加里西亞藝術(shù)中心.ppt

加里西亞現(xiàn)代藝術(shù)中心1988 1993TheGalicianCentreofContemporaryArt 加利西亞藝術(shù)中心 建筑師 AlvaroSiza 業(yè)主 加利西亞地區(qū)政府 地理位置 西班牙北部的圣地亞哥甘普斯特拉市一座古老修道院的地塊之內(nèi) 建筑面積 7000平方米 項目起始時間 1988 1993年 建筑類型 現(xiàn)代藝術(shù)博物館 概況介紹 摘要 加里西亞現(xiàn)代藝術(shù)中心是西扎對場所的詮釋 他以平實而生動的建筑形式 整體而豐富的建筑空間 復(fù)雜而變幻的建筑流線 樸實而精巧的材料構(gòu)造 求得建筑與自然 建筑與城市的微妙的均衡 關(guān)鍵詞 場所精神 建筑形式 流動空間 變換流線 材料構(gòu)造 1 KennethFrampton AlvaroSizaCompleteWorks PhaidonPressLimited 2000 32 沒有場所是沒有靈魂的 KennethFrampton 研究框架 場地環(huán)境分析 地段東北向是一座依山而建的修道院 西南向散落著城市住宅 西側(cè)是一個地形起伏錯落的公園 東側(cè)緊鄰著波那瓦 Bonaval 公墓 博物館面向圣多明哥教堂的入口 一系列呈上升趨勢的不同的園林臺地 在很大程度上影響了博物館的體形 從而在傾斜的基地和街道之間形成一種自然的過渡 地形分析 1 總體環(huán)境布局 對城市和自然環(huán)境的回應(yīng) 總平面圖 加里西亞現(xiàn)代藝術(shù)中心位于西班牙圣地亞哥的一個不規(guī)則基地上 基地帶有中世紀(jì)的歷史痕跡 并且從四周都是傾斜的 所以這個低矮的博物館體量不得不適應(yīng)四種不同的地形 形 東北部從山上抬起的修道院花園 對這些花園的再設(shè)計是任務(wù)的實質(zhì)部分 西南部城市的居住單元 延伸至西部的大型公共花園 最后還有重要的圣 多明戈 伯 SantoDomingodeBonaval 女修道院巨型體塊 博物館必須以一種巧妙而精確的方式嵌入當(dāng)?shù)匚拿}中 其東北墻面需和Bonava公墓的墻面齊平 西北面和居住街道相平行 由于這些矢量要素 此結(jié)構(gòu)形成一個巨大無窗的楔形體 仿效Z字形花園梯田的做法 解決方法 這個博物館體塊不得不適應(yīng)四種不同的地形 東北部從山上抬起的修道院花園 對這些花園的再設(shè)計是任務(wù)的實質(zhì)部分 西南部城市的居住單元 延伸至西部的大型公共花園 最后還有重要的SantoDomingodeBonova女修道院巨型體塊 她以一種巧妙而精確的方式嵌入當(dāng)?shù)匚拿}中 其東北墻面Bonava公墓的墻面齊平 西北面和居住街道相平行 介于這些矢量要素 此結(jié)構(gòu)形成一個巨大而封閉的楔體 并仿效Z字形花園梯田的做法 加里西亞藝術(shù)中心被看作在這個石頭構(gòu)成的城市和加里西亞自然風(fēng)景之間的過渡 1 1對城市和自然環(huán)境的回應(yīng) 在此他放棄白色大理石 采用花崗巖即出于對當(dāng)?shù)匚拿}的考慮 以灰色花崗巖覆面的堅硬體量反映場所的形式主題 封閉 冰冷 歷史凝重感 同時反映出對周圍歷史建筑的謙遜尊重的態(tài)度 1 2對城市和自然環(huán)境的回應(yīng) 具有強烈雕塑感的形體是對基地周邊環(huán)境的回應(yīng) 沿街的一面平行于道路 并且封閉的建筑通過坡道和臺階獲得與城市的聯(lián)系 東南側(cè)平臺上的突出窗口構(gòu)成與外界的交流 同時與修道院構(gòu)成對話 1 