古代詩歌的押韻

1、古代詩歌的押韻,第二節(jié),韻”和“韻母”相同嗎,押韻又叫壓韻，指的是韻文（詩、詞、歌、賦、曲）中常在每隔一句的末尾用同“韻”的字。 “韻”與“韻母”不是相同的概念，韻頭不同（韻腹、韻尾相同）也算是同“韻”，但不算韻母相同。就是說，押韻的字只是要求韻腹和韻尾相同（放寬也包括一些韻腹相近韻尾相同的），不要求韻頭（介音）也相同,山行 杜牧 遠(yuǎn)上寒山石徑斜， 白云深處有人家。 停車坐愛楓林晚， 霜葉紅于二月花,一、韻腳的位置和疏密 二、押韻的方式,一、韻腳的位置和疏密,韻腳的位置就是韻腳在詩句中的位置。 韻腳的疏密指兩個韻腳之間的距離。 古代詩歌韻腳的疏密可分為三種類型： 句句韻、隔句韻和多句韻。最常見

2、的是隔句韻，句句韻和多句韻都比較少見。 句句韻又分兩種，一種是押相同的韻，另一種是押不同的韻,月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮。 月出皓兮，佼人懰兮，舒憂受兮，勞心慅兮。 月出照兮，佼人燎兮，舒夭紹兮，勞心操兮。 一韻到底（ao） 我心匪石，不可轉(zhuǎn)也；我心匪席，不可卷也。 威儀棣棣，不可選也。 奇數(shù)句石席棣，押韻i；偶數(shù)句轉(zhuǎn)卷選，押an 。 式微，式微，胡不歸？微君之故，胡為乎中露？式微，式微，胡不歸？微君之躬，胡為乎泥中？ 前三句押ei，后兩句押韻（u、ong,一)句句韻,二）多句韻,多句押韻指兩個韻腳之間間隔兩個或兩個以上的句子。 有兩種情況： 一種是中間間隔的詩句押別的韻； 另一種

3、是中間間隔的詩句不押韻,中間間隔的詩句押別的韻 詩經(jīng)周頌思文前四句： 思文后稷，克配於天，立我烝民，莫匪爾極 第一句“稷”與第四句“極”押韻（i），中間隔了兩句，而這兩句中的“天”和“民”押韻(an/in)。這種情況在押韻方式上叫“抱韻,中間間隔的詩句不押韻,詩經(jīng)小雅四牡第五章： 駕彼四駱，載驟駸駸(qn)。豈不懷歸，是用作歌，將母來諗(shn)。 這一章中“駸”與“諗”押韻（in/en），中間間隔的兩句不押韻,三）隔句押韻,隔句押韻是古代詩歌的常式，后面課文中所選的詩多數(shù)都是隔句韻。 需要注意的是有一些詩雖然是隔句韻，這樣就形成第一、二句皆押韻，就不是整首詩都是隔句韻了。 原因（P325,二

4、、押韻的方式,一）一韻式 （二）交韻式 （三）轉(zhuǎn)韻式 （四）葉韻式 （五）遙韻式 （六）抱韻式,一）一韻式,一韻式即只用一個韻，一韻到底。 周南關(guān)雎第二章： 參差荇菜，左右流之；窈窕淑女，寤寐求之。 詩經(jīng)陳風(fēng)月出第二章： 月出皓兮，佼人懰兮，舒憂受兮，勞心慅兮。 “皓”“懰”“受”“慅”，這四個字在上古也屬於同 一個韻部“幽”韻的字，所以這一章也只押一個韻,二）交韻式,交韻式指詩的一章（或一首）押兩個韻，兩個韻的韻腳字交替出現(xiàn)。 柏舟第三章： 我心匪石，不可轉(zhuǎn)也；我心匪席，不可卷也。威儀棣棣，不可選也。 “石”“席”“棣”押韻，“轉(zhuǎn)”“卷”“選”押韻，這兩個不同的韻交替出現(xiàn)。再,三）轉(zhuǎn)韻式,轉(zhuǎn)

5、韻式即詩的一章（或一首）押兩個以上的韻，它們不是交替出現(xiàn)，而是先后出現(xiàn)。 詩經(jīng)衛(wèi)風(fēng)氓第三章： 桑之未落，其葉沃若。於嗟鳩兮，無食桑葚；於嗟女兮，無與士耽。士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也。 其中“落”“沃”押韻，“葚”“耽”押韻，“說”“說”押韻，一章轉(zhuǎn)韻三次,四）葉韻式,葉韻式是唐宋詞中特有的一種押韻方式，具體情況是詞的一章（或一首）押一個韻，同時選擇發(fā)音相同而聲調(diào)不同的韻的字做陪襯。 賀鑄水調(diào)歌頭 這首詞上下闕只押一個韻,區(qū)分葉韻與交韻,交韻只是兩個不同的韻交替出現(xiàn)，不要求所交替的兩個韻要發(fā)音相同而聲調(diào)不同，而且兩個韻的地位是一樣的； 葉韻則要求用作葉韻的韻必須與押韻的韻腳字發(fā)音相同而聲調(diào)不同，而且，押韻的韻腳是主，葉韻的韻腳祇是陪襯。此外，在唐宋詞中，一個詞牌的韻腳位置和韻腳數(shù)量一般都是固定的，而葉韻卻是自由的，可葉可不葉,五）遙韻式,遙韻指在一首詩中隔章押韻。遙韻多數(shù)在各章末尾，而且是使用同樣的句子。 詩經(jīng)周南麟之趾： 麟之趾，振振公子。於嗟麟兮！ 麟之定，振振公姓。於嗟麟兮！ 麟之角，振振公族。於嗟麟兮！ 詩中三章的最后一句相同，其中的“麟”字押遙韻。也有在詩的開頭的,六）抱韻式,詩經(jīng)周頌思文前四句： 思文后稷，克配於天，立我烝民，莫匪爾極。 ABBA 第一句“稷”與