別具風(fēng)姿的清照詞畢業(yè)論文

1、目 錄內(nèi)容摘要1關(guān)鍵詞1清麗婉約寫(xiě)天真2情深意婉閨情訴3國(guó)破家亡嘆悲音6別具風(fēng)姿的清照詞內(nèi)容摘要詞，作為一種文學(xué)體裁形式，起于隋唐，成于兩宋。兩宋二百所年間，涌現(xiàn)出一千三百多位詞家，形成了婉約、豪放兩大風(fēng)格流派。在婉約派風(fēng)韻流轉(zhuǎn)、搖曳多姿、特點(diǎn)紛呈的詞家中，開(kāi)始是男性作者占據(jù)詞壇?？珊髞?lái)有一位女詞人異軍突起，直壓須眉，這就是被稱(chēng)為“一代女詞宗”的李清照。她前期詞風(fēng)清新婉麗，筆觸細(xì)膩纏綿，后期遭受?chē)?guó)破家亡之難，詞風(fēng)陡轉(zhuǎn)，變?yōu)榭犊瘺觯劣羝嗤瘛Ｗ鳛轱L(fēng)姿別具的李清照的詞作，本文從“清麗婉約寫(xiě)天真”，“情深意婉閨情訴”，“國(guó)破家亡嘆悲音”三個(gè)方面進(jìn)行了賞析、評(píng)議。本文在吸收前人研究成果的基礎(chǔ)上，以獨(dú)

2、特的視角對(duì)李清照的詞作風(fēng)格進(jìn)行了亦歌亦嘆式的介紹、評(píng)定。關(guān)鍵詞婉約派；清新；凄婉；沉郁。詞，作為一種文學(xué)體裁形式，起于隋唐，原是以歌酒歡宴中的燕樂(lè)配制的歌辭。詞，開(kāi)始流行于詩(shī)客文士、王公貴族間的優(yōu)游酒宴，行令酬唱中，并非“正統(tǒng)”，不登大雅。其主要內(nèi)容多為歌詠男歡女愛(ài)、相思別離，其中雖也有低回懷古，邊塞征戰(zhàn)，亡國(guó)之痛的內(nèi)容，但不為主流。等到兩宋，詞，這種文學(xué)樣式，就不光是流行于行令酬唱得私人歡宴中，而可以登得大雅之堂，可以和詩(shī)分庭抗禮，公開(kāi)創(chuàng)作、刊印流行了。讓我們循著詞這一文學(xué)樣式的發(fā)展脈絡(luò)，踏上兩宋詞壇，放眼望去，滿(mǎn)目青山，可謂遍地英雄。數(shù)不盡的名家輩出，說(shuō)不盡的名篇如云；詞風(fēng)多樣、流派紛呈，

3、局勢(shì)開(kāi)張，氣象恢宏，出現(xiàn)了空前繁榮鼎盛局面。縱觀兩宋，詞家達(dá)到一千三百多家，群星爭(zhēng)輝，各顯風(fēng)格。從宋初的令詞先手晏殊、歐陽(yáng)修，到開(kāi)創(chuàng)長(zhǎng)詞慢調(diào)的柳永，再到革新詞體、開(kāi)創(chuàng)詞風(fēng)的蘇軾，以及融集多重風(fēng)格的周邦彥，男性詞家占據(jù)詞壇江山。但在這眾星璀璨之中有一女詞人異軍突起，這便是縱跨兩宋，不讓須眉的史稱(chēng)“一代女詞宗”【1】的李清照。在南北宋之交的李清照，可謂是杰出的女詞人。在當(dāng)時(shí)的兩宋詞壇上，乃至整個(gè)中國(guó)詞壇上也熠熠生輝。李清照前期詞作抒發(fā)青春蓬勃的少女和少婦的情懷，詞風(fēng)清新婉麗，筆觸細(xì)膩纏綿。南渡后命運(yùn)遭遇迥乎逆轉(zhuǎn)，詞風(fēng)也隨之改變，以國(guó)破家亡的大悲劇為背景，抒寫(xiě)了與時(shí)代不幸相交融的個(gè)人的不幸，風(fēng)格慷慨

