唐詩(shī)名作欣賞(PPT55)

1、 引言引言 p.2 初唐詩(shī)歌初唐詩(shī)歌 p.3 -春江花月夜 張若虛 p.4-8 -送杜少府之任蜀州 王勃 p.9-12 -贈(zèng)薛播州十四首 楊素 p.13-16 盛唐詩(shī)歌盛唐詩(shī)歌 p.17 - 別 董 大 高 適 p.18-21 -月夜憶舍弟 杜甫 p.22-25 -客中作 李白 p.26-28 中唐詩(shī)歌中唐詩(shī)歌 p.29 -烏衣巷 劉禹錫 p.30-32 -杜陵叟 (白居易) p.33-37 -離思五首(之四) 元稹 p.38-41 晚唐詩(shī)歌晚唐詩(shī)歌 p.42 -將赴吳興登樂(lè)遊 杜 牧 p.43-45 -無(wú)題 李商隱 p.46-49 -金陵圖 韋莊 p.50-52 參考資料參考資料 p.53

2、組員名單組員名單 p.54 中國(guó)詩(shī)歌的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而且從來(lái)也沒(méi)有中斷過(guò)。中國(guó)詩(shī)歌的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而且從來(lái)也沒(méi)有中斷過(guò)。 在各種文學(xué)體裁中，詩(shī)歌是最有影響力的一種，散文、在各種文學(xué)體裁中，詩(shī)歌是最有影響力的一種，散文、 小說(shuō)、戲劇都有詩(shī)化的傾向。而詩(shī)歌發(fā)展至唐代時(shí)更小說(shuō)、戲劇都有詩(shī)化的傾向。而詩(shī)歌發(fā)展至唐代時(shí)更 達(dá)至顛峰。達(dá)至顛峰。 古語(yǔ)有云：熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)訡詩(shī)也會(huì)訡。古語(yǔ)有云：熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)訡詩(shī)也會(huì)訡。 唐詩(shī)的體裁多姿多彩，穿梭古今，而且這些詩(shī)都充滿(mǎn)唐詩(shī)的體裁多姿多彩，穿梭古今，而且這些詩(shī)都充滿(mǎn) 熱烈的感情力量和藝術(shù)魅力，使它們可以傳誦千古。熱烈的感情力量和藝術(shù)魅力，使它們可以傳

3、誦千古。 唐詩(shī)是中國(guó)人的驕傲，是我們的文化瑰寶，現(xiàn)在唐詩(shī)是中國(guó)人的驕傲，是我們的文化瑰寶，現(xiàn)在 是時(shí)候讓我們品嚐唐詩(shī)的著作了。是時(shí)候讓我們品嚐唐詩(shī)的著作了。 初唐的前50年仍延續(xù)著南朝的詩(shī)風(fēng)，宮體詩(shī)充斥詩(shī)壇，以綺錯(cuò)婉媚為 本的上官體是這個(gè)時(shí)期的代表。漸漸地，一批通過(guò)科舉考試進(jìn)入仕途的、 出身中下層的詩(shī)人，成為詩(shī)歌創(chuàng)作的主力。他們的詩(shī)歌脫離宮廷的內(nèi)容，成為 個(gè)人的抒情和寄托。正如聞一多所說(shuō)：宮體詩(shī)在盧照鄰和駱賓王手裡由宮廷 走到市井，五律在王勃和楊炯的時(shí)代從臺(tái)閣移至江山與塞漠。 初唐時(shí)期，先有初唐四傑等人突破宮體狹隘的題材，並融合了南 北文風(fēng)，以詩(shī)歌表現(xiàn)廣闊的社會(huì)生活和重大的政治問(wèn)題。繼有沈佺期

4、、宋之問(wèn) 確立律體。七言歌行取得突出的成就，張若虛的春江花月夜是代表作之一。 此後，又有陳子昂高倡建安風(fēng)骨，建立剛健有力的新詩(shī)風(fēng)。這一切形成一種新 的趨勢(shì)，為盛唐詩(shī)歌的健康發(fā)展開(kāi)闢了道路。 總的說(shuō)來(lái)，初唐詩(shī)歌尚未能完全擺脫六朝的浮華和纖弱，詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)性和 思想性也略嫌不足，但已為詩(shī)歌發(fā)展帶來(lái)新氣象。 春江花月夜春江花月夜張若虛張若虛 春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。 江流宛轉(zhuǎn)遶芳甸，月照花林皆似霰?？昭e流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。 江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人。 人生代代無(wú)窮已，江月年年祇相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

5、白雲(yún)一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。 可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶(hù)簾中捲不去，擣衣砧上拂還來(lái)。 此時(shí)相望不相聞，願(yuàn)逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。 昨夜閒潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。 背景背景: : 初唐還有一位重要的詩(shī)人就是張若虛，唐代吳興人,由殿試登第,官至集賢殿學(xué)士,有才華與 名聲,跟賀知章、張旭、張若虛合稱(chēng)吳中四士。他的詩(shī)保存下來(lái)的只有兩首，但一首春江花 月夜就奠定了他在唐詩(shī)史上大家的地位 形式形式: : 句數(shù):三十六句 字?jǐn)?shù):七字 押韻:自

