201X年七年級語文上冊第三單元第10課登岳陽樓1滬教版五四制

1、登岳陽樓,唐）杜甫,知人論世：談?wù)勛约赫J(rèn)識的杜甫,杜甫，字 ，河南鞏縣人，自號 ,因他做過工部侍郎，又稱 ,是我國古代偉大的現(xiàn)實主義詩人。代表作是 、 ，真實反映了唐朝由盛而衰的歷史和老百姓的疾苦，因而被稱為“ ”，他與李白齊名，并稱“ ”，被人譽(yù)為“,子美,詩圣,李杜,詩史,三別,三吏,杜工部,少陵野老,唐代宗大歷三年（）冬，杜甫出峽漂泊兩湖，此詩是詩人登岳陽樓而望故鄉(xiāng)，觸景感懷之作。時年五十七歲，距生命的終結(jié)僅有兩年，患肺病及風(fēng)痹癥，左臂偏枯，右耳巳聾，靠飲藥維持生命。此時正值國家動亂，人民多難之際，他個人境況又異常困苦，加之老且多病，心情抑郁苦悶。杜甫晚年飽經(jīng)磨難，卻在詩歌創(chuàng)作特別是律詩

2、創(chuàng)作上日趨成熟。這首五律正是詩人晚年詩歌藝術(shù)造詣高深的代表,創(chuàng)作背景,讀詩,昔聞/洞庭/水，今上/岳陽/樓。 吳楚/東南/坼，乾坤/日夜/浮。 親朋/無/一字，老病/有/孤舟。 戎馬/關(guān)山/北，憑軒/涕泗/流,ch,ts,二二一、二一二,抑揚(yáng)頓挫和舒緩輕重,登岳陽樓,昔聞洞庭水， 今上岳陽樓。吳楚東南坼， 乾坤日夜浮。親朋無一字， 老病有孤舟。戎馬關(guān)山北， 憑軒涕泗流,吳楚東南坼，乾坤日夜浮,坼”：分裂，引申為劃分。廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界。顯示出洞庭湖的磅礴氣勢,吳楚東南坼，乾坤日夜浮,浮”：動態(tài)感，在詩人的筆下，洞庭幾乎包容了整個天地萬物，并且主宰著它們的沉浮，日月星辰都

3、隨著湖水的波動而漂蕩起落 一派壯闊的圖景。 日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。 曹操觀滄海,吳楚東南坼，乾坤日月浮,氣壓百代， 為五言雄渾之絕?！?宋 劉須溪 “已盡大觀， 后來詩人，何處措手?！?明王嗣奭sh,吳楚東南坼，乾坤日月浮,氣勢磅礴，意境闊大，景色宏偉奇麗。 這樣來描寫洞庭湖，有人以為過于夸大，“于事理未當(dāng)”，像是寫大海而不是寫湖(見喻守真唐詩三百首詳析)。 實則此評未免拘泥。須知詩歌不同于科學(xué)論文，是容許使用夸張來充分表現(xiàn)視覺（或聽覺）形象，以暢快宣泄作者的意興與情緒的,杜作闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在下風(fēng)，無論后人矣。 清仇兆鰲杜詩詳注 “氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，浩然狀

4、語也，杜“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”氣象過之。 明胡應(yīng)麟,昔聞洞庭水，今上岳陽樓,昔聞”：慕名已久、向往之久 “今上”：夙愿得償，幸事一件 “律詩之妙全在無字處” “昔”與“今”之間，未簡單的以 “喜”“悲”之詞加以填充，而是留給讀者自己去想象、回味,昔聞洞庭水，今上岳陽樓,昔”與“今”之間，是一段漫長的時間距離，天在變，地在變，國在變，人也在變,昔聞洞庭水，今上岳陽樓,詩人青年時代當(dāng)值“開元盛世”，到處都是歌舞升平的景象，詩人既聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游； 如今，祖國山河殘破，瘡疾滿目，而詩人也到了暮年，且歷盡人生坎坷，卻有幸登樓，怎能不百感交集呢,親朋無一字，老病有孤舟,老病”：

