以血賦詞：李煜后期詞的求真風(fēng)

1、以 血 賦 詞談李煜后期詞的創(chuàng)作 撰寫(xiě)者：鄒林圣 導(dǎo)師：胡建次在詞的發(fā)展史上，南唐后主李煜占有十分重要的地位，是作出了很大的貢獻(xiàn)的。近代國(guó)學(xué)大師王國(guó)維說(shuō)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！?王國(guó)維：人間詞話（重訂），陳杏珍、劉烜重訂，上海古籍出版社，1998年12月版，第4頁(yè)。這是對(duì)李煜詞風(fēng)的高度肯定與贊賞。詞起源于唐初民間的曲子詞，中唐時(shí)有些詩(shī)人如李白、白居易、柳禹錫等偶一為之，是用于消遣娛樂(lè)，多為唱和之作，形式接近于民歌。晚唐出現(xiàn)了如溫庭筠、韋應(yīng)物這樣的專門(mén)詞家，他們作的這些詞是給秦樓楚館的歌伎樂(lè)工歌唱的，內(nèi)容多是描寫(xiě)美女的嬌嬈、相思的柔情，形式錯(cuò)金鏤玉，辭藻

2、秾麗香艷，形成了“詞為艷科”的局面。五代十國(guó)時(shí)的“花間派”及南唐詞人馮延巳和李璟等詞作家基本上還是是沿襲晚唐詞風(fēng)，直到李煜才一洗晚唐與“花間”的綺靡香艷詞風(fēng)。李煜的詞，由于作者生活環(huán)境、思想感情的變化，以南唐亡國(guó)分界，分為前后兩期。前期作品主要描寫(xiě)宮中宴飲、美女佳人、纏綿情愛(ài)等宮廷生活，這些作品都充滿了愛(ài)和美的主題，大多刻畫(huà)非常精細(xì)，很富于形象性，有比較高的藝術(shù)價(jià)值，但基本上還脫不了“花間”習(xí)氣。真正能代表李煜詞作最高藝術(shù)成就，對(duì)詞的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，為后世詠唱不絕的是他的后期詞作。李煜后期的詞，由于生活環(huán)境的劇變及心靈受到巨大的創(chuàng)痛，詞風(fēng)大變，寫(xiě)出了一個(gè)亡國(guó)之君的獨(dú)特的生活的感受，獨(dú)特的思想

3、情感，我想王國(guó)維所言“眼界始大，感慨遂深”即緣于此。李煜這種求真的風(fēng)格，道前人詞所未道，發(fā)前人詞所未發(fā)，融入了詩(shī)的某些成份，使詞的境界大開(kāi)，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)開(kāi)闊，具有大家之氣，完全擺脫了自晚唐以來(lái)專寫(xiě)美女?huà)蓱B(tài)、男情女愛(ài)、柔情相思的脂粉氣，所以后世把李煜的詞看作是后來(lái)的豪放派之濫觴，我們從蘇軾、辛棄疾的作品中可以發(fā)現(xiàn)李煜的影子。李煜成為整個(gè)唐五代詞人中成就最高，在詞的發(fā)展史上最有影響的名家，也是詞史上承前啟后的大宗師。王國(guó)維謂：“李重光之詞，神秀也。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東；流水落花春去也，天上人間，金荃、浣花能有此氣象耶？” 同上。又謂：“唐五代之詞，有句而無(wú)

4、篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，惟李后主降宋后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。” 王國(guó)維：卷下人間詞話未刊手稿（上海古籍出版社，1998年12月版）第26頁(yè)。清代詞人納蘭性德對(duì)李煜評(píng)價(jià)也很高：“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用。宋詞適用而少質(zhì)重。李后主兼有其美，兼饒煙水迷離之致。” 轉(zhuǎn)引唐宋名家詞選（龍榆生編選，上海古籍出版社，1980年2月版）第50頁(yè)集評(píng)錄納蘭性德淥水亭雜識(shí)?？梢?jiàn)李煜的藝術(shù)成就有超越時(shí)代的意義。李煜留傳下來(lái)的詞很少，能確定者僅存三十八首，但他卻贏得后人“詞中之帝” 轉(zhuǎn)引同上書(shū)錄王鵬運(yùn)半塘老人遺稿：蓮峰居士（李煜別號(hào)）詞，超逸絕倫，虛靈在骨。芝蘭空谷，未足

