想象力，注重字體設(shè)計(jì)，采用無(wú)線裝飾字體和簡(jiǎn)略的編排風(fēng)格。86、 什么是國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格；國(guó)際主義風(fēng)格在平面上的貢獻(xiàn)是研究出了骨骼排版法，即將版面進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的分割，將字體、插圖、照片等按照劃分的骨骼編排在其中，取消編排的裝飾，采用樸素的無(wú)線裝飾字體，采用非對(duì)稱的版面編排。特點(diǎn)是高度的功能化、標(biāo)準(zhǔn)化、系統(tǒng)化。其反裝飾的排版風(fēng)格，簡(jiǎn)明扼要的視覺形式，有利于國(guó)際化的視覺傳達(dá)功能，87、 什么是后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格；后現(xiàn)代主義的整體思想體系是全面的否定與反諷傳統(tǒng)的一切文明，主張強(qiáng)調(diào)自我感受。他們“對(duì)人類自古典文明以來(lái)的傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命的、徹底的改革，完全改變了視覺藝術(shù)的內(nèi)容、形式和服務(wù)對(duì)象”。使版面獲得趣味與韻味，充滿活躍、紛亂、生動(dòng)的特點(diǎn)，后現(xiàn)代主義是一種思潮，一種趨勢(shì)以及一種設(shè)計(jì)觀念。88、 什么是點(diǎn)？：將單位面積比較小的稱其為點(diǎn)。89、 什么是線？：線是點(diǎn)的移動(dòng)軌跡。90、 什么是面；面是點(diǎn)的放大、點(diǎn)的密集或線的重復(fù)。91、 什么是骨骼設(shè)計(jì)；骨骼設(shè)計(jì)是一種嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、理性的設(shè)計(jì)方法。骨骼的基本原理是將版面刻意按照骨骼的規(guī)則，有序地分割成大小相等的空間單位。92、 什么是變形骨骼；變形骨骼是在骨骼設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上變化發(fā)展而來(lái)的。在骨骼的基本形上，通過并合、取舍部分骨骼、尋求新的造型變化，它產(chǎn)生的造型無(wú)窮無(wú)盡，并且富有活力與生命，富有設(shè)計(jì)的魅力，93、 什么是視覺流程；視覺流程是一種“視覺空間的運(yùn)動(dòng)”，是版面空間的各元素引導(dǎo)視線閱讀的運(yùn)動(dòng)過程。94、 什么是單向視覺流程；單向視覺流程就是指視覺往一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)的過程。95、 什么是曲線視覺流程；曲線視覺流程就是視覺成弧線形運(yùn)動(dòng)方向的過程。96、 什么是重心的視覺流程；重心的視覺流程就是以一個(gè)點(diǎn)為重心向四周擴(kuò)散或收縮的視覺運(yùn)動(dòng)過程。97、 什么是散構(gòu)的視覺流程；散構(gòu)的視覺流程就是自由活潑、無(wú)規(guī)則的視覺運(yùn)動(dòng)過程。98、 什么是最佳視閾；最佳視閾是最舒適的視覺運(yùn)動(dòng)過程。即注目?jī)r(jià)值高的位置。99、 什么是單純；單純就是簡(jiǎn)練。100、 什么是秩序；秩序就是有規(guī)律。101、 什么是對(duì)比對(duì)比就是差異化。102、 什么是和諧；和諧就是將相同的或相似的并置在一起。103、 什么是節(jié)奏；節(jié)奏是均勻的重復(fù)，是在不斷重復(fù)中產(chǎn)生的頻率節(jié)奏的變化。104、 什么的韻律；韻律不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是比節(jié)奏要求更高一級(jí)的律動(dòng)。105、 什么叫圖版率；是指版面相對(duì)于文字、圖（圖片或照片）所占據(jù)的面積比。106、 什么叫角板；角板也稱方形版，即畫面被直線方框所切割。107、 什么是挖版；挖版圖也稱退底圖，即將圖片中精彩的圖像部分按需要剪裁下來(lái)。108、 什么是出血版；出血版，即圖形充滿或超出版頁(yè)，無(wú)邊框的限制，有向外擴(kuò)張和舒展之勢(shì)。109、 什么是視覺度；視覺度是指文字和圖版（插圖、照片）在版面中產(chǎn)生的視覺強(qiáng)弱度。110、 什么是多維空間；在二維平面空間上表現(xiàn)立體的、矛盾的、虛幻的復(fù)合空間，叫多維空間。簡(jiǎn)答題34平面設(shè)計(jì)的發(fā)展史中每個(gè)發(fā)展階段的特點(diǎn)是什么？20世紀(jì)的藝術(shù)主要經(jīng)歷了四個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期主要以立體主義，未來(lái)主義，達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義，裝飾主義為代表，其特點(diǎn)是對(duì)版面構(gòu)成的形式要素進(jìn)行了分析組合及對(duì)理性規(guī)律的探索。