5、時年五十七歲，距生命的終結(jié)僅兩年，身體衰弱不堪患肺病及風(fēng)痹癥，左臂偏枯，右耳已聾，靠飲藥維持生命,親朋無一字，老病有孤舟,無一字”：親朋音訊全無。 “有孤舟”：飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身？面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感,和無邊的宇宙“對應(yīng)”的是什么呢? 是一個極為渺小的“有限”之身， 是“親朋無一字，老病有孤舟”的行吟者， 是被命運(yùn)拋棄于蒼茫湖水之中的如此窮愁潦倒的一個孤魂。 缺衣乏食，居無定所，得不到親友的慰藉，連一個賴以承受痛苦的正常的身體都沒有。 飄零、孤寂、衰老、貧病，一個活人生存所需的空間萎縮到不能再萎縮,親朋無一字，老病有孤舟,寫景如此闊大，自敘如此落寞，詩

6、境闊狹頓異?！薄安婚焺t狹處不苦，能狹則闊境愈空?！逼制瘕堊x杜心解卷三 上聯(lián)展現(xiàn)浩瀚的洞庭湖水，下聯(lián)畫出水上的一點孤舟。湖水動蕩，孤舟飄浮，雖然大小懸殊，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個國家，那么那一點孤舟就是詩人杜甫自己,戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流,從個人推及到國家，近十年的安史之亂，給國家和人民造成巨大的損失。此后，外族侵?jǐn)_，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民不聊生，怎不令詩人牽腸掛肚？ 這涕淚之中，有對親 戚朋友的眷念，有年老孤 獨(dú)的悲傷，有對國家前途 的憂慮，也有無以報國的 自悼,戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流,孤舟雖小卻裝著整個天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動著顆憂國憂民的志誠之心。 江山之壯闊與詩人胸襟之悲壯

7、，互為表里，故雖悲傷卻不消沉，雖沉郁卻不壓抑,引題 寫景 個人景況 國事艱難,廣闊胸襟,意境寬闊宏偉,登岳陽樓,交代背景,寬闊廣大,凄涼落寞,前四句寫景 寬闊廣大 開闊 五六句敘身世 凄涼落寞 狹窄 七八句抒感慨 廣闊胸襟 開闊,杜作闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在下風(fēng)，無論后人矣。 清仇兆鰲杜詩詳注 “氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，浩然狀語也，杜“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”氣象過之。 明胡應(yīng)麟,孟浩然借寫洞庭湖景表達(dá)個人“欲濟(jì)無舟楫”，想做官而無人引薦的心情，不免拘限于個人的仕宦得失,杜甫眼中不只是一個洞庭，而是整個吳楚乃至乾坤；他胸中不僅僅有他自己，而是天下的百姓。這就使他的這兩句詩比起孟浩然的兩句

8、詩更顯得氣勢不凡，驚天動地,名為“登岳陽樓”，卻不局限于寫“岳陽樓”與“洞庭水”。屏棄了眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地。 其身世之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境,比較閱讀： 與夏十二登岳陽樓 李白 樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。 雁引愁心去，山銜好月來。 云間連下榻，天上接行杯。 醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。 【背景點擊】 開元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，排行十二,參考答案： 1“雁引愁心去”運(yùn)用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁

9、去喜來，互相映襯。“引愁心”比“別秋江”更富有感情色彩，且更新穎,1、頷聯(lián)中的“雁引愁心去” ，有的版本寫作 “雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么,第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，同時這兩句詩想像神奇，在云間連榻，在天上“行杯”，寫出了詩人恍若置身仙境的情景,2、就頸聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析,詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是“高”。 情感是歡樂喜悅，超脫豁達(dá),3、詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是什么?抒發(fā)了詩人什么情感,詩境： 1、李詩山水景物宏麗美好，人的心情輕松快樂，交融成一個似真似幻的迷人境界。 2、杜詩沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)。 風(fēng)格： 1、李

