現(xiàn)代家具 現(xiàn)在家具簡(jiǎn)述.doc

現(xiàn)代家具 現(xiàn)在家具簡(jiǎn)述一、現(xiàn)代家具的定義 家具是人類(lèi)維持日常生活，從事生產(chǎn)實(shí)踐和開(kāi)展社會(huì)活動(dòng)必不可少的物質(zhì)器具。家具的歷史可以說(shuō)同人類(lèi)的歷史一樣悠久，它隨著社會(huì)的進(jìn)步而不斷發(fā)展，反映了不同時(shí)代人類(lèi)的生活和生產(chǎn)力水平，融科學(xué)、技術(shù)、材料、文化和藝術(shù)于一體。家具除了是一種具有實(shí)用功能的物品外，更是一種具有豐富文化形態(tài)的藝術(shù)品。幾千年來(lái)，家具的設(shè)計(jì)和建筑、雕塑、繪畫(huà)等造型藝術(shù)的形式與風(fēng)格的發(fā)展同步，成為人類(lèi)文化藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分。所以，家具的發(fā)展進(jìn)程，不僅反映了人類(lèi)在物質(zhì)文明的發(fā)展，也顯示了人類(lèi)精神文明的進(jìn)步。 從公元前4000多年的古埃及王朝一直到19世紀(jì)歐洲工業(yè)革命前，家具的歷史實(shí)際上就是木器的歷史。多個(gè)世紀(jì)來(lái)東西方家具一直在木器的范疇中不斷改進(jìn)家具的造型和工藝技術(shù)，逐步的演變?yōu)橐环N精雕細(xì)刻的手工藝品，過(guò)分追求裝飾，削弱家具作為生活器具所必需的功能。一直到19世紀(jì)歐洲工業(yè)革命后，家具的發(fā)展才進(jìn)入了工業(yè)化的發(fā)展軌道，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的指導(dǎo)下，根據(jù)“以人為本”的設(shè)計(jì)原則，摒棄了奢華的雕飾，提煉了抽象的造型，結(jié)束了木器手工藝的歷史，進(jìn)入了機(jī)器生產(chǎn)的時(shí)代?，F(xiàn)代家具在工業(yè)革命的基礎(chǔ)上，通過(guò)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和新材料與新工藝的發(fā)明，廣泛吸收了人類(lèi)學(xué)、社會(huì)學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)的思想，緊緊跟隨著社會(huì)進(jìn)步和文化藝術(shù)發(fā)展的腳步，在家具的內(nèi)涵與外延空間上不斷擴(kuò)大，功能更加多樣，造型千變?nèi)f化，更加日趨完美，成為創(chuàng)造和引領(lǐng)人類(lèi)新的生活與工作方式的物質(zhì)器具和文化形態(tài)。 家具在當(dāng)代已經(jīng)被賦于了最寬泛的現(xiàn)代定義-家具：英文為furniture,funishing，來(lái)自于法文founiture和拉丁文mobilis，即是家具、設(shè)備、可移動(dòng)的裝置、陳設(shè)品、服飾品等含義。隨著社會(huì)的進(jìn)步和人類(lèi)的發(fā)展，現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)幾乎涵蓋了所有的環(huán)境產(chǎn)品、城市設(shè)施、家庭空間、公共空間和工業(yè)產(chǎn)品。由于文明與科技的進(jìn)步，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的內(nèi)涵是永無(wú)止境的，家具從木器時(shí)代演變到金屬時(shí)代，塑料時(shí)代，生態(tài)時(shí)代，從建筑到環(huán)境，從室內(nèi)到室外，從家庭到城市，現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)與制造都是為了滿(mǎn)足人們的不斷變化的需求功能，創(chuàng)造更美好，更舒適、更健康的生活、工作、娛樂(lè)和休閑方式。人類(lèi)社會(huì)和生活方式在不斷的變革，新的家具形態(tài)將不斷產(chǎn)生，家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)造是具有無(wú)限生命力的。二、現(xiàn)代家具的特性1.家具使用的普遍性家具使用的普遍性在古代家具已得到了廣泛的應(yīng)用，在現(xiàn)代社會(huì)中家具更是無(wú)所不在，無(wú)處不有。家具以其獨(dú)特的功能貫穿于現(xiàn)代生活的一切方面：工作、學(xué)習(xí)、教學(xué)、科研、交往、旅游以及娛樂(lè)、休息等衣食住行的有關(guān)活動(dòng)中，而且隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，以及生活方式的變化，家具也處在發(fā)展變化之中。如我國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)發(fā)展的賓館家具、商業(yè)家具、現(xiàn)代辦公家具，以及民用家具中的音像柜、首飾柜、酒吧、廚房家具、兒童家具等，特別是信息時(shí)代的SOFO辦公家具，更是現(xiàn)代家具發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的新門(mén)類(lèi)，它們以不同的功能特性，不同的文化語(yǔ)匯，滿(mǎn)足了不同使用群體的不同的心理和生理需求。2.家具功能的兩重性家具不僅是一種簡(jiǎn)單的功能物質(zhì)產(chǎn)品，而且是一種廣為普及的大眾藝術(shù)，它既要滿(mǎn)足某些特定的直接用途，又要滿(mǎn)足供人們觀賞，使人在接觸和使用過(guò)程中產(chǎn)生某種審美快感和引發(fā)豐富聯(lián)想的精神需求。它既要涉及到材料、工藝、設(shè)備、化工、電器、五金、塑料等技術(shù)領(lǐng)域，又與社會(huì)學(xué)、行為學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)等社會(huì)學(xué)科以及造型藝術(shù)理論密切相關(guān)。所以說(shuō)家具既是物質(zhì)產(chǎn)品，又是藝術(shù)創(chuàng)作，這便是人們常說(shuō)的家具雙重性特點(diǎn)。3.家具的社會(huì)性家具的類(lèi)型、數(shù)量、功能、形式、風(fēng)格和制作水平，以及社會(huì)家具的占有情況，還反映了一個(gè)國(guó)家和地區(qū)在某一歷史時(shí)期的社會(huì)生活方式，社會(huì)物質(zhì)文明的水平以及歷史文化特征。家具是某一國(guó)家或地域在某一歷史時(shí)期社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展水平的標(biāo)志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態(tài)的顯現(xiàn)。因而家具凝聚了豐富而深刻的社會(huì)性。三、家具與生活方式1.生活方式是人們?cè)谝磺猩鐣?huì)生活領(lǐng)域中的活動(dòng)方式生活方式在我國(guó)并無(wú)統(tǒng)一的定義。一般說(shuō)，生活方式是在一定的生產(chǎn)方式基礎(chǔ)上產(chǎn)生，在諸多主客觀條件下形成和發(fā)展的人們生活活動(dòng)的典型方式和總體特征。廣義的生活方式包括人們?cè)趧趧?dòng)，物質(zhì)消費(fèi)、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社會(huì)領(lǐng)域中的活動(dòng)方式，狹義的生活方式只包括人們?cè)谖镔|(zhì)消費(fèi)、精神文化、家庭及日常生活領(lǐng)域中的活動(dòng)方式。無(wú)論從哪方面理解，家具均與生活方式有著密切關(guān)系。某些后現(xiàn)代設(shè)計(jì)師斷言，我們?cè)O(shè)計(jì)一把椅子，就是設(shè)計(jì)一種坐的方式，推而廣之，我們?cè)O(shè)計(jì)一組家具就是設(shè)計(jì)一種生活方式，如工作方式、學(xué)習(xí)方式、娛樂(lè)方式、烹調(diào)方式、進(jìn)餐方式。2.家具是生活方式的縮影不同的個(gè)人、群體、階級(jí)、民族、國(guó)家和社會(huì)形態(tài)都有不同的生活方式，而在每一個(gè)特定的社會(huì)形態(tài)和歷史發(fā)展階段中，又有反映該時(shí)代或該社會(huì)本質(zhì)屬性的，在人們的生活中占主導(dǎo)地位的生活方式的基本特點(diǎn)。生活方式的產(chǎn)生，形成和發(fā)展除了受生產(chǎn)方式的制約外，還要受到自然環(huán)境、政治制度、思想道德、科學(xué)文化、歷史傳統(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣、社會(huì)心理等多種條件的制約。對(duì)個(gè)人來(lái)說(shuō)，其生活方式還要受到年齡、性別、心理特征、信仰愛(ài)好、文化素質(zhì)、價(jià)值觀念等因素的影響。生活方式是一個(gè)歷史的范疇，它隨生產(chǎn)方法的發(fā)展和各種條件的變化而不斷地由低級(jí)向高級(jí)變遷。同時(shí)生活方式反過(guò)來(lái)又給生產(chǎn)力的發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步產(chǎn)生巨大影響。生活方式的變化同樣也促進(jìn)了家具的發(fā)展，生活方式的多樣性也決定了家具的多樣性。