第二個(gè)時(shí)期以一戰(zhàn)后興起的俄國(guó)構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格派、德國(guó)包豪斯三個(gè)重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)為代表。其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)平面設(shè)計(jì)中的科學(xué)化，理性化，功能化、減少主義和幾何化，對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的觀念和思想奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第三個(gè)時(shí)期為二戰(zhàn)后50年代至70年代的國(guó)際主義主導(dǎo)設(shè)計(jì)風(fēng)格，其特點(diǎn)是高度的功能化，標(biāo)準(zhǔn)化，系統(tǒng)化，其反裝飾的排版風(fēng)格，簡(jiǎn)明扼要的視覺形式，有利于國(guó)際化的視覺傳達(dá)功能。第四個(gè)時(shí)期為20世紀(jì)60年代開始的后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式以及電腦網(wǎng)絡(luò)多元化媒體傳達(dá)。其特點(diǎn)是在思想體系上全面否定與反諷傳統(tǒng)的一切文明，主張強(qiáng)調(diào)自我感受，他們對(duì)人類自古典文明以來(lái)的傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了全面的、革命的、徹底的改革，完全改變了視覺藝術(shù)的內(nèi)容、形式和服務(wù)對(duì)象。35.立體主義，未來(lái)主義，達(dá)達(dá)主義以及超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生了怎樣的影響？立體主義具有主張不模仿客觀對(duì)象，重視藝術(shù)的自我表現(xiàn)，對(duì)具體對(duì)象分析，重構(gòu)和綜合處理的特征，這種思想觀念對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響，表現(xiàn)為對(duì)版面構(gòu)成的分析組合和對(duì)理性的規(guī)律探索。未來(lái)主義鮮明的提出反對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)正規(guī)的排版方式，即編排無(wú)中心，無(wú)主次，雜亂無(wú)章，字體各異，毫無(wú)拘束的編排。探索在時(shí)間、空間與機(jī)械美學(xué)方面的表現(xiàn)成為時(shí)尚設(shè)計(jì)的標(biāo)志。達(dá)達(dá)主義在藝術(shù)觀念上，強(qiáng)調(diào)自我，反理性，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的虛無(wú)主義特點(diǎn)，隨機(jī)性，偶然性，荒誕與雜亂，他們對(duì)版面編輯的革命性的大膽嘗試與突破，對(duì)當(dāng)時(shí)及以后的設(shè)計(jì)家產(chǎn)生了巨大的影響。超現(xiàn)實(shí)主義用寫實(shí)的手法描繪，拼合荒誕的夢(mèng)境或虛無(wú)的幻覺，其插圖的應(yīng)用和版式的新奇的藝術(shù)特征，對(duì)人類意識(shí)形態(tài)和精神領(lǐng)域方面的啟迪和震撼作用是有創(chuàng)造性的。36.現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格是什么？對(duì)世界平面設(shè)計(jì)起到什么作用？現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格是理性主義，即“功能決定形式”不是一種風(fēng)格，而是一種信仰，現(xiàn)代主義最鮮明的主張是“少則多”，它反對(duì)裝飾的繁瑣，提倡簡(jiǎn)潔的幾何形狀，所以現(xiàn)代主義在平面設(shè)計(jì)上作出了很大的貢獻(xiàn)，對(duì)世界設(shè)計(jì)發(fā)展起到了4個(gè)方面的作用。一創(chuàng)造了無(wú)裝飾線腳的國(guó)際字體為主體的新字體，并得以廣泛的應(yīng)用。二 在平面設(shè)計(jì)上開始對(duì)簡(jiǎn)潔的幾何抽象圖形進(jìn)行探索設(shè)計(jì)。三將攝影作為平面設(shè)計(jì)插圖的形式進(jìn)行研究。4，將數(shù)學(xué)和幾何學(xué)應(yīng)用于平面的設(shè)計(jì)分割，為骨骼法的創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ)。37.什么是包豪斯？如何理解構(gòu)成主義與風(fēng)格派各自的思想體系？包豪斯是在俄國(guó)的構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格派和德國(guó)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的影響下，綜合發(fā)展和逐步完善形成的。