10、詩用映襯、夸張等手法，想象奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸概括。 2、杜詩基本寫實，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫來概括,將本詩與杜甫的登岳陽樓作比較，說說它們在詩境和風(fēng)格方面有什么不同,樓觀岳陽盡，川迥洞庭開,登上岳陽樓，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。 這是從樓的高處俯瞰周圍的遠(yuǎn)景。 這渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地表明詩人立足點之高不正面寫樓高而樓高已自見,雁引愁心去，山銜好月來,詩人筆下的自然萬物好像被賦予了生命雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團(tuán)圓美好之月。 想像新穎，有獨(dú)創(chuàng)性,云間連下榻，天上接行杯,詩人在岳陽樓上住宿，飲酒，仿佛在天

11、上云間一般。 又用襯托手法寫樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)，這似乎是醉眼朦朧中的幻景,醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回,樓高風(fēng)急，醉后涼風(fēng)四起著筆仍在寫樓高。 涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表何等瀟灑自如，情調(diào)何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達(dá)，豪情逸志，溢于言表,比較閱讀： 與夏十二登岳陽樓 李白 樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。 雁引愁心去，山銜好月來。 云間連下榻，天上接行杯。 醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。 【背景點擊】 開元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，排行十二,1頷聯(lián)中的“雁引愁心去” ，有的版本寫作 “雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？ 2就頸聯(lián)“

12、云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析。 3詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是什么?抒發(fā)了詩人什么情感? 4將本詩與杜甫的登岳陽樓作比較，說說它們在詩境和風(fēng)格方面有什么不同,參考答案： 1“雁引愁心去”運(yùn)用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯?！耙钚摹北取皠e秋江”更富有感情色彩，且更新穎,1、頷聯(lián)中的“雁引愁心去” ，有的版本寫作 “雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么,第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，同時這兩句詩想像神奇，在云間連榻，在天上“行杯”，寫出了詩人恍若置身仙境的情景

13、,2、就頸聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析,詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是“高”。 情感是歡樂喜悅，超脫豁達(dá),3、詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是什么?抒發(fā)了詩人什么情感,詩境： 1、李詩山水景物宏麗美好，人的心情輕松快樂，交融成一個似真似幻的迷人境界。 2、杜詩沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)。 風(fēng)格： 1、李詩用映襯、夸張等手法，想象奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸概括。 2、杜詩基本寫實，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫來概括,將本詩與杜甫的登岳陽樓作比較，說說它們在詩境和風(fēng)格方面有什么不同,江畔孤舟，途中瘦馬，沉郁頓挫，盡顯詩圣品格,夢中天姥，崖間白鹿，豪放飄逸，皆嘆謫仙風(fēng)骨,一

14、起對對聯(lián),旅夜書懷,細(xì)草微風(fēng)岸， 危檣獨(dú)夜舟。 星垂平野闊， 月涌大江流。 名豈文章著？ 官應(yīng)老病休。 飄飄何所似， 天地一沙鷗,旅夜書懷,旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩,細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟,月夜孤舟，微風(fēng)陣陣，寂靜和孤獨(dú)籠罩著一切 在這茫茫的寂寥江天之間，羈旅之懷油然而生 揭示詩人浪游漂泊的孤清處境,不言苦而苦自生，不言愁而愁自見,星垂平野闊，月涌大江流,遠(yuǎn)處，星辰低垂，平野開闊 近處，月影翻涌，大江流動,這蒼茫的背景下，詩人所處的一葉扁舟，顯得更加的渺小與孤寂 在大自然雄偉瑰麗的景象之前，人生命運(yùn)更是孤單凄涼,細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟 星垂平野闊，月涌大江流,大筆勾勒，寫得真切細(xì)膩，創(chuàng)造出一種闊大雄渾但又寂寞空曠的境界，從而再反襯詩人的孤獨(dú)，景中見情，景與情融,因夜景之廣漠寂寥而起身世之深悲,名豈文章著,其志向未酬，反而因文章而揚(yáng)名，實非己愿，流露出因政治理想不得實現(xiàn)的憤慨，讀來令人心沉,官應(yīng)老病休,看似自我解慰，實乃牢騷之語 雖然此時作者確已老病，但休官主要原因是被排擠 以此暗示作者心中的不 平，揭示作者晚年孤凄 飄泊的主要原因,名豈文章著，官應(yīng)老病休,一句否定，一句肯定，其實意思正好相反，即“名因文章著，官非老病休”。 仇兆鰲杜詩詳注引舊注云：“名實因文