3對城市和自然環(huán)境的回應(yīng) 2 功能關(guān)系與空間組合 功能流線與空間體量 坡道 踏步 平臺的精心組織回應(yīng)了起伏的街道又形成了逐漸升起的的空間引導(dǎo) 同時回應(yīng)花園的地形地貌 雖然它明顯是花園地形的延伸 但內(nèi)部通長的交通核又如此切斷了平面 從而打破了空間的迷幻性 在行進(jìn)中體驗時間在場所中的沉淀 清晰又不斷變化的流線在自然 技術(shù) 文化之間建立了模糊的邊界 過去 現(xiàn)在 未來都將融入流逝的時間 空間是流動的 記憶是片斷的 在建筑場所中感受到生活的存在和歷史的輪廓 2 1清晰變幻的流線 第一條流線 坡道 踏步 平臺 門廳 接待大廳 會堂 休息廳 樓上圖書館 2 1 1第一條流線 第二條流線 坡道 踏步 平臺 門廳 接待大廳 交通核 二樓常展廳 2 1 2第二條流線 第三條流線 坡道 踏步 平臺 門廳 接待大廳 交通核 一樓臨展廳 2 1 3第三條流線 第四條流線 坡道 踏步 平臺 門廳 書店 咖啡廳 休息露臺 后花園 2 1 4第四條流線 水平交通 相鄰空間的過道 或封閉或開敞或半開敞 還有直線與曲線的結(jié)合運用 陳列室的水平過道可以滿足觀眾們在其中邊走邊看 垂直交通 新館因為地形高差的緣故 多使用坡道作為垂直交通 既滿足了交通功能 又擁有了良好的視線 同時還形成了其獨特的坡道系統(tǒng) 是設(shè)計的一大亮點 內(nèi)部交通組織 加里西亞藝術(shù)中心綜合了以前的作品中組部發(fā)展而來的許多觀念和技巧 同時也提出了一個同時具有地形學(xué)及拓?fù)鋵W(xué)雙重色彩的空間概念 建筑的兩個L形體量相互交織 創(chuàng)造了一個多重方向的空間的領(lǐng)域 并形成三角形的通高中庭 成為整個建筑內(nèi)的廣場 西扎似乎在處心積慮地為人們提供一個平臺 一個開啟 一個場所對話交流的契機 使建筑與場所之間互相傳達(dá)著信息 實現(xiàn)了場所中人與建筑的對話 接待大廳 2 2空間組合之靈魂 空間體量 簡潔的三層博物館建筑體 由V字形延伸的兩翼所組成 這兩個翼體的插入限定了長方形的中庭 這個中庭的高度跟博物館的高度取齊 中庭里面布置了通向各個高度層面的展覽室的樓梯 這一個參觀的流線穿過各個展覽室 可到達(dá)最高處的用于雕像展覽的屋頂臺階 還可以通過一個坡道到達(dá)可以俯瞰整個修道院和這個城市的平臺 2 3動態(tài)空間 凌空架越的坡道可使空間活潑生動 AlvaroSiza經(jīng)常使用白色抹灰墻面 花崗石和木材 外表極其簡潔 而內(nèi)部卻通過雙層空間創(chuàng)造了如同室外街道般豐富的室內(nèi)效果 連續(xù)的墻面組織起流動的空間 建筑體現(xiàn)出不閉合 不確定和非概念 并與每個建筑部分的再限定相呼應(yīng) 這種建筑特性與現(xiàn)代主義中的有機空間理論有一定的聯(lián)系 光一般的形態(tài)有一種誠摯的 令人著迷的單純 2 4空間的銜接與過渡 過渡性空間 空間本身并沒有具體的功能要求 它應(yīng)當(dāng)進(jìn)可能地小一點 低一點 暗一點 只有這樣 才能充分發(fā)揮它在空間處理上的作用 使得人們從一個大空間走到另一個大空間是必須經(jīng)歷一些對比強烈的過程 從而在人們記憶里留下深刻的印象 2 5空間的圍合與開放 1 在室內(nèi) 許多不定邊界的設(shè)定 使得博物館的空間滲透性極強 2 建筑從外觀上看是封閉性很高的 少數(shù)幾個開口外 都鋪上了大面積的花崗巖板材 3 建筑師為了使博物館不至于太沉悶 而想到了在立面上加一道狹槽 它使室內(nèi)外的空間滲透 增添了空間的層次感 建筑入口的處理上 就是更加精妙的空間處理了 