回顧家具發(fā)展史不難發(fā)現(xiàn)，家具正是反映某一歷史階段的生產(chǎn)力水平，科學(xué)文化水準(zhǔn)，社會(huì)心理，風(fēng)俗習(xí)慣的有力佐證。家具文化正是不同民族，不同地域，不同歷史時(shí)期，不同文化傳統(tǒng)和價(jià)值觀念的整合。因而可以說(shuō)，生活方式?jīng)Q定了家具的本質(zhì)，設(shè)計(jì)家具也是設(shè)計(jì)一種生活方式，家具是人類(lèi)生活大舞臺(tái)上不可缺少的道具，是各種生活方式的縮影。四、家具與文化形態(tài)1.文化的概念與家具文化文化是一個(gè)有著狹義和廣義之別的詞匯，狹義的文化指人類(lèi)社會(huì)意識(shí)形態(tài)及與之相適應(yīng)的制度和設(shè)施；而廣義的文化是指人類(lèi)所創(chuàng)造的物質(zhì)和精神財(cái)富的總和。文化一詞是一個(gè)發(fā)展的概念，時(shí)至今日，人們多采用規(guī)范性的定義，即把文化看作是一種生活方式，樣式或行為模式。 人類(lèi)的一切文化都是從造物開(kāi)始。每件工具的選擇與制造都伴隨著人類(lèi)的行為與經(jīng)驗(yàn)。這些行為與經(jīng)驗(yàn)的集合便構(gòu)成了人類(lèi)的知性，從而使人從自然中分離出來(lái)，而成為人本身。從自然中分離出來(lái)的人類(lèi)有著特殊的概念，以及表達(dá)這些概念的符號(hào)：語(yǔ)言、圖像、色彩、形態(tài)、內(nèi)容、文字。這些符號(hào)作為人類(lèi)認(rèn)識(shí)和實(shí)踐的工具，又進(jìn)一步激發(fā)了造物活動(dòng)的深化。由普通物品的單一功能逐步向多層次的功能發(fā)展，文化從中形成。人類(lèi)從最初的對(duì)自然物的選擇開(kāi)始，就已包含了某種設(shè)計(jì)的因素?？梢哉f(shuō)產(chǎn)品設(shè)計(jì)就是通過(guò)實(shí)現(xiàn)功能的物質(zhì)載體來(lái)體現(xiàn)人類(lèi)文化體系的造物活動(dòng)的一個(gè)重要組成部分。中外家具的發(fā)展史便是人類(lèi)造物活動(dòng)的一個(gè)重要組成部分，也是人類(lèi)文化在家具產(chǎn)品上的充分顯現(xiàn)。首先，家具是一類(lèi)社會(huì)物質(zhì)產(chǎn)品，作為重要的物質(zhì)文化形態(tài)，表現(xiàn)為直接為人類(lèi)社會(huì)的生產(chǎn)、生活、學(xué)習(xí)、交際和文化娛樂(lè)等活動(dòng)服務(wù)。同時(shí)家具又是一門(mén)生活藝術(shù)，它結(jié)合環(huán)境藝術(shù)，造型藝術(shù)和裝飾藝術(shù)等，直接反映我們創(chuàng)造了什么樣的文化，它以自己特有的形象和符號(hào)來(lái)影響和溝通人的情感，對(duì)人的情感，對(duì)人的心理產(chǎn)生一定的影響，是人類(lèi)理解過(guò)去，表現(xiàn)今日，規(guī)劃將來(lái)的一種表現(xiàn)形態(tài)，有著歷史的連續(xù)性和對(duì)未來(lái)的限定性。因而，家具是一種文化形態(tài)。2.家具文化的整合性家具文化是物質(zhì)文化、精神文化和藝術(shù)文化的整合。作為物質(zhì)文化，家具是人類(lèi)社會(huì)發(fā)展、物質(zhì)生活水準(zhǔn)和科學(xué)技術(shù)發(fā)展水平的重要標(biāo)志。家具的品類(lèi)和數(shù)量反映了人類(lèi)從農(nóng)業(yè)時(shí)代、工業(yè)時(shí)代到信息時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步。家具材料是人類(lèi)利用大自然和改造大自然的系統(tǒng)記錄，家具的結(jié)構(gòu)科學(xué)和工藝技術(shù)反映了工藝技術(shù)的進(jìn)展和科學(xué)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。家具發(fā)展史是人類(lèi)物質(zhì)文明史的一個(gè)重要組成部分。作為藝術(shù)文化的一個(gè)重要組成部分，它是環(huán)境與室內(nèi)空間構(gòu)成的一項(xiàng)重要內(nèi)容，它的造型、色彩和藝術(shù)風(fēng)格與環(huán)境室內(nèi)空間藝術(shù)共同營(yíng)造特定的藝術(shù)氛圍。家具的設(shè)計(jì)原則，文化觀念與表現(xiàn)手法是和建筑藝術(shù)以及其它造型藝術(shù)一脈相承的。 作為精神文化，家具具有教育功能，審美功能，對(duì)話(huà)功能，娛樂(lè)功能等。家具以其特有的功能形式和藝術(shù)形象長(zhǎng)期地呈現(xiàn)在人們的生活空間中，潛移默化地喚起人們的審美情趣，培養(yǎng)人們的審美情操，提高人們的審美能力。同時(shí)家具也以藝術(shù)形式直接或間接地通過(guò)隱喻符號(hào)或文脈思想，反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)思想與宗教意識(shí)，實(shí)現(xiàn)象征功能與對(duì)話(huà)功能。3.家具文化的特征家具是一種豐富的信息載體與文化形態(tài)，家具文化作為一種物質(zhì)生產(chǎn)活動(dòng)，其品類(lèi)數(shù)量必然繁多，風(fēng)格各異，而且隨著社會(huì)的發(fā)展，這種風(fēng)格變化和更新浪潮，還將更加迅速和頻繁，因而家具文化在發(fā)展過(guò)程中必然地或多或少地反映出如下特征。地域性特征：不同地域地貌，不同的自然資源，不同的氣候條件，必然產(chǎn)生人的性格差異，并形成不同的家具特性，就我國(guó)南、北方的差異而言，北方山雄地闊，北方人質(zhì)樸粗獷，家具則相應(yīng)表現(xiàn)為大尺度，重實(shí)體，端莊穩(wěn)定。南方山青水秀，南方人文靜細(xì)膩，家具造型則表現(xiàn)為精致柔和奇巧多變，關(guān)于家具造型過(guò)去有“南方的腿北方的帽”之說(shuō)法，也就是說(shuō)北方的柜講究大帽蓋，多顯沉重，而南方的家具則追求腳型的變化，多顯秀雅。在家具色彩方面，北方喜歡深沉凝重，南方則更喜歡淡雅清新。時(shí)代性特征：和整個(gè)人類(lèi)文化的發(fā)展過(guò)程一樣，家具的發(fā)展也有其階段性，即不同歷史時(shí)期的家具風(fēng)格顯現(xiàn)出家具文化不同的時(shí)代特征。古代、中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期、浪漫時(shí)間、現(xiàn)代和后現(xiàn)代均表現(xiàn)出各自不同的風(fēng)格與個(gè)性。在農(nóng)業(yè)社會(huì)，家具表現(xiàn)為手工制作，因而家具的風(fēng)格主要是古典式，或精雕細(xì)琢，或簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，均留下了明顯的手工痕跡。在工業(yè)社會(huì)，家具的生產(chǎn)方式為工業(yè)批量生產(chǎn)，產(chǎn)品的風(fēng)格則表現(xiàn)為現(xiàn)代式，造型簡(jiǎn)潔平直，幾乎沒(méi)有特別的裝飾，主要追求一種機(jī)械美、技術(shù)美。在當(dāng)代信息社會(huì)，在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家，家具又否定了現(xiàn)代功能主義的設(shè)計(jì)原則，又轉(zhuǎn)而注重文脈和文化語(yǔ)義，因而家具風(fēng)格呈現(xiàn)了多元的發(fā)展趨勢(shì)，既要現(xiàn)代化，要反映當(dāng)代人的生活方式，反映當(dāng)代的技術(shù)、材料和經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)，又要在家具藝術(shù)語(yǔ)言上與地域、民族、傳統(tǒng)、歷史等方面進(jìn)行同構(gòu)與兼容。從共性走向個(gè)性，從單一走向多樣，家具與室內(nèi)陳設(shè)均表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，正是當(dāng)前家具的時(shí)代性特征。 家具與建筑一、家具與建筑設(shè)計(jì)家具的發(fā)展和建筑的發(fā)展一直是并行的關(guān)系，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，無(wú)論是東方和西方，建筑樣式和風(fēng)格的演變一直影響著家具樣式和風(fēng)格。如歐州中世紀(jì)哥特式教堂建筑的興起就同樣有剛直、挺拔的哥特式家具與建筑形象相呼應(yīng)。中國(guó)明代園林建筑的繁榮就有了精美絕倫的明式家具相配套?，F(xiàn)代國(guó)際主義建筑風(fēng)格的流行同樣產(chǎn)生了國(guó)際主義風(fēng)格的現(xiàn)代家具。所以，它的發(fā)展與建筑有著一脈相承和密不可分的血緣關(guān)系，這種學(xué)科上的整體關(guān)系在西方一直是家具風(fēng)格發(fā)展的主流，特別是現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代家具在西方的同步發(fā)展，產(chǎn)生了一代代的現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師和家具設(shè)計(jì)大師，建筑與家具的成就交相輝映、群星燦爛。 