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現(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù),趙文斌wenbinzh86281226,一多媒體概念,感覺(jué)媒體：表示媒體：顯示媒體：存儲(chǔ)媒體：傳輸媒體：,二課程內(nèi)容,視覺(jué)相關(guān)概念視頻信號(hào)組成數(shù)字信號(hào)處理編輯技術(shù)合成技術(shù)影視制作流程攝像、編輯相關(guān)概念、發(fā)展,三影視制作流程,籌備階段：劇本、人員、器材、計(jì)劃安排前期拍攝階段：導(dǎo)演、攝像、場(chǎng)記后期制作階段：素材、剪輯、輸出審查修改：出版發(fā)行：,三影視制作流程,1.文學(xué)劇本需要著手的第一件事，是劇本的準(zhǔn)備。故事大綱已經(jīng)整理出來(lái)了，而作為主創(chuàng)人員，對(duì)這個(gè)故事相當(dāng)滿(mǎn)意，那么開(kāi)始把它修改成文學(xué)劇本。文學(xué)劇本有多種多樣的形式，如畫(huà)面式、小說(shuō)式等等。,文學(xué)劇本一種樣式,電影安全的氣球片段場(chǎng)景三寢室，內(nèi)，日。姚安全走回寢室。樓道里提著各種各樣?xùn)|西的學(xué)生來(lái)來(lái)往往。姚安全用鑰匙打開(kāi)寢室的門(mén)，還沒(méi)等他回過(guò)神來(lái)，門(mén)后竄出一個(gè)女生，在他的臉上狠狠親了一下。姚安全（猛地推開(kāi)她）：救命呀！姍姍仔細(xì)看看姚安全，擦擦自己的嘴，姚安全也仔細(xì)看看姍姍，擦擦自己的臉，然后兩個(gè)人一起問(wèn)：“你是誰(shuí)？”兩個(gè)人都笑了，又一次一起說(shuō)：“你先說(shuō)?！币Π踩χ隽艘粋€(gè)“請(qǐng)”的手勢(shì)。姍姍：我來(lái)找人的。姚安全：有用嘴來(lái)找人的嗎？（再次擦擦臉）肯定不是找我吧？,文學(xué)劇本作用,拍攝場(chǎng)景：地點(diǎn)和內(nèi)景、外景；拍攝時(shí)間：日景、夜景、黎明、傍晚、雨景。其他：人物動(dòng)作、表情和對(duì)話(huà)也一目了然，畫(huà)面感很強(qiáng)。編寫(xiě)分鏡頭稿本依據(jù)。,分鏡頭腳本,2人員準(zhǔn)備,演職人員影視藝術(shù)本身就是集體合作的藝術(shù)，需要各個(gè)演職部門(mén)協(xié)作完成創(chuàng)作。導(dǎo)演、演員、助理導(dǎo)演、攝影、攝影助理、劇務(wù)、場(chǎng)記、制片主任、燈光、錄音、化妝、服裝、道具等等,3設(shè)備、器材及其他,前期設(shè)備后期設(shè)備通訊設(shè)備日程安排等,4前期拍攝,導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)影片導(dǎo)演首先是藝術(shù)家，對(duì)攝影、演員等提出要求是技術(shù)家。了解攝影、燈光等技術(shù)細(xì)節(jié)、畫(huà)面構(gòu)圖以及其他細(xì)節(jié)攝像：按導(dǎo)演意圖進(jìn)行工作景別：用全景、中景、近景還是特寫(xiě)方位：前、側(cè)、后拍攝技巧：靜固定、推、拉動(dòng)搖、移、升、降、甩、跟構(gòu)圖技巧：,景別,大全攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭全景出現(xiàn)人物全身形象或場(chǎng)景全貌的鏡頭中景顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭近景表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭特寫(xiě)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、景致的細(xì)微特征的鏡頭,景別：指攝影機(jī)同被攝對(duì)象間的距離的遠(yuǎn)近，而造成畫(huà)面上形象的大小。景別同焦距有關(guān)。是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要手段。為了塑好鮮明的影視形象，要求根據(jù)人物的主次、劇情的需要、觀眾的心理，處理好景別的大小、遠(yuǎn)近。