4、悲涼，沉郁凝重。本人自幼喜愛(ài)文學(xué)，詞賦詩(shī)詞略有涉及，尤其對(duì)宋詞情有獨(dú)鐘。這些年的學(xué)習(xí)提高，使自己對(duì)宋詞的賞析能力有了一點(diǎn)提高，對(duì)宋詞的研究有了一定的進(jìn)步。研讀了莫礪鋒、童強(qiáng)編著的情韻并美的宋詞，許雋超的唐宋詩(shī)詞賞析、程郁綴編著的唐詩(shī)宋詞，略讀了全宋詞，尤其是讀了李清照的漱玉詞后，對(duì)其喜愛(ài)有加，茅塞頓開(kāi)。對(duì)這位縱跨兩宋，流芳千古的女詞人的詞作風(fēng)格、精髓魅力有了進(jìn)一步的了解與掌握。下面，本人將帶著一顆虔誠(chéng)的心對(duì)被稱(chēng)為“一代女詞宗”的李清照的作品，從三個(gè)方面進(jìn)行賞析。觀點(diǎn)、看法難免拙鈍，望大家斧正。一、清麗婉約寫(xiě)天真。李清照，號(hào)易安居士，濟(jì)南人，生于北宋神宗元豐年間。父親李格非是著名的學(xué)者，散文家，

5、母親亦善文藻，李清照自幼受到良好的教育及家庭熏陶。泉城濟(jì)南，齊魯之地，歷來(lái)是文人雅士聚集之地。父親李格非又善交游，大明湖畔，趵突泉旁常有父女與同趣者流連的身影。年少的李清照即有詩(shī)名。剛剛步入青春年少的李清照，詩(shī)才敏捷，詞性勃發(fā)。每每成詞，清新淺白，妙語(yǔ)天成。例如她在十七歲那年的初夏所填的點(diǎn)絳唇，“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衫透。見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜。合羞走，依門(mén)回首，卻把青梅嗅”。這首小令，僅僅四十一個(gè)字，淺白如話(huà)，別具清新韻味。詞中描寫(xiě)了一位天真爛漫的少女在一個(gè)初夏的早晨，蕩完了秋千，放松一下握繩久了的發(fā)酸的纖手。濃濃的晨露，滴在將落的花瓣兒上。因玩耍出了汗，透過(guò)了薄薄的衣衫

6、。突然，看見(jiàn)有人走進(jìn)花園來(lái)了，惹得她心驚肉跳，內(nèi)心緊張，慌張中跑向繡樓，被樹(shù)枝碰掉了金釵，甚至連襪子都跑掉了，但是她不甘心，在好奇心的驅(qū)使下想看看來(lái)人究竟是怎樣的一個(gè)人。所以，就在門(mén)旁停下了腳步，不好意思直接回頭張望，只好假裝嗅著門(mén)旁的青梅，然后偷偷地看。這首小令，可謂是李清照待字閨中，天真爛漫而又青春萌動(dòng)的寫(xiě)照。上片短短二十個(gè)字，白描式的勾勒出一位大家小姐在后花園中悠哉游哉地蕩著秋千，慵懶地?cái)[弄著發(fā)酸的纖纖玉手。一個(gè)“慵”字寫(xiě)出了這位少女因玩得盡興，略感疲憊的嬌弱模樣。“露濃花瘦”，極其精煉地交代了當(dāng)時(shí)的季節(jié)。下片寫(xiě)這位蕩秋千的少女看見(jiàn)園中有人來(lái)了。詞中沒(méi)有交代來(lái)的是什么人，但從這位小姐驚慌