世紀(jì)末世紀(jì)初英國(guó)最重要的杰出建筑設(shè)計(jì)師和家具設(shè)計(jì)師查爾斯麥金托什（Charles Rennie Mackintosh 18681928）設(shè)計(jì)了一系列幾何造型垂直風(fēng)格的家具經(jīng)典作品高靠椅系列就是與他的簡(jiǎn)結(jié)幾何立體造型的垂直風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)高度統(tǒng)一的。（圖1-1） 圖1-1 麥金托什的家具與建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)年建立荷蘭風(fēng)格派的建筑師，出身木匠的里特維爾德(Gerrit Thomoas Rietveld 1888 1964)著名的設(shè)計(jì)作品、最早的抽象形態(tài)“紅藍(lán)椅”與立體三維空間建筑“什羅德住宅”，都是以立體派的視覺(jué)語(yǔ)言和風(fēng)格派的表現(xiàn)手法將風(fēng)格派繪畫(huà)平面藝術(shù)轉(zhuǎn)向三維空間，成為建筑史和家具史的典范作品。 紅藍(lán)椅與風(fēng)格派室內(nèi)設(shè)計(jì)世紀(jì)初至年代的國(guó)際主義風(fēng)格的建筑大師密斯凡德羅（Ludnig MiesVan DerRohe）的“MR”輕巧、優(yōu)雅的鋼管椅，巴塞羅那椅與巴塞羅那世界博覽會(huì)的德國(guó)館的三維空間設(shè)計(jì)，建筑與椅子一樣是代表他“少就是多”的設(shè)計(jì)思想的杰作。（圖1-3） 芬蘭建筑大師阿爾瓦阿爾托（Alvar Aalto 18981976）把家具設(shè)計(jì)看成是“整體建筑的附件”，他采用蒸氣彎曲木材技術(shù)而設(shè)計(jì)的一系列曲木家具，具有強(qiáng)烈的有機(jī)功能主義特色，成為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)非常獨(dú)特的經(jīng)典作品，是他構(gòu)成追求完美的有機(jī)形式風(fēng)格建筑的一部分。阿爾托認(rèn)為設(shè)計(jì)的個(gè)體與整體是互相聯(lián)系的，椅子與墻面、墻面與建筑結(jié)構(gòu)，都是不可分割的有機(jī)組成部分。而建筑是自然的一部分。從關(guān)系來(lái)講，建筑必須服從環(huán)境，墻面必須服從建筑，椅子必須服從墻面。阿爾托通過(guò)自已對(duì)建筑和家具的設(shè)計(jì)，杰出的表現(xiàn)出了這種環(huán)境、建筑、家具的協(xié)調(diào)關(guān)系，阿爾托的設(shè)計(jì)思想對(duì)現(xiàn)代家具、現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)是巨大的，曾影響了一代設(shè)計(jì)師（圖1-4）。圖1-3 密斯鋼管椅 圖1-4阿爾托家具設(shè)計(jì) 馬謝布魯爾（Marcel Breuer 1902-1981）是包豪斯的第一批畢業(yè)生和老師，是世紀(jì)最杰出的建筑設(shè)計(jì)師和家具設(shè)計(jì)大師。在包豪斯期間，他首創(chuàng)鋼管家具的設(shè)計(jì)，并設(shè)計(jì)了一系列夾板彎曲成形的家具，為現(xiàn)代家具工藝奠定了非常重要的基礎(chǔ)。布魯爾的思想和設(shè)計(jì)哲學(xué)影響了整整一代的美國(guó)和世界的建筑師和設(shè)計(jì)師。蓍名美籍華人建筑大師貝聿銘特別強(qiáng)調(diào)他受到了布魯爾的很大影響。（圖1-5） 圖1-5 布魯爾家具現(xiàn)代國(guó)際主義建筑大師埃羅沙里寧（Eero Saarinen）是芬蘭著名建筑大師埃利爾 沙里寧的兒子，在父親創(chuàng)辦的美國(guó)著名設(shè)計(jì)學(xué)院克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院（Cranbrook Academy Of Art）學(xué)習(xí)，這個(gè)學(xué)院把歐州的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想和體系有計(jì)劃的引入美國(guó)高等教育體系，重視設(shè)計(jì)觀念的形成，重視功能問(wèn)題的解決，學(xué)院的重點(diǎn)是建筑和家具設(shè)計(jì)。受到這個(gè)教育思想的影響，埃羅沙里寧成為美國(guó)新一代有機(jī)功能主義的建筑大師和家具設(shè)計(jì)大師。他設(shè)計(jì)的美國(guó)杰斐遜國(guó)家紀(jì)念碑、紐約肯尼迪國(guó)際機(jī)場(chǎng)、美國(guó)杜勒斯國(guó)際機(jī)場(chǎng)、都成為有機(jī)功能主義的里程碑代表建筑。同樣，他在“有機(jī)家具”的設(shè)計(jì)也非常突出，“馬鈴薯片椅子”（Potato Chair）、“子宮椅子”(“Womb”Chair)、“郁金香椅子”(“Pedestal”Chip)都是世紀(jì)年代至年代最杰出的家具作品。通過(guò)這些椅子的設(shè)計(jì)，沙里寧把有機(jī)形式和現(xiàn)代功能結(jié)合起來(lái)，開(kāi)創(chuàng)了有機(jī)現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)新途徑。世紀(jì)澳大利亞著名建筑悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)方案就是沙里寧擔(dān)任國(guó)際評(píng)委時(shí)，從廢棄的方案中發(fā)現(xiàn)挖掘出來(lái)的。（圖1-6）圖1-6 沙里寧建筑與家具二次大戰(zhàn)后以設(shè)計(jì)立國(guó)的意大利，擁有世界上最好的設(shè)計(jì)和最優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，但是，意大利卻沒(méi)有一所專(zhuān)門(mén)的設(shè)計(jì)學(xué)院，大部份設(shè)計(jì)師畢業(yè)于建筑學(xué)院的建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)，甚至意大利的時(shí)裝設(shè)計(jì)師都要有建筑文憑。同一個(gè)設(shè)計(jì)師既可以設(shè)計(jì)一幢大廈，又可以設(shè)計(jì)一流家具，從法拉利跑車(chē)到空心粉式樣，從城市到勺子。意大利的著名建筑師和設(shè)計(jì)師吉奧龐蒂（Gio Ponti）認(rèn)為：意大利的一半是天主創(chuàng)造的，另一半是建筑師創(chuàng)造的。“天主創(chuàng)造平原、山谷、湖泊、河流和天空，但大教堂的輪廓，正立面，教堂和鐘樓的造型是由建筑師設(shè)計(jì)的，在威尼斯，天主僅僅創(chuàng)造了水和天空，其余都是建筑師所創(chuàng)造的”。所以，意大利的家具設(shè)計(jì)一直走在世界設(shè)計(jì)的前沿，每年的米蘭家具博覽會(huì)就是家具世界的奧林匹克競(jìng)技大會(huì)。意大利設(shè)計(jì)師對(duì)家具設(shè)計(jì)蘊(yùn)涵著一種把建筑、美學(xué)、技術(shù)和對(duì)人類(lèi)社會(huì)的關(guān)系融為一體的思想。如設(shè)計(jì)師卡羅百多利(Carlo Bartoli)設(shè)計(jì)輕便、舒適的椅子稱(chēng)之為”微風(fēng)”，給使用者如沐輕風(fēng)的舒適感。年輕的設(shè)計(jì)新星馬西姆約薩吉尼（Massimo Losa Ghini）把他設(shè)計(jì)的扶手椅稱(chēng)為“媽媽”（Mama）,這飽含深情的名字意味著為使用者提供保護(hù)感、溫暖感和舒適感。正是這些出身于建筑師的意大利設(shè)計(jì)師為全世界創(chuàng)造了具有魔力的意大利現(xiàn)代家具。（圖1-7） 圖1-7 意大利現(xiàn)代家具設(shè)計(jì) 所以，當(dāng)代中國(guó)的家具設(shè)計(jì)尤其要重視建筑與家具的學(xué)科整體關(guān)系，反思為什么從明清以后中國(guó)的家具發(fā)展停滯不前，沉寂近大半個(gè)世紀(jì)，并與世界現(xiàn)代家具的發(fā)展水平距離甚遠(yuǎn)，建筑與家具的分離應(yīng)該是其中的一個(gè)非常值得重視和分析的主要原因之一。在世紀(jì)中國(guó)家具要奮起直追西現(xiàn)代家具工業(yè)的發(fā)展步伐，重新崛起成為世界家具強(qiáng)國(guó)，從根本上去科學(xué)構(gòu)建整個(gè)中國(guó)的現(xiàn)代的家具專(zhuān)業(yè)教育體系和家具專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)模式，真正培養(yǎng)與國(guó)際接軌的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師是當(dāng)代中國(guó)高等教育工作者的歷史使命和神圣責(zé)任。 要重新審視家具與建筑的整體環(huán)境空間關(guān)系。家具始終是人類(lèi)與建筑空間的一個(gè)中介物：人家具建筑。建筑是人造空間，是人從動(dòng)物界進(jìn)化發(fā)展擺脫出來(lái)的最重要、決定性的一步，家具的每一次演變，都與人類(lèi)的生活方式的改變息息相關(guān)。家具是人類(lèi)在建筑空間和環(huán)境中再一次創(chuàng)造文明空間精巧努力，這種文明空間的創(chuàng)造是人類(lèi)改變生存姿勢(shì)和生活方式的一種設(shè)計(jì)創(chuàng)造與技術(shù)創(chuàng)造的行為。人類(lèi)不能直接利用建筑空間，他需要通過(guò)家具把建筑空間消化轉(zhuǎn)變?yōu)榧遥℉ome），所以家具設(shè)計(jì)是建筑環(huán)境與室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要組成部分。