室內(nèi)設(shè)計(jì)白色派分析ppt課件

室內(nèi)設(shè)計(jì)-白色派,指導(dǎo)老師：,學(xué)生：,目錄,白色派簡(jiǎn)介,代表人物及作品,產(chǎn)生背景及流行原因,室內(nèi)裝飾風(fēng)格,建筑風(fēng)格特點(diǎn),白色派簡(jiǎn)介,白色派（TheWhites）以“紐約五”【埃森曼（PeterEisenman）、格雷夫斯（MichaelGraves）、格瓦斯梅（CharlesGwathmey）、海杜克（JohnHedjuk）、邁耶（RichardMeier）】”為核心的建筑創(chuàng)作，在本世紀(jì)70年代前后最為活躍。他們的建筑作品以白色為主，具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為美國當(dāng)代建筑中的“陽春白雪”。他們的設(shè)計(jì)思想和理論原則深受風(fēng)格派和柯布西耶的影響，對(duì)純凈的建筑空間、體量和陽光下的立體主義構(gòu)圖、光影變化十分偏愛，故被稱為早期現(xiàn)代主義建筑的復(fù)興主義。,由于二戰(zhàn)后的建筑設(shè)計(jì)傾向于暴露材料本色（什么是材料本色呢？就是：世紀(jì)二十年代末，美國進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，賴特推出了一種稱為“美國風(fēng)”的住宅新體系。他強(qiáng)調(diào)保持材料本色，這種住宅只用磚、木、紙、水泥、玻璃五種材料，而且還盡量使用工廠成品，所以常常戶主們自己都可以動(dòng)手建造，因此比較經(jīng)濟(jì)），直到上世紀(jì)六十年代末以至整個(gè)七十年代，理查德邁耶等五位設(shè)計(jì)師異軍突起，設(shè)計(jì)的建筑以白色為主，帶著明顯的非天然效果，被人合稱為“紐約五”，又叫“白色派”。,產(chǎn)生背景,白色給人純潔、文雅的感覺，能增加室內(nèi)亮度，使人增加樂觀感或讓人產(chǎn)生美的聯(lián)想。白色以外的色彩往往會(huì)帶給人們一種本身所特有的感覺，而白色則不會(huì)限制人的思緒。使用時(shí)，又可以調(diào)和、襯托或?qū)Ρ弱r艷的色彩。與一些刺激的色彩（如紅色、黃色）相配時(shí)產(chǎn)生節(jié)奏感。因此，近現(xiàn)代的許多室內(nèi)設(shè)計(jì)都采用白色調(diào)，再配以裝飾和紋樣，產(chǎn)生明快的室內(nèi)效果。,。流行原因,建筑形式純凈，局部處理于凈利落、整體條理清楚。,建筑風(fēng)格特點(diǎn),通過蒙太奇的虛實(shí)的凹凸安排，以活潑、跳躍、耐人尋味的姿態(tài)突出了空間的多變，賦予建筑以明顯的雕塑風(fēng)味。,基地選擇強(qiáng)調(diào)人工與天然的對(duì)比，一般不順從地段，而是在建筑與環(huán)境強(qiáng)烈對(duì)比，互相補(bǔ)充、相得益彰之中尋求新的協(xié)調(diào)。,注重功能分區(qū)，特別強(qiáng)調(diào)公共空間與私密空間的嚴(yán)格區(qū)分。,后現(xiàn)代派,空間和光線,陳設(shè)簡(jiǎn)潔、精美,白色派在后現(xiàn)代主義的早期階段就已流行在室內(nèi)設(shè)計(jì)白色派的極盛時(shí)期，歐洲有二分之一的室內(nèi)設(shè)計(jì)是白色派的作品。但是大面積的白色用于室內(nèi)，在使用過程中不夠耐臟，然而它活潑明快的色彩特點(diǎn)依然倍受人們的喜愛。