建筑拓?fù)鋵W(xué)——探求當(dāng)代空間的本質(zhì).doc

建筑拓?fù)鋵W(xué)探求當(dāng)代空間的本質(zhì)1, 空間組織的清晰性“對(duì)我們而言，清晰地解釋每個(gè)項(xiàng)目的內(nèi)在關(guān)系是十分重要的以最簡(jiǎn)潔與直接的方式，而非通過(guò)圖形或者形式來(lái)表現(xiàn)概念。評(píng)判一個(gè)方案是否簡(jiǎn)潔，概念必須得以清晰閱讀?！保脥u和世，2004）“通常，體量上的透明與輕巧并非最終目的，我們致力于將各構(gòu)成部分以一種清晰的方式來(lái)組織。”（SANAA，2005）評(píng)論家反復(fù)地將妹島和西澤的建筑學(xué)冠以簡(jiǎn)潔、樸素（austerity）、純粹幾何的特征。話雖如此，我們還是該定義這些特征在他們作品中的含義。總的來(lái)說(shuō)，熱衷簡(jiǎn)潔的建筑師常被稱為極簡(jiǎn)主義者（minimalist）。10多年前，Atan Allen就認(rèn)為妹島不應(yīng)被歸類為本質(zhì)主義者的極簡(jiǎn)主義（essentialist minimalism），本質(zhì)主義者們總想著去除作品中不必要的成分（component）以顯現(xiàn)理想形式。實(shí)際上，妹島和西澤都不能被稱為極簡(jiǎn)主義者，如開(kāi)篇的引言，他們并非像要構(gòu)筑理想形式，而是要讓概念空間或者構(gòu)成要素的組織明晰。這兩位建筑師的作品也常被冠以“非物質(zhì)性”（immateriality）、“輕巧”、“透明”。然而，就前兩個(gè)特征而言，應(yīng)該說(shuō)他們的作品看起來(lái)是“非物質(zhì)的”與“輕巧”的，而非真正的非物質(zhì)。雖然常使用透明的玻璃，他們總是強(qiáng)調(diào)物質(zhì)上的透明性并非他們?cè)O(shè)計(jì)的最終目的?！巴该餍砸馕吨鴦?chuàng)造各種關(guān)系，它并非只是被看穿。透明性也意味著清晰性，不僅在視覺(jué)方面，更指概念方面。”妹島和西澤在一些訪談與出版物中表達(dá)過(guò)一些觀點(diǎn)，其中，追求清晰的空間組織并清晰地展現(xiàn)出來(lái)是最明確的設(shè)計(jì)目的，這使得他們以簡(jiǎn)單方案的方式來(lái)做項(xiàng)目，只畫(huà)線條，沒(méi)有厚度，也沒(méi)有對(duì)物質(zhì)的期待，線條勾勒出空間輪廓、明確總平面。在方案中，他們用“最簡(jiǎn)單與直接的方式”來(lái)組織基本的空間關(guān)系，從而呈現(xiàn)出關(guān)于拓?fù)鋵W(xué)（topological issue）議題的基本組織形式：群集或分區(qū)（clustering or compartmentalisation）、集中或分散（concentration or dispersal）、緊湊或分裂（compactness or breakup）、縫隙或封閉（aperture or closure）、室外或室內(nèi)、限制與聯(lián)系、連續(xù)與斷裂。他們想象的便是這些有關(guān)空間限定與關(guān)系的幾何學(xué)基礎(chǔ)議題，而非幾何本身。妹島和西澤作品可被看作是建筑拓?fù)鋵W(xué)的指南手冊(cè)。2 群集與分區(qū)的非層級(jí)性特征“在阿爾梅勒劇院，每一種材料，都給予同等的重視”?！霸谌毡緜鹘y(tǒng)建筑中，每一部分都有著相同的權(quán)重”?！拔覀兣υO(shè)計(jì)一個(gè)沒(méi)有等級(jí)性的平面從頭到尾。