二、家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)（一） 家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中的地位家具是構(gòu)成建筑環(huán)境室內(nèi)空間的使用功能和視覺(jué)美感的第一至關(guān)重要的因素。尤其是在科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的今天，由于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)技術(shù)都有了很大的進(jìn)步，建筑學(xué)的學(xué)科內(nèi)涵有了很大的發(fā)展，現(xiàn)代建筑環(huán)境藝術(shù)、室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)作為一個(gè)學(xué)科的分支逐漸從建筑學(xué)科中分離出來(lái)，形成幾個(gè)新的專(zhuān)業(yè)。由于家具是建筑室內(nèi)空間的主體，人類(lèi)的工作，學(xué)習(xí)和生活在建筑空間中都是以家具來(lái)演繹和展開(kāi)的，無(wú)論是生活空間、工作空間、公共空間、在建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)上都是要把家具的設(shè)計(jì)與配套放在首位，家具是構(gòu)成建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的主體，然后再順序深入考慮天花、地面、墻、門(mén)、窗各個(gè)界面的設(shè)計(jì)，加上燈光、布藝、藝術(shù)品陳列、現(xiàn)代電器的配套設(shè)計(jì)，綜合運(yùn)用現(xiàn)代人體工學(xué)、現(xiàn)代美學(xué)、現(xiàn)代科技的知識(shí)，為人們創(chuàng)造一個(gè)功能合理，完美和諧的現(xiàn)代文明建筑室內(nèi)空間。由此可見(jiàn)，家具設(shè)計(jì)要與建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)相統(tǒng)一，家具的造型、尺度、色彩、材料、肌理要與建筑室內(nèi)相適應(yīng)，家具設(shè)計(jì)要深入研究、學(xué)習(xí)建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的相關(guān)知識(shí)和基本概念。現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)從十九世紀(jì)歐洲工業(yè)革命開(kāi)始就逐步脫離了傳統(tǒng)的手工藝的概念，形成一個(gè)跨越現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代家具新概念。（圖1-8） 圖1-8 家具與室內(nèi)環(huán)境（二） 家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中組織空間的作用建筑室內(nèi)為家具的設(shè)計(jì)、陳設(shè)提供了一個(gè)限定的空間，家具設(shè)計(jì)就是在這個(gè)限定的空間中，以人為本，去合理組織安排室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)。在建筑室內(nèi)空間中，人從事的工作、生活方式是多樣的，由于不同的家具組合，可以組成不同的空間。如沙發(fā)、茶幾、有時(shí)加上燈飾，組合聲像電器裝飾柜組成起居、娛樂(lè)、會(huì)客、休閑的空間；餐桌、餐椅、酒柜組成餐飲空間；整體化、標(biāo)準(zhǔn)化的現(xiàn)代廚房組合成備餐、烹調(diào)空間；電腦工作臺(tái)、書(shū)桌、書(shū)柜、書(shū)架組合成書(shū)房、家庭工作室空間；會(huì)議桌、會(huì)議椅組成會(huì)議空間；床、床頭柜、大衣柜可以組合臥室空間。隨著信息時(shí)代的計(jì)來(lái)，智能化建筑的出現(xiàn)，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師對(duì)不同建筑空間概念的研究將是不斷創(chuàng)造新的家具新的設(shè)計(jì)時(shí)空（圖1-9）。 圖1-9 家具組合空間（三） 家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中分隔空間的作用在現(xiàn)代建筑中，由于框架結(jié)構(gòu)的建筑越來(lái)越普及，建筑的內(nèi)部空間越來(lái)越大、越來(lái)越通透，無(wú)論是現(xiàn)代的大空間辦公室、公共建筑，還是家庭居住空間，墻的空間隔斷作用越來(lái)越多的被隔斷家具所替代，既滿(mǎn)足了使用的功能，又增加了使用的面積。如整面墻的大衣柜、書(shū)架，或各種通透的隔斷與屏風(fēng)，大空間辦公室的現(xiàn)代辦公家具組合屏風(fēng)與護(hù)圍，組成互不干擾又互相連通的具有寫(xiě)字、電腦操作、文件貯藏信息傳遞等多功能的辦公單元。家具取代墻在建筑室內(nèi)分隔空間，特別是在室內(nèi)空間造型上大大提高了室內(nèi)空間使用的靈活的利用率，同時(shí)豐富了建筑室內(nèi)空間的造型（圖1-10）。 圖1-10 家具分隔空間三、家具與環(huán)境設(shè)計(jì)二次世界大戰(zhàn)以后，全球進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)和平、穩(wěn)定的高速發(fā)展繁榮時(shí)期，城市設(shè)計(jì)、公共環(huán)境設(shè)計(jì)的理念得到顯著的發(fā)展和提升。，城市建筑設(shè)計(jì)，公共環(huán)境設(shè)計(jì)最能代表人類(lèi)文明的發(fā)展，家具的發(fā)展與進(jìn)化與建筑環(huán)境和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)，更與社會(huì)形態(tài)同步。作為現(xiàn)代家具，尤其是和城市環(huán)境公共設(shè)施密切相關(guān)?，F(xiàn)代城市公共環(huán)境中家具設(shè)計(jì)、標(biāo)識(shí)視覺(jué)指示系統(tǒng)設(shè)計(jì)、垃圾箱和護(hù)欄設(shè)計(jì)、燈光照明設(shè)計(jì)、園林綠化設(shè)計(jì)、噴泉、雕塑設(shè)計(jì)、電話(huà)亭、公共交通候車(chē)亭設(shè)計(jì)等已經(jīng)是現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的系統(tǒng)工程。城市的廣場(chǎng)、公園、街道、庭院日益成為一個(gè)面向所有市民的開(kāi)放的擴(kuò)大的戶(hù)外起居室?，F(xiàn)代人類(lèi)城市 建筑空間的變化，使現(xiàn)代家具又有了一個(gè)新的發(fā)展新空間城市建筑環(huán)境公共家具設(shè)計(jì)。其實(shí)戶(hù)外家具的歷史可以追溯到古代，人類(lèi)的早期活動(dòng)大部分是在戶(hù)外進(jìn)行的，原始社會(huì)就地取材簡(jiǎn)易的石桌、石凳就是最早的戶(hù)外家具，發(fā)展到后期中國(guó)明清的園林建筑中的亭臺(tái)樓榭中的戶(hù)外家具、歐洲皇家園林中的花園家具，非洲原始部落中的森林家具等都是早期的戶(hù)外公共家具。隨著人類(lèi)社會(huì)生活形態(tài)的不斷演變，創(chuàng)造具有新的使用功能又有豐富的文化審美內(nèi)涵，使人與環(huán)境愉快和諧相處的公共空間設(shè)施與家具設(shè)計(jì)是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的新領(lǐng)域。家具正從室內(nèi)、家居和商業(yè)場(chǎng)所不斷的擴(kuò)展延伸到街道、廣場(chǎng)、花園、林蔭道、湖畔，隨著人們休閑、旅游、購(gòu)物等生活行為的增長(zhǎng)，更是需要多的舒適、放松、穩(wěn)固、美觀的公共戶(hù)外家具（圖1-11）。 圖1-11 現(xiàn)代戶(hù)外家具一組一個(gè)好的戶(hù)外家具要滿(mǎn)足三個(gè)主要條件：穩(wěn)固、舒適與環(huán)境協(xié)調(diào)。它必須易于運(yùn)輸、加工，用工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)和裝配，可固定于地上，要符合人體工學(xué)的尺度和造型，在布置上要有合適的朝向和方位，能抵御故意破壞者的暴力，易于城市公共市政部門(mén)修理和更換。要能較好的適應(yīng)和減輕日曬雨淋的影響。同時(shí)應(yīng)該便于清潔，經(jīng)受重壓、適應(yīng)就男女老幼不同的身體形狀。特別是要從現(xiàn)代造型美學(xué)的角度去講究美，現(xiàn)代戶(hù)外公共家具設(shè)計(jì)更加注意家具的造型、色彩與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)，一件優(yōu)秀的戶(hù)外家具就象一座精美的戶(hù)外抽象雕塑對(duì)當(dāng)?shù)丨h(huán)境起著美化、烘托、點(diǎn)綴的作用?？傊?