6、由 詩(shī)律:沒(méi)有規(guī)定 總括來(lái)說(shuō),此乃五言古詩(shī),沒(méi)有所規(guī)定的句數(shù)限制,在押韻方面也沒(méi)有特定的安排,更不見(jiàn)此詩(shī)有任 何的押韻,在詩(shī)律上亦沒(méi)有明顯安排,詩(shī)中的限制比較少,平仄押韻都十分自由,詩(shī)句淺白,容易了 解。 技巧技巧: : 從”春江潮水連海平”到” 落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”月生寫(xiě)到月落，把現(xiàn)實(shí)的情景和詩(shī)中人物的 夢(mèng)境結(jié)合在一起，寫(xiě)得迷離恍惚，氣氛朦朧。 詩(shī)的感情隨著月下景物的推移逐漸展開(kāi)、變化，忽此忽彼，亦虛亦實(shí)，跳動(dòng)著，斷續(xù)著?！苯?天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月”到江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人”,景象由遠(yuǎn)至近,高至低, 有時(shí)讓人覺(jué)得難以把握，但又覺(jué)得有深邃的東西在裡邊，值得深入發(fā)掘。這就是人生的短暫，

7、 離別的痛苦，以及青春的美麗。 詩(shī)題中的五個(gè)字：春、江、花、月、夜，全都點(diǎn)到了，”春江潮水連海平”帶出了第一個(gè) 春;“江流宛轉(zhuǎn)遶芳甸，月照花林皆似霰”亦同時(shí)帶出江、花;至於”江畔何人初見(jiàn)月，江月何 年初照人”描寫(xiě)了月,最後的夜在整首詩(shī)中沒(méi)有提到,但從景象和月色,可知當(dāng)時(shí)係夜間。 詩(shī)中雖說(shuō)春、江、花、月、夜，亦有重點(diǎn)，這就是月，其他四個(gè)字都是陪襯。詩(shī)人從月生 開(kāi)始，繼而寫(xiě)月下的江流、月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然後就月下的思婦反復(fù)抒 寫(xiě)，最後以月落收結(jié)。有主有從，主從巧妙地結(jié)合在一起，構(gòu)成完整的詩(shī)歌意境。 這首詩(shī)的景物描寫(xiě)，採(cǎi)取多變的角度，敷以斑爛的色彩，很有藝術(shù)效果。同是寫(xiě)月光，就 有

8、初生於海上的月光，有花林上似霰的月光，有沙汀上不易察覺(jué)的月光，有妝鏡臺(tái)上的月光， 有擣衣砧上的月光，有斜月，有落月，多麼富於變化！ 詩(shī)中景物的色彩，雖然統(tǒng)一在皎潔光亮上，但是因?yàn)橐r托著海潮、芳甸、花林、白雲(yún)、青 楓、玉戶(hù)、閒潭、落花、海霧、江樹(shù)，因此隨著景物出現(xiàn)變化，而取得了斑爛多彩的效果。 特色特色: : 春江花月夜採(cǎi)用樂(lè)府清商曲吳聲歌舊題。樂(lè)府以漢代民歌為主，它的主要特點(diǎn)是能夠配 合音樂(lè)而歌唱, 樂(lè)府呈現(xiàn)一種脫離音樂(lè)、逐漸書(shū)面化的趨勢(shì)。由此詩(shī)正好以樂(lè)府的特色為基本, 創(chuàng)作出春江花月夜。同時(shí)於詩(shī)中寄予深遠(yuǎn)的感受,帶出美好生活的嚮往,加上詩(shī)中意境美觀, 讓讀者投身詩(shī)中,甚至可作編由之用,成為初

9、唐特色作品之一,更為唐代文學(xué)奠定基礎(chǔ)。 風(fēng)格風(fēng)格: : 這首詩(shī)結(jié)合題目從月升寫(xiě)到月落，交織著青春的美好和人生的離別之情。詩(shī)人把遊子思婦 的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦；又以江月與人生對(duì)比，顯示人生 的短暫，而在短暫的人生裡，那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這首詩(shī)固然帶著些許傷感和悽涼，但總 的看來(lái)並不頹癈。它表現(xiàn)了對(duì)於美好生活的嚮往，對(duì)於青春年華的珍惜，以及對(duì)宇宙、人生的 探索，境界是相當(dāng)開(kāi)闊的?？梢?jiàn)詩(shī)人同時(shí)在詩(shī)中表現(xiàn)出快樂(lè)中帶點(diǎn)憂(yōu)傷,但同時(shí)憧憬未來(lái)的自 由風(fēng)格,給讀者舒暢並引起共鳴。 感想感想: : 看過(guò)這詩(shī)後，不禁想起高嘉潞春江花月夜現(xiàn)之詩(shī)版中的幾句，“蜿蜒春水,灑水下， 西斜

10、落月，散水中央”，同樣是描寫(xiě)春，感覺(jué)又顯感慨；“月月年相似,?人不同”又多添幾 分無(wú)奈；“幽潭靜月，呈落花”亦帶出作者的寂寞和心境靜止；最後畔上初見(jiàn)月者，月下初 照人者可見(jiàn)高嘉潞受原著春江花月夜的影響之深。 文學(xué)創(chuàng)作總是困難重重，創(chuàng)新是我們追求的，但我認(rèn)為要從一樣已有的東西，加上新的元素, 新貌勝舊貌，不是更加有難度！兩首時(shí)代背景完全相異的作品，流露的感情大致相同， 只是高嘉潞少了一份希望和憧憬，那不是說(shuō)明了時(shí)代的變遷對(duì)於真正個(gè)人文學(xué)作品流露 的感情表達(dá)的思想都是不變的。 李雁齊 李同學(xué)說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)，時(shí)代的變遷對(duì)於在文學(xué)作品中流露的思想感情是不變的，古人與今人 都有同樣的感情。雖然我沒(méi)有看過(guò)高嘉潞