我們的平面重視表現(xiàn)出自由的移動(dòng)光線散布在每個(gè)角落也表示從等級(jí)性中釋放出來(lái)”。對(duì)層級(jí)性的消除是妹島、西澤的首要目的，包括建立項(xiàng)目各組成部分的平衡，建立空間屬性的均質(zhì)性。他們的這些原則不僅是表現(xiàn)出“非材料性”或者“透明性”，更與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)有著緊密聯(lián)系。風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)（De Stijl，現(xiàn)代主義的范例之一）便是基于構(gòu)成元素的非層級(jí)組合，上述原則也被密斯等現(xiàn)代主義建筑師所運(yùn)用。在風(fēng)格派和密斯作品中，構(gòu)圖決定了各元素的相對(duì)位置與大??；而妹島、西澤的建筑中則創(chuàng)造出僅僅是重復(fù)、或者帶有某種程度上的隨意、不確定性的構(gòu)圖。除了缺乏如中心、軸線、焦點(diǎn)等層級(jí)性元素，他們作品中的等值性，則通過(guò)對(duì)統(tǒng)一分布的光源以及白顏色，表現(xiàn)為均質(zhì)性。消除，或者說(shuō)急劇的減少層級(jí)性，這種思想主導(dǎo)了妹島、西澤的作品。這類建筑師的職業(yè)歷程可看作是在消除層級(jí)性的方向上不斷開(kāi)拓空間組織的多樣可能性。案例如下：再春館制藥女子公寓（1990/1991）的樓層平面基于宿舍單元的重復(fù)而生成，兩側(cè)成排的宿舍面對(duì)著公共空間。這種空間組織消滅了走廊并允許多樣化的路徑與關(guān)系在住戶間產(chǎn)生。在歧阜北方町住宅（1994/1998），住房被當(dāng)做組成公寓的單元，住房不同的組合方式促成多樣化的公寓。這種重復(fù)的構(gòu)圖原則與傳統(tǒng)的三段式構(gòu)圖（tripartite）相反，隨意的構(gòu)圖機(jī)制促成潛在的統(tǒng)一秩序。阿爾梅勒劇院（1998/2006）有著激進(jìn)的平面組織，平面由一個(gè)矩形被分割成不同尺寸的小矩形而組成，所有矩形等級(jí)相同，平面看起來(lái)幾乎就是幾何圖案。作者聲稱多樣化的空間聯(lián)系就在這單一的平面中展開(kāi)?！景柮防談≡旱钠矫媾c模型】空間組織的方向是簡(jiǎn)單地將平面劃分成組的矩形，廣場(chǎng)藏在其中。矩形內(nèi)部使用功能的可交換性促成了建筑的靈活性?！拔覀儤?gòu)想這個(gè)房子沒(méi)有層級(jí)性，公共性很強(qiáng)，從走道到用房，空間配置原則均相同。”特別是，“總是存在不同大小的用房，一個(gè)矩形有可能是一個(gè)臥室，另一個(gè)則可能為走廊或者庭院，這就是其靈活之處?！绷硪粋€(gè)重要項(xiàng)目是金澤21世紀(jì)美術(shù)館（1999-2004），西澤曾在一篇文章中提到，該建筑的基本原則之一是“分割用房”（separating the rooms）。分割用房，然后再組合的設(shè)計(jì)方法日后也應(yīng)用在他們的諸多項(xiàng)目中。用房分配的過(guò)程是隨意的，唯一的標(biāo)準(zhǔn)在于親密性或者距離感、集中或者分散，而不依賴于傳統(tǒng)的層級(jí)方式。這種非層級(jí)性的安排，類似于風(fēng)格派的構(gòu)圖，然而構(gòu)圖的元素是用房，而沒(méi)有將造型簡(jiǎn)化為分離的線或者面的要素化過(guò)程（elementarization process）。西澤解釋說(shuō)，在這座博物館的設(shè)計(jì)中，“分割用房”的原則首先是作為平面構(gòu)思，然后，從平面草圖轉(zhuǎn)移到工作模型，當(dāng)給予用房不同的高度后，他們認(rèn)識(shí)到了將平面三維化的潛力。