，現(xiàn)代公共環(huán)境戶(hù)外家具設(shè)計(jì)是一個(gè)激動(dòng)人心的新挑戰(zhàn)，需要當(dāng)代的家具設(shè)計(jì)師在理論和實(shí)踐中不斷創(chuàng)造，并作為城市公共環(huán)境公共環(huán)境整體規(guī)劃設(shè)計(jì)的一部分，確立城市環(huán)境的整體形象、創(chuàng)造具有人文魅力的都市景觀，表達(dá)家具設(shè)計(jì)師對(duì)社會(huì)文明，社會(huì)經(jīng)濟(jì)等諸多問(wèn)題的參與能力和社會(huì)責(zé)任感。第二節(jié) 家具與工業(yè)設(shè)計(jì)一、家具與傳統(tǒng)手工藝現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)與制造是大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)物。在歐洲18世紀(jì)工業(yè)革命之前，家具的設(shè)計(jì)和制造主要是基于手工勞動(dòng)的手工藝行業(yè)，并且設(shè)計(jì)者和制作者往往是同一人，并沒(méi)有設(shè)計(jì)與制造的精細(xì)職業(yè)分工。在學(xué)習(xí)技藝上是完全采取師傅帶學(xué)徒的方式，基本沒(méi)有設(shè)計(jì)圖紙，完全是憑記憶經(jīng)驗(yàn)、以及熟練的技藝。在生產(chǎn)上基本上是單件制作的手工藝勞動(dòng)，所用的工具是簡(jiǎn)單的手工工具，所用的材料基本上是自然材料，以天然木材、竹、藤、石料等。工業(yè)革命前的家具完全受到材料本身天然具有的性質(zhì)和相對(duì)原始的加工手段、制作工具的制約，同時(shí)又受到手工藝人個(gè)人的素質(zhì)，如工藝水平、經(jīng)驗(yàn)、地域、文化、風(fēng)俗、審美觀等諸方面的影響。手工藝時(shí)期的家具設(shè)計(jì)潛在地存在于家具生產(chǎn)制造的全過(guò)程之中，家具的制作完全是手工藝人的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)體現(xiàn)。品種單一，不能大批量生產(chǎn)、又帶有很大的局限性的天然材料及其原始的加工技術(shù)，決定了手工藝年代的家具需求只能停留在上層皇宮貴族和下層百姓的范圍內(nèi)。一方面，高檔家具服務(wù)的對(duì)象，僅僅是為皇宮權(quán)貴、宗教神權(quán)、上層貴族等少數(shù)人服務(wù)和享用的，為了滿(mǎn)足他們奢華生活和舒適的要求，體現(xiàn)社會(huì)上層統(tǒng)治者威嚴(yán)與權(quán)勢(shì)，在制作工藝上講究精細(xì)華麗的雕刻與裝飾，以顯示其神圣，尊貴和至高無(wú)上的地位，尤其是到了封建社會(huì)晚期資本主義萌芽時(shí)期的十八世紀(jì)，這種為皇權(quán)貴族服務(wù)的古典建筑和家具，在制作工藝上已是登峰造極，精細(xì)的雕刻，繁煩的裝飾和完美的技藝都是前所未有的。在歐洲是以洛可可、巴洛克風(fēng)格和新古典主義為代表，在中國(guó)是以清代皇家園林建筑和宮廷家具為典型代表的。另一方面，在社會(huì)階梯的底層為大眾服務(wù)的手工藝人，他們?yōu)槔习傩战ㄖ艠愕拿窬樱圃鞓闼卮蠓降募揖?。同時(shí)，就地取材，應(yīng)用竹、藤、柳等天然纖維材料，編織制造出具有不同民族風(fēng)格和地方特色的竹、藤、柳編家具。這些都是真正的民間藝術(shù)，這方面歐洲的民居建筑、奧地利工匠索內(nèi)的曲木家具，英國(guó)的震顫派教徒簡(jiǎn)潔的實(shí)用家具，中國(guó)明代的江南民居、園林建筑，特別是明式家具都是手工藝時(shí)期民間藝術(shù)和民間家具中的優(yōu)秀代表。無(wú)論是精美的宮廷家具和簡(jiǎn)樸的民間家具都是人類(lèi)寶貴歷史文化遺產(chǎn)的組成部分。是現(xiàn)代家具應(yīng)該繼承發(fā)展發(fā)揚(yáng)光大的人文傳統(tǒng)，具有完美技藝的傳統(tǒng)手工藝，永遠(yuǎn)是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的源泉（圖1-12）。圖1-12 手工藝家具一組 二、家具與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)工業(yè)革命揭開(kāi)了人類(lèi)文明史新的一頁(yè)。機(jī)器的發(fā)明，新技術(shù)的發(fā)展，新材料的發(fā)現(xiàn)帶來(lái)了機(jī)械化的大批量生產(chǎn)，工業(yè)化家具生產(chǎn)取代了傳統(tǒng)的手工藝勞動(dòng)，引起了社會(huì)與生活的許多大規(guī)模的變化。工業(yè)生產(chǎn)體系的建立，城市生活的新模式，以及大批中產(chǎn)階級(jí)的出現(xiàn)，使工業(yè)化大批量生產(chǎn)和大批量消費(fèi)家具成為可。原來(lái)兩極分化的皇室宮廷家具和民間家具，由于工業(yè)化大批量生產(chǎn)工藝的變革正在逐步的走向一體化。現(xiàn)代意大利家具和北歐的丹麥、瑞典、芬蘭的家具設(shè)計(jì)就是一直繼承保留著完美技藝的傳統(tǒng)又移植到現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品中去的杰出代表。尤其是設(shè)計(jì)開(kāi)始發(fā)揮十分重要的作用，伴隨著大眾消費(fèi)時(shí)代的到來(lái)，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)使新的家具產(chǎn)品源源不斷的開(kāi)發(fā)出來(lái)，為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)文化奠定了基礎(chǔ)。雖然傳統(tǒng)的手工藝人仍然在一定的范圍內(nèi)存在，但設(shè)計(jì)師開(kāi)始從手工藝人中逐步獨(dú)立出來(lái)，設(shè)計(jì)與制造開(kāi)始在勞動(dòng)的分工中分離，這就是工業(yè)革命的基礎(chǔ)原則：勞動(dòng)力的分工，體力勞動(dòng)和腦力勞動(dòng)的分工，這是一個(gè)簡(jiǎn)單但具有劃時(shí)代深遠(yuǎn)意義的變革，結(jié)束了幾千年的手工藝人個(gè)體生產(chǎn)的歷史，帶來(lái)了生產(chǎn)力的大大提高，專(zhuān)業(yè)化的機(jī)器廣泛應(yīng)用并不斷發(fā)明和改進(jìn)，家具的生產(chǎn)變成了一種大批量的機(jī)械化制造，家具變成了一種現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品，家具的設(shè)計(jì)成為現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要組成部分。在今天，工藝、設(shè)計(jì)、建筑、家具、燈飾、時(shí)裝和藝術(shù)都已經(jīng)在互相滲透，隨著科學(xué)的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步，特別是新材料和新工藝的不斷出現(xiàn)，現(xiàn)代家具的內(nèi)涵和外延正不斷的擴(kuò)大和進(jìn)；高科技的全面介入和新材料、新工藝的綜合應(yīng)用，家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新并不斷促進(jìn)人類(lèi)生活、工作、休閑方式變革，現(xiàn)代家具正從生活實(shí)用的物質(zhì)器具轉(zhuǎn)向精神審美的文化產(chǎn)品，現(xiàn)代家具不僅使人類(lèi)的生活與工作更加方便舒適、效率提，還能給人以審美的快感和愉悅的精神享受?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)具有三個(gè)基本的特征：一是建立在大工業(yè)生產(chǎn)的基礎(chǔ)上；二建立在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上；三是標(biāo)準(zhǔn)化、部件化的制造工藝。所以，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)既屬于現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的一類(lèi)，同時(shí)又是現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、尤其是室內(nèi)設(shè)計(jì)中的重要組成部分（圖1-13）。圖1-13 現(xiàn)代工業(yè)家具一組三、家具與燈飾設(shè)計(jì)家具是創(chuàng)造建筑環(huán)境氣氛與藝術(shù)效果的主體器具，同樣，燈飾設(shè)計(jì)是創(chuàng)造建筑環(huán)境空間的關(guān)鍵因素。光影照明所投射在物體上所帶來(lái)的魔力般的效果以及對(duì)烘托顏色、材料肌理、質(zhì)感與總體氣氛所產(chǎn)生的影響，使人們更加注重現(xiàn)代燈飾的設(shè)計(jì)與光照效果的科學(xué)研究。現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)與現(xiàn)代燈飾設(shè)計(jì)正逐步的融為一體，這是一個(gè)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師面臨的新課題。一件好的家具設(shè)計(jì)作品除了要表現(xiàn)出家具所固有的坐臥、憑依和貯藏功能外，它還必須做得更多。在一個(gè)不斷增長(zhǎng)著壓力和充滿(mǎn)競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)代社會(huì)中，家具的結(jié)構(gòu)和含義正在發(fā)生變化，現(xiàn)代家具不再是僅僅給人們提供一件坐具或臥具，同時(shí)還意味著為現(xiàn)代社會(huì)壓力與競(jìng)爭(zhēng)中的人提供恢復(fù)失落的情緒并成為休閑舒適溫馨的物件?