7、緊張，甚至慌不擇路的情形，顯然是一位男子，而且是一位青年男子。怦然心動(dòng)，又不敢直視其容，只好假裝嗅著青梅來(lái)掩飾其難為情地張望。尤其下片中“合羞走，依門(mén)回首，卻把青梅嗅”，巧妙化用了李白的長(zhǎng)干行中的“郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅”的詩(shī)句。生動(dòng)形象地描寫(xiě)出這位嬌羞少女的情態(tài)。整首小令僅有四十一個(gè)字，卻把一位天真無(wú)邪，嬌羞可人的少女的動(dòng)作、心情、神態(tài)恰到好處地表現(xiàn)出來(lái)了。真是無(wú)一字閑綴，清麗婉美，用語(yǔ)恰當(dāng)。這首小令當(dāng)推李清照詞創(chuàng)作前期青春年少階段的代表，凸現(xiàn)作者靈動(dòng)敏捷的才思及內(nèi)心對(duì)美好的情感的追求與向往?？闪钊诉z憾的是這首小令被一些詞論家認(rèn)為是他人偽作。因?yàn)槔钋逭盏氖裨~的宋代刊本早以佚失，經(jīng)過(guò)后人不斷

8、輯錄的不過(guò)幾十首。1979年人民文學(xué)出版社出版的王仲聞李清照集校注中有存疑14首，其中就有這一首?？纱蠖鄶?shù)后代詞家及評(píng)論者都認(rèn)為這首點(diǎn)絳唇是李清照所作，因?yàn)檫@首小令的風(fēng)格、構(gòu)思、用語(yǔ)特點(diǎn)都與李清照其它詞作有異曲同工之處。再如李清照年少時(shí)期創(chuàng)作的小令如夢(mèng)令：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”。這首小令寫(xiě)作者一夜?jié)馑褋?lái)，醉意仍為消盡，但多情而敏感的詞人卻關(guān)心著窗外經(jīng)過(guò)一宿風(fēng)雨的海棠花怎么樣了。傭人丫鬟卷起窗簾告訴她，海棠花還是原來(lái)樣子，但詞人憑常識(shí)，馬上感覺(jué)到這是傭人在安慰她這顆多愁善感的心。詞人知道海棠經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨的襲打，必定是紅花凋零而綠葉豐盛

9、。所以詞人反問(wèn)說(shuō)：“知否，知否？影視綠濃花瘦?！比~僅三十個(gè)字，但詞人卻利用簡(jiǎn)潔地對(duì)話(huà)，巧妙地構(gòu)成一個(gè)富有戲劇性的場(chǎng)面，把問(wèn)者情深和答者意淡置于對(duì)比之中，由此展示出女詞人對(duì)花事和春光的眷戀與愛(ài)惜，表現(xiàn)出詞人敏感多情的性格特征。全詞語(yǔ)言明白淺近，但用語(yǔ)卻極為工巧，尤其是“綠肥紅瘦”不僅當(dāng)句應(yīng)對(duì)工整，而且以“瘦”字狀海棠由繁麗而落憔悴，煉字甚精，不著痕跡，且形象逼真，充分表現(xiàn)了李清照駕馭語(yǔ)言的能力。以上兩首令詞可以說(shuō)是李清照前期詞作中表現(xiàn)自己對(duì)人生、追求、青春夢(mèng)想，由時(shí)節(jié)景色映照自身內(nèi)心青春感悟，萌動(dòng)的寫(xiě)照。作為一位女性，初涉人世，妙齡如花，卻能精辟用語(yǔ)，煉字如神，淺白入話(huà)，感悟靈動(dòng)別致，真可謂奇

10、才。故而，在當(dāng)時(shí)濟(jì)南府名動(dòng)一時(shí)，求婚者絡(luò)繹不絕，都以能一睹李清照芳容或得一箋詞作為榮。二、情深意婉閨情訴由于李清照麗質(zhì)慧心，詩(shī)名早成，慕求婚者甚多，最后是當(dāng)朝宰相之子趙明誠(chéng)得成連理，與李清照結(jié)婚。趙明誠(chéng)擅長(zhǎng)金石書(shū)畫(huà)，文才頗高，夫婦倆可謂是情志相投，夫唱婦隨，共同流連書(shū)畫(huà)詞賦，一同?？惫偶驮?shī)詞，生活美滿(mǎn)?；楹筅w明誠(chéng)一方面致仕，另一方面又要進(jìn)行金石書(shū)畫(huà)的鉆研，故時(shí)有離家在外考證古碑，臨摹拓帖，交流畫(huà)藝。李清照常會(huì)一人在家，思念便是詞人精神活動(dòng)的主題。丈夫辭親遠(yuǎn)游，偶有書(shū)信來(lái)往，尺素情長(zhǎng)。期待、掛念、相思交融在一起構(gòu)成了李清照婚后很長(zhǎng)一段時(shí)間的詞作主題。加之李清照才思敏捷靈動(dòng)，富有敏感的洞察力