5、比其芳華；笙鶴瑤天，詎能方茲清怨？后起之秀，格調(diào)氣韻之間，或月日至，得十一于千百。若小晏，若徽廟，其殆庶幾。斷代南渡，嗣音闃然。蓋閑氣所鐘，以謂詞中之帝，當(dāng)之無(wú)愧色矣。的美譽(yù)。他的詞之所以取得如此高超的藝術(shù)成就，這主要在于真實(shí)，他的詞都是他真實(shí)感情的流露，還有就是最能表達(dá)他真實(shí)感情的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。一、凄涼悲苦的亡國(guó)之情因?yàn)橥鰢?guó)的創(chuàng)痛，李煜后期的詞始終充滿著失落、寂寞、凄涼、悲痛、悔恨和怨憤，這些感情往往交織在一起，充分反映了他作為亡國(guó)之君的真實(shí)感情。李后主“國(guó)亡后在日夕只以眼淚洗面的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國(guó)之君成為千古詞壇的南面王” 轉(zhuǎn)引方旻軟件中華詩(shī)詞李煜小傳中引清沈雄古今

6、詞話。他的詞字字珠璣，聲聲帶血，是一個(gè)亡國(guó)君王的血淚傾訴。正如王國(guó)維所言：“后主之詞，真所謂以血書(shū)者也。儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意?！?王國(guó)維：人間詞話（重訂）（陳杏珍、劉烜重訂，上海古籍出版社，1998年12月版）第5頁(yè)。如他的浪淘沙：簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。這是一首李煜以歌當(dāng)哭的絕筆詞。暮春時(shí)節(jié)，在南國(guó)的金陵，應(yīng)是“綠肥紅瘦”，暖意融融之時(shí)了，而在宋都汴京，卻春寒料峭，寒氣侵人，五更之時(shí)把人給凍醒了。作者的頭腦中依然清晰地顯現(xiàn)出剛才夢(mèng)中的一幕幕過(guò)去的宮廷生活的情景，然而，窗外潺潺

7、的春雨把他帶回到現(xiàn)實(shí)的囚徒生活中來(lái)，知道夢(mèng)中的情形就如隨春而去的落花一樣是永遠(yuǎn)無(wú)法回來(lái)的了，于是，他重又陷入了痛苦的漩渦之中，只有夢(mèng)才能把他帶回到過(guò)去的生活中。使他忘記現(xiàn)實(shí)的處境，以求貪得片刻的歡娛。夢(mèng)畢竟是夢(mèng)，是短暫的，是會(huì)破碎的，夢(mèng)只能加深自己的痛苦。夢(mèng)中的情形和現(xiàn)實(shí)的處境真是天上人間??！此情何以堪，人又何能堪！此詞讀之不禁令人黯然神傷，悲凄不已。宋蔡絛西清詩(shī)話云：“南唐李后主歸朝后，每懷江國(guó)，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長(zhǎng)短句云：簾外雨潺潺云云。含思凄婉，未幾下世?！?轉(zhuǎn)引唐宋名家詞選（龍榆生編選，上海古籍出版社，1980年2月版）第48頁(yè)錄苕溪漁叢話引西清詩(shī)話。他為什么會(huì)有如此生不如

8、死的痛苦呢？這是由他的身世經(jīng)歷決定的。他的經(jīng)歷太獨(dú)特了，常人是難以體驗(yàn)和想象的。我們還是先來(lái)了解他以前的宮廷生活情況吧。浣溪紗紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨地皺。 佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。玉樓春晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。 臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。一斛珠晚妝初過(guò)，沉檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。 羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。這三首是他亡國(guó)以前描寫(xiě)宮廷生活的詞。那時(shí)的他是皇子、太子或國(guó)主，雖然南唐偏安一隅，但那是富庶之地，