，F(xiàn)代家具與現(xiàn)代燈飾的整合化設(shè)計(jì)從20世紀(jì)90年代以來(lái)已經(jīng)成為現(xiàn)代家具的大趨勢(shì)，全球著名的意大利米蘭家具國(guó)際博覽會(huì)、德國(guó)科隆國(guó)際家具博覽會(huì)、美國(guó)高點(diǎn)國(guó)際家具博覽會(huì)都是把家具與燈飾作為一個(gè)整體系列來(lái)設(shè)計(jì)、陳列、展覽與銷(xiāo)售的。越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師開(kāi)始對(duì)家具與燈具的整體配套設(shè)計(jì)表現(xiàn)出極大的興趣，現(xiàn)代家具的多重元素的組合作用讓現(xiàn)代家具的形態(tài)盡放異彩。家具講究造型、結(jié)構(gòu)、人機(jī)關(guān)系、材質(zhì)肌理等構(gòu)成總體形態(tài)效應(yīng)；燈具講究光、造型、色質(zhì)、結(jié)構(gòu)等構(gòu)成總體形態(tài)效應(yīng)，兩者都是構(gòu)成建筑環(huán)境空間效果的基礎(chǔ)，它們互為襯托，交相輝映。把燈飾設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)緊密結(jié)合起來(lái)，作為家具設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)中的一門(mén)重要專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)課程，是科學(xué)構(gòu)建現(xiàn)代家具專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)模式的教學(xué)內(nèi)容與課程體系之一（圖1-14）。第三節(jié) 家具與藝術(shù)一、家具與藝術(shù) 家具是科學(xué)技術(shù)與文化藝術(shù)的結(jié)合的一種具有實(shí)用性的藝術(shù)品。兩者的比重隨著不同的家具設(shè)計(jì)和風(fēng)格有時(shí)更多的偏重于科技，或更多的偏重于藝術(shù)。隨著現(xiàn)代大美術(shù)概念的出現(xiàn)，家具與藝術(shù)的關(guān)系越來(lái)越密切，尤其是歷代家具的風(fēng)格演變一直與同時(shí)期的藝術(shù)，建筑同步發(fā)展，藝術(shù)對(duì)家具的造型與設(shè)計(jì)的發(fā)展影響極大，如古典藝術(shù)風(fēng)格、羅馬藝術(shù)風(fēng)格，中世紀(jì)藝術(shù)風(fēng)格、文藝復(fù)興藝術(shù)風(fēng)格、巴洛克藝術(shù)風(fēng)格、洛可可藝術(shù)風(fēng)格等都同時(shí)產(chǎn)生相對(duì)的家具風(fēng)格，就是在中國(guó)，享譽(yù)世界的明式家具也是與明代文人畫(huà)風(fēng)格，園林藝術(shù)的風(fēng)格相對(duì)應(yīng)而同步發(fā)展的。家具正是由于具有造型藝術(shù)的主體特征一直是構(gòu)成世界藝術(shù)之林的主干形式之一。從西方到東方的藝術(shù)博物館，不管是古典藝術(shù)博物館還是現(xiàn)代藝術(shù)博物館、家具都是其中的重要收藏品和研究對(duì)象。作為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師就應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)和研究藝術(shù)在家具設(shè)計(jì)中的作用，應(yīng)當(dāng)具備扎實(shí)和深厚的藝術(shù)造型基本功和美學(xué)修養(yǎng)，著重研究家具設(shè)計(jì)造型的形式美的內(nèi)容和法則，培養(yǎng)對(duì)形式美的敏銳感覺(jué)，運(yùn)用形式美的法則去創(chuàng)造美的造型，尤其是要借鑒、學(xué)習(xí)、吸收當(dāng)代藝術(shù)的精華去探索現(xiàn)代家具的造型與設(shè)計(jì)。從現(xiàn)代家具發(fā)展的歷史來(lái)看，從19世紀(jì)至今現(xiàn)代家具的發(fā)展，一直是許多藝術(shù)大師與設(shè)計(jì)大師在當(dāng)代藝術(shù)如抽象藝術(shù)、現(xiàn)代繪畫(huà)、現(xiàn)代雕塑的發(fā)展中融會(huì)貫通，相互影響，因而創(chuàng)造出許多具有時(shí)代美感的家具杰作。 二、家具與美術(shù)歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起，產(chǎn)生了麥金托什的垂直風(fēng)格的家具樣式，荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最重要的現(xiàn)代畫(huà)家蒙德里安的紅、黃、藍(lán)的三原色與矩形的非對(duì)稱(chēng)的幾何分割形式抽象繪畫(huà)，直接影響了著名建筑師、家具設(shè)計(jì)師格里特維爾德的現(xiàn)代家具名作紅藍(lán)。現(xiàn)代前衛(wèi)雕塑大師享利 摩爾的圓形多變生物形態(tài)構(gòu)成的抽象雕塑對(duì)新一代美國(guó)建筑與家具設(shè)計(jì)師查爾斯 伊姆斯和艾羅 沙里寧的“有機(jī)家具”在造型設(shè)計(jì)上的靈感啟迪；現(xiàn)代家具日益從“實(shí)用化”向“藝術(shù)化” 、“雕塑化” 與“時(shí)裝化”等方面轉(zhuǎn)變；從“物體材料技術(shù)”優(yōu)先轉(zhuǎn)移到“視覺(jué)觸覺(jué)藝術(shù)”優(yōu)先的時(shí)代，家具設(shè)計(jì)造型的藝術(shù)效果成為一個(gè)最重要的視覺(jué)要素?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師在不斷探索藝術(shù)與功能的最佳結(jié)合點(diǎn)。借助于現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代家具的融合，不斷創(chuàng)造出更多更美的家具設(shè)計(jì)。如多才多藝的丹麥建筑師與家具設(shè)計(jì)大師阿恩 雅各布森創(chuàng)造的“螞蟻椅”、“天鵝椅”與“蛋殼椅”，真正建立起了一種具有雕塑美感形式的現(xiàn)代新型坐椅。丹麥家具設(shè)計(jì)師 潘頓創(chuàng)作設(shè)計(jì)的扇貝形與蛇形的具有完美曲線的系列座椅，年輕的澳大利亞天才家具設(shè)計(jì)師馬克 紐森創(chuàng)作的一系列從女性豐滿(mǎn)勻稱(chēng)富于曲線美的形體汲取靈感的有機(jī)造型家具等，這些優(yōu)秀的現(xiàn)代家具杰作都是設(shè)計(jì)大師們?yōu)楝F(xiàn)代家具與現(xiàn)代藝術(shù)之間架起的一座橋梁。現(xiàn)代家具的“藝術(shù)化”與“雕塑化”、“時(shí)裝化”，將日益拓寬現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)思路并更加受到人們的歡迎。作為現(xiàn)代家具專(zhuān)業(yè)，應(yīng)該把工科教育與藝術(shù)教育融為一體，探索尋找理工與人文學(xué)科的最佳結(jié)合點(diǎn)，培養(yǎng)出新一代家具設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)人才（圖1-15）。圖1-15 亨利 摩爾雕塑與有機(jī)家具第四節(jié) 家具與科技家具史的發(fā)展始終是融科學(xué)、技術(shù)、藝術(shù)于一體，隨著科學(xué)的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步、材料的變化不斷達(dá)到新的高度的。工業(yè)革命之后的現(xiàn)代家具的發(fā)展一直和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步并行。機(jī)器的發(fā)明使家具不再是一件一件地用手工制作品，而是工廠機(jī)械化大批量的生產(chǎn)。科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步推動(dòng)著家具的更新?lián)Q代，新技術(shù)、新材料、新工藝、新發(fā)明帶來(lái)了現(xiàn)代家具的新設(shè)計(jì)、新造型、新色彩、新結(jié)構(gòu)、新功能。同時(shí)，人們的審美觀念、流行時(shí)尚、生活方式也總是圍繞科學(xué)技術(shù)的前進(jìn)變化而上升的。一、家具與新技術(shù) 縱觀現(xiàn)代家具的發(fā)展過(guò)程，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)有兩條重要的平等的發(fā)展線索：一方面是新技術(shù)與新材料帶來(lái)了家具工藝技術(shù)的不斷革新與進(jìn)步；另一方面，就是現(xiàn)代藝術(shù)尤其是現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)，現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的興起和發(fā)展帶來(lái)了家具造型設(shè)計(jì)的不斷演變和創(chuàng)造。