同樣為消減 在加利西亞當(dāng)代藝術(shù)中心的入口處 順應(yīng)地勢 做一平臺 平臺上是層高很低的灰空間 另外從巨高的室外 順臺階一步步走上平臺 空間一步步緊縮 處在平臺上 來自三側(cè)的不同亮度的光 出自三面不同尺度空間的塑造 移動每一步 光線都在變化 空間感受強烈 2 6室外空間環(huán)境入口處理 2 7核心空間的設(shè)計 加利西亞藝術(shù)博物館的核心空間是建筑空間序列的高潮 空間系列的主角 也是一個表現(xiàn)空間 受陳列展示功能的制約相對較弱 所以它有可能集功能性 藝術(shù)性 象征性 趣味性于一身 是設(shè)計博物館建筑的亮點 展廳 不論是自然光線還是人工照明 都以不同的方式滲透著空間的連續(xù)性 不僅通過頂部天花采光 還有側(cè)光 光帶和各種布置 穿過中庭天窗可使人看到屋頂花園的雕塑 空間場所之場所精神 接待大廳中庭 2 8光與空間的容器 內(nèi)部交通的流動性被變化著的門洞所改變 主要樓梯在中間休息平臺處向中庭開敞 可以直接采光 并且緩解了交通核的封閉性 空間場所之場所精神 交通核 2 8光與空間的容器 在建筑的頂端就可以看到常展館 這些展館相當(dāng)傳統(tǒng) 因為它們完全背離現(xiàn)代主義靈活空間的設(shè)計原則 在這里 游者會遇到一個縱軸的房間 這些房間的墻壁被天花和天窗射下的光線照亮 天窗使得任何側(cè)墻的亮度高于觀者附近的亮度 倒立的 八仙桌 般的吊頂將自然光線和人工照明隱藏于人的視線之外 同時具有視覺和流線的空間引導(dǎo)作用 常展館 常展館 2 8光與空間的容器 阿爾瓦羅 西扎致力于用現(xiàn)代的手法演繹葡萄牙傳統(tǒng) 他發(fā)展了獨特的空間技巧和建筑語言 為他隨后的建筑作品積淀了原創(chuàng)性的力量 他關(guān)注并研究空間與自然之間的聯(lián)系 現(xiàn)代主義 歷史傳統(tǒng)與地方主義 他力圖用簡潔的形式表現(xiàn)建筑內(nèi)在的豐富性 簡潔的豐富 設(shè)計中 他經(jīng)常通過基地四周原有房屋的輪廓來確定自己建筑的輪廓線 并以城市為設(shè)計的出發(fā)點 參照原有城市形態(tài)和建筑風(fēng)格來尋找潛在的城市肌理和空間秩序 并將其貫穿設(shè)計的始終 3 造型藝術(shù)問題 3 1建筑外觀 外立面 3 2材質(zhì)與構(gòu)造 室外的花崗巖裝飾面 其顏色斑駁變化 是這個地域中的傳統(tǒng)建筑材料 與外立面的封閉性相對照 內(nèi)部裝修采用了通透性的概念 中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥 展覽空間的地面則采用了橡木材質(zhì) 西扎徘徊于建構(gòu)和解構(gòu)之間 這在混凝土花崗巖護墻和金屬附屬結(jié)構(gòu)中充分體現(xiàn)出來 二者的對比即體現(xiàn)著磚石的厚重同時又拒絕著 磚石和鋼材在此共同體現(xiàn)了材料特性 并且明顯采用了高超的技藝 3 3批判式文脈 室外a 花崗巖覆層尖銳的交合 使得博物館更能映射出對周邊建筑的文脈可持續(xù)性 3 3批判式文脈 室外b 西扎在內(nèi)部空間小尺度的細(xì)節(jié)中最大限度地采用構(gòu)造性 在門窗 把手 燈光 以及大量無縫磨光的石材中 創(chuàng)造一種鎦金的奢華 使人感到空間的流動性 在此細(xì)縫和粗縫都不可避免地具有表意性 通過他們的輪廓 強調(diào)光線的變化 白色的大理石護墻 淺色的原木地板和家具 加上墻裙以上白色粉刷的墻面和天花 共同確保整個博物館充滿閃爍的光線 形成寧靜沉默的空間氛圍 家具往往成為分割空間的整體要素之一 