景別的劃分沒(méi)有嚴(yán)格的界限，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、和特寫(xiě)。為了使景別的劃分有個(gè)較統(tǒng)一的尺度，通常以畫(huà)面中人物的大小作為劃分景別的參照物。,拍攝技巧,靜：固定、推、拉動(dòng)：搖、移、升、降、甩、跟方位：前側(cè)后,C攝像,不同的角度拍攝的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事物，因?yàn)橛^看的角度不同就會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。,如：仰望一個(gè)目標(biāo)，觀看者會(huì)覺(jué)得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大，不管這個(gè)目標(biāo)是人還是景物。,在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝，這樣比較符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，畫(huà)面效果顯得比較平和、穩(wěn)定。,1水平方向拍攝（大多數(shù)畫(huà)面）,攝像者與被拍攝的主角的高度關(guān)系相當(dāng)：高于：低于：,如果想使被攝者的形象顯得高大一些，就可以降低攝像機(jī)的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強(qiáng)化，被攝者顯得更雄偉高大。拍攝人物的近距離特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，拍攝角度的不同，可以給這些人物的神情帶來(lái)重大的變化。如果用低方位向上拍攝，可以提高此人威武、高大的形象。會(huì)使主角的地位更好地突現(xiàn)出來(lái)。如果把攝像機(jī)架得夠低，鏡頭更為朝上，會(huì)使此人更具威懾力，甚至主角人物說(shuō)的話(huà)也會(huì)增加分量。觀眾看到這樣的畫(huà)面，就會(huì)有壓迫感，特別是近距離鏡頭，表現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈，人物再稍微低頭，甚至有些威脅感。,2由下往上拍攝（仰拍）,注意：這種角度所拍出來(lái)的效果通常并不理想。面部表情會(huì)太過(guò)于夸張，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形，在不合適的場(chǎng)合使用這種視角，可能會(huì)扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運(yùn)用，可以渲染氣氛，增強(qiáng)影片的視覺(jué)效果；如果運(yùn)用過(guò)多過(guò)濫，效果會(huì)適得其反。但有時(shí)拍攝者就是利用這種變形夸張手法，從而達(dá)到不凡的視覺(jué)效果。,從上往下拍攝,攝像機(jī)的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫(huà)面，用來(lái)顯示某個(gè)場(chǎng)景。,可以用于拍攝大場(chǎng)面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現(xiàn)畫(huà)面的層次感、縱深感。如果從較高的地方向下俯攝，就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫(huà)面，給人以遼闊寬廣的感覺(jué)。采用高機(jī)位，大俯視角度拍攝就可以增加畫(huà)面的立體感，有時(shí)可以使畫(huà)面中的主體具有戲劇化。,作用,從高角度拍攝人物特寫(xiě)，會(huì)削弱人物的氣勢(shì)，使觀眾對(duì)畫(huà)面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫(huà)面中的人物看起來(lái)會(huì)顯得矮一點(diǎn)，也會(huì)看起來(lái)比實(shí)際更胖。