包豪斯學(xué)院是世界上第一所完全為設(shè)計(jì)教育設(shè)立的學(xué)院，并成為歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的交匯中心，它的設(shè)計(jì)理論和風(fēng)格基礎(chǔ)影響了半個(gè)世紀(jì)以來(lái)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的探索與研究。俄國(guó)的構(gòu)成主義在整體上更講究理性的規(guī)律，強(qiáng)調(diào)編排的結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)略的風(fēng)格以及空間的對(duì)比關(guān)系。荷蘭的風(fēng)格派來(lái)源于蒙德里安的繪畫探索。其特點(diǎn)是1 高度的理性化，完全采用簡(jiǎn)單的縱橫編排方式，除縱橫的幾何分割塊外，沒有其他裝飾。2 字體完全采用無(wú)裝飾線體。3 版面編排采用非對(duì)稱方式，但追求非對(duì)稱的視覺平衡。4 嘗試在版面上進(jìn)行直線的骨骼分割構(gòu)成，形成了被稱為瑞士骨骼的編排法。38.后現(xiàn)代主義思維觀念的主要表現(xiàn)特征是什么？它對(duì)當(dāng)代文化的沖擊以及對(duì)平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響表現(xiàn)在哪些方面？后現(xiàn)代主義思維觀念的主要表現(xiàn)；在它將國(guó)際主義中冷漠、缺乏人情味、高度秩序化的形式弊端弱化與削減，把裝飾性的、歷史性的內(nèi)容加到設(shè)計(jì)中，使之成為平面設(shè)計(jì)的組成要素，它對(duì)當(dāng)代文化的沖擊表現(xiàn)為，為設(shè)計(jì)增加人情味與歷史韻味，運(yùn)用幽默的調(diào)侃甚至瘋狂的手法，給平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響主要表現(xiàn)在帶來(lái)歡樂與游戲的特征，在強(qiáng)調(diào)大眾文化的同時(shí)更強(qiáng)調(diào)多元化以及人性化，使設(shè)計(jì)的現(xiàn)實(shí)性、時(shí)代性更加明顯。39.學(xué)習(xí)世界平面設(shè)計(jì)發(fā)展史對(duì)現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)的作用和意義？學(xué)習(xí)和了解平面設(shè)計(jì)發(fā)展史，使我們能夠清晰的把握設(shè)計(jì)發(fā)展的脈絡(luò)，拓展我們藝術(shù)設(shè)計(jì)的空間，知曉藝術(shù)設(shè)計(jì)的各種手法和藝術(shù)追求、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)趣味，為創(chuàng)造適應(yīng)當(dāng)代大眾需求的平面設(shè)計(jì)形式提供了較好的比較對(duì)象。從歷史的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)換中，我們又看到了藝術(shù)家們精心創(chuàng)意，苦心追求，求新求變的創(chuàng)造精神，以及對(duì)科學(xué)現(xiàn)象的捕捉、對(duì)社會(huì)變革的把握的敏銳藝術(shù)眼光。世界平面設(shè)計(jì)的發(fā)展史告訴我們不斷創(chuàng)新，善于開拓，是我們當(dāng)代平面設(shè)計(jì)發(fā)展的必由之路。40.如何理解點(diǎn)在版面中的概念？以及點(diǎn)在版面的表現(xiàn)形式？版面中的點(diǎn)由于大小、形態(tài)、位置不同所產(chǎn)生的視覺效果也不同，心理的作用也不同。它的表現(xiàn)形式為：1，點(diǎn)的縮小起著強(qiáng)調(diào)和引起注意的作用。點(diǎn)的放大有面之感。2，點(diǎn)在首行放大，起著引導(dǎo)、強(qiáng)調(diào)、活潑和成為視覺焦點(diǎn)的作用。3，當(dāng)點(diǎn)居于幾何中心時(shí)，上下左右空間對(duì)等，有莊重之感，但呆板。4，但點(diǎn)居于視覺中心時(shí)，有平衡和舒適感。5，但點(diǎn)偏右或偏左時(shí)，有向心移動(dòng)之勢(shì)，但過于邊置則產(chǎn)生離心之動(dòng)感。6，點(diǎn)作上下邊置，有上升或下沉之感。41.如何理解線在版面中的概念？線在版面中有哪些表現(xiàn)形式？不同的線有不同的心理情感和作用，你能認(rèn)識(shí)到多少？線是版面中點(diǎn)移動(dòng)的軌跡，它的表現(xiàn)形式有直線、折線、波浪線、 實(shí)線、虛線、自由曲線、幾何曲線等。一般水平直線有平安之感，曲線有變化運(yùn)動(dòng)之感，折線有轉(zhuǎn)折、僵硬之感，波浪線有優(yōu)美舒緩之感，自由曲線有隨意、奔放之感，幾何曲線有工整、節(jié)奏之感，垂直直線有嚴(yán)肅、肅穆之感。42.