11、的春江花月夜現(xiàn)之詩(shī)版，但就李同學(xué)的介 紹，我也感受到這位作者深受張若虛春江花月夜的影響。另外，當(dāng)我在欣賞張若虛 的春江花月夜時(shí) ，腦海浮現(xiàn)出一幅春江花月夜圖，簡(jiǎn)直詩(shī)中有畫(huà)呢! 除 此之外，作者在詩(shī)中用不少典故，天在每一個(gè)意境、思緒用不同的腳韻，以達(dá)致文章感 動(dòng)到任何一個(gè)人的功效 ，作者的寫(xiě)作技，果然高超! 陳蓉芳 對(duì)於作者在詩(shī)中用不少典故,我認(rèn)為這使文章變得艱澀難明,讀者難以把握,因此詩(shī)人所 抒發(fā)的感情,未必每一位讀者也能感受得到。另外,我同意李同學(xué)的說(shuō)法,創(chuàng)新是我們追 求的,特別在初唐時(shí)期,內(nèi)容沿襲宮體,充滿(mǎn)齊梁餘風(fēng),欠缺寫(xiě)實(shí),而張若虛在此詩(shī)以寫(xiě)景 為主,抒發(fā)出人生的短暫以及離別的痛苦。如江

12、畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人, 可見(jiàn)人的渺小!而不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù) 充分顯出思念之情的深切。 梁月雲(yún) 詩(shī)人把遊子思婦的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦，又以江月 與人生對(duì)比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生裡，那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這不禁使 的想起李白的，兩者所用的手法相似，都以月夜為題材，抒發(fā)自己的所思 所感，對(duì)於李同學(xué)和陳同學(xué)的意見(jiàn)，我是認(rèn)同的，很多古代的典故至今成為人們的座右 銘和把人們的心聲一一道出，我認(rèn)為這所詩(shī)也說(shuō)對(duì)了很多人的心底話(huà)。 彭素靜 背景背景: : 這是一篇送別的作品。當(dāng)時(shí)王勃在長(zhǎng)安任官，他的杜姓友人要從長(zhǎng)安到偏遠(yuǎn) 的蜀州做官。摯友離別，難免依依

13、不捨，詩(shī)人卻將傷感化為豪情，表現(xiàn)了他不平凡的胸懷抱負(fù)。 形式形式: : l句數(shù)八句 l字?jǐn)?shù):五字 l押韻:自由 l詩(shī)律:沒(méi)有規(guī)定 l總括來(lái)說(shuō),此乃五言律詩(shī),全詩(shī)八句,在押韻方面也沒(méi)有特定的安排,更不見(jiàn)此詩(shī)有任何的押韻,但 在詩(shī)律上卻有明顯安排,可能此詩(shī)於當(dāng)時(shí)律詩(shī)還沒(méi)有一套嚴(yán)格的規(guī)定,所以格式?jīng)]有明顯的規(guī)定, 比較自由。 特色特色: : 這是一首純潔的愛(ài)情詩(shī)。從詩(shī)中看，作者懷念的是一位貴家女子。作者從追憶昨夜回到現(xiàn) 實(shí)，引出了詩(shī)人複雜微妙的心理：如此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。可歎自己漂泊不定，又不 得不匆匆走馬蘭臺(tái)，開(kāi)始寂寞乏味的工作。詩(shī)人描述了事件與場(chǎng)面來(lái)突出人物的心理活動(dòng)，展現(xiàn) 了詩(shī)人與情

14、人時(shí)間太短，頗感無(wú)奈。全詩(shī)跳躍變幻，感情真摯，情意深長(zhǎng)，形象動(dòng)人。 送杜少府之任蜀州送杜少府之任蜀州王勃王勃 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。 與君離別意，同是宦遊人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 無(wú)為在歧路，兒女共霑巾。 技巧技巧: : 風(fēng)煙望五津?qū)懗鋈哉哌h(yuǎn)遠(yuǎn)望去，但見(jiàn)四川一帶風(fēng)塵煙靄蒼茫無(wú)際。這一句說(shuō)的是杜少府 要去的處所。因?yàn)榕笥岩獜拈L(zhǎng)安遠(yuǎn)赴四川，這兩個(gè)地方在詩(shī)人的感情上自然發(fā)生了聯(lián)繫。詩(shī)的 開(kāi)頭不說(shuō)離別，只描畫(huà)出這兩個(gè)地方的形勢(shì)和風(fēng)貌。舉目千里，無(wú)限依依，送別的情意自在其 中了。 詩(shī)人身在長(zhǎng)安，連三秦之地也難以一眼望盡，至於遠(yuǎn)在千里之外的五津是根本看不見(jiàn)的。 這首詩(shī)運(yùn)用手法，一開(kāi)頭就展開(kāi)一個(gè)壯闊

15、的境界,如黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回，從河 源直看到東海與君離別意，同是宦遊人。 彼此離別的意味如何呢?我們同是為求官飄流在外的人啊!離鄉(xiāng)背井，已有一重別緒，彼此在客 居中話(huà)別，又多了一重別緒。開(kāi)頭兩句調(diào)子高昂，屬對(duì)精嚴(yán)，這兩句韻味深沉，對(duì)偶不求工整， 比較疏散。這固然由於當(dāng)時(shí)律詩(shī)還沒(méi)有一套嚴(yán)格的規(guī)定，卻也有其獨(dú)到的妙處。開(kāi)頭如千尺懸 瀑，從雲(yún)端奔瀉而下，接著便落入深潭，純樸清遠(yuǎn)，形成了一個(gè)大的起伏、可使人感到變化。 接下去，第五六兩句中,境界又從狹小轉(zhuǎn)為宏大，情調(diào)從淒惻轉(zhuǎn)為豪邁。海內(nèi)存知己，天 涯若比鄰。遠(yuǎn)離分不開(kāi)真正的知己，只要同在四海之內(nèi)，就是天涯地角也如同近在鄰居一樣， 詩(shī)人高尚的