如果從比被攝人物的視線(xiàn)略高一點(diǎn)上方拍攝進(jìn)行近距離特寫(xiě)，有時(shí)會(huì)帶點(diǎn)藐視的味道，這一點(diǎn)要注意；如果你從上方角度拍攝，并在畫(huà)面人物的四周留下很多空間，這個(gè)人物就會(huì)顯得孤單。,4人物視角的拍攝,視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。有些時(shí)候，可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角，在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝。如：一個(gè)站著的大人觀看小孩，就應(yīng)把攝像機(jī)架在頭部的高度對(duì)準(zhǔn)小孩俯攝，這就是大人眼中看到的小孩子。同樣，小孩仰視大人就要降低攝像機(jī)高度去仰攝。一個(gè)正蹲在地上干活的人，要表現(xiàn)他看來(lái)到他面前的人的情景是：首先應(yīng)降低高度（與蹲著的人眼睛的位置同高）去俯攝來(lái)人的腳部，然后再慢慢向上移動(dòng)鏡頭進(jìn)行仰攝，最后到達(dá)臉部，而不能去直接平攝，這樣才符合常理。直接向下俯視的畫(huà)面通常被用來(lái)顯示某人向下看的視角。用遠(yuǎn)攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進(jìn)行拍攝，可以增加片中觀看者與下面場(chǎng)景的距離。,場(chǎng)記：拍攝順序主要按照地點(diǎn)順序，同時(shí)兼顧天氣和集中演員等。,4前期拍攝,場(chǎng)記表形式內(nèi)容一例,片名：導(dǎo)演：第頁(yè)第場(chǎng)第景第號(hào)劇本第頁(yè)年月日景別技巧畫(huà)面內(nèi)容磁帶編號(hào)片中時(shí)間結(jié)束時(shí)間服裝化妝道具氣氛效果音樂(lè)拍攝次數(shù)其他,5后期制作,觀看素材影片剪輯修改輸出，格式轉(zhuǎn)換,四攝像、編輯常用設(shè)備,攝像機(jī)錄像機(jī)編輯機(jī)特技臺(tái)監(jiān)視器調(diào)音臺(tái)混合器,1攝像機(jī)分類(lèi)指標(biāo),12比特A/D變換處理,提高了攝像機(jī)拍攝的動(dòng)態(tài)范圍,普通10Bit處理,12Bit處理,提高了畫(huà)面的細(xì)節(jié)處理能力，使畫(huà)面更具表現(xiàn)力,普通10Bit處理,12Bit處理,電影風(fēng)格伽瑪,FilmLike,100%,200%,300%,400%,500%,600%,100%,80%,60%,40%,20%,0%,Input,Video,Output,示意圖,電影風(fēng)格伽瑪（實(shí)例）,標(biāo)準(zhǔn)電視伽瑪曲線(xiàn),電影伽瑪曲線(xiàn),Normal,CINE-Like,12軸獨(dú)立彩色校正功能,調(diào)整前,調(diào)整后,對(duì)膚色的相位進(jìn)行調(diào)整,調(diào)整前,調(diào)整后,12軸獨(dú)立彩色校正功能,2錄像機(jī),錄像機(jī)背面,磁帶結(jié)構(gòu),磁性層,非磁性層,背涂層,帶基層,底涂層,英寸,8.5微米,3記錄載體,磁帶,記錄載體,顯示,編輯記錄,攝像,投影機(jī),監(jiān)視器,等離子顯示器,編輯控制器,特技臺(tái),調(diào)音臺(tái),線(xiàn)性編輯系統(tǒng),線(xiàn)性編輯系統(tǒng),攝像,IEEE1394連接,便攜式非線(xiàn)性編輯器,IEEE1394連接,編輯,支持IEEE1394的,非線(xiàn)性編輯系統(tǒng),非線(xiàn)性編輯系統(tǒng),工作場(chǎng)景,編輯制作環(huán)節(jié)（快速編輯）,編輯制作環(huán)節(jié)（非線(xiàn)性編輯）,演播室制作環(huán)節(jié)P2,D組接,空鏡頭：畫(huà)面上沒(méi)有人物而只有景或物的鏡頭?？甄R頭也叫景物鏡頭。是影視介紹環(huán)境、敘述事件、刻劃人物、傳情達(dá)意的重要手段?？甄R頭的在展示故事發(fā)生的環(huán)境時(shí)，往往出現(xiàn)在影片的開(kāi)頭。長(zhǎng)鏡頭：指長(zhǎng)時(shí)間拍攝的、不切割空間、保持時(shí)空完整性的一個(gè)鏡頭。此鏡頭在同一銀幕畫(huà)面內(nèi)保持了空間、時(shí)間的連續(xù)性，統(tǒng)一性，能給人一種親切感、真實(shí)感；在節(jié)奏上比較緩慢，故抒情氣氛較濃。