材料構(gòu)造之場所精神 咖啡廳 書吧 3 3批判式文脈 室內(nèi) 采光 博物館一樓的休息廳和門廳處都是采用側(cè)窗采光 大面積的玻璃幕墻 配以室內(nèi)的大理石地板 博物館的地下室展廳采用的是燈光照明 一樓展廳采用的是高側(cè)窗采光 二樓的展廳采用的是天窗采光頂窗采光高側(cè)窗采光 上層的展覽空間由中央的天窗獲取自然光線 避免了陽光的直接照射 從而可以有效地保護藝術(shù)品 展廳內(nèi) 有些藝術(shù)品的觀賞對光的要求很高 經(jīng)過幾次的反射 光線可以變得相當(dāng)柔和而且均勻 在建筑的頂端可以看到常展館 這些展館相當(dāng)傳統(tǒng) 完全背離了現(xiàn)代主義靈活空間的設(shè)計原則 在這里 游者會遇到一個縱軸的房間 這些房間的墻壁被天花和天窗射下的光線照亮 天窗使得側(cè)墻的亮度高于觀者附近的亮度 不論是自然光線還是人工照明 通過頂部天花采光 側(cè)光 光帶和各種布置 以不同的方式滲透著空間的連續(xù)性 例如穿過中庭天窗可看到屋頂花園的雕塑 內(nèi)部交通的流動性被門洞所改變 主要樓梯在中間休息平臺處向中庭開敞 從而緩解了交通核的封閉性 人工照明 天光洞口 結(jié)構(gòu) 覆蓋的花崗巖表現(xiàn)了它的非承重作用 盡管板材交錯接合在所有的立面上 但是在其它地方 外露的鋼結(jié)構(gòu)將這些板材耙平或是切成直線 明確地顯示石材只是覆蓋層 建筑物是一個與外部隔離的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu) 其花崗巖覆蓋層厚50mm 加利西亞藝術(shù)中心力求跟這個地域中的已有建筑有著更為連貫的關(guān)系 重新組織這片城市中已經(jīng)衰落的區(qū)域 整個建筑完全融入周圍的城市景觀里 關(guān)注與尊重場所與都市文脈 其中印象最深刻的三點 1 空間的靈活處理2 材料的巧妙應(yīng)用3 細(xì)部處理相當(dāng)復(fù)雜 總結(jié)與個人感悟 空間的靈活處理 簡潔的三層博物館建筑體 由V字形延伸的兩翼所組成 兩個翼體的插入限定了長方形的中庭 這個中庭的高度跟博物館的高度取齊 中庭里面布置了通向各個高度層面的展覽室的樓梯 這個參觀的流線穿過各個展覽室 可到達(dá)最高處的用于雕像展覽的屋頂臺階 還可以通過一個坡道到達(dá)可以俯瞰整個修道院和這個城市的平臺 材料的巧妙應(yīng)用 藝術(shù)中心的表面采用了花崗石 它試圖在探索一種用現(xiàn)代的 同時也是比較適宜的方法來取得與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào) 與外立面的封閉性相對照 內(nèi)部裝修采用了通透性的概念 中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥 展覽空間的地面則采用了橡木材質(zhì) 上層的展覽空間由中央的天窗獲取自然光線 避免了陽光的直接照射 從而可以有效地保護藝術(shù)品 細(xì)部處理 無縫的光滑大理石貼著墻角起來 包圍了工作臺面與其他緊貼地面的東西 創(chuàng)造了觸覺上的空間的流動性 細(xì)絲般的縫隙 粗大的接頭好像是不必要的表現(xiàn) 但建筑師對材料與形體的敏感不僅將它表現(xiàn)出來 并獲得了意想不到的效果 建筑的屬性優(yōu)勢藝術(shù)中心是博物館建筑 而博物館建筑深厚的文化內(nèi)涵 強烈的文化性 使它宜于建于環(huán)境具有文化氛圍的場所之中 歷史建筑本身就是城市傳統(tǒng)文化的重要組成部分 新博物館的加盟可以共同延續(xù)城市文脈 強