9、他過(guò)著宮廷的豪華奢侈的生活。身邊嬪娥魚(yú)貫而列，太監(jiān)、宮女、大臣惟命是從，天天歌舞升平，金樽溢醇，呤詩(shī)填詞，琴棋書(shū)畫(huà)，隨心所欲。還有嬌儀百轉(zhuǎn)的美人在身前身后，這個(gè)美人可能是小周后，可能是其他嬪妃或者是宮女，陪他逛御花園，陪他下棋，陪他喝酒，唱歌給他聽(tīng)，跳舞給他看，還斜倚繡床向他撒嬌。這，就是李煜過(guò)去的生活，生活是多么驕奢，多么歡愉，多么愜意啊。讓我們?cè)倏纯疵鑼?xiě)他在大周后娥皇病重時(shí)，他與大周后的妹妹女英偷情的情形的菩薩蠻：花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！刬襪步香階，手提金縷鞋。 畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。奴為出來(lái)難，教郎恣意憐。花兒開(kāi)得正盛，天上籠罩著一層輕紗，月色淡淡的，夜霧蒙蒙的，這正是情人約會(huì)

10、的氛圍。女英因太想念李煜，顧不得姐姐病重，去與李煜相會(huì)，但又怕被人發(fā)覺(jué)，于是脫下金縷鞋提在手上，踏著襪子一路小跑著走向相會(huì)的畫(huà)堂南畔，一見(jiàn)自己日夜想念的情人就倒在他的懷里，因?yàn)楹ε乱只蚴羌?dòng)，身子還不住的顫抖。相會(huì)實(shí)在太難了，你就盡情地愛(ài)我吧。這就是李煜過(guò)去的生活，生活是多么的驕奢而令他難于忘懷。后來(lái)，不斷強(qiáng)大的后周相繼消滅了周?chē)囊恍﹪?guó)家，矛頭直指南唐。趙匡胤黃袍加身，代后周而為宋，國(guó)勢(shì)更加強(qiáng)盛，一統(tǒng)天下已成定局。而南唐，本來(lái)就因?yàn)槔瞽Z懶于朝政，加之治國(guó)無(wú)方，國(guó)勢(shì)日趨衰弱。李煜自己又只喜書(shū)畫(huà)詞賦，既無(wú)心于政事，也無(wú)能于政事，致使國(guó)勢(shì)更加不濟(jì)。他們本想面北稱臣，歲歲納貢，讓南唐成為宋王朝的附屬

11、國(guó)茍安一隅，可是宋皇朝置之不理，還是揮師南下，攻破金陵城，把李煜等人俘虜?shù)剿味笺昃蔀殡A下之囚。而如今的李煜，國(guó)破家亡，山河淪失，眼睜睜看著先祖留下的基業(yè)被人奪去，日后在九泉之下有何面目去見(jiàn)列祖列宗。親人已倉(cāng)皇離散、零落天涯，只有小周后等少數(shù)幾個(gè)親眷跟隨自己過(guò)這忍辱偷生、朝不保夕的日子。自己肉袒而降，被封“違命侯”。這哪里是封侯，“違命侯”這名稱本身就是一個(gè)恥辱啊，事實(shí)上自己就是一個(gè)亡了國(guó)的囚徒，平時(shí)不得隨意離開(kāi)寓所，不得與人私見(jiàn)，自己的行動(dòng)隨時(shí)都被人監(jiān)視。前后的兩種生活真是有天壤之別，而他的心理落差該又有都大?。∷氖陙?lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈。 一旦

12、歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥。這首破陣子是他從一國(guó)之君一下變成階下之囚時(shí)最真誠(chéng)的自白。祖孫三代經(jīng)營(yíng)的國(guó)家，三千里美好的河山，高聳入云的鳳閣龍樓，御花園中的玉樹(shù)瓊枝，都因?yàn)樽约翰蛔R(shí)干戈，為佞臣所誤，冤殺林仁肇、潘佑、李平等忠臣良將，自斷肱股，全都葬送在自己手里。如今，自己降宋，身為臣虜，悔恨交加，悲愁難耐，以致衣帶漸寬，青絲成雪。最令人難忘的是自己辭別宗廟，肉袒出降的一幕，教坊樂(lè)師吹奏著凄婉哀怨的別離曲，自己流著眼淚辭別送行的宮娥。在那日復(fù)一日的孤寂的日子里，在那不眠的漫漫長(zhǎng)夜里，因?yàn)樗找顾寄钜淹龅墓蕠?guó)，以致經(jīng)常夢(mèng)回故國(guó)?！伴e夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。船上管弦江面