,代表人物,理查德邁耶(RichardMeier)彼得艾森曼(PeterEisenman)邁克爾格雷夫斯(MichaelGraves)查爾斯格瓦斯梅(CharlesGraves)約翰赫迪尤克(JohnHedjuk),理查德邁耶(RichardMeier)美國建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表。他的作品注重立體主義構(gòu)圖和光影的變化，強(qiáng)調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。通過對(duì)空間、格局以及光線等方面的控制，邁耶創(chuàng)造出全新的現(xiàn)代化模式的建筑。,后現(xiàn)代派,理查德邁耶代表作品,千禧教堂建筑材料包括混凝土、石灰華和玻璃。三座大型的混凝土翹殼高度從56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的風(fēng)帆。玻璃屋頂和天窗讓自然光線傾瀉而下。,教堂內(nèi)部，由于天窗的設(shè)置，人們可以沐浴在陽光里，再加上看似突兀即將傾倒的高墻（不論由外或由內(nèi)觀看），使得人們就好像在戶外作禮拜一樣。,格蒂中心格蒂中心設(shè)計(jì)最成功之處在于建筑群的組織與環(huán)境的完美結(jié)合。在造型上，仍然是幾何立體的排列、穿插、迭合、扭轉(zhuǎn)、凹凸，并在墻面的設(shè)計(jì)上多樣變化，墻面、玻璃、柱子、石材相互作用產(chǎn)生統(tǒng)一的立體構(gòu)圖。,史密斯住宅這座獨(dú)立式住宅通體潔白，有明顯的幾何形體構(gòu)成。在許多方面,如幾何形態(tài)、坡道、色彩以及上下貫通的客廳等都延續(xù)了現(xiàn)代建筑的語言。住宅形成了清晰地形式邏輯關(guān)系：一條長(zhǎng)坡道從叢林引向住宅，入口切入住宅實(shí)體部分，與住宅內(nèi)部的水平走廊了連接，水平走廊又在沒個(gè)層面連接了兩個(gè)成對(duì)角布局的樓梯，交通流線就這樣將住宅私密與公共兩部分有機(jī)地結(jié)合在一起。,彼得艾森曼(PeterEisenman)著名的“紐約白色派”五人之一，70年代開始在建筑界嶄露頭角。彼得埃森曼的創(chuàng)作的確屬于當(dāng)代美國建筑師作品中最具爭(zhēng)議的那部分。艾森曼的作品明快而簡(jiǎn)潔，他的主要工作是將建筑從以往的聯(lián)系中釋放出來。,彼得艾森曼代表作品俄亥俄州大學(xué)威克斯納藝術(shù)中心在這個(gè)項(xiàng)目中艾森曼綜合了他多年的研究成果，將新舊理論榮威一爐，成就了一件引人入勝的作品。它在設(shè)計(jì)中引入網(wǎng)絡(luò)、軌跡等等，并利用了圖解的方法。也是在這個(gè)項(xiàng)目中，艾森曼發(fā)現(xiàn)了地點(diǎn)的價(jià)值，“建筑需要外部的參數(shù)，建筑只有在環(huán)境的框架中才能有意義。”因此，建筑兼顧城市與校園兩種肌理。,邁克爾格雷夫斯(MichaelGraves)他的建筑創(chuàng)作是他的繪畫作品的繼續(xù)與發(fā)展，充滿著色塊的堆砌，猶如大筆涂抹的舞臺(tái)布景。邁克爾格雷夫斯的代表作品有波特蘭市政廳、和佛羅里達(dá)天鵝飯店，這兩座建筑都是后現(xiàn)代主義的代表作。格雷夫斯是個(gè)全才，除了建筑，他還熱衷于家具陳設(shè)，涉足用品、首飾、鐘表及至餐具設(shè)計(jì)，范圍十分廣泛。,佛羅里達(dá)天鵝飯店,邁克爾格雷夫斯代表作