如何理解面在版面中的概念？面在版面中表現(xiàn)的形式和作用？面在版面中的概念可理解為的放大、點(diǎn)的密集或線的重復(fù)。只有面的版面顯得單調(diào)，平淡，在加入了線的分割組織后，版面立即產(chǎn)生精細(xì)且精神之感，若在加入點(diǎn)的運(yùn)用，則點(diǎn)常常能成為版面中活躍的視覺焦點(diǎn)，而面常以結(jié)實(shí)肯定、大方起著烘托及豐富版面空間層次的作用。43點(diǎn)線面在版面中的構(gòu)成是相對(duì)的，不可均等，均等不是好版面”，你如何理解？.由于點(diǎn)線面是相互依存，相互滲透的關(guān)系，所以絕對(duì)的由點(diǎn)組成的板式有太花、太碎、不夠集中的感覺，絕對(duì)的曲線組成的板式有單薄、零碎的感覺，同樣絕對(duì)是面構(gòu)成的板式有呆板之感。因此均等的點(diǎn)線面同樣不利于主題的表現(xiàn)，喪失了整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格。所以我們一定要相對(duì)的對(duì)點(diǎn)線面作一定傾斜式的版式設(shè)計(jì)。44.骨骼設(shè)計(jì)的基本概念是什么？骨骼法對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)有哪些影響？骨骼設(shè)計(jì)是一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⒁?guī)范的、理性的設(shè)計(jì)方法，骨骼的基本原理是將版面刻意按照骨骼的規(guī)則，有序的分割成大小相等的空間單位。它給人以嚴(yán)謹(jǐn)、秩序的理性美，在當(dāng)代設(shè)計(jì)中，對(duì)于信息量大，板式多樣，骨骼法的應(yīng)用更適應(yīng)于標(biāo)準(zhǔn)化的批量排版。45.變形骨骼是否有規(guī)則課時(shí)風(fēng)格特定與自由構(gòu)成版面有什么不同？因?yàn)樽冃喂趋朗窃诠趋婪ǖ幕A(chǔ)上發(fā)展、變化而來(lái)的，所以無(wú)論它怎么演變，我們都可以看到骨骼法對(duì)其影響的痕跡。風(fēng)格特點(diǎn)與自由構(gòu)成版面最大的不同在于變形骨骼是“萬(wàn)變不離其中”，它的理性，穩(wěn)重與秩序的美始終能夠得到體現(xiàn)。而自由構(gòu)成則主要是渲瀉自由、活潑、個(gè)性的設(shè)計(jì)風(fēng)格，感性的成分大于理性。46.什么是視覺流程？版面設(shè)計(jì)的視覺流程是一種“視覺空間的運(yùn)動(dòng)”，是版面空間的各元素引導(dǎo)視線閱讀的運(yùn)動(dòng)進(jìn)程。47.視覺流程有哪些流程形式？設(shè)計(jì)視覺流程的導(dǎo)讀應(yīng)注意哪些問題？視覺流程有7種形式1單向視覺流程。2曲線視覺流程。3重心的視覺流程。4反復(fù)的視覺流程。5導(dǎo)向的視覺流程。6散構(gòu)的視覺流程。7最佳視閾。設(shè)計(jì)視覺流程的導(dǎo)讀應(yīng)注意；理性與感性、方向關(guān)系的流程與散構(gòu)關(guān)系的流程。方向關(guān)系的流程強(qiáng)調(diào)邏輯，注重版面清晰的脈絡(luò)，似乎有一條貫穿版面，使整個(gè)版面的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)有“主題旋律”，細(xì)節(jié)與主題猶如樹干樹枝一樣和諧，方向關(guān)系流程較散構(gòu)關(guān)系的流程更具理想色彩。48.請(qǐng)解讀視覺流程在板式設(shè)計(jì)中的運(yùn)動(dòng)軌跡，以及設(shè)計(jì)師的編排構(gòu)思？每個(gè)版面都有各自不同的視覺導(dǎo)讀流程，無(wú)論導(dǎo)讀流程清晰單純，還是散亂含糊，都是設(shè)計(jì)師的風(fēng)格體現(xiàn)，是設(shè)計(jì)師編排技巧的能力標(biāo)志。48.視覺流程在版面中可理解為視覺導(dǎo)讀與版面結(jié)構(gòu)，你如何理解？有什么樣的視覺導(dǎo)讀，就有什么樣的版面結(jié)構(gòu)，視覺流程決定了板式風(fēng)格。視覺流程和版式風(fēng)格的綜合體，就是設(shè)計(jì)師的個(gè)人設(shè)計(jì)魅力。49.編排設(shè)計(jì)的形式法則有哪些，在版面設(shè)計(jì)中發(fā)揮怎樣的作用？有五種：1單純與秩序-體現(xiàn)力度，增強(qiáng)記憶度。2對(duì)比與和諧-在差異沖突中和諧的突出主題。3對(duì)稱與均衡-在變化中尋求穩(wěn)定，變化是絕對(duì)的，均衡是相對(duì)的。4節(jié)奏與韻律-使簡(jiǎn)單變?yōu)閺?fù)雜、模糊的變?yōu)榍逦?，生?dòng)而有趣味。5虛實(shí)與留白 -襯托主題，擴(kuò)大想象的空間，增添藝術(shù)的魅力。50.版面簡(jiǎn)潔與秩序的設(shè)計(jì)方法對(duì)版面產(chǎn)生怎樣的影響及效果？產(chǎn)生具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的形象與整體感。反之則雜亂不堪，造成視覺傳達(dá)的障礙。51.