16、志趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出流俗的常情。；這兩行名句發(fā)出的光亮簡(jiǎn)直要使一切送別詩(shī)黯然失色， 顯出詩(shī)人的絕大筆力。這詩(shī)充滿(mǎn)了活力，它至今還廣泛流傳，使讀者為之拍案叫絕。誇張成了 比喻的形式。 結(jié)尾兩句無(wú)為在歧路，兒女共沾巾!這兩行詩(shī)貫通起來(lái)是一句話(huà)，是自己情懷的吐露。緊 接前兩句，於極高峻處忽然又落入舒緩，然後終止。這首詩(shī)是採(cǎi)用第二種手法結(jié)尾的。全詩(shī)僅 僅四十個(gè)字，卻縱橫捭闔，變化無(wú)窮 風(fēng)格風(fēng)格: : 這首詩(shī)寫(xiě)得樂(lè)觀開(kāi)朗，沒(méi)有一般送別詩(shī)常有的哀傷。它的特點(diǎn)是樸素?zé)o華，不堆 砌典故和辭藻，只是用質(zhì)樸的語(yǔ)言，抒寫(xiě)壯闊的胸懷，但在質(zhì)樸之中又有警策，在豪 語(yǔ)之中又含有對(duì)友人的體貼。全詩(shī)開(kāi)合頓挫，氣脈流通，意境曠達(dá)。一洗

17、古送別詩(shī)中 的悲涼凄愴之氣，音調(diào)爽朗，清新高遠(yuǎn)，獨(dú)樹(shù)碑石。 感想感想: : 這詩(shī)的味道不俗，同樣是寫(xiě)愛(ài)情，相比起現(xiàn)代少男少女的愛(ài)情作品相比起現(xiàn)代少男 少女的愛(ài)情作品，簡(jiǎn)直不能作相比。詩(shī)中流露的感情一點(diǎn)兒直接，又一點(diǎn)兒含蓄?！?海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”更成為日後的佳句，而不再局限於男女之間的愛(ài)情，更成 了泛泛之交，朋友，甚至知己都適用的一句話(huà)。 當(dāng)中， 感情真摯，那份可一不可再 的感覺(jué)，加上完美的意境，給人很大的幻想空間。 現(xiàn)代所謂的文學(xué)作品為創(chuàng)作而創(chuàng)作，而且超過(guò)九成都是寫(xiě)男女間的情感，偏偏大部份 文章就是欠一份王勃的感覺(jué)，一份真摯的感情，而非現(xiàn)行的你虞我詐，甚至你死我活。 縱使能帶住那份至死不

18、渝的決心，也未能如王勃般，寫(xiě)出相應(yīng)的意境。愛(ài)情跟有生命 同時(shí)進(jìn)行，但在文學(xué)中，好似有點(diǎn)泛濫。 李雁齊 這首詩(shī)真特別! 既是抒發(fā)了送別友人時(shí)依依不捨之情,亦是一首愛(ài)情詩(shī)。兒女共沾巾充分 顯露是自己的情懷!他的詩(shī)變化無(wú)窮,真的說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)! 梁月雲(yún) 有同感！ 兒女共沾巾的確充分流露出詩(shī)人的情懷，相比起現(xiàn)今的愛(ài)情詩(shī)，少了一份真摯 的情懷。我亦為最後一句無(wú)為在歧路，兒女共霑巾。而感動(dòng)起來(lái)。分離是人生必經(jīng)的路， 不管是親人或朋友，人總會(huì)依依不捨地送別，就如分手的路上的情侶，哭得淚涕沾濕了巾， 其實(shí)也是人之常情。就是因?yàn)檫@首詩(shī)簡(jiǎn)潔直接、真誠(chéng)和對(duì)此詩(shī)有共鳴，才會(huì)傳誦於世。 陳蓉芳 看了兩位同學(xué)的感想,自己也感觸

19、起來(lái)?，F(xiàn)代文學(xué)與過(guò)去的詩(shī)詞表達(dá)方式大不同,寫(xiě)的同樣是 一份愛(ài),一次分離,自己在欣賞送杜少府之任蜀州時(shí),心中也不禁泛起傷感。特別是一句 “海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”,情感明顯,又略帶含蓄。可能在現(xiàn)今社會(huì)對(duì)分離看得比較輕,而 對(duì)愛(ài)情更是不夠投入,少了份真情,所以現(xiàn)今文學(xué)的分離都寫(xiě)得不夠共鳴,也沒(méi)有那種至死不渝 的愛(ài)。 李雁齊 我也十分欣賞海內(nèi)存知己，天涯若比鄰這句，因?yàn)槠涑浞直憩F(xiàn)出友情深厚，江山難阻 的情景， 現(xiàn)今世上，可以得一知己無(wú)憾了，但是這又談何容易呢!利益當(dāng)前，友情真的可以 戰(zhàn)勝利益麼?在文學(xué)世界中，在這首詩(shī)中，我們便可一嘗情比金堅(jiān)這高尚情操。 彭素靜 贈(zèng)薛播州贈(zèng)薛播州十四首十四首 楊素楊素