設(shè)計(jì)過(guò)程的另一個(gè)基本原則是創(chuàng)造走廊，它在平面組織的成型過(guò)程中十分關(guān)鍵，在反復(fù)試驗(yàn)中，最初的迷宮狀的方案被現(xiàn)在重視觀者方向感的方案所取代。當(dāng)然，將族群的用房環(huán)繞一個(gè)4.5米高的玻璃封套，高矮不一的盒子從屋頂中立起，從而賦予其與周邊環(huán)境一個(gè)強(qiáng)有力的聯(lián)系，也是構(gòu)思的基本點(diǎn)。這一外圍的圓形抹去了建筑的正面與背面的分別。通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)，建筑向周邊環(huán)境平等一致地開(kāi)放。最后則是包含室內(nèi)外的景觀設(shè)計(jì)?！窘饾?1世紀(jì)美術(shù)館的用房“要素化”過(guò)程】“分割用房”的方法在日后的一些列項(xiàng)目中得以應(yīng)用，用房成為獨(dú)立體量，從包圍的外套中解放出來(lái)。在東京森山住宅（2002-2005）中，散布的體塊仍保持著平行的安排。并且，建筑師尋求在各獨(dú)立體量中的可交換的靈活性，“在這個(gè)房子中，客戶可自由決定哪些房子自住，哪些房子出租他可以更換自己的居住領(lǐng)域。想法是設(shè)計(jì)一個(gè)讓客戶可以享受不同的空間與生活方式，不拘于固定地點(diǎn)的房子”。在Towada藝術(shù)中心（2008-2008）中，各用房體塊零散布置，但用一條線性走廊相聯(lián)系?！拔覀?cè)O(shè)計(jì)的平面由分散的展室組成展室并非簡(jiǎn)單分離，而是群團(tuán)式地聚集，它們構(gòu)成了整體的連續(xù)景觀”?！緰|京森山住宅】【Towada藝術(shù)中心】在紐約當(dāng)代藝術(shù)新館（2003-2007）中，一系列不同尺寸的盒子被偏離中心的堆積起來(lái)，從而形成采光天窗和平臺(tái)。在豐田Aizuma講堂（2006-）中，三層體塊同樣地自由堆積。三層體塊有著起伏的周界，形狀各自略有不同，從而產(chǎn)生室外的樓板與天花板平臺(tái)和雨篷。室內(nèi)外的中介空間使建筑與外部環(huán)境發(fā)生連接。在建筑內(nèi)部，用房墻面基本都是曲線，大小不一、且互不相連，并和外墻也分開(kāi)?！炯~約當(dāng)代藝術(shù)新館】 【豐田Aizuma講堂】在阿爾梅勒劇院中，平面只是直角、而非網(wǎng)格狀地劃分，通過(guò)對(duì)大房間的分隔而獲得成組的小房間。而在其它項(xiàng)目中，平面是被格網(wǎng)分隔，通過(guò)不同的分隔來(lái)形成多樣尺寸的用房。如在Funabashi住宅（2002-2004）中，這里的另一大特征是缺乏作為中介的交通空間，和阿爾梅勒劇院相似。在復(fù)雜的、不規(guī)則的平面中也可見(jiàn)到直角的房間劃分，比如在Eda住宅中，不同的格網(wǎng)以平行于周邊街道、鐵路以及車站廣場(chǎng)的不同角度共存?！綞da住宅】 【Funabashi住宅】Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art（2001-2006）特別有趣。雖然它始于矩形周界內(nèi)的網(wǎng)格分隔，最終成型于一個(gè)個(gè)獨(dú)立的、連續(xù)外墻的用房，相互間偶然性地聯(lián)系。如此一來(lái)，平面由相互聯(lián)系的泡泡組合而成，人流追隨著形式。建筑嚴(yán)格維系著網(wǎng)格模式與外在輪廓間的內(nèi)在秩序。