11、、想象力，使李清照這一時(shí)期的詞作的情深意婉的風(fēng)格大大彰顯。例如詞人填的一剪梅：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭卻上心頭。”這首詞上篇寫(xiě)的是紅蓮已殘，天泛涼意，竹席冰冷，輕輕解開(kāi)輕羅衣衫，獨(dú)在舟中，獨(dú)自一人泛舟遣悶，空中大雁飛過(guò)，是否捎來(lái)錦書(shū)，傳來(lái)丈夫的問(wèn)候?？蓢@啊，只有大雁飛過(guò)，明月映照西樓。下篇寫(xiě)到：花兒獨(dú)自凋落，水自流淌，兩個(gè)人同樣受著相思的煎熬，愁緒的困擾。心中的相思之情怎么也消除不掉，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念、牽掛，眉頭剛剛舒展，心里又起愁緒。詞人先寫(xiě)清秋時(shí)節(jié)，紅蓮將殘，獨(dú)自一人泛舟遣悶，西樓

12、望月恨雁來(lái)無(wú)書(shū)。次寫(xiě)相思情狀。盡管情人杳無(wú)音訊，但詞人身心，所愛(ài)的人和自己一樣忍受著相思之苦。言己相思，更設(shè)想愛(ài)人相思，由此把自己的思念之情表現(xiàn)得更為細(xì)膩、深入。結(jié)語(yǔ)八字，屬對(duì)工整，“才下”與“卻下”相對(duì)，“眉頭”與“心頭”重寫(xiě)，即為形象地刻畫(huà)出一位無(wú)法化解自己相思之情的女性形象。李清照前期詞中，閨情是一大主題，但她結(jié)婚前的詞作如前面舉例所述，是充滿(mǎn)清新靈動(dòng)，天真活潑的風(fēng)格。結(jié)婚后，詞風(fēng)日臻成熟，意境情深，用語(yǔ)細(xì)膩溫婉。詞中常會(huì)有一種纏綿深婉的情愫在流淌。它寫(xiě)的醉花陰更是這一時(shí)期詞作風(fēng)格的范例。詞中寫(xiě)道：“薄霧濃云愁永晝。瑞腦肖金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕沙廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖

13、。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！痹~中上篇寫(xiě)愁云慘淡，薄霧籠罩著白晝，銅爐中燃著香料。重陽(yáng)佳節(jié)悄然來(lái)到了，紗帳中空留玉枕，半夜了不能入睡，涼意沁透心。下篇寫(xiě)在黃昏時(shí)在東園中獨(dú)自把盞。一縷香氣悄然充盈空間。不要說(shuō)沒(méi)有盡興啊，可西風(fēng)吹起簾籠，面對(duì)滿(mǎn)園黃花，更覺(jué)自己比黃花還要形銷(xiāo)與影瘦。這首詞是寫(xiě)丈夫遠(yuǎn)游求學(xué)，重陽(yáng)佳節(jié)也不能與妻子團(tuán)聚。作為妻子的作者筆蘸濃情，揮灑相思纏綿于景色，環(huán)境的感悟、映照中。重陽(yáng)佳節(jié)更是思念遠(yuǎn)人的時(shí)節(jié)，但詞人并不直接寫(xiě)相思，而是平淡地描寫(xiě)節(jié)日中自己器具的細(xì)節(jié)，讓人從這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)中體味主人公的內(nèi)心世界：白晝百無(wú)聊賴(lài)，夜里輾轉(zhuǎn)難眠。詞人終于在傲然獨(dú)立的菊花身上看到了自己的身影