13、淥，滿城風(fēng)絮輥輕塵。忙煞看花人?！?李煜：望江南。“閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在明月樓?！?同上。故國(guó)的春色、秦淮河的管弦、故國(guó)深秋時(shí)節(jié)的遠(yuǎn)岫寒山，甚至還有那滿城的風(fēng)絮、蘆花深處停泊的孤舟、月夜里的笛聲都成為他懷念故國(guó)的意象?！叭松詈藓文苊?？銷魂獨(dú)我情何限！故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。 高樓誰(shuí)與上？長(zhǎng)憶秋睛望。往事已成空，還如一夢(mèng)中。” 李煜：子夜歌。夢(mèng)中，他又回到了故國(guó)。夢(mèng)醒后，他不覺(jué)潸然淚下。以前的生活還歷歷在目，而如今。往事如煙，就象剛才的夢(mèng)一樣，都已成空。他留戀過(guò)去的美好生活，甚至經(jīng)常在夢(mèng)中又回到了金陵過(guò)著他的帝王生活?！岸嗌俸?，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)

14、如流水馬如龍；花月正春風(fēng)！ 多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹；腸斷更無(wú)疑！” 李煜：望江南。過(guò)去的游樂(lè)，過(guò)去的風(fēng)花雪月，都只能出現(xiàn)在夢(mèng)中，都已“流水落花春去也”，陪伴他的只有孤燈與寒夜。他在神傷，他在哭泣，淚水一遍遍奪眶而出，所有的心事只能與自己的淚水訴說(shuō)，他最害怕聽(tīng)到悲沉凄婉的鳳笙樂(lè)曲了，這樣的樂(lè)曲只能使他更加柔腸寸斷。他在反思，他在悔恨，他在懺悔，他在怨恨，也許是怨恨自己的無(wú)能，也許是怨恨上天的不公，也許是怨恨趙匡胤奪走了他的江山，使他國(guó)破家亡，妻離子散，或是兼而有之。可是怨恨又有什么用呢，縈繞在心頭的只有無(wú)奈和痛苦。林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。 胭脂淚，相

15、留醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。這首相風(fēng)歡是一首即景抒情的典范之作。上闕主要寫(xiě)景，因?yàn)榻?jīng)受太多的櫛風(fēng)沐雨，林花謝得太快了。看著這滿目狼籍的殘紅，不禁想到自己的身世，他自己的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。一句“太匆匆”，發(fā)出了無(wú)限的慨嘆和傷感，既為凋零的林花，也為命途多舛的自身。“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”道出了對(duì)這種摧殘美好春色的惡勢(shì)力既怨恨又無(wú)奈的心情。下闕完全抒情，看著這被風(fēng)雨侵淋得狀若胭脂的林花，使他想起城破出降時(shí)的情景，令人心碎的凄慘的場(chǎng)面依然歷歷在目，大家揮淚難舍，互道珍重，但是還能有重逢之日嗎？結(jié)句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，一氣呵成，益見(jiàn)悲慨。“人生長(zhǎng)恨”似乎不僅

16、僅是抒寫(xiě)一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無(wú)數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。李煜不是劉禪，劉禪樂(lè)不思蜀，李煜樂(lè)不起來(lái)，他只會(huì)痛苦，他忘不了故國(guó)，忘不了親人，忘不了南唐的舊臣民。他沒(méi)有“逝者如斯”的豁達(dá)，抑或是麻木。他的痛苦絲毫不會(huì)被時(shí)間所沖淡，而只會(huì)越來(lái)越強(qiáng)烈，越來(lái)越難以承受。春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。這首虞美人是李煜的絕命詞。詞中充分反映了他當(dāng)時(shí)悲苦絕望的心情?！按夯ㄇ镌隆北臼橇汲矫谰?，人多以為美好，可對(duì)于過(guò)著囚徒生活的李煜來(lái)說(shuō)，卻是已經(jīng)厭倦了，因?yàn)樗缫褜?duì)人生