20、 北風(fēng)吹故林，秋聲不可聽(tīng)。 雁飛窮海寒，鶴唳霜皋淨(jìng)。 含毫心未傳，聞音路猶敻。 惟有孤城月，徘徊獨(dú)臨映。 弔影余自憐，安知我疲病。 背景背景: : 楊素歷任隋朝二帝的大將，戎馬一生，征戰(zhàn)無(wú)數(shù)，未有敗績(jī)。最厲害的是他騎戰(zhàn)，陸戰(zhàn)，水戰(zhàn)，樣樣 精通。作戰(zhàn)智勇兼?zhèn)?，?zhàn)術(shù)靈活。他縱橫沙場(chǎng)，爲(wèi)大隋江山立下了汗馬功勞，成爲(wèi)隋朝第一將領(lǐng)。 可是，他能打天下，卻不能守天下。作爲(wèi)將領(lǐng)，他是一代梟雄;作爲(wèi)臣子，卻是一代奸雄。在朝廷中排 斥異己，害人無(wú)數(shù)，更與楊廣勾結(jié)，助其弒父篡位。最終卻也不得善終。可以說(shuō)，隋朝興在他手裏， 卻也毀在他手裏。 不過(guò),不可早抹殺的是,他極有才華。不光有將才，也有詩(shī)才。他與詩(shī)人薛道衡相交

21、甚厚，如今所留存 的詩(shī)，都是與薛道衡相贈(zèng)唱和的詩(shī)。其中贈(zèng)薛播州十四首，從天下紛亂寫(xiě)到統(tǒng)一，又從求才，立 朝，出守寫(xiě)到歸閑，末了兼致相思相勉之意，一題數(shù)章，而不露排偶之跡。 形式形式: : 句數(shù):十句 字?jǐn)?shù):五字 押韻:自由 詩(shī)律:上句與下句的平仄相同 總括來(lái)說(shuō),此乃五言古詩(shī),沒(méi)有所規(guī)定的句數(shù)限制,在押韻方面也沒(méi)有特定的安排,更不見(jiàn)此詩(shī)有任何的 押韻,但在詩(shī)律上卻有明顯安排,詩(shī)中的上句與下句的平仄相同,句與句之間平仄轉(zhuǎn)亦不太,難度十分高。 技巧技巧: : 1. 第一、二句”北風(fēng)吹故林,秋聲不可聽(tīng)”的愴悲畫(huà)面,加深了作者所表達(dá)的情感。 2. 第二句點(diǎn)出了”秋聲不可聽(tīng)”的中心，之後幾句景物描寫(xiě)俱是圍

22、繞此而作?！毖?飛鶴唳渲染出一片蒼茫寥廓的景象，而且和”鶴唳霜皋淨(jìng)”成對(duì)偶,刻畫(huà)出當(dāng)時(shí)作 者的深層感受。 而接下來(lái)兩句” 含毫心未傳,聞音路猶敻”則直抒胸臆，心未傳，路猶夐，看似寫(xiě)景， 亦實(shí)則寫(xiě)心情。 然後筆鋒一轉(zhuǎn)，又寫(xiě)到天上的月亮，“徘徊獨(dú)臨映”。月亮也和作者的心一樣孤獨(dú)傷 感。這句把月亮寫(xiě)得我見(jiàn)猶憐，宛如活過(guò)來(lái)一般?！蔽┯泄鲁窃隆倍黠@看出作者的 孤寂,再加上下句的”徘徊” ，更見(jiàn)悽慘。 而最後兩句收筆更是直接點(diǎn)明題旨,最後更用各問(wèn)”安知”加強(qiáng)語(yǔ)氣，帶出作者自覺(jué) 可憐，但又會(huì)有誰(shuí)明白的無(wú)助心情。 特色特色: : 在當(dāng)時(shí)，流行的詩(shī)風(fēng)是婉轉(zhuǎn)綺麗的宮體，而從這首詩(shī)，我們可以看到，作者表意 明確，

23、感情強(qiáng)烈，有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)震撼力。其大氣豪邁的詩(shī)風(fēng)，與那些虛有其表的宮體 詩(shī)相比，更是不可相提並論。而且詩(shī)聲律，平側(cè)對(duì)仗儼然，相信在日後詩(shī) 風(fēng)向聲律風(fēng)骨並重的初唐詩(shī)歌的轉(zhuǎn)變上，有相當(dāng)大的影響力。 風(fēng)格風(fēng)格: : 在本詩(shī)中,明顯是寫(xiě)秋的,而且是寫(xiě)悲秋。但是寫(xiě)得並非兒女之態(tài)的悲，不是閑愁無(wú) 處訴說(shuō)的悲，而是孤獨(dú)無(wú)知己的悲痛。縱使是這麼一個(gè)詩(shī)才與將才並重的風(fēng)雲(yún)人物，仍 然不能逃脫世俗對(duì)權(quán)利和金錢(qián)的貪欲。不能不引爲(wèi)憾事。此詩(shī)完全流露了作者人生上的 矛盾以及其悲痛，詩(shī)句的編排和感情更表達(dá)了作者其借景和直接抒情的自我風(fēng)格。 感想感想: : 徐摛傳云：屬文好為新變，不拘舊體。這句說(shuō)話(huà)曾經(jīng)是形容宮體詩(shī)，在很多參考

24、 書(shū)中，看危很多文學(xué)家拿宮體詩(shī)和楊素的詩(shī)相比。 有時(shí)候，總會(huì)不明白為甚麼要將文學(xué)和該時(shí)代的未落和轉(zhuǎn)變成了關(guān)係，就像宮體詩(shī) 那樣，初初正如上述引的正路發(fā)展。當(dāng)初所謂的宮體是指以簡(jiǎn)文帝及其近臣所做的詩(shī)歌， 具有輕艷風(fēng)格，與新變的文體；專(zhuān)門(mén)以宮廷帝王貴族生活中的艷事、艷物、艷 情為主要的表現(xiàn)內(nèi)容，形式上則追求清辭巧制、雕琢蔓藻。梁書(shū)簡(jiǎn)文帝紀(jì) 亦云：余七歲有詩(shī)癖，長(zhǎng)而大倦。這是指高祖對(duì)詩(shī)發(fā)展的開(kāi)首做了趙助。當(dāng)後來(lái)時(shí)代轉(zhuǎn) 變,同時(shí)宮體詩(shī)有了重大的改變，簡(jiǎn)文帝的宮體詩(shī)是以詩(shī)作為荒淫縱欲的寄託；到了陳後 主手裡，詩(shī)的作用只是一種工具，只是一種刺激，只是一種享受。更由於唐朝大一統(tǒng)的 格局，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐缘弁鯙橹?/p>