矩形網(wǎng)格與外在輪廓具有幾何的相似性?！綠lass Pavilion at the Toledo Museum of Art】所有的機(jī)制房間的連續(xù)重復(fù)、將矩形簡(jiǎn)單拼貼而成的平面、房間的分隔以及隨意的分布、樓層的任意疊合、利用一個(gè)或者多個(gè)網(wǎng)格劃分平面都從不同方式生成建筑，然而，他們都具有非等級(jí)性的當(dāng)代空間品質(zhì)。3、幾何學(xué)上的變形拓?fù)涞戎担╰opological equivalences）近來(lái)，妹島與西澤的幾何形有很大的轉(zhuǎn)變從簡(jiǎn)單的圓柱、方體、棱柱（prism）等體型向自由的、通常變形蟲(chóng)式（amoeboid）的幾何體所轉(zhuǎn)變?？雌饋?lái)是建筑師的觀念有了急劇的變化，實(shí)則不然，他們的幾何體仍然維系著在原型與變型之間的所謂“拓?fù)涞戎怠薄ｋm然加入了新屬性，這些變型仍保持著與原型間的“拓?fù)涞戎怠?。長(zhǎng)野森林別墅（1992-94）呈圓形，這是因?yàn)?，“考慮到周圍自然環(huán)境的均質(zhì)性，圓形能夠有效地和周邊環(huán)境發(fā)生關(guān)聯(lián)，而無(wú)需考慮方向性?！彼麄儾皇且?yàn)橥晷投紤]使用圓，而是因?yàn)槠渲粮叩倪B續(xù)性與等向性（isotropic）。庭院也是圓形，但游離于外環(huán)圓心一側(cè)，屋頂傾斜方向與斜坡方向相反，相互抵消圓形本身的等向性?！旧謩e墅】阿爾梅勒公園咖啡廳（1999-）的周界也是圓形，內(nèi)圓如前例，稍稍歪曲（wrap）。Emona酒店（2005-）由兩個(gè)封閉的環(huán)組成，但內(nèi)環(huán)與外環(huán)形式上不完全相同，形成內(nèi)部空間的寬度變化，這與前例“拓?fù)涞戎怠?，但幾何形式不同。環(huán)空間內(nèi)維持著相同的層高，但在剖面上有起伏，以適應(yīng)地形。【阿爾梅勒公園咖啡廳】 【Emona酒店】21世紀(jì)美術(shù)館則是更大尺度的圓形?！拔覀兪褂脠A形是因?yàn)榛匚挥诔鞘兄行?，人們從各個(gè)方向匯集而來(lái)”，“圓形能創(chuàng)造一個(gè)連續(xù)的形式而不存在任何的銜接點(diǎn)（articulation）當(dāng)你想在各自為政的環(huán)境內(nèi)制造連續(xù)性空間，圓形是一個(gè)理想形式”。但是，建筑師并不認(rèn)為圓形的完型是值得保持的重要屬性，他們開(kāi)始嘗試其它的“拓?fù)涞戎怠眻D形。Alessi 茶具（2002）在拓?fù)渥冃头矫媸蔷哂薪淌疽饬x的例子：不同的物件像是經(jīng)過(guò)切割后的結(jié)果，帶有手工不精確性的棱鏡體塊，但都是沒(méi)有改變內(nèi)在屬性的初始形式的變型。就好像水果放入果籃后被擠壓變型，不同的茶具容器都好似經(jīng)過(guò)同樣的完型變形而成。德國(guó)Vitra 工廠建筑（2006）的樓層平面同樣是圓形的輕微變形，從正常視角將很難看出這種變形，使其看起來(lái)也和金澤美術(shù)館一般的完整圓形?！続lessi 茶具】【Vitra 工廠建筑】N博物館（2004）也有著一個(gè)不規(guī)則周界的內(nèi)庭，花房（Flower House，2006）也有著連續(xù)性的外皮和兩個(gè)內(nèi)院?！綨博物館】 【花房】瑞士洛桑Rolex學(xué)習(xí)中心（2005）也能夠被看作是多孔的（perforate）單層方體建筑的變形。