韻律與節(jié)奏的設(shè)計(jì)手法給版面帶來(lái)怎樣的情感效應(yīng)？節(jié)奏是均勻的重復(fù)，節(jié)奏是延續(xù)輕快的感覺。韻律是通過節(jié)奏的變化而產(chǎn)生的，變化太多失去秩序感，也就破壞了韻律的美，變化太少則單調(diào)而失去韻律感，節(jié)奏和韻律可以使我們產(chǎn)生輕松、優(yōu)雅和激烈、奔放之感。52.版面空間表現(xiàn)有哪些手法？你能說(shuō)出那些？它們?cè)诎婷嬷邪l(fā)揮著怎樣的作用？有虛與實(shí)空間、有大與小空間、有無(wú)量又有量空間、無(wú)形又有形空間等表現(xiàn)手法。它們發(fā)揮的作用是：以虛襯實(shí)、烘托主題。布局空間增強(qiáng)設(shè)計(jì)的審美性。增強(qiáng)空間設(shè)計(jì)品品質(zhì)。53.美學(xué)法則是指我們?cè)O(shè)計(jì)過程中的審美原則和方法，在你的設(shè)計(jì)中是否常用美學(xué)的形式法則？常運(yùn)用哪些？是的 常運(yùn)用對(duì)比與和諧節(jié)奏與韻律法則。54.你常對(duì)版面進(jìn)行分析嗎？無(wú)論好與差的版面能分析出它們好與差的原因嗎？如何改進(jìn)？是的，嘗試著分析它們的好與差所產(chǎn)生的原因，有時(shí)可能是印刷質(zhì)量的問題，有時(shí)會(huì)是設(shè)計(jì)理念不夠新穎的問題，有時(shí)可能是主題不夠鮮明的問題。總之，對(duì)所產(chǎn)生的問題，我總是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度，不斷向同行學(xué)習(xí)廣泛征求他們的批評(píng)與指正，力求達(dá)到新的設(shè)計(jì)高度。55.在現(xiàn)代版面設(shè)計(jì)中“設(shè)計(jì)感”常體現(xiàn)于文字的設(shè)計(jì)表現(xiàn)和文版的編排表現(xiàn)，你如何理解文字的表現(xiàn)力，以及在版面中的視覺層次？文字的表現(xiàn)力首先表現(xiàn)在文字的整體編排上要體現(xiàn)出清晰條理、富于整體的原則。其次，注重文字的圖形表達(dá)，力求形象生動(dòng)。如象形字、形聲字的應(yīng)用或文字拼圖方法的應(yīng)用。最后要注重文字與文字，文字與圖形的互動(dòng)性、以達(dá)到豐富與醒目、對(duì)比、夸張的藝術(shù)效果，還有文字的跳躍性所產(chǎn)生的好奇、突出的特征。當(dāng)然還應(yīng)考量文字作為形式要素所具備的審美性?？傊?，文字的表現(xiàn)力非常豐富。在文字的版面中大字比小字醒目，有色字比單色字突出，在文字與圖形的版面中，圖形比文字突出；在把握整體設(shè)計(jì)風(fēng)格中視覺層次的安排應(yīng)遵從主題的主次層次來(lái)編排。56.什么是版面的視覺度的強(qiáng)弱對(duì)版面產(chǎn)生怎樣的影響？版面的視覺度是指文字和圖形在版面中產(chǎn)生的視覺強(qiáng)弱度。版面的視覺度與版面的生動(dòng)性、記憶性和閱性有相互作用的關(guān)系，僅是文字的板式而無(wú)圖形的插入版面會(huì)顯得毫無(wú)生氣。相反，只有圖片而無(wú)文字或視覺度低的文字信息則消弱了與讀者間的溝通力和親和力，閱讀的興趣也會(huì)減弱。即視覺度高、版面沖擊力強(qiáng)，則閱讀能力強(qiáng)、記憶度高。圖版率低則視覺度弱，版面呆板，閱讀興趣低。57.什么是圖版率？圖版率的高低對(duì)版面產(chǎn)生什么樣的影響？圖版率是指版面相對(duì)于文字、圖（圖片和照片）所占據(jù)的面積比。圖版率底，減少閱讀興趣。圖版率高，增強(qiáng)閱讀活力。58.在版面運(yùn)用中， 退底圖形與方形圖形各自的特點(diǎn)是什么？如何運(yùn)用才能發(fā)揮最佳效果？退底圖形的特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔單純、生動(dòng)感人、效果鮮明而強(qiáng)烈有張揚(yáng)到極致的藝術(shù)效果。方形圖形的特點(diǎn)是莊重沉靜有良好的品質(zhì)感，應(yīng)穿插靈活運(yùn)用，避免單一的編排方式。在相對(duì)靜態(tài)的方形圖形中，用挖版的方式打破約束和靜態(tài)，獲得活潑、自由的最佳效果。59.如何理解圖片在版面中的張力或量感，以及其與沖擊力之間的關(guān)系？版面中能產(chǎn)生沖擊力的圖形，一般占據(jù)版面的面積比率是多大？“量感”是指放大圖片后版面所產(chǎn)生的一種飽滿的心理量感，量感強(qiáng)則張力大，量感弱則張力弱。大圖形注目度高，感染力強(qiáng)；大圖形引導(dǎo)版面中心成為視覺焦點(diǎn)，因而其視覺沖擊力就強(qiáng)。大圖形一般占據(jù)版面的二分之一以上或至少超過圖形的一倍以上。59.圖片面積的大小在版面中匯產(chǎn)生什么不同的影響？圖片面積越大，視覺度、圖版率越高，因而其感染力、張力、親和力就強(qiáng)。圖片面積小給人拘謹(jǐn)、靜止、趣味弱的感覺，但與大圖片相配合，則有精致、點(diǎn)綴、呼應(yīng)、對(duì)比、變化的作用。60.當(dāng)你在進(jìn)行版面設(shè)計(jì)時(shí)，面對(duì)文字和圖片你首先如何進(jìn)行思考？