14、，她按捺不住內(nèi)心的積郁，發(fā)出了“人比黃花瘦”的感嘆。黃菊本無(wú)所謂肥瘦，但在詞人移情的作用下好像也成了多愁善感的弱女子，孤獨(dú)而傷感，與詞人同病相憐，猶如知己。無(wú)情黃花尚且因秋風(fēng)而瘦，何況多情女子滿(mǎn)懷相思之愁呢？宋有無(wú)名氏無(wú)夢(mèng)令中有“依舊、依舊，人與綠楊具瘦”之語(yǔ)，李清照這首詞的結(jié)句本自這里脫出，但語(yǔ)義更工妙?！叭吮赛S花瘦”與前一首的“一種相思，兩處閑愁”；“才上眉頭，卻上心頭”一樣，意向鮮明生動(dòng)，用語(yǔ)工整巧妙，如此精警的語(yǔ)言并非模擬者僅從鍛句煉字中可得，而是詞人具有深切的感受和敏銳的洞察所致。有人說(shuō)。李清照是女人寫(xiě)女人，有得天獨(dú)厚的陰柔天賦，因而才能創(chuàng)作出深婉纏綿、清新含蓄的作品。本人認(rèn)為，其實(shí)

15、也不盡然，李清照的詞作風(fēng)格的形成除了天賦因素外，更多的是它所受的藝術(shù)熏陶，形成了獨(dú)特的心靈感悟及敏感又敏銳的洞察力、靈動(dòng)的才思。下面這首更能代表李清照前期詞作中詠嘆纏綿，抒寫(xiě)柔婉的創(chuàng)作風(fēng)格，那就是鳳凰臺(tái)上憶吹簫。詞的內(nèi)容是：“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵整梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，又是悲愁。休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸，凝處從今又添，一段新愁?！睋?jù)說(shuō)這詞寫(xiě)于北宋宣和三年（1121）。當(dāng)時(shí)是趙明誠(chéng)仕途得就，將要去知萊州，讓李清照獨(dú)居青州鄉(xiāng)里。夫妻臨分別前，千般纏綿，百般柔情，依依不舍的

16、情形。上篇寫(xiě)與丈夫分別時(shí)的愁緒的具體情態(tài)。前五句寫(xiě)詞人晨起的“慵”態(tài)。獅形銅香爐里的香料已燃盡，卻懶得去點(diǎn)燃；紅錦被在床上亂堆著，無(wú)心去整理；華貴的鏡匣上積滿(mǎn)灰塵，也懶得去揩拭。詞人獨(dú)坐樓前，一邊梳頭，一邊發(fā)愣，慢慢地打發(fā)著分別在即的時(shí)光。因?yàn)樵~人知道，此時(shí)的丈夫是不能留在身邊的了，前途追求，人生價(jià)值，大丈夫有所作為的思想讓她忍住心中的哀怨。“生怕”二句，進(jìn)而寫(xiě)詞人的心理活動(dòng)。心愛(ài)的丈夫?qū)⒁x去到遠(yuǎn)方做官。本想囑咐他一些體己話(huà)，但又怕加重彼此的離別之苦。真是像唐孟郊詩(shī)中所寫(xiě)，“心曲千萬(wàn)端，悲來(lái)卻難說(shuō)”?！?】幾次欲言又止，終究還是沒(méi)有說(shuō)出口?！靶聛?lái)瘦”三句，是對(duì)此際“離懷別苦”的深化。詞人早知