然而，變形不僅是在平面，更發(fā)生在剖面，且不影響樓板和天花板的形狀，只是改它們?cè)酒秸沟膶傩浴Ｆ鸱钠矫嬖谌魏蔚胤蕉紱](méi)有改變層高，“樓板和天花板的兩個(gè)面層保持平行著起伏”，這產(chǎn)生了新的空間境遇，證明了改變水平樓板，比之空間周界形式（shape of the perimeter）的改變、甚至不管外墻是否垂直，更能影響建筑空間的屬性?！救鹗柯迳olex學(xué)習(xí)中心】有著起伏周界的建筑在拓?fù)鋵W(xué)意義上與那些基本圖式（elementary figure）是等值的，雖然（建筑變形體）產(chǎn)生了新的幾何形式，并在一定程度上通過(guò)增加外墻強(qiáng)度從而增加了內(nèi)外部的聯(lián)系，影響了我們的空間體驗(yàn)，但它們（與基本形）的內(nèi)在空間屬性是相同的。然而，最激進(jìn)的空間轉(zhuǎn)變發(fā)生在瑞士洛桑Rolex學(xué)習(xí)中心，如妹島和西澤所言，雖然拓?fù)鋵W(xué)基礎(chǔ)對(duì)建筑學(xué)而言很重要，但建筑學(xué)仍有著自身的條件。我指的是方位方面的條件（positional conditions），建筑與水平地表之間的關(guān)系，垂直重力向量的存在，使得在發(fā)生在剖面上的情形大大有別于發(fā)生在平面的情形。4、作為聯(lián)系的限制（Limits as Connections）妹島和西澤通常將限制視作與非拓?fù)鋵W(xué)意義上的聯(lián)系，而非內(nèi)外空間、或者內(nèi)部空間中的分界。這種聯(lián)系包括從在內(nèi)外部空間之間插入緩沖帶，到創(chuàng)造中介的、即時(shí)的（instant）空間聯(lián)系。有時(shí)，這種直接的聯(lián)系是通過(guò)透明墻體來(lái)實(shí)現(xiàn)，有時(shí)則通過(guò)在不透明的墻體間開(kāi)洞來(lái)實(shí)現(xiàn)。在所有的案例，制造聯(lián)系并不意味著消除限制，相反，清晰的邊界促進(jìn)了聯(lián)系。在一些項(xiàng)目中，限制由圍繞建筑的陽(yáng)臺(tái)或者走廊所組成，借此創(chuàng)造出內(nèi)外空間之間的緩沖空間，同時(shí)也外圍地連接各個(gè)房間。這一特征可謂是傳統(tǒng)日本住宅的緣側(cè)（engawa）空間或者外廊空間的派生物（derivative）。這一限制是S住宅（1997）中最顯著的特征，外墻半透明，房間與外部走廊之間是推拉門(mén)，它為各用房制造了距離與聯(lián)系。在N博物館（1995-1997），一個(gè)帶有變化寬度的走廊環(huán)繞著展廳，并將之與一系列“懸掛”在外部的輔助用房辦公、儲(chǔ)存、廁所相聯(lián)系。在芝加哥伊利諾斯工學(xué)院中心（1997-1998）中，矩形空間室內(nèi)或者庭院，與建筑外緣輕微脫離，通過(guò)這樣的處理，他們定義出一條狹窄的作為走廊以及內(nèi)外建筑的中介空間。同時(shí)，半透明和反射的外皮使得建筑整體作為密斯館與周邊環(huán)境的視覺(jué)聯(lián)系。在金澤美術(shù)館中，外圍寬度變化的區(qū)域創(chuàng)造了內(nèi)外部間的中介空間，透明玻璃外墻是創(chuàng)造內(nèi)外聯(lián)系的一種限制。然而，在許多情況下，限制是一種無(wú)深度的成分平面中的一根線，是沒(méi)有時(shí)間或空間流失的即時(shí)性聯(lián)系。在阿爾梅勒劇院中，我們想創(chuàng)造從一個(gè)房間直接步入另一個(gè)房間的交通聯(lián)系。在東京李子林住宅（2003），每一種功能，而非一組功能，形成一個(gè)用房。然而，雖然空間被幾何限定，但它們通過(guò)開(kāi)口相互聯(lián)系。