25、心的創(chuàng)作，且多為應(yīng)制及奉和之作的詩(shī)歌。 有時(shí)會(huì)替文學(xué)心痛,楊素的詩(shī)充滿(mǎn)了個(gè)人風(fēng)格，永垂不朽，給後人一份賞心悅目的感 覺(jué)，每一句詩(shī)都表達(dá)了詩(shī)人自己的真實(shí)感覺(jué)。但宮體詩(shī)卻因時(shí)代而變質(zhì)，文學(xué)的價(jià)值究 竟在哪裡? 這首詩(shī)的悲痛之感很濃!從吹故林,不可聽(tīng),窮,唳,孤,獨(dú),憐, 疲病等字來(lái)看,一片蒼茫的景象呈現(xiàn)眼前。 其次,對(duì)於宮體詩(shī)的變質(zhì),我個(gè)人認(rèn)為是好事,宮體詩(shī)注重形式美,給人一種浮豔的感覺(jué),而此詩(shī) 每一句詩(shī)都表達(dá)了詩(shī)人自己的真實(shí)感覺(jué),詩(shī)是用來(lái)表達(dá)情感的,這才是真實(shí)的詩(shī)!因此對(duì)於宮體 詩(shī)變得偏向?qū)憣?shí),同學(xué)不必感到心痛! 梁月雲(yún) 我不認(rèn)同宮體詩(shī)變得偏向?qū)憣?shí),不值得心痛。雖然文學(xué)作品的變化是不可避免,但我

26、覺(jué)得宮體 詩(shī)的變化原因,有的荒謬,文學(xué)最後創(chuàng)造的目的是為創(chuàng)造而創(chuàng)造,多可悲,這絕對(duì)是文學(xué)的恥辱。 而從文學(xué)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì),也是歷史價(jià)值,不過(guò)贈(zèng)薛播州抒媛了我的憤怒,一首未變質(zhì)的詩(shī), 欣賞起來(lái),你就會(huì)發(fā)覺(jué)感情和文筆和後來(lái)的宮體詩(shī)有多大的不同。 李雁齊 我同樣地感受到詩(shī)人的悲痛，一字一句都充分表達(dá)出詩(shī)人心中的感情。 李同學(xué)，請(qǐng)想一想，宮體詩(shī)的變質(zhì)，代表著文學(xué)作品能夠有所突破，脫去浮豔，形式美的風(fēng) 格，多反映社會(huì)事實(shí)、多表達(dá)個(gè)人感情不是更佳嗎? 文學(xué)作品不單止是人類(lèi)的精神養(yǎng)料，還 是得知當(dāng)時(shí)的政治、歷史的資料來(lái)源呢。 陳蓉芳 我也同意梁同學(xué)和陳同陳同學(xué)的意見(jiàn)，在文學(xué)作品中，反映現(xiàn)實(shí)的篇章是最值得後人

27、欣賞的， 它們以以小見(jiàn)大的故事都社會(huì)典型的情況，如，但另一方面，文學(xué)的創(chuàng)造是多方 面的，抒情、山水、浪漫的詩(shī)歌，每個(gè)人品味不同，才可使不同題材的詩(shī)詞流傳至今。 彭素靜 自玄宗開(kāi)元元年（公元713年）至代宗永泰元年（公元765年）是詩(shī)歌的盛唐時(shí) 期，這是唐代詩(shī)歌史的頂峰，也是整個(gè)中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史的頂峰。 在短短的50多年間，湧現(xiàn)出十幾位大詩(shī)人，他們經(jīng)歷各異，風(fēng)格不同，懷著宏 偉的理想和抱負(fù)，以蓬勃熱烈的感情，激昂慷慨的聲音去表現(xiàn)盛唐時(shí)代的種種面貌。 正如李白所說(shuō)：群才屬休明，乘運(yùn)共躍鱗，文質(zhì)相炳煥，眾星羅秋旻(古風(fēng) 其一)。 盛唐詩(shī)壇具有共同的時(shí)代風(fēng)格，強(qiáng)烈的時(shí)代特色，這就是博大、雄渾、深遠(yuǎn)、 超

28、逸；充沛的活力、創(chuàng)作的愉悅、嶄新的體驗(yàn)，以及通過(guò)意象的運(yùn)用、意境的表現(xiàn)， 性情和聲色的結(jié)合，所形成的那種新型的美。這一切構(gòu)成盛唐氣象，一種後人企羨 不已，足以代表一個(gè)時(shí)代風(fēng)貌的總體風(fēng)格。 值得注意的是，盛唐氣象本來(lái)是歌詩(shī)上的一種說(shuō)法，但已經(jīng)被歷史學(xué)家所接受， 用來(lái)說(shuō)明中國(guó)歷史上的那個(gè)黃金時(shí)代。從文明史的角度看來(lái)，盛唐氣象的形成有一 個(gè)根基，那就是開(kāi)明與開(kāi)放。唯開(kāi)明才能除舊布新，雲(yún)蒸霞蔚；唯開(kāi)放才能百川匯 海、博大深邃。盛唐詩(shī)歌的氣象是那個(gè)時(shí)代文明的集中表現(xiàn)。 別別 董董 大大 高高 適適 千里黃雲(yún)白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。 莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君? 內(nèi)容賞析: 千里黃雲(yún)白日曛，北風(fēng)吹雁雪

