世紀西方美術(shù)ppt課件

1、第五章 17、18世紀的西方美術(shù),巴洛克風格繪畫,巴洛克風格雕塑,古典主義,洛可可風格,現(xiàn)實主義,17世紀的西方繪畫又開創(chuàng)了一個生氣勃勃的新局面。以意大利、德蘭德斯、荷蘭、西班牙和法國為代表。一般可分為三大類型： 一.巴洛克：強烈的動勢、戲劇性、光影對比及空間幻覺等特點； 二.古典主義和學院派：古典主義強調(diào)理性、形式和類型的表現(xiàn)，忽視藝術(shù)家的靈性、感性與情趣的表達； 三.現(xiàn)實主義：拒絕遵循古典藝術(shù)的規(guī)范以及“理想美”，也不愿意對自然進行美化，即忠實地描繪自然。 18世紀的西方繪畫，洛可可風格興盛一時。與此同時，現(xiàn)實主義也得到發(fā)展。洛可可特點：華麗、纖巧、追求雅致、珍奇、輕艷、細膩的感官愉悅,1

2、7、18世紀美術(shù),概述,17、18世紀美術(shù),巴洛克藝術(shù),第一節(jié) 巴洛克藝術(shù) “巴洛克”(Baroque)一詞的來源： 一是葡萄牙文的“barroco”和西班牙文的“barorueco”，意為“畸形的珍珠”； 二是意大利文的“barocchio”，意為“奇特、古怪”。 它是l8世紀古典主義藝術(shù)理論家用來嘲笑l7世紀一種藝術(shù)風格的稱呼，認為它完全背離了現(xiàn)實生活和古典傳統(tǒng)，于是“巴洛克”作為一種藝術(shù)風格的名稱， 后為史學界所沿用，不僅指文藝復興之后的意大利藝術(shù)發(fā)展的一個階段，也包括l7世紀整個歐洲的藝術(shù),17、18世紀美術(shù),巴洛克藝術(shù),巴洛克藝術(shù)的特點 1、豪華，既有宗教的特色又有享樂主義的色彩 2

3、、激情，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力 3、運動，運動與變化可以說是巴洛克的靈魂 4、關(guān)注作品的空間感和立體感 5、綜合性，巴洛克藝術(shù)強調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如：重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，也吸收了文學、戲劇、音樂等領(lǐng)域的一些因素和想象 6、濃重的宗教色彩 7、大多數(shù)藝術(shù)家有遠離生活和時代的傾向 總的來說是反對文藝復興盛期那種嚴肅、含蓄、對稱平衡的風格，而是以高低變化的不平衡，崇尚宏大宏偉、氣勢磅礴，富麗堂皇，線條優(yōu)美，具有空間感和神秘感等特征。 主要表現(xiàn)宏大的構(gòu)圖，健美的人體，強烈的運動，絢麗的色彩，奔放的激情,17、18世紀美術(shù),巴洛克藝術(shù)

4、,魯本斯是一位偉大的人文主義畫家，作品中體現(xiàn)著對生活的熱情和美好理想，他肯定了人的力量和人生的歡樂。 健康豐滿、生機勃勃的形象和洋溢著樂觀與激情的性格是他作品中常見的特征,魯本斯,劫奪柳西帕斯的女兒,17、18世紀美術(shù),巴洛克藝術(shù),他的繪畫也迎合著貴族的審美要求，所以筆下的人物，尤其是貴婦人，都體態(tài)肥胖，皮膚細嫩，忸怩作態(tài)，男子都是浪蕩公子，反映了佛蘭德斯貴族資產(chǎn)者的追求享樂和驕奢淫逸的生活情趣,魯本斯,蘇珊娜.芙爾曼,17、18世紀美術(shù),巴洛克藝術(shù),17、18世紀美術(shù),巴洛克藝術(shù),17、18世紀美術(shù),巴洛克藝術(shù),和平賜福的寓意,17、18世紀美術(shù),巴洛克藝術(shù),阿波羅和達芙妮,貝尼尼是17世紀

5、意大利杰出的雕刻家兼建筑師。他是意大利巴洛克美術(shù)的首要代表人物，多才多藝，頗具文藝復興時代的遺風,貝尼尼,貝尼尼善于表現(xiàn)戲劇性的情節(jié)和在激烈運動之中的人體。大理石在他手中仿佛失去了重量，給人以一種輕快、活躍的感覺,貝尼尼將瞬間人物之間的復雜情感表現(xiàn)得準確而感人。整個雕像有一種動蕩感，充滿了激情和表現(xiàn)力,17、18世紀美術(shù),巴洛克藝術(shù),圣德列薩的幻覺,表現(xiàn)了宗教禁欲主義下的少女對愛情的渴望。 祭壇上方安放了一些鍍金的金屬條，光線從祭壇頂上照下，被金屬反射，金色的光打在白色的大理石上，襯托出人物的形體，減弱了大理石的重量感，增強了人體線條的韻律，產(chǎn)生出強烈的戲劇效果。圣女多而亂的衣褶，云朵的飄浮效