新技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)家具是一種挑戰(zhàn)，然而，一些具有超前創(chuàng)新意識(shí)的設(shè)計(jì)師卻能看到新技術(shù)對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的巨大潛力。現(xiàn)代家具史上第一種銷(xiāo)售量超過(guò)4萬(wàn)件的產(chǎn)品是奧地利的家具設(shè)計(jì)師索內(nèi)特（Michael Thonet）發(fā)明的彎曲木椅，這是19世紀(jì)中葉產(chǎn)生的最早的現(xiàn)代家具，采了現(xiàn)代機(jī)械彎曲硬木新技術(shù)和蒸氣軟化木材新工藝使彎曲木椅能夠大批量標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，而且價(jià)格低廉、設(shè)計(jì)精美、成為大眾化現(xiàn)代家具的楷模。世紀(jì)年代興起的以信息技術(shù)為代表的新技術(shù)革命，給現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)帶來(lái)了一系列的重大影響，現(xiàn)代高新技術(shù)正在全面導(dǎo)入和改造家具行業(yè)，引起了家具設(shè)計(jì)制造管理和銷(xiāo)售模式劃時(shí)代的變革和進(jìn)步。家具生產(chǎn)方式的從機(jī)械化進(jìn)一步發(fā)展到自動(dòng)化，家具部件生產(chǎn)進(jìn)一步發(fā)展到標(biāo)準(zhǔn)化、系列化和拆裝化。計(jì)算機(jī)技術(shù)在家具行業(yè)得到廣泛應(yīng)用，計(jì)算機(jī)數(shù)控機(jī)械加工技術(shù)開(kāi)始在家具制造工藝中日益普及，并正進(jìn)一步向計(jì)算機(jī)綜合制造（簡(jiǎn)稱(chēng)為，即omputer Integreted Manufactuing）方向發(fā)展。計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)（：The Computer Aided Design）全面導(dǎo)入到現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，極大的提高了家具設(shè)計(jì)的質(zhì)量，縮短了設(shè)計(jì)周期，降低了生產(chǎn)成本，成為提高現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性和科學(xué)性、提高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的一項(xiàng)關(guān)鍵技術(shù)和強(qiáng)大工具。二、家具與新材料隨著新技術(shù)、新材料、新設(shè)備的變化、科技對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)造產(chǎn)生了直接的影響。工業(yè)革命后，現(xiàn)代冶金工業(yè)生產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)鋼材和輕金屬被廣泛的應(yīng)用于家具設(shè)計(jì)，使家具從傳統(tǒng)的木器時(shí)代發(fā)展到金屬時(shí)代，20世紀(jì)20年代德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的天才家具設(shè)計(jì)師布魯耶(Marcel Breuer)開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)了系列鋼管椅，采用拋光鍍鉻的現(xiàn)代鋼管作基本骨架和柔軟的牛皮和帆布作椅墊和靠背，造型簡(jiǎn)潔，功能合理、線條流暢，至今仍很流行。二次大戰(zhàn)后，新的人造膠合板材料、新的彎曲技術(shù)和膠合技術(shù)、特別是塑料這種現(xiàn)代材料的發(fā)明為家具設(shè)計(jì)師提供了更大的創(chuàng)造空間。北歐芬蘭的設(shè)計(jì)大師阿爾瓦 阿爾托（lvar Aalto）采用現(xiàn)代的熱壓膠合板技術(shù)，使家具從生硬角度的造型變得更加柔美和曲線化，擴(kuò)展了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的新語(yǔ)匯。新一代美國(guó)家具設(shè)計(jì)艾羅沙里寧（Eero Saarinen）和查爾斯伊姆斯（Charles-Eams）把塑料注塑成型工藝、金屬澆鑄工藝、泡沫橡膠和鑄摸橡膠等新技術(shù)和新材料設(shè)計(jì)出了“現(xiàn)代有機(jī)家具”，這些新的、更具圓形特點(diǎn)的具有雕塑形式的家具設(shè)計(jì)迅速成為現(xiàn)代家具的新潮流（圖1-16）。圖1-16 索內(nèi)曲木椅布魯耶鋼管椅伊姆斯塑料家具一組 所以，作為一個(gè)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師，應(yīng)該時(shí)刻關(guān)注當(dāng)代科技的新發(fā)展，因?yàn)殡S著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，都會(huì)創(chuàng)造出與其相應(yīng)的新技術(shù)、新材料和新工具，同時(shí)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生重大影響，科學(xué)技術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的結(jié)合不斷創(chuàng)造出新的產(chǎn)品，同時(shí)也不斷的改變著人們的生活方式，科技發(fā)展無(wú)止境，現(xiàn)代設(shè)計(jì)也無(wú)極限，信息化時(shí)代的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師應(yīng)該是一位數(shù)字化的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師，從知識(shí)結(jié)構(gòu)、綜合素質(zhì)、設(shè)計(jì)工具和手段都將是全新觀念的新一代家具設(shè)計(jì)師，只有給中國(guó)家具插上科學(xué)技術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的翅膀，才能真正實(shí)現(xiàn)中國(guó)家具在二十一世紀(jì)的騰飛。第五節(jié) 現(xiàn)代家具創(chuàng)造人類(lèi)新生活一、信息處理時(shí)代的家具新概念 隨著新千年鐘聲的敲響，人類(lèi)已邁入21世紀(jì)。以信息技術(shù)、知識(shí)經(jīng)濟(jì)為標(biāo)志的第三次浪潮迅速的席卷全球，特別是以國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)為代表的全球信息高速公路的突破性擴(kuò)展，使人們的衣、食、住、行都有了新的需求和發(fā)展，生活與工作方式也發(fā)生了許多新的變化。隨著數(shù)字電視機(jī)、數(shù)字電話(huà)、電腦和因特網(wǎng)等高科技產(chǎn)品廣泛地進(jìn)入家庭，極大地提升了人們生活的品質(zhì)，導(dǎo)致了建筑、環(huán)境、家具的設(shè)計(jì)朝智能化與信息化趨勢(shì)發(fā)展，傳達(dá)了建筑與家具的新語(yǔ)義和新內(nèi)涵，使人們從視覺(jué)和觸覺(jué)上感受到了一個(gè)全新的世界。信息時(shí)代的家具產(chǎn)品，不僅可以改變?nèi)藗児ぷ?、生活和休閑的方式，而且能夠以多樣化的人機(jī)界面，創(chuàng)造出人與人、人與物、人與空間、人與環(huán)境之間的新型溝通形式，豐富和激勵(lì)起人們的想象增進(jìn)自我完善的能力。同時(shí)，隨著智能化建筑、數(shù)字化技術(shù)的日益普及，帶來(lái)了許多信息時(shí)代家具設(shè)計(jì)新時(shí)空，也給家具設(shè)計(jì)師帶來(lái)了最大的創(chuàng)新性、探索性和挑戰(zhàn)性，更是給家具企業(yè)帶來(lái)巨大的市場(chǎng)和利潤(rùn)。人類(lèi)社會(huì)邁進(jìn)了新世紀(jì)的門(mén)檻，歷經(jīng)200年的工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，將被“知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代”所替代。家具和其它一切工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑環(huán)境設(shè)計(jì)，就必須及時(shí)去發(fā)現(xiàn)信息時(shí)代五彩繽紛萬(wàn)花筒般的新變化，不斷的去迎接新的挑戰(zhàn)和進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新。例如信息時(shí)代的辦公家具設(shè)計(jì)，由于自60年代以來(lái)逐漸形成的適應(yīng)工業(yè)化社會(huì)的大空間，集體辦公模式的辦公家具設(shè)計(jì)將發(fā)生重大變化，信息網(wǎng)絡(luò)的快捷性與虛擬性的實(shí)現(xiàn)，使辦公家具將與住宅家具融和，朝九上班辦公空間與晚五下班生活空間的界線將變得模糊，辦公室與住家合二為一，隨之產(chǎn)生了信息時(shí)代的SOHO家具（Small Office & Home Office）。