17、丈夫出仕后自己將獨(dú)守空房，一段時(shí)間以來(lái)，便一直被即將到來(lái)的離別之苦折磨著，以至形容消瘦。離別之苦比“病酒”、“悲秋”更令人難以承受。上篇通過(guò)室內(nèi)的華麗物象的烘托及人物動(dòng)作情態(tài)的描寫(xiě)，準(zhǔn)確生動(dòng)地傳達(dá)出詞人依戀不舍的心情，筆勢(shì)吞吐往復(fù)，感情深摯婉曲。下篇由分手在即，聯(lián)想到別后的離愁。“休休”四句，商城“新來(lái)瘦”，寫(xiě)惜別之情。詞人也想勸丈夫不要去上任，但又不能去說(shuō)。妻以夫榮，大丈夫以出仕濟(jì)世為任，志存高遠(yuǎn)是詞人希望的。因?yàn)閺乃鴮?xiě)的一首五言絕句中有這樣兩句：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，【3】可以看出此人心志。矛盾心理交織在胸，化作心中愁思萬(wàn)縷?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)”一下八句，用“武陵”，“秦樓”之典，暗示著

18、他們夫婦婚姻美滿(mǎn)有若仙侶，而今卻要嘗受人間別離之苦，丈夫一旦遠(yuǎn)行赴任，自己獨(dú)居妝樓，只是情何以堪！“惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。”暗用“思君如流水，何有窮己時(shí)”的意境，是前兩句的具體情態(tài)。詞人將要獨(dú)守空房，望穿秋水，愁思凝結(jié)，深閨寂冷?！澳倍?，狀雙目凝視以至有些呆滯失神之態(tài)，真是妙筆傳神。尾句表達(dá)乃是“終日凝眸”所得，“新愁”二字涵蘊(yùn)豐富，是詞人心中千萬(wàn)般思緒，百轉(zhuǎn)愁腸的具體體現(xiàn)?？傊?，全詞的抒情特點(diǎn)是風(fēng)格細(xì)膩深婉，寫(xiě)離愁步步深入，層次井然。語(yǔ)言清新典雅，音韻諧美流暢，尤其下片后半段，用頂真格的修辭手法，在流轉(zhuǎn)的韻律中將詞人的“離懷別苦”推向高潮。清代詞論家李調(diào)元在雨村詞話(huà)中曾這樣評(píng)

19、論：“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”。可見(jiàn)李清照的高超藝術(shù)造詣，與此可見(jiàn)一斑。三、國(guó)破家亡嘆悲音 靖康之變后，李清照與丈夫趙明誠(chéng)像許多達(dá)官顯貴、富豪雅士一樣，避亂江南。從此開(kāi)始了顛沛流離的生活。詞人切身感受到了哀鴻遍野的慘痛。經(jīng)歷了由優(yōu)游閑適、安逸享樂(lè)到逃難避禍的變故。詞人一家南渡后的第二年，趙明誠(chéng)在赴任途中犯暑病亡。接著就是金兵南下，浙中大亂，她多年珍藏的金石書(shū)畫(huà)大部分都喪失了。詞人從此輾轉(zhuǎn)漂泊于杭州、越州、臺(tái)州和金華一帶，不僅遭到被誣通敵的陷害，還因改嫁而橫遭非議，致使詞人從中年后便經(jīng)歷了凄涼孤苦的人生歷程。 李清照南渡之后，歷經(jīng)國(guó)恥家難的巨大人生變故，詞風(fēng)也隨之發(fā)生了迥乎前期的變化。她在南

20、渡后不久就寫(xiě)下了永遇樂(lè)一詞，其詞內(nèi)容是：“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！鄙掀瑢?xiě)當(dāng)時(shí)元夕的景象。日落黃昏，正是行人欲歸、居者翹首盼望游子歸來(lái)之時(shí)，但“人在何處”？自己懷念的人早已逝去；而自己也是獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客。詞人用一問(wèn)句含蓄委婉地點(diǎn)明自己對(duì)著良辰美景而物是人非的撩亂心緒。梅心初綻，柳枝萌芽，但詞人用第二個(gè)問(wèn)句逼問(wèn)，那真是春天來(lái)臨了嗎？她內(nèi)心凄苦憂(yōu)愁的心緒早已使心意減卻了許