6、果以及人物復雜的表情，都顯示了貝尼尼的雕塑天才。這件作品達到了貝尼尼雕塑藝術(shù)的頂峰,17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),第二節(jié) 洛可可藝術(shù) “洛可可”(Rococo)源于法文rocaille，意為巖石或貝殼裝飾室內(nèi)，后來該詞指以巖石和蚌殼裝飾為其特色的藝術(shù)風格。這個名稱最早出現(xiàn)于l9世紀初，是一些新古典主義藝術(shù)家們用來形容l8世紀中期流行于歐洲各國的裝飾樣式。在法國，它主要是指18世紀路易十五時期(1723l774) ，這個時期法國的文化藝術(shù)稱為羅可可風格,羅可可風格的特點是具有纖細、輕巧、華麗和繁縟的裝飾性，多用C形、S形和渦卷形的曲線和艷麗浮華的色彩作裝飾構(gòu)成。這種風格雖然起源于法國宮廷，但由

7、于它吻合了王公貴族們的審美需求，于是很快就在l8世紀的歐洲諸國宮廷中盛行起來,巴洛克：豪華大氣 洛可可：精致小巧,17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),讓安東尼華多(1684l721)是法國羅可可時期最重要的畫家，羅可可藝術(shù)代表著法國封建王朝貴族們的審美趣味。 因此他的作品多以表現(xiàn)貴族生活的奢華為主題,華多,喜劇演員,17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),發(fā)舟西苔島,17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),謝爾桑的畫店,布歇,17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),維納斯的梳妝,法國洛可可風格美術(shù)的典型代表畫家。 他繪畫技巧純熟，善用明亮的色彩和新穎手法，使古典神話題材充滿了人間的歡樂。 布歇經(jīng)常描繪女神和天使的形象，她

8、們被描繪得無憂無慮，甚至有些輕浮,17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),沐浴的狄安娜,17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),蓬巴杜夫人,17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),弗拉戈納(Fragonard，17321806)曾在夏爾丹和布歇門下學藝，受布歇影響很深，后來成為最受杜巴莉夫人歡迎的宮廷畫家，他善于描繪嫵媚的人物和華貴的服裝，畫面效果輕松華麗，極具羅可可風貌。代表作有秋千和偷吻。 其中秋千一畫中少女故意踢落鞋子，要那個看她蕩秋千的男士去拾，充滿了輕佻的意味，深得宮廷中的紈绔子弟和貴婦的喜愛,弗拉戈納,秋千,17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),偷

9、吻,17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),17、18世紀美術(shù),洛可可藝術(shù),17、18世紀美術(shù),古典主義,第三節(jié) 古典主義與學院派 歐洲的美術(shù)學院最早產(chǎn)生于意大利，最著名的學院是波倫亞學院。它大約創(chuàng)建于1590年，是歐洲最早的一所美術(shù)學院，創(chuàng)始人是畫家卡拉契兄弟。 學院以文藝復興先輩大師的藝術(shù)傳統(tǒng)為準則，并認為年輕的美術(shù)家不應受樣式主義美術(shù)和卡拉瓦喬主義美術(shù)的影響。學院派藝術(shù)一開始就帶有折衷主義的色彩。由于過分強調(diào)古典法則，所以學院派畫家通常比較保守，相對缺乏創(chuàng)新精神。作品的題材大都為宗教和神話，而對現(xiàn)實生活題材不是很感興趣,古典主義：作品題材和形式上以古典時期的藝術(shù)為準則，強調(diào)理性、形式和類型的表現(xiàn)

10、，忽視藝術(shù)家的靈性、感性與情趣的表達,17、18世紀美術(shù),古典主義,逃往埃及路上休息的風景卡拉契,逃往埃及路上休息的風景是他創(chuàng)作的一幅古典主義風景畫。畫上的風景不是寫生，而是理想式的風景。畫中點綴著神話中的人物，增加了一種傳說的氣氛。這些畫具有一種崇高、莊嚴的特色，所以也叫做英雄式的風景畫,17、18世紀美術(shù),古典主義,酒神巴庫斯和阿里阿德涅,17、18世紀美術(shù),現(xiàn)實主義,第四節(jié) 現(xiàn)實主義與卡拉瓦喬 16世紀末葉，在意大利出現(xiàn)了一位藝術(shù)上的特殊人物米開朗基羅梅利斯德卡拉瓦喬(l5731610)?？ɡ邌逃兄翡J的觀察力，他還有著米開朗基羅一樣的倔強?？ɡ邌逃袆e于以往的意大利畫家，他長期身處社