眾多的空間和開(kāi)口為住戶提供了創(chuàng)造住房與功能之間的新關(guān)系的自由度，當(dāng)它們相聯(lián)系時(shí)產(chǎn)生了一種軟性的私密性。這是妹島應(yīng)業(yè)主要求創(chuàng)造聯(lián)系性空間的設(shè)計(jì)。在這小卻精致的房子中移動(dòng)的確能感受到，極細(xì)的墻體是取得空間聯(lián)系的必要元素?！緰|京李子林住宅】在牙醫(yī)辦公室（Dentist Office）中，單層體量中有著復(fù)雜的內(nèi)部空間。平面看起來(lái)是一系列同心圓經(jīng)振動(dòng)后，由切線相互聯(lián)系而產(chǎn)生。同時(shí)，曲線上的開(kāi)口抵消了切線交界的狹窄空間。最終形成空間相互聯(lián)系的“無(wú)止境”空間。在這空間內(nèi)可以同時(shí)感受限制性與無(wú)限的連續(xù)性，封閉與縫隙，即遠(yuǎn)又近的距離感。觀者在不同的位置可以感知到變幻的空間感覺(jué)。【牙醫(yī)辦公室】另一個(gè)顯著案例是洛桑Rolex學(xué)習(xí)中心，毫無(wú)疑問(wèn)它是SANNA今年的重要項(xiàng)目之一。它是一個(gè)空間板塊（spatial plate），起始于地面，起伏形成“山谷”。最終，室內(nèi)通過(guò)地形而非墻體來(lái)分區(qū)，內(nèi)部可以感知到巨大的空間卻由于起伏的樓板和天花板阻擋視線而無(wú)法看全。有別于傳統(tǒng)建筑內(nèi)部依靠墻體來(lái)制造空間斷裂性、依靠柱子和平板來(lái)制造水平連續(xù)性，SANNA的一些項(xiàng)目中的現(xiàn)代自由平面可以產(chǎn)生空間連續(xù)與斷裂的不同感受。比如在牙醫(yī)辦公室中，這種空間屬性的獲得是通過(guò)墻體的配置，在洛桑Rolex學(xué)習(xí)中心，“地形學(xué)上的視野”（topographic horizons）形成了連續(xù)性空間中相對(duì)而變化的限制，人與空間中的新關(guān)系隨之產(chǎn)生，促使人們更自由、更積極的參與空間體驗(yàn)。5、內(nèi)外空間的可交換性（interior-exterior exchangeability）“西方與亞洲城市有著諸多差異。我認(rèn)為西方城市是人工化的，亞洲城市則不然。在亞洲城市，自然物與人工物共處一處，呈現(xiàn)為某種混合體我認(rèn)為我們能夠通過(guò)同時(shí)使用建筑與花園，鼓勵(lì)一種更開(kāi)放的生活方式。我們能夠在城市中心最大限度地維持傳統(tǒng)的自然屬性，而非要模仿現(xiàn)在西方城市的中心景觀?！睂?duì)SANNA而言，使用建筑的戶外空間是十分重要的，這反映了日本文化與宗教的傳統(tǒng)。但是SANNA的作品中還呈現(xiàn)出室內(nèi)外空間的可交換性特征，這與前文所述的非等級(jí)的現(xiàn)代原則是一致的。然而，室內(nèi)外空間的平等性并非意味著它們失去自身特質(zhì)或者融為一體，兩者仍有著清晰的界限。在再春館制藥女子公寓中，“客廳就像一條大街：在北邊可以見(jiàn)到汽車呼嘯而過(guò)，從建筑的四個(gè)方向都可見(jiàn)到天空”。在森林別墅中，被內(nèi)環(huán)定義的空間覆有玻璃頂棚，使得室內(nèi)空間有著室外的性格。最近，在A住宅中，也有著同樣的空間效果，室內(nèi)種植的花園向天空也開(kāi)了窗。建筑師努力地通過(guò)發(fā)光與透明來(lái)延伸室內(nèi)空間的品質(zhì)，想抹去室內(nèi)外的差異，好像整個(gè)建筑就是一個(gè)花園。巴倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院（20