邁向一種新的集體性中國(guó)油畫院教學(xué)樓

1、01邁向一種新的集體性中國(guó)油畫院教學(xué)樓the teaching building in chinesenational academy of arts設(shè)計(jì) stand 北京思探設(shè)計(jì)事務(wù)所本案是為中國(guó)油畫院的新教學(xué)樓所做的設(shè)計(jì)，業(yè)主為中國(guó)著名寫實(shí)主義油畫家 楊飛云先生。中國(guó)油畫院成立于 2004 年， 由其第一任院長(zhǎng)楊飛云先生創(chuàng)建，在身份 上是中國(guó)藝術(shù)研究院下屬的官方藝術(shù)教育 機(jī)構(gòu)。經(jīng)過(guò)幾年的發(fā)展，油畫院的規(guī)模逐 漸擴(kuò)大，對(duì)于新的教學(xué)空間的需求也越來(lái) 越明顯。在空間上，由于油畫創(chuàng)作這一種 特殊屬性的需要，畫室的空間設(shè)計(jì)上也對(duì) 壁面和光線有著特殊的要求。從 2003 年至今，我們持續(xù)關(guān)注這塊土地，

2、從最早的廠房改造開(kāi)始，并且為村里提 供了非正式的規(guī)劃設(shè)計(jì)，由村委會(huì)完成執(zhí) 行，以改善水電、交通等基礎(chǔ)設(shè)施，調(diào)整業(yè) 態(tài)布局及道路格局。隨著基礎(chǔ)設(shè)施的提高 與地租的優(yōu)勢(shì)，中國(guó)油畫院、天橋劇場(chǎng)、鳳 凰衛(wèi)視等多股力量先后介入，地區(qū)的影響 力逐漸開(kāi)始擴(kuò)大。原有的水泥廠、倉(cāng)儲(chǔ)基 地等開(kāi)始消失，并被餐飲、娛樂(lè)與文化產(chǎn)業(yè) 等商業(yè)形態(tài)代替。高碑店正經(jīng)歷這一場(chǎng)由 手工業(yè)輕工業(yè)主導(dǎo)到文化產(chǎn)業(yè)主導(dǎo)的經(jīng)濟(jì) 系統(tǒng)的區(qū)域更新，以它自己的方式實(shí)踐著 社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的進(jìn)程。我們以設(shè)計(jì) 者的身份親身經(jīng)歷了整個(gè)過(guò)程。漸進(jìn)式的區(qū)域更新高碑店村原來(lái)是古大運(yùn)河的終點(diǎn)，曾 經(jīng) 是 商 賈 云 集 之 地 。 現(xiàn) 在 這 里 是 距 北

3、 京 cbd 最近的一個(gè)村子(3km），并且是整個(gè) cbd 地 區(qū) 的 污 水 處 理 用 地 。 村 民 沒(méi) 有 一 畝可耕種的土地，近十年來(lái)一直以古典家 具的修復(fù)、展銷、倉(cāng)儲(chǔ)，以及水泥廠、鋼結(jié)構(gòu) 加 工 廠 等 初 級(jí) 商 業(yè) 模 式 作 為 主 要 的 業(yè) 態(tài)。民間的力量自下而上操作模式油畫院是隸屬于中國(guó)藝術(shù)研究院的教 育部門，雖然有著合法的戶口，但是其用地 的屬性卻并不正式，眾多藝術(shù)家通過(guò)自身 的社會(huì)能量與當(dāng)?shù)卣畢f(xié)談判得建設(shè)的權(quán)056jul 2012工程名稱：中國(guó)油畫院教學(xué)樓坐落地點(diǎn)：北京積：6000 m2面建筑設(shè)計(jì)：韓濤 賀子明 鄒佳辰結(jié)攝構(gòu)：框架剪力墻影：安力 段萌01 北立面0

4、2 研究范圍在時(shí)間維度下的業(yè)態(tài)更新03 教學(xué)樓屋頂肌理0203057專輯力；通過(guò)用藝術(shù)品與房地產(chǎn)商的物物交換，獲得施工的支持藝術(shù)家作為一個(gè)群體 捆綁在一起，使得這種來(lái)自民間的力量得 到最大化的發(fā)揮。合的功能集合體，作為教室，每個(gè)單獨(dú)的房間可以獨(dú)立使用；作為展覽，幾個(gè)房間串聯(lián) 起來(lái)，共同組成一個(gè)整體的展廳；訪問(wèn)學(xué)者 的獨(dú)立工作室在現(xiàn)實(shí)中部分被用作了幾位 導(dǎo)師帶領(lǐng)研究生的獨(dú)立畫室在這個(gè)社區(qū)中，私人的與公共的空間被最大程度的模糊了，體現(xiàn)了開(kāi)放性的社 交形態(tài)，它既為個(gè)人創(chuàng)造了安靜的私密的 角落，以避免集體生活的過(guò)于公開(kāi)，也創(chuàng)造 了集體生活的共享資源，使其成員形成一 個(gè)緊密的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)，所有個(gè)體在這個(gè)集體