11、會下層，感受著底層人民的辛酸和悲苦，因此他的審美情趣不同于其他為上層服務的宮廷畫家，他以大膽直白的手法描述勞動人民的生活和情感,卡拉瓦喬不畫生活中沒有的形象，常以真人做模特。他筆下的基督和圣賢們都被描繪為社會的底層人物，這是因為卡拉瓦喬就是照著漁夫、農(nóng)民、和流浪漢的形象來畫圣人的。當時的藝術(shù)界，特別是“學院派”對卡拉瓦喬的繪畫大加諷刺，稱他畫的是“粗野的自然人”、“缺乏形象的崇高，也沒有美感”。卡拉瓦喬在藝術(shù)史上的成功正是緣于這種強烈和深刻的現(xiàn)實主義手法，它是歐洲現(xiàn)實主義繪畫的真正開端,現(xiàn)實主義：拒絕遵循古典藝術(shù)的規(guī)范以及“理想美”，也不愿意對自然進行美化，即忠實地描繪自然,17、18世紀美術(shù)

12、,現(xiàn)實主義,女占卜者,17、18世紀美術(shù),現(xiàn)實主義,彈曼陀鈴的姑娘,17、18世紀美術(shù),現(xiàn)實主義,召喚使徒馬太,17、18世紀美術(shù),現(xiàn)實主義,17、18世紀美術(shù),現(xiàn)實主義,多疑的多馬,17、18世紀美術(shù),現(xiàn)實主義,17、18世紀美術(shù),現(xiàn)實主義,17、18世紀美術(shù),現(xiàn)實主義,17、18世紀美術(shù),現(xiàn)實主義,17、18世紀美術(shù),其他國家,第五節(jié) 歐洲其他國家美術(shù),荷蘭：哈爾斯微笑的騎士彈曼陀林的小丑吉卜賽女郎 倫勃朗杜普教授的解剖學課有石橋的風景夜巡,法國：普桑阿卡狄亞的牧人劫奪薩賓女人 烏東伏爾泰,西班牙：委托斯貴支教皇英諾森十世紡織女鏡前的維納斯,英國：庚斯博羅藍衣少年晨間漫步,彈曼陀林的小丑,

13、弗蘭斯哈爾斯是l7世紀荷蘭杰出的肖像畫家和風俗畫家，也是荷蘭現(xiàn)實主義畫派的奠基人,哈爾斯,17、18世紀美術(shù),荷蘭,微笑的騎士,吉卜賽女郎,17、18世紀美術(shù),荷蘭,倫勃朗,荷蘭現(xiàn)實主義大師 用光線強烈的明暗對比手法，突出形象的主要部分，使主題鮮明，尤其是受光部分的質(zhì)感極為強烈，畫面的其余部分則很暗，歐洲的美術(shù)史家稱之是“紫金色的黑暗”。 他的描繪樸素、真實、注重對人物內(nèi)心的挖掘,17、18世紀美術(shù),荷蘭,夜巡,17、18世紀美術(shù),荷蘭,杜普教授的解剖學課,入浴的婦人,頭戴金盔的將軍,17、18世紀美術(shù),荷蘭,有石橋的風景,17、18世紀美術(shù),荷蘭,17、18世紀美術(shù),荷蘭,17世紀的法國提倡

14、的是古典藝術(shù)。 普桑格外重視理性思考，強調(diào)素描的重要。他的畫面具有古典式的嚴謹、明確、和諧的構(gòu)圖形式。他不想描繪現(xiàn)實，認為現(xiàn)實是丑惡的。他強調(diào)樸素、莊重，提倡永恒、和諧與理性的藝術(shù)，為古典主義藝術(shù)奠定了原則,普桑,阿卡狄亞的牧人,17、18世紀美術(shù),法國,劫奪薩賓女人,烏東是l8世紀法國的雕塑家,烏東,他注重研究古代雕刻理想化 的古典主義風格，反映著他啟蒙運動美學思想的影響。 伏爾泰坐像，雕像恰如其分地把伏爾泰概括為既有古典風度又具有浪漫色彩的人物,伏爾泰坐像,17、18世紀美術(shù),法國,委拉斯貴支,歷史上人們把17世紀繪畫稱之為“委拉斯貴支時代”，這個歷史時期西班牙繪畫的主流是以現(xiàn)實主義為其特征。 委拉斯貴支是17世紀偉大的現(xiàn)實主義畫家。 他筆下的歷史神話作品、宗教風俗作品都具有常人自然的神態(tài),教皇英諾森十世,17、18世紀美術(shù),西班牙,紡織女,鏡前的維納斯,17、18世紀美術(shù),西班牙,17、18世紀美術(shù),西班牙,17、18世紀美術(shù),西班牙,為了生活，我畫肖像, 為了藝術(shù)，我畫風景”。 托馬斯庚斯博羅是英國肖像畫和風景畫家。風格多