有人把長(zhǎng)鏡頭稱(chēng)作“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。,組接,長(zhǎng)鏡頭：蒙太奇：蒙太奇（Montage）原是法語(yǔ)建筑學(xué)中的一個(gè)名詞，指裝配、組合、構(gòu)成。后被借用到電影中，指按照生活的邏輯和美學(xué)原則，把一個(gè)個(gè)鏡頭組接起來(lái)。蒙太奇的基本單位：鏡頭。,敘述性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇,敘述性蒙太奇：是通過(guò)一個(gè)個(gè)畫(huà)面，來(lái)講述動(dòng)作、交待情節(jié)、演示故事。特征：連續(xù)性和聯(lián)系性。連續(xù)性，主要表現(xiàn)在時(shí)空關(guān)系上，即時(shí)間的連續(xù)和空間的統(tǒng)一。聯(lián)系性，主要表現(xiàn)在事物之間的相關(guān)關(guān)系上，即事物之間在某種邏輯上的聯(lián)系。敘述性蒙太奇有連續(xù)式、平行式、交叉式、復(fù)現(xiàn)式四種基本形式。,連續(xù)式：一條線(xiàn)索或一個(gè)連貫動(dòng)作的連續(xù)出現(xiàn)。其特點(diǎn)是容易理解和接受。它是影視中最基本的，也是使用最多的一種敘述方式。但缺乏時(shí)空及場(chǎng)面突然變換，有時(shí)易造成平鋪直敘的感覺(jué)。平行式：兩條或兩條以上的情節(jié)線(xiàn)索并列表現(xiàn)、交錯(cuò)敘述，把相同時(shí)間、不同空間發(fā)生的事件交錯(cuò)表現(xiàn)出來(lái)。平行式蒙太奇的好處是可以節(jié)省時(shí)間，豐富容量。有時(shí)也有幾條線(xiàn)索，時(shí)空都不相同。,敘述性蒙太奇,敘述性蒙太奇,交叉式：兩個(gè)以上具有同時(shí)性的動(dòng)作或場(chǎng)景交替出現(xiàn)。它是由平行蒙太奇發(fā)展而來(lái)的，但更強(qiáng)調(diào)同時(shí)性、密切的因果關(guān)系及迅速頻繁的交替表現(xiàn)，因而能使動(dòng)作和場(chǎng)景產(chǎn)生互相影響、互相加強(qiáng)的作用，形成激烈緊張的氣氛或驚心動(dòng)魄的印象。,復(fù)現(xiàn)式,前面出現(xiàn)過(guò)的鏡頭或場(chǎng)面，在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對(duì)比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果。在影視作品中，各種構(gòu)成元素，如人物、景物、動(dòng)作、場(chǎng)面、物件、語(yǔ)言、音樂(lè)、音響等，都可以通過(guò)精心構(gòu)思反復(fù)出現(xiàn)，以期產(chǎn)生獨(dú)特的寓意和印象。如蘇聯(lián)鄉(xiāng)村女教師中瓦爾瓦拉.瓦西里耶夫娜用的教具-地球儀，她任教之地小丘上的三棵松樹(shù)，就是反復(fù)多次出現(xiàn)的物件，場(chǎng)景。,表現(xiàn)性蒙太奇,表現(xiàn)性蒙太奇（對(duì)列蒙太奇），不是為了敘事，而是為了某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要。它不是以事件發(fā)展順序?yàn)橐罁?jù)的鏡頭組合，而是通過(guò)不同內(nèi)容鏡頭的對(duì)列，來(lái)暗示、來(lái)比喻，來(lái)表達(dá)一個(gè)原來(lái)不曾有的新含義，一種比人們所看到的表面現(xiàn)象更深刻、更富有哲理的東西。表現(xiàn)性蒙太奇在很大程度上是為了表達(dá)某種思想或某種情緒意境，造成一種情感的沖擊力。,表現(xiàn)性蒙太奇的功能,1創(chuàng)造隱喻。通過(guò)鏡頭的對(duì)列，使鏡頭內(nèi)容產(chǎn)生一種聯(lián)系，形成文學(xué)比喻效果。2創(chuàng)造節(jié)奏。利用鏡頭外部的運(yùn)動(dòng)關(guān)系，使鏡頭接一定的長(zhǎng)度（速度的沖擊）和幅度（景別的心理沖擊）聯(lián)接在一起，促使觀眾產(chǎn)生一種情緒。