29、紛紛 開(kāi)頭這兩句，描寫(xiě)作者送別友人(董大)時(shí)的自然景色。夕陽(yáng)西沉，落日黃雲(yún)，綿延千里，大野曠 闊；夜幕降臨以後，又颳起了北風(fēng)，風(fēng)雪紛飛。一群飛雁在空中掠過(guò)，往南方飛去。這兩句可見(jiàn) 環(huán)境闊遠(yuǎn)渺茫。 雖然這兩句所描寫(xiě)的景物比較客觀，但暗示了送別的情調(diào)。 日暮天寒，飄雪的天，總是令人感覺(jué)淒慘，心情凝重，壓得人喘不過(guò)氣在，這種天氣之下送別朋 友，更令人引發(fā)抑鬱情緒。在這悲意之中，他並沒(méi)有沉溺在離別而不能自拔，他反而能慷慨地道 出充滿(mǎn)信心和力量的別句。 莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君? 後兩句，是對(duì)董大的勸慰之詞。離別在即，作者希望朋友能夠一路平安，往後有美好的將來(lái)。作 者安慰朋友，告知友人不切為離別而

30、感到悲傷，道路上處處都會(huì)遇到知心朋友，只要憑著自己的 名聲、技藝和德操，走遍天下，必定會(huì)遇到知己。這兩句同時(shí)也是詩(shī)人本人安慰和鼓舞自己的話(huà)， 前途是很光明的，他還怕什麼東西?作者把人生知己無(wú)貧賤，四海皆是朋友的意思融入其中。 體裁特色體裁特色: : 這首詩(shī)是七言絕詩(shī)，屬送別詩(shī)。全首詩(shī)一共四句，每句七字。第一、二和四句未字押韻 (曛、紛、君)，押平聲韻。 內(nèi)容大意內(nèi)容大意: : 作者通過(guò)描寫(xiě)冬日黃昏，風(fēng)雪紛飛的環(huán)境，從而抒發(fā)詩(shī)人對(duì)友人董大的不捨和期望鼓勵(lì) 之情。 寫(xiě)作技巧寫(xiě)作技巧: : 以哀景寫(xiě)哀：作者不用以往詩(shī)人以樂(lè)景寫(xiě)哀的反襯手法。這首詩(shī)的前兩句是寫(xiě)實(shí)景， 有借景抒情的目的，也起著以哀景寫(xiě)哀

31、的作用。詩(shī)人以荒涼的環(huán)境襯托出他送友的依依 不捨心情，使氣氛更為淒然。 疊字：北風(fēng)吹雁雪紛紛的紛紛。用疊字可以令到詩(shī)句變得更有韻律，讀起來(lái)為悅耳， 令人容易記得。 風(fēng)格風(fēng)格: : 千里黃雲(yún)白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛，詩(shī)人以豁達(dá)的胸襟，刻劃出荒漠的雪景這樣可 襯托出當(dāng)時(shí)的悲愁氣氛；莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君?亦反映出貧賤之輩也多有豪 情，性情豪邁，對(duì)前途、將來(lái)充滿(mǎn)了憧憬和信心，這樣的格局，將當(dāng)時(shí)的離愁別緒也幻化得 壯美激越，氣勢(shì)渾雄。因此，這首詩(shī)充滿(mǎn)了氣質(zhì)，有境界壯闊的特點(diǎn)，這正正是盛唐氣象 一個(gè)重要的側(cè)面。 個(gè)人感想個(gè)人感想: : 大唐文化的奇葩的序中，提及唐詩(shī)的世界本來(lái)就是一個(gè)很真實(shí)的世界，

32、每一首 詩(shī)都刻畫(huà)著作者的人生與哲理。認(rèn)同嗎？我認(rèn)為是對(duì)的。唐詩(shī)分了四個(gè)時(shí)期，詩(shī)人的寫(xiě) 作靈感來(lái)自著社會(huì)政治，人民生活，有的是寫(xiě)送別，有的對(duì)人生的看法和憧憬。 高適的別董大，是為送別友人董大而寫(xiě)的，目的為開(kāi)解朋友心中的擔(dān)憂(yōu)。人的壽 命有限，而個(gè)人的名聲、技藝和德操才是永久，為什麼這樣說(shuō)？在有生之年，憑著自己的 才華去發(fā)展，保持著良好的德操，加以發(fā)揮，必能有所作為、有名聲，人人都認(rèn)識(shí)你，哪 怕沒(méi)有朋友？前途一片光明，又有什麼好擔(dān)心？只要安守本分，保持開(kāi)朗心情，知足常樂(lè)， 生活便無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，這個(gè)人生道理也不難理解，更是終身受用呢！ 除此之外，詩(shī)人在詩(shī)中的表達(dá)方式我也覺(jué)得不錯(cuò)，詩(shī)人在首句千里黃雲(yún)白日曛，