17、絕望了。于是他劈頭就怨問(wèn)蒼天，這樣的年年花開(kāi)，歲歲月圓何時(shí)才能完結(jié)？接著就問(wèn)自己，過(guò)去不堪回首的往事有多少??！“往事一幕幕，傷心一幕幕”，這是他難以承受的生命之痛。昨天夜里，我住的小樓又吹來(lái)東風(fēng)了。“東風(fēng)”是從故國(guó)吹來(lái)的風(fēng)，而故國(guó)又在哪里呢？在這月明之夜想起故國(guó)來(lái)更讓他不堪回首。因?yàn)樵旅骶褪窃聢A，而月圓更襯出己缺，國(guó)沒(méi)了，家沒(méi)了，嬪妃離散了，親朋遠(yuǎn)離了，能不令他傷心欲絕嗎？雖然不能回去了，但心里還是放不下這故國(guó)，雕花的欄桿，用玉砌成的臺(tái)階大概還在吧，只恐怕已褪去了鮮艷的亮色，已經(jīng)斑駁了，破敗了，因?yàn)樗辉賹儆谖伊耍肋h(yuǎn)失去了自己的主人了。這多么令人傷感??！最后一句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春

18、水向東流?！薄皢?wèn)君”其實(shí)是在問(wèn)己，因?yàn)檫@個(gè)君是虛擬的，他多么希望身邊有人相問(wèn)啊，可此時(shí)有誰(shuí)相問(wèn)呢？這更襯托出他內(nèi)心的孤寂，他的哀愁。你問(wèn)我有多少愁，我的愁就象這奔流不息的一江春水，那樣寬，那樣廣，那樣浩浩渺渺，無(wú)止無(wú)休。他寫(xiě)這首詞時(shí)，一定想到了可能會(huì)招來(lái)殺身之禍，而因?yàn)樗麑?duì)這樣的人生早已絕望，他“此中日夕，只以眼淚洗面”， 轉(zhuǎn)引唐宋名家詞選（龍榆生編選，上海古籍出版社，1980年2月版）第45頁(yè)錄王默記卷下。死對(duì)于他，根本毫無(wú)畏懼。在他四十二歲生日的七夕之夜令歌妓演唱了這首虞美人，于是招來(lái)殺身之禍。宋王铚默記卷上云：“后主在賜第，因七夕，故命妓作樂(lè)，聲聞?dòng)谕?。太宗聞之，大怒。又傳小樓昨夜又東風(fēng)

19、及一江春水向東流之句，併坐之，遂被禍云。”這首詞是他用生命換來(lái)的，它所表現(xiàn)的這種悲哀、這種悲痛，以及在詞里面所表現(xiàn)出來(lái)的那種對(duì)悲哀，對(duì)亡國(guó)的仇怨是非常有感染力的。“亡國(guó)之音哀以思” 轉(zhuǎn)引同上書(shū)第48頁(yè)錄唐宋諸賢絕妙詞選卷一。，這是他當(dāng)時(shí)內(nèi)心情感的真實(shí)寫(xiě)照。一句“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花” 李商隱：泊秦泊。，道出了世人痛恨因貪圖享樂(lè)而亡國(guó)的陳叔寶的心聲；而對(duì)于李煜，我們卻恨不起來(lái)，這不是因?yàn)樗軐?xiě)出許多膾炙人口的詞，而大概是因?yàn)樗醚獪I寫(xiě)就了這一首首痛苦的、悔恨的詞吧。據(jù)史料記載，他每作一詞，均被傳回原南唐屬地，南唐遺民們爭(zhēng)相傳唱，為詞中故國(guó)之思，亡國(guó)之恨的真摯感情感動(dòng)得熱淚盈眶。李后主以