3創(chuàng)造懸念。通過(guò)鏡頭組接，加強(qiáng)情節(jié)張力，造成緊張的戲劇效果，使觀眾產(chǎn)生一種期待心理。4創(chuàng)造情緒效果。通過(guò)鏡頭的積累，使觀眾情緒不斷高漲。5創(chuàng)造思想。利用鏡頭間的邏輯關(guān)系，通過(guò)對(duì)比或?qū)α?，形成觀念性的思想意義。,表現(xiàn)性蒙太奇幾種形式,對(duì)比式：即把兩種思想內(nèi)容截然相反的鏡頭并開(kāi)在一起，利用它們之間的沖突造成強(qiáng)烈的對(duì)比，以表達(dá)某種寓意、情緒或思想。,佛堂小院里，月光花影異常靜穆。佛堂里，神桌前，喜兒圣潔的形象，在往神燈添油。黃世仁解下腰帶，鬼祟地疾走著。喜兒在添油，黃世仁打門(mén)縫里進(jìn)來(lái)，走到喜兒身后，一把捉住她的兩手。喜兒掙著回身，黃把她推倒下去。黑暗里聽(tīng)到喜兒叫二嬸子?！按蟠却蟊钡臋M匾，佛像。黃家正廳，“積善堂”的橫匾。佃戶(hù)林（專(zhuān)門(mén)埋葬佃戶(hù)的亂墳崗），狂風(fēng)吹得草木嘯鳴。惡霸地主黃世仁，正廳里高懸著“積善堂”的橫匾，居然在佛堂里干下了禽獸不如的壞事，凌辱了喜兒。這是圣潔與邪惡的對(duì)比！是標(biāo)榜與惡性的對(duì)比。,隱喻式,是一種獨(dú)特的影視比喻，它是通過(guò)鏡頭的對(duì)列將兩個(gè)不同性質(zhì)的事物間的某種相類(lèi)似的特征突現(xiàn)出來(lái)，以此喻彼，刺激觀眾的感受。隱喻蒙太奇的特點(diǎn)是巨大的概括力和簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)手法相結(jié)合，具有強(qiáng)烈的情緒感染力和造型表現(xiàn)力。蘇聯(lián)影片十月里，阿芙樂(lè)爾巡洋艦上的大炮開(kāi)始轟擊；冬宮華麗的枝形吊燈在晃動(dòng)；阿芙樂(lè)爾巡洋艦的大炮又一次轟擊；冬宮華麗的吊燈轟然落地。用冬宮華麗的枝形吊燈由晃動(dòng)而轟然落地，來(lái)象征俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)被十月革命推翻，既形象又耐人尋味。,公式的隱喻鏡頭，如紅旗象征革命，青松象征不屈不撓，冰河解凍象征春天或新生，鮮花象征美好幸福,心理式,通過(guò)鏡頭的組接展示人物的心理活動(dòng)。如表現(xiàn)人物的閃念、回憶、夢(mèng)境、幻覺(jué)、遣想、甚至潛意識(shí)的活動(dòng)。它是人物心理的造型表現(xiàn)，其特點(diǎn)是片斷性和跳躍性，主觀色彩強(qiáng)烈。,累積式,把一連串性質(zhì)相近的同類(lèi)鏡頭組接在一起，造成視覺(jué)的累積效果。累積式蒙太奇也可用以敘事，也可成為敘述性蒙太奇的一種形式。如：戰(zhàn)爭(zhēng)影片中的飛機(jī)、大炮、機(jī)關(guān)槍等等武器，反復(fù)交替地組接起來(lái)，造成即將攻打敵人陣地的氣氛。,叫板式蒙太奇,這種結(jié)構(gòu)方法在故事影片中能承上啟下，上下呼應(yīng)，而且節(jié)奏明快。如說(shuō)曹操，曹操就到。,組接原則,符合自然規(guī)律符合生活邏輯符合認(rèn)識(shí)規(guī)律符合思維發(fā)展規(guī)律符合美學(xué)規(guī)律符合軸線(xiàn)規(guī)律,軸線(xiàn),是一種畫(huà)面間相互聯(lián)系的認(rèn)識(shí)與思維規(guī)律，是兩個(gè)畫(huà)面所產(chǎn)生的范圍、方向、時(shí)間、光影、色彩概念的概念。,幾種軸線(xiàn),宏觀：空間概念方向：物象及其運(yùn)動(dòng)方向概念時(shí)間：事物展變化的時(shí)間順序事理：事物發(fā)展變化的規(guī)律色彩：色彩的感覺(jué)視覺(jué)統(tǒng)一光影：光影的分布體現(xiàn)時(shí)間、空間規(guī)律同軸：同景別、同機(jī)位、相同或形似物體組接，畫(huà)面會(huì)閃動(dòng)。同軸跳軸情節(jié)：稿本故事情節(jié),編輯組接方式,非線(xiàn)性編輯和線(xiàn)性編輯：技術(shù)角度無(wú)技巧與有技巧組接：組接設(shè)計(jì)與技巧無(wú)技巧：無(wú)鏡頭外加條件，靠鏡頭間邏輯組接。“切”有技巧：鏡頭外加條件組接。生動(dòng)、變化，與設(shè)備有關(guān)。,組接要求