如果文字的數(shù)量是不能改變的話，我會(huì)先將文字在版面中所占據(jù)的基本面積確定出來(lái)，再根據(jù)版式設(shè)計(jì)要求如風(fēng)格、意趣等進(jìn)行配圖，在保證文字信息傳達(dá)完整的前提下，對(duì)圖片的大小、疏密等作相應(yīng)的調(diào)整，力求版式活而不亂。61.優(yōu)秀的版面其創(chuàng)意常借助版面編排來(lái)表現(xiàn)，請(qǐng)對(duì)這些版面結(jié)合主題以及他們應(yīng)用的手法或風(fēng)格進(jìn)行分析？在編排創(chuàng)意中，文字的創(chuàng)意編排是不可忽視的。文字的編排具有極強(qiáng)的情感表現(xiàn)力。它與設(shè)計(jì)師的編排技巧相關(guān)，“以情動(dòng)人”是藝術(shù)的創(chuàng)作手法，也是編排的手法。文字的悅目動(dòng)人，要靠編排的技巧來(lái)表現(xiàn)，文字的“輕重緩急”也是一種情感的表達(dá)方式，或凝重、或舒緩、或激昂，它們各自配合的組織關(guān)系，會(huì)產(chǎn)生不同的強(qiáng)弱節(jié)奏和韻律，這些技巧無(wú)疑是編排創(chuàng)意表達(dá)的“營(yíng)養(yǎng)”。在讀者雜志的扉頁(yè)設(shè)計(jì)中，我們不難看出由于讀者雜志的嚴(yán)肅性設(shè)計(jì)風(fēng)格，在板式設(shè)計(jì)和文版編排中其力求工整端莊的藝術(shù)風(fēng)格就可見一斑，但穿插其間的角版式圖片編排，也為其帶來(lái)了一定的新鮮和活力感。在知音雜志的封面設(shè)計(jì)中，圖片常以挖版的形式出現(xiàn)，文版的編排也配合以傾斜排列、不對(duì)稱排列，并佐以鮮艷的色彩，其市民化、通俗化風(fēng)格一目了然。62.西方后現(xiàn)代觀念意識(shí)對(duì)本土平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響體現(xiàn)在哪些方面？答：其影響體主要?jiǎng)?chuàng)意和個(gè)性風(fēng)格的表現(xiàn)兩個(gè)方面。沒有創(chuàng)意設(shè)計(jì)是空洞平淡的也是沒有藝術(shù)生命力的。創(chuàng)意有兩個(gè)方面：1 是對(duì)思想主題的象征明喻，暗喻等思想創(chuàng)意；2 是版面編排的設(shè)計(jì)風(fēng)格創(chuàng)意。改革開放以來(lái)中國(guó)的平面設(shè)計(jì)經(jīng)歷了西方引進(jìn)借鑒、學(xué)習(xí)開拓、融合階段，由固步自封、拿來(lái)主義到具有中國(guó)民族氣息的裂變，可以說(shuō)首先是觀念的解放才帶來(lái)了平面設(shè)計(jì)的豐富多彩，如有中華民族特色的奧運(yùn)、世博標(biāo)志設(shè)計(jì)，其強(qiáng)烈的中國(guó)化特色躍然眼前。其次是版面編排越來(lái)越有個(gè)性特征；面對(duì)琳瑯滿目的圖書雜志，我們清楚的看到了其個(gè)性獨(dú)特、形式活潑的編排設(shè)計(jì)越來(lái)越豐富多彩。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的觀念意識(shí)，即“越是民族的就越是世界的”在當(dāng)下中國(guó)已得到廣泛的認(rèn)可而成為一種時(shí)髦的藝術(shù)設(shè)計(jì)追求。在短短的十幾年間我們從驚訝、排斥、嘗試到大膽地體驗(yàn)，力圖表達(dá)豐富的多維空間，表現(xiàn)設(shè)計(jì)的自我個(gè)性，表達(dá)與前衛(wèi)的平面設(shè)計(jì)的一種互動(dòng)與交流，已成為當(dāng)今設(shè)計(jì)追求的必然。63.分析當(dāng)下流行的版面設(shè)計(jì)風(fēng)格有哪些特征？當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)雖然在現(xiàn)實(shí)主義和國(guó)際主義藝術(shù)之后也出現(xiàn)過眾多的風(fēng)格流派，但每次都沒有背棄現(xiàn)代主義和國(guó)際主義的思想精神，其表現(xiàn)在思想觀念上仍然主張自由個(gè)性的表達(dá)，表現(xiàn)形式也以字體的散構(gòu)疊合、編排的視覺混亂、空間的矛盾為主導(dǎo)的版面設(shè)計(jì)藝術(shù)特征，在多維空間中表達(dá)復(fù)雜的情緒心理過程，在字體的散構(gòu)疊合中追求地方性、民族性特色在編排的視覺混亂中把握思想主流的遞進(jìn)主次關(guān)系。36. 版面設(shè)計(jì)的目的是什么？答：準(zhǔn)確、快捷地傳達(dá)思想信息是版面設(shè)計(jì)的目的37. 在版面設(shè)計(jì)中，怎樣給人韻律之感？答：在版面中，文字、圖片、圖形、空白、色彩通過有節(jié)奏的排列、變化、組織，符合某種旋律時(shí)，就會(huì)給人韻律之感。38. 圖形的編排形式有哪些？答：主題式、輔助式和提圖式。39. 版面設(shè)計(jì)的應(yīng)用范圍有哪些？