20、他的一顆赤子之心，在他的詞中傾吐了他內(nèi)心的所有真情。 二、樸實(shí)曉暢的藝術(shù)風(fēng)格李煜的詞之所以取得如此高的藝術(shù)成就，除了他的詞真情充溢，使每一個(gè)讀者與作者在感情中產(chǎn)生共鳴外，還在于他的詞有獨(dú)特的藝術(shù)美和鮮明的個(gè)性風(fēng)格。李后主的詞語(yǔ)言樸素、明朗自然，很少修飾。清代詞論家周濟(jì)在介存齋論詞雜著中說(shuō)李后主詞是“粗服亂頭，不掩國(guó)色”，這種評(píng)價(jià)準(zhǔn)確而形象，正所謂“淡極始知花更艷” 曹雪芹：紅樓夢(mèng)詩(shī)句。李煜前期的詞雖不脫“花間”習(xí)氣，常用秾麗香艷的辭語(yǔ)，但已經(jīng)開(kāi)始使用清新的語(yǔ)言了。如菩薩蠻（花明月黯籠輕霧）中的詞句“今霄好向郎邊去”、“奴為出來(lái)難，教君恣意憐”。都顯得清新自然，明白曉暢。又如一斛珠（晚妝初過(guò)）中

21、“沉香輕注些幾個(gè)”，這就更帶有口語(yǔ)化的傾向了。他后來(lái)的詞語(yǔ)言愈加明白曉暢，如清平樂(lè)：別來(lái)春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。通篇語(yǔ)言明朗自然，很少雕琢之痕，令人一看就懂，耳目一新。李煜后期的詞，因?yàn)闅v經(jīng)滄桑，處境艱難，心情悲憤交加，填詞時(shí)對(duì)語(yǔ)言毫不雕飾，主要在傾吐他心中的郁結(jié)。這種洗盡沿華、“粗服亂頭”的本色美，更能傳達(dá)他悲痛凄婉的真情。如相見(jiàn)歡（林花謝了春紅），通篇詞句樸素清新，自然天成，寓情于景，情景交融?！疤掖摇薄ⅰ盁o(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”、“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，沒(méi)有一點(diǎn)秾麗香艷的修飾，沒(méi)有一點(diǎn)鑲金嵌玉的詞藻，完全是直

22、率地傾吐情懷。又如搗練子令：深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳！整首詞語(yǔ)言質(zhì)樸，自然清新，讀之毫無(wú)晦澀之感，但又把作者此時(shí)愁苦寂寞的心情表達(dá)得恰到好處，意味雋永。并不是說(shuō)真情的抒發(fā)便不需要語(yǔ)言的錘煉和修辭的琢磨，但語(yǔ)言上過(guò)分的雕琢、過(guò)分的羅列、過(guò)分的修飾會(huì)造成讀者注意力的分散，使讀者注意外在的描摹而減弱了閱讀時(shí)凝心觀照中的移情體驗(yàn)，因此，寫(xiě)情的詞很忌諱過(guò)分艷麗的詞藻與過(guò)分密集的意象。李煜的詞在這一點(diǎn)上把握得極好，他多采用白描手法，自然流暢地表達(dá)某種情思。又如虞美人（春花秋月何時(shí)了）中的“小樓昨夜又東風(fēng)”、“問(wèn)君能有幾多愁”等句子，好象現(xiàn)代散文的句子，很通俗、很樸素、

23、很口語(yǔ)化，毫無(wú)斧鑿之痕，是李煜樸直地說(shuō)出來(lái)的。李煜的詞流暢靈活，毫無(wú)晦澀呆滯的毛病，平易之處如同民歌。如“奴為出來(lái)難，教郎恣意憐”就象是民間的情歌一樣。又如相見(jiàn)歡：無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院銷清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。這首詞隱藏著眼前與從前的強(qiáng)烈對(duì)比，此時(shí)的無(wú)言，對(duì)應(yīng)的是從前的金口玉言，一言九鼎，此時(shí)的獨(dú)對(duì)應(yīng)著從前的前呼后擁，這里的西樓對(duì)應(yīng)的是從前的金鑾寶殿，此地的寂寞梧桐深院對(duì)應(yīng)著對(duì)應(yīng)著曾經(jīng)的舞榭歌臺(tái)，這種對(duì)比更顯示出李煜此時(shí)的孤寂。他的孤獨(dú)、他的痛苦是獨(dú)特的，無(wú)人能體會(huì)他從人生的一極跌落到人生的另一極的心情。這樣就引出了下闕的抒情，使他的情感一瀉千里，逼他