21、多。喜慶佳節(jié)，風(fēng)和日麗，詞人用了第三個(gè)問(wèn)句反問(wèn)，“豈無(wú)風(fēng)雨”？春風(fēng)似乎都無(wú)法安慰，減輕她心中的凄涼。詞人內(nèi)心的情感通過(guò)三個(gè)問(wèn)句使得元宵佳節(jié)也能上來(lái)一層哀傷、幽怨的薄紗，所以她無(wú)心于任何慶賞交際。下片追憶往事，回想汴京淪陷前與女伴們出游看燈的情景，昔日的“簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”。與“如今憔悴”形成了鮮明對(duì)比，這種變化不單是指“鋪翠冠兒”到“風(fēng)鬟霧鬢”的過(guò)程，更主要是指一場(chǎng)苦難深重的民族災(zāi)難在人們內(nèi)心留下了創(chuàng)傷。全詞通過(guò)外間“寶馬香車(chē)”，“酒朋詩(shī)侶”和游人“小于”與詞人內(nèi)心“怕見(jiàn)夜間出去”的寂寞冷落的心情形成對(duì)比，進(jìn)一步刻畫(huà)出詞人對(duì)中原淪喪的哀痛。國(guó)恥家痛使詞人用心撥奏的如泣如訴、纏綿悲婉的弦音，正是她作品

22、風(fēng)格的體現(xiàn)。李清照曾作有詞論一文，主張“詞別是一家”?！?】南渡后，詞人境遇的變化，國(guó)家風(fēng)雨飄搖，個(gè)人顛沛流離，致使她悲婉、凄苦的詞風(fēng)的形成。武陵春是詞人悲寂凄婉詞風(fēng)的一個(gè)前奏。詞中這樣寫(xiě)道：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休。欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟”，載不動(dòng)許多愁?！痹~的上片寫(xiě)了在那風(fēng)靜花落時(shí)節(jié)，太陽(yáng)已經(jīng)升得很高，可詞人心緒寥落獨(dú)寂，連頭發(fā)都懶得去梳。眼前景物依舊，人卻不在，一切的一切都不存在了。心中苦楚無(wú)處訴說(shuō)，每當(dāng)要提起，話(huà)沒(méi)出口，淚先流了出來(lái)。下片寫(xiě)詞人聽(tīng)說(shuō)雙溪的春景很好，也打算想去泛舟游賞。只恐怕那舴艋舟載不動(dòng)我心中的萬(wàn)重愁苦。全詞只五十字，

23、卻把作者內(nèi)心無(wú)限愁苦形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。詞中作者早年所有的那種開(kāi)朗、樂(lè)觀、清新已消失殆盡?！拔锸侨朔鞘率滦荨?，詞人內(nèi)心已處于痛定思痛的絕望之境，她經(jīng)歷的不僅是個(gè)人生活中的變化，個(gè)人情感中偶然遇到的某種不幸體驗(yàn)，而且是作為民族的一員在那種戰(zhàn)亂的時(shí)代中無(wú)法避免的舛難之悲。詞中體現(xiàn)的憂(yōu)愁寂傷深廣、沉重，是她流露飽經(jīng)憂(yōu)患、盡歷辛酸而郁積于胸的身世之悲，淪落之痛。 一代詞宗李清照的晚景甚是凄涼，先是遭人誣陷，后因改嫁而橫遭非議，寄人籬下，無(wú)家可歸。其詞作中更是呈現(xiàn)凄苦、悲婉之風(fēng)。聲聲慢就是最好的典型。此詞寫(xiě)道：“尋尋、覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得”？詞中所寫(xiě)是詞人晚年生活的一個(gè)剪影。更是詞人南渡以后的生活面貌和精神世界的真實(shí)反映。詞人以精練的語(yǔ)言、低沉痛苦的語(yǔ)調(diào)向我們?cè)V說(shuō)著她的憂(yōu)傷和悲愁。這首詞創(chuàng)作后即被人流傳，可謂是膾炙人口，感人至深，這與詞人高超的藝術(shù)技巧、驚人的語(yǔ)言才能是分不開(kāi)的。作者充分運(yùn)用雙聲、疊字等語(yǔ)言特點(diǎn)，使之在聲音、節(jié)奏和情調(diào)、氣氛各方面都與內(nèi)容密切配合起來(lái)，從而深切地反映出