答：書籍版面設(shè)計(jì)，樣本、宣傳冊(cè)版面設(shè)計(jì)，產(chǎn)品包裝版面設(shè)計(jì)，招貼廣告版面設(shè)計(jì)，各類卡片版面設(shè)計(jì) 版面設(shè)計(jì)肩負(fù)著雙重使命，一是信息傳達(dá)的重要媒介，二是使讀者通過閱讀版面產(chǎn)生美的遐想與共鳴。準(zhǔn)確、快捷地傳達(dá)思想信息是版面設(shè)計(jì)的目的， 第1章 版面設(shè)計(jì)構(gòu)成要素版面設(shè)計(jì)的基本要素及特點(diǎn)版面設(shè)計(jì)中的具象要素是文字、圖形、圖片等，抽象要素則為點(diǎn)、線、面，版面設(shè)計(jì)中，無(wú)論是抽象形還是具象形，不論以何種形式出現(xiàn)，并等間隔排列時(shí)會(huì)使人感到一種嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)律、秩序之美。點(diǎn)在自由排列時(shí)給人的感覺是輕松、活潑，且具有抒情性。線與點(diǎn)、面相比，線是更活躍、更富有個(gè)性和易于變化的元素。面在版面設(shè)計(jì)中常常占有著重要的位置，應(yīng)用十分廣泛，視覺效果最為顯著。版面設(shè)計(jì)的黑、白、灰是指在版面中不同明度的色彩與版面之間的基調(diào)關(guān)系。通常情況下，白色是敏銳的，其次是黑色，最遲鈍的是灰色，也就是說(shuō)亮色是版面的近景，暗色是版面的中景，灰色是版面的遠(yuǎn)景。空間，是各種事物活動(dòng)的“環(huán)境”。版面設(shè)計(jì)的基本要素及相互關(guān)系在版面設(shè)計(jì)中具象與抽象往往是并駕齊驅(qū)的，具象的形和抽象的形并不是孤立的，具象的美在設(shè)計(jì)中易于把握和接受，抽象的美由形態(tài)轉(zhuǎn)化到精神功能，抽象思維有兩種作用，一是冷靜、理智地認(rèn)識(shí)事物才可能有創(chuàng)新，二是情感意念的傳達(dá)，并為版面設(shè)計(jì)帶來(lái)了無(wú)限創(chuàng)意的空間。版面的黑、白、灰關(guān)系在取得整體和諧的意境中起著重要的作用。它可以在不知不覺的情況下影響人的情感。強(qiáng)烈的黑、白、灰對(duì)比關(guān)系有它的優(yōu)勢(shì)，使人感到明快、飽滿、視覺興奮，但它也會(huì)使人感到不安、刺激和視覺疲勞。統(tǒng)一的色調(diào)會(huì)給人一種柔和、淡雅、含蓄之美，但同時(shí)也有輕微不足的感覺，因此誤導(dǎo)視覺興趣減弱。過分統(tǒng)一而缺少對(duì)比關(guān)系，就缺少活力，顯得呆板、平淡。黑、白、灰之間的互相作用、互相對(duì)比之下會(huì)千變?nèi)f化，所產(chǎn)生的直接性和間接性心理感應(yīng)也同樣是千變?nèi)f化。如何使畫面呈現(xiàn)和諧之美，只有在對(duì)比中求得統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求得變化，使它們之間的關(guān)系在調(diào)和的情況下，才能夠達(dá)到藝術(shù)美的境界。版面強(qiáng)調(diào)形態(tài)與色彩變化的秩序感，將形態(tài)的諸因素與色彩的諸因素，在服從內(nèi)容的前提下依照一定秩序進(jìn)行組合，才能發(fā)揮出其特有的作用。設(shè)計(jì)是將有限的空間轉(zhuǎn)化到心理上所希望的空間。利用組合、分割、重疊及點(diǎn)線面的運(yùn)動(dòng)等方法，擴(kuò)展空間效應(yīng)。設(shè)計(jì)構(gòu)圖就是空間處理。第3章 版面設(shè)計(jì)形式法則重點(diǎn)： 版面形式法則原理，是從感性上升到理性的邏輯思維，按照心理規(guī)律并利用形態(tài)構(gòu)成去創(chuàng)造。各個(gè)單項(xiàng)的形式法則通常情況下既對(duì)立又統(tǒng)一地共存于一個(gè)版面之中。3.1 位置位置在版面中，對(duì)重心、穩(wěn)定、均衡、輕重，在心理上有很大的牽引力。對(duì)位置的認(rèn)識(shí)是版面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。3.2 方向方向不同，同樣會(huì)給人視覺帶來(lái)很大的牽引力。三角形是最穩(wěn)定的視覺圖形， 1. 水平方向：人的視線向其左右運(yùn)動(dòng)，給人的概念是寬度，使人感到舒展、開闊、平靜。2. 垂直方向：人的視線向其上下運(yùn)動(dòng)，給人的概念是高度，使人感到崇高、肅穆。3. 傾斜方向：充滿速度、滑行、運(yùn)動(dòng)之感。3.3 空白在版面設(shè)計(jì)中巧妙恰當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)空白，對(duì)襯托主題、高效率地傳達(dá)信息是十分重要的。3.4 比例與分割自古以來(lái)，公認(rèn)最美的比例為黃金分割比率關(guān)系。它的比率是1：1.618，呈現(xiàn)矩形。分割可分為兩種不同的表現(xiàn)形式，一種是有形的分割，能夠清楚地看到直線或曲線的分割，它通過美的比例在面積、位置、方向、疏密上有條理、有秩序地進(jìn)行分割。另一種分割是看不到分割線，由形象的組織排列自然形成的塊面，或者由不同的色彩關(guān)系組成的色面積，這一形式使得畫面疏密有致、大小穿插，既有統(tǒng)一又有變化，突出了整體韻味。