24、一吐為快。下闕寫(xiě)離愁（離國(guó)離家之愁）揮剪難斷，梳理難清，因?yàn)檫@離愁就如“一江春水向東流”，那樣千頭萬(wàn)緒，那樣浩渺無(wú)邊，照應(yīng)上闕的首句，讀者讀到這里就明白了作者為何“無(wú)言獨(dú)上西樓”了。后面的“別是一般滋味在心頭”自然脫口而出，總括全詞，把作者的情感盡情傾吐。整首詞平易而流暢，毫無(wú)晦澀難懂之感，而又顯得含蓄而靈活。又如浪淘少（簾外雨潺潺），先寫(xiě)簾外雨，春意漸去，渲染出一種令人悵惘的氛圍；再寫(xiě)睡，五更時(shí)寒意侵入，靜謐而凄清，夢(mèng)醒憶夢(mèng)，夢(mèng)里喚起的往日的歡娛恰與醒后孤寂相映，夢(mèng)中貪歡心境恰與醒時(shí)悔恨痛苦心境相對(duì)，表現(xiàn)出一種悔恨的復(fù)雜情緒。下闕拓開(kāi)，寫(xiě)憑欄遠(yuǎn)眺，與夢(mèng)境相配，寫(xiě)自己亡國(guó)之恨，最后以無(wú)可奈何的

25、一聲長(zhǎng)嘆收束，又與上闕開(kāi)頭相響應(yīng)，寫(xiě)出一種意蘊(yùn)復(fù)雜的“春去也”的悲哀。這首詞也完全是以主體的心理活動(dòng)的呈露來(lái)貫穿意象，即以情御景的，結(jié)構(gòu)回環(huán)往復(fù)，首尾呼應(yīng)，給人以清晰完整而流動(dòng)的感覺(jué)。李煜后期的詞都是這樣流暢連貫，它以抒懷為詞的目的，因而詞中不多用辭藻，它的意象選擇的恰如其分，能與情感表現(xiàn)融為一體。李煜的詞充滿著一種無(wú)法遏抑的熱情，感情色彩非常濃烈，有著極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。每讀他的后期之詞，都不禁感慨不已，因?yàn)檫@些都是他發(fā)自肺腑的呼喊，都是他當(dāng)時(shí)情感的噴發(fā)。如浪淘沙：往事只堪哀，對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)？ 金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

26、開(kāi)頭就寫(xiě)終日面對(duì)著蕭瑟的秋風(fēng)、冷清的庭院、披蘚的臺(tái)階，作者倍感凄涼，倍感孤獨(dú)。這時(shí)的他往事又上心頭，往事是“車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”，往事是“佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏”，往事是“臉慢笑盈盈，相看無(wú)限情”（菩薩蠻），往事是，往事多么熱鬧，多么歡欣，多么美好。而如今，“秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)?！狈床疃啻蟀?！所以他面對(duì)這樣凄清的情景，哀愁難排。詞句直抒胸臆，情感激蕩。下闕寫(xiě)國(guó)家為人所破，國(guó)主的地位為人所奪，往昔的志氣已成衰草。清涼的秋夜，天凈如洗，月華如水，他又不禁想起早已不屬于他的玉樓瑤殿了，于是他發(fā)出：如此美好的月色也是空照秦淮河了。照應(yīng)詞的開(kāi)頭，他又對(duì)景思往事了，他的哀愁，他的寂寞怎能排解呢？整首詞時(shí)情時(shí)景，情景交融，景中寓情，始終流淌著濃濃的悲情。又如虞美人（春花秋月何時(shí)了）中的詞句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，顯示的是一種非常蒼涼悲壯的意境。他的作品形象生動(dòng)、概括力強(qiáng)、意境闊大。周濟(jì)說(shuō)：“李后主詞，如生馬駒，不受控捉?！?轉(zhuǎn)引唐宋名家詞選（龍榆生編選，上海古籍出版社，1980年2月版）第50頁(yè)集評(píng)錄周濟(jì)介存齋論詞雜著。無(wú)論詞的意象如何變換，如何闊大