據(jù)統(tǒng)計(jì)：僅美國(guó)就已有4700萬(wàn)人在家中辦公，每年更以15%的速度增長(zhǎng)，到2000年底美國(guó)將有超過(guò)1/5的工作人口選擇在家中辦公。我國(guó)北京近年注冊(cè)的小型公司中，近20%把辦公地點(diǎn)選擇在家中，在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的廣州、深圳、上海這一比例更高達(dá)30%。工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的家庭書(shū)房，起居室越來(lái)越多的變?yōu)楦咝?、智慧的家庭工作室，SOHO型辦公家具將是IT時(shí)代的一個(gè)新型的、市場(chǎng)潛力巨大的家具品種。由此延伸，隨著高等教育逐步走向大眾化，越來(lái)越多的人將進(jìn)入高校學(xué)習(xí)，“數(shù)字化學(xué)習(xí)”與“數(shù)字化生存”的大學(xué)生公寓家具設(shè)計(jì)，將為信息時(shí)代的大學(xué)生創(chuàng)造一個(gè)學(xué)習(xí)、工作、生活、上網(wǎng)的一體化公寓家具新空間，這也將是一個(gè)有很大市場(chǎng)需求的家具新產(chǎn)品面向未來(lái)，家具設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)著眼于未來(lái)社會(huì)，它要求設(shè)計(jì)師有敏銳的感覺(jué)，善于捕捉家具在未來(lái)環(huán)境中可能發(fā)生的變化，不斷探索設(shè)計(jì)創(chuàng)新的新素材，不斷的設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)新的家具產(chǎn)品，為人們創(chuàng)造出更美好和新的生活方式。例如現(xiàn)代的整體廚房家具設(shè)計(jì)與開(kāi)發(fā)，在現(xiàn)代家庭生活中，廚房日益成為一個(gè)開(kāi)放的生活中心，現(xiàn)代整體廚房家具正在成為現(xiàn)代家具工業(yè)中的一個(gè)日益重要的產(chǎn)品，廚柜家具與灶具、油煙機(jī)、微波灶、冰箱、烤箱、消毒碗柜等家電的系列化設(shè)計(jì)，與照明電路，給排水管道的綜合設(shè)計(jì)，家具業(yè)與家電業(yè)正日益走在一起，跨行業(yè)的產(chǎn)業(yè)重組與整合，尤其是與計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的結(jié)合。例如在廚柜中安裝數(shù)字化的電腦屏幕設(shè)備其終端與城市社區(qū)的超市與購(gòu)物中心連接，家庭主婦可以隨時(shí)實(shí)現(xiàn)網(wǎng)上購(gòu)物，了解商業(yè)信息，可以在上班時(shí)利用數(shù)字通信設(shè)備搖控開(kāi)啟電飯煲、微波爐，現(xiàn)代廚房家具從工業(yè)化時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)化、部件化生產(chǎn)進(jìn)一步提升為智能化與數(shù)字化的現(xiàn)代廚房家具。 圖1-19 數(shù)字化現(xiàn)代廚房 今時(shí)今日，家庭浴室的設(shè)計(jì)也正逐步成為一個(gè)新興的工業(yè)，它將形式及功能與最新的科技結(jié)合，設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)也款式造型多樣的智能與標(biāo)準(zhǔn)化的衛(wèi)浴家具。除了一體成型、標(biāo)準(zhǔn)部件化生產(chǎn)的衛(wèi)浴設(shè)施外，還兼有水力治療，蒸氣清潔、淋巴引流按摩及美容肌膚作用。衛(wèi)浴家具設(shè)計(jì)與科技的發(fā)展已經(jīng)將一個(gè)傳統(tǒng)的平平無(wú)奇的浴室變成了一間具有保健、安全、舒適、溫馨、有趣的重要的家庭空間（圖1-20）。 現(xiàn)代衛(wèi)浴家具此外，信息時(shí)代對(duì)家具的影響是全方位而深刻的，電視音響柜、CD架、電腦工作臺(tái)、電子聲波多功能而又舒適的電子床、聲控、遙控的電子燈具，直到整棟成片的智能化現(xiàn)代建筑，家具設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)一定要著眼于未來(lái)社會(huì)與科技的發(fā)展，要在現(xiàn)代社會(huì)與未來(lái)社會(huì)間不斷地構(gòu)筑出一座座橋梁，把人們帶入一個(gè)新的更加美好的世界，是時(shí)代賦予現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師的歷史使命。 CD架設(shè)計(jì) 二、家具的國(guó)際化與民族化 20世紀(jì)是人類(lèi)社會(huì)各方面都取得了巨大的進(jìn)步，尤其是科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，大規(guī)模的工業(yè)技術(shù)和藝術(shù)與設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，造就了豐富的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)作品，現(xiàn)代家具形成了20世紀(jì)一道獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)景線，成為領(lǐng)導(dǎo)消費(fèi)潮流和流行生活時(shí)尚的路標(biāo)。由于現(xiàn)代高科技成果的應(yīng)用和全球信息高速公路的發(fā)展，縮短了人與人之間的距離，世界變得越來(lái)越小，全球經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展趨勢(shì)，更使“地球村”的特征日益凸顯?，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)、現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)、現(xiàn)代家電設(shè)計(jì)、現(xiàn)代人居環(huán)境設(shè)計(jì)已經(jīng)演變?yōu)槿蛐缘纳虡I(yè)貿(mào)易和文化藝術(shù)現(xiàn)象，縮小了地域之間、民族之間和文化之間的差異，家具產(chǎn)品的作為一個(gè)國(guó)家或民族的識(shí)別符號(hào)，其界限和風(fēng)格變得越來(lái)越模糊，設(shè)計(jì)的國(guó)際化語(yǔ)言正越來(lái)越流行，“Made in” 逐漸失去了地理的意義。在新技術(shù)領(lǐng)域和全球化市場(chǎng)里，設(shè)計(jì)師和家具產(chǎn)品逐漸的沒(méi)有了“國(guó)籍”的概念，這個(gè)概念已被新的知識(shí)經(jīng)濟(jì)和地區(qū)文化所替代。如天才的青年設(shè)計(jì)新秀馬克.紐森（Marc Neuson）1963年出生于澳大利亞，1984年畢業(yè)于悉尼藝術(shù)學(xué)院，1987年移居日本，加盟東京Ldee家具公司，設(shè)計(jì)了他著名的Orgone躺椅和Felt椅，這兩款家具曾在歐洲、亞洲廣泛流行。1991年他又來(lái)到法國(guó)巴黎建立了新的設(shè)計(jì)工作室，5年后，1997年，他又在英國(guó)倫敦開(kāi)設(shè)了一家設(shè)計(jì)事務(wù)所?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)師好象是現(xiàn)代“吉普賽”人，不斷的在東方與西方，歐洲與美洲之間流動(dòng)、學(xué)習(xí)、工作與生活。今天，意大利設(shè)計(jì)師的杰出成就使他們已經(jīng)像好萊塢電影明星那樣國(guó)際化。就是在中國(guó)，“意大利家具”、“意大利服裝”、“意大利皮鞋”、“意大利燈具”也是成為日益流行家喻戶(hù)曉的名牌。意大利設(shè)計(jì)的國(guó)際性特點(diǎn)，還可以從他們?cè)O(shè)計(jì)師的國(guó)別中看出，他們并不只是意大利人，這一優(yōu)秀設(shè)計(jì)的發(fā)源地吸引了許多國(guó)際知名的設(shè)計(jì)師來(lái)到意大利，加入意大利設(shè)計(jì)師的行列，像著名的設(shè)計(jì)師喜多俊之（Toshiyu-Kikita）和蒼松四郎（ShiroKuramatu）來(lái)自日本；理查德薩伯（Kichard Supper）來(lái)自德國(guó)；波瑞 A 肯(Perry A King)和喬治 斯威頓（George Sorvnden）來(lái)自英國(guó)，但他們都在意大利米蘭確立他們國(guó)際設(shè)計(jì)師的地位，他們的優(yōu)秀設(shè)計(jì)行作品成為意大利在國(guó)際設(shè)計(jì)領(lǐng)域成功的重要組成部分。今天的意大利家具設(shè)計(jì)和米蘭家具博覽會(huì)，已經(jīng)成為世界家具的流行潮流的窗口。同時(shí)，德國(guó)的整體智能化廚房家具，北歐風(fēng)情的現(xiàn)代家具都在全球一體化國(guó)際的家具市場(chǎng)中迅速的流行和普及，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的國(guó)際化與樣式的趨同性是家具發(fā)展的大趨勢(shì)，東西方文化的交融，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的匯流，從19世紀(jì)至今現(xiàn)代家具