3.5 對(duì)稱與均衡對(duì)稱是一種規(guī)則的組織，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，莊重大方。版面構(gòu)成元素的各部位與版面的中軸線或?qū)蔷€處于等距離狀態(tài)，形態(tài)互相對(duì)折，構(gòu)成秩序井然的畫面，能夠從視覺上取得穩(wěn)定莊重的效果。對(duì)稱有上下對(duì)稱、左右對(duì)稱或?qū)菍?duì)稱這三種。對(duì)稱是我國(guó)造型藝術(shù)中一種傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式，均衡這一版面設(shè)計(jì)形式的視覺效果較對(duì)稱而言更富于變化，具有動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)的形態(tài)美。如果將對(duì)稱比喻為一架天平，那么均衡則可理解為一桿稱，面積不等但量是相等的。3.6 漸變、重復(fù)、特異3.6.1 漸變漸變是指形態(tài)的逐步變化，并不僅僅指形體的外形輪廓的形狀。而位置、大小、方向、色彩均可成為漸變的因素。3.6.2 重復(fù) 相同的形象在版面中重復(fù)出現(xiàn)，它可以加強(qiáng)人們對(duì)某一形象的認(rèn)識(shí)，加強(qiáng)視覺沖擊力，在構(gòu)筑完整統(tǒng)一的版面上有其獨(dú)特的效果。規(guī)則的重復(fù)是指重復(fù)形的排列是按照完全相同的格式進(jìn)行的，它呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)、平穩(wěn)、靜態(tài)之美。不規(guī)則重復(fù)則是不依據(jù)任何格式的制約，自由排列，有靈活、多變的動(dòng)態(tài)之美（圖3-6-5）。重復(fù)的基本形大而少，其視覺效果醒目、強(qiáng)烈，重復(fù)的基本形小而密，其視覺效果柔和、統(tǒng)一。3.6.3 特異特異是指形體在重復(fù)的統(tǒng)一中，其中某一部位或某一形體突然改變存在的方式，使其與眾不同而呈現(xiàn)的視覺效果。3.7 節(jié)奏與韻律 韻律、節(jié)奏、反復(fù)有著內(nèi)在的聯(lián)系。韻律是富于變化的節(jié)奏，節(jié)奏開始于反復(fù)，這里包含著直線運(yùn)動(dòng)與曲線運(yùn)動(dòng)。節(jié)奏是最能引起視覺快感的法則，節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言的運(yùn)動(dòng)頻率，它給大腦以刺激，使讀者與這種頻率產(chǎn)生共振。第4章 版面設(shè)計(jì)構(gòu)思與創(chuàng)意4.1 形式與內(nèi)容圖片、圖形藝術(shù)對(duì)情感的抒發(fā)是來(lái)源于造型形象，而文稿表述是靠讀者閱讀產(chǎn)生聯(lián)想形象，所以聯(lián)想形象不可能代替視覺形象。4.2 局部與整體整體指版面的全局。整體由局部組成，但并非各個(gè)局部的拼湊和簡(jiǎn)單相加。4.3 信息性、審美性、趣味性以傳播信息為最終目的，是信息時(shí)代對(duì)版面設(shè)計(jì)的基本要求。信息性、審美性、趣味性，已作為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的熱點(diǎn)，最佳的版面設(shè)計(jì)應(yīng)該通過閱讀最省力原則，來(lái)吸引觀者的注意力。第5章 版面設(shè)計(jì)構(gòu)圖原理一個(gè)版面構(gòu)圖就是一種空間限定，它在某種程度上維護(hù)著版面中的力自由作用而不受周圍背景的干擾和束縛，強(qiáng)調(diào)內(nèi)部秩序，注重畫面形象之間的呼應(yīng)和聯(lián)系，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w構(gòu)圖來(lái)自我完善。通過畫面內(nèi)部形成的動(dòng)勢(shì)及相互間變化著的組織方式來(lái)加強(qiáng)視覺沖擊力。第6章 版面設(shè)計(jì)文字編排6.1 文字文字部分往往是版面設(shè)計(jì)的核心，也是版面中視覺傳達(dá)最直接的方式。不同的字體具有不同的個(gè)性，選擇切合主題內(nèi)容的字體更有助于版面信息的傳達(dá)。6.1.1 字體的對(duì)比 字體的對(duì)比能產(chǎn)生強(qiáng)列的視覺效果，更引人注目。其中有字體的大小對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比、疏密對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比（空字、實(shí)字對(duì)比）、不同風(fēng)格字體的對(duì)比等。6.1.2 和諧的字體是控制版面整體效果不可缺少的因素。文字相同、相近的風(fēng)格，相同、相近的大小，相同、相近的粗細(xì)，在版面中都具有完整、清新、淡雅、穩(wěn)定的視覺效果。6.2 字號(hào)字號(hào)是表示字體大小的術(shù)語(yǔ)。計(jì)算機(jī)字體的大小采用號(hào)數(shù)