5、 中相互扶持，共同成長(zhǎng)。作為房間的社會(huì)向路易斯康的服務(wù)空間思想致敬本案基于路易斯康提出的“服務(wù)的” 與“被服務(wù)的”空間概念，將空間屬性依此 進(jìn)行明確的劃分，將服務(wù)空間系統(tǒng)作為骨 骼，將純粹的被服務(wù)房間作為內(nèi)容進(jìn)行填 充。老美院的回憶在新中國(guó)成立后的 60 年代到 90 年代 的中央美院，一棟樓就等于一所學(xué)校，一所 學(xué)校所需要的所有功能滿滿地堆疊在這棟 樓上。然而，就是在這種集體生活的環(huán)境 中，走出了許多像劉曉東、陳丹青這樣的人 物。老美院的生活記憶，在他們心中留下 不可磨滅的印記。上世紀(jì) 90 年代至今，中 央美院經(jīng)歷過(guò)兩次搬遷，時(shí)至今日，美院的 硬件水平與規(guī)模雖然遠(yuǎn)勝當(dāng)年，但老美院 大家庭一

6、般的集體生活記憶卻不復(fù)存在。 我們希望通過(guò)這次設(shè)計(jì)，使這種集體記憶 在中國(guó)油畫院得以再生和延續(xù)。 個(gè)體性與集體性網(wǎng)絡(luò)化的服務(wù)核系統(tǒng)與結(jié)構(gòu)系統(tǒng)本案的基本模式（pattern)源于研究已 久 的 網(wǎng) 絡(luò) 化 的 模 式 系 統(tǒng) (network pattern system)，此系統(tǒng)中延展性與適應(yīng)性是其最 大優(yōu)點(diǎn)，在事務(wù)所的研究項(xiàng)目中，此套模式 在規(guī)劃設(shè)計(jì)、建筑群體設(shè)計(jì)，以及單體設(shè)計(jì) 等各種尺度與性質(zhì)的案例中得到驗(yàn)證。在本案中，網(wǎng)絡(luò)化的語(yǔ)言已經(jīng)不再被 表現(xiàn)為形式和空間的語(yǔ)言，而是作為服務(wù) 核心與結(jié)構(gòu)的控制性邏輯隱藏在形式的背 后。多樣性在以房間為單元的集合體中，房間單 元的屬性雖然已有預(yù)先設(shè)定的角

7、色，但由 于服務(wù)系統(tǒng)的擴(kuò)張，房間單元的獨(dú)立性相 對(duì)提高，房間的角色有了在不同的時(shí)刻相 互切換與共同使用的可能性，功能的分布 也不再以樓層作為級(jí)別，而是一個(gè)整體混0404 頂層院落的巷道05 巷道與空間的關(guān)系058jul 201205059專輯06 二層的室外庭院07 二層的室外庭院08 一層平面圖09 二層平面圖10 三層平面圖11 一層天井060708中等系統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)的整體與部分的關(guān)系可以分 為，從整體構(gòu)思出發(fā)貫穿到部分的自上而 下和從部分構(gòu)思上升到整體的自下而上這 樣兩個(gè)大的分類。也可以說(shuō)首先設(shè)計(jì)整體 形態(tài)而后設(shè)計(jì)房間的方法是自上而下；首 先設(shè)計(jì)單個(gè)房間而后組合各個(gè)房間構(gòu)成整 體的方法是自下而上。09空間與光線在這個(gè)建筑中，空間與光線的關(guān)系被 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)在這一組房間中，每一個(gè)房間 的都有其獨(dú)特的光線條件。在以油畫創(chuàng)作為重要功能的空間中， 光線不僅僅是對(duì)空間的渲染，也是重要的 功能之一。頂層的獨(dú)立工作室，每個(gè)空間 的光線由這樣幾種類型組成，26的北向頂 光這是油畫創(chuàng)作最為理想的功能性光 線，對(duì)于顏色的感覺(jué)，會(huì)提供一個(gè)穩(wěn)定的光 線環(huán)境；北側(cè)或南側(cè)的高側(cè)光北側(cè)的 高側(cè)光也是適合油畫創(chuàng)作的一種光線，作 畫者可依據(jù)不同的創(chuàng)作主題，選擇各種