33、北 風(fēng)吹雁雪紛紛?？坍?huà)出環(huán)境境況，令人腦海裡浮現(xiàn)出一幅荒涼的邊境，正落著寒雪，個(gè) 人認(rèn)為可達(dá)至詩(shī)中有畫(huà)的境界。詩(shī)人用別樹(shù)一幟的哀景寫(xiě)哀襯托方法，寫(xiě)出與朋 友分離的傷感，這樣的寫(xiě)法，我們也值得去學(xué)習(xí)。 在唐人送別詩(shī)中，那些淒清纏綿，低徊留連的作品，固然感人至深， 但另外一種慷慨悲歌、出自肺腑的詩(shī)作，卻又以它的真誠(chéng)情誼，堅(jiān)強(qiáng)信念 ，隱含有人生道理。這首別董大便是屬於這風(fēng)格的佳作。 我十分認(rèn)同唐詩(shī)的世界本來(lái)就是一個(gè)很真實(shí)的世界，每一首詩(shī)都刻畫(huà)著作者的人 生與哲理。的說(shuō)法,無(wú)論是杜甫的詩(shī),或是李白的詩(shī),都隱含無(wú)限的感情。哀景寫(xiě)哀 的手法的確值得我們?nèi)W(xué)習(xí)!這種借景抒情的手法直接,容易明白!細(xì)心咀嚼,天

34、下誰(shuí) 人不識(shí)君隱含了四海皆友的意思,可見(jiàn)詩(shī)人的高超的手法! 梁月雲(yún)梁月雲(yún) 對(duì),唐詩(shī)世界刻畫(huà)著作者的人生與哲理,另外還充分表現(xiàn)了詩(shī)人的感情世界。高適的 別 董 大 ,是一首抒發(fā)捨不得友人的感情,而且對(duì)路茫茫,不知再有否知心好友的 詩(shī)。一首詩(shī)帶著無(wú)限的感情,也不禁噓唏起來(lái),內(nèi)疚起來(lái)。從來(lái)沒(méi)有好好珍惜身邊的 朋友,也沒(méi)有高適那番感受?？v使作者在詩(shī)中隱含四海皆友,相信只是作者的感慨和 自我安慰而已。 李雁齊李雁齊 是的，我都認(rèn)為四海皆友是作者自我安慰之詞，因?yàn)橐粋€(gè)知心友人 內(nèi)容賞析: 本首詩(shī)首句寫(xiě)出邊塞秋日的景象。第一句戍鼓斷人行，已經(jīng)點(diǎn)出戰(zhàn)時(shí)那種 戒備森嚴(yán)、冷清的樣子。而第二句的邊秋和雁聲更加突出了

35、環(huán)境的肅殺氣氛。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明這兩句，則是寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)的節(jié)氣，而白露又可以和下一句 的明月相互呼應(yīng)。當(dāng)時(shí)的季節(jié)正是秋天，草木都開(kāi)始凋謝，而自己身處在這個(gè)邊境，再 加上孤雁悽慘的哀鳴，從而表達(dá)出作者在懷念他的手足和思鄉(xiāng)之情，這更令人覺(jué)得空虛 寂寞。 接著的最後四句，杜甫則是在抒發(fā)他思念兄弟的情懷。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的緣故，他和他的 兄弟們各散東西，不知他們情況如何，就連他的家也受戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞而失去了，第六句的 無(wú)家更令人覺(jué)得悲哀，是生是死可以往何處問(wèn)?。最後兩句，作者寫(xiě)出平時(shí)給兄弟 寄去的書(shū)信，也沒(méi)法到達(dá)他們手上，更何況現(xiàn)在烽火連天的時(shí)候？作者對(duì)家人的安危感 到十分憂(yōu)心；特別是在第八句的未休兵三個(gè)字

36、，從而看出詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)出了滿(mǎn)腔悲 憤之情和那份無(wú)奈。 月夜憶舍弟月夜憶舍弟杜甫杜甫 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。 寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。 體裁特色體裁特色: : 這首詩(shī)是五言律詩(shī)，作者為思念兄弟而作的詩(shī)。第二,四,六和八句句未押韻 (聲，明，生， 兵），押平聲韻。 大意：大意： 透過(guò)描寫(xiě)邊境的鼓聲、路上無(wú)心和孤雁的哀嗚，營(yíng)造出一種寥寂的氣氛，配合詩(shī)人與兄弟分開(kāi)， 孤獨(dú)的心情。 寫(xiě)作技巧寫(xiě)作技巧: : u對(duì)偶: (頷聯(lián)) 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 (頸聯(lián)）有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。 u語(yǔ)言精煉：每個(gè)字都經(jīng)過(guò)千錘百煉，例如詩(shī)中戍鼓斷人行的斷字，一字便

37、充分表 達(dá)出無(wú)人的情況。 u首尾呼應(yīng)：況乃未休兵呼應(yīng)了開(kāi)首的戍鼓斷人行，這可使主題表達(dá)得更完滿(mǎn)，全 詩(shī)構(gòu)成了一個(gè)完美的整體。 u借景抒情: 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。這兩句寫(xiě)詩(shī)人看見(jiàn)皎潔的月光，比不上故鄉(xiāng)的 月亮。望秋月油然興起懷親念遠(yuǎn)之情，故此，在思鄉(xiāng)的詩(shī)人眼中，故鄉(xiāng)的月色是格外明亮， 詩(shī)人藉著此景以抒發(fā)感情。 u直接抒情：有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。與兄弟天各一方，生死不明，令詩(shī)人心神不安而 徒勞夢(mèng)想，感到悲痛。寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。這表達(dá)了詩(shī)人對(duì)兄弟分離、痛失家園 的事感到無(wú)助，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)感到憤恨和厭惡。 風(fēng)格：風(fēng)格： 作者先寫(xiě)出他身處的環(huán)境狀況，干戈未息，戰(zhàn)事不斷，望到天上的月光從而思念兄弟和

38、故鄉(xiāng)。 寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。詩(shī)人還藉著對(duì)家人的思念，向戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)出了悲憤之情。懷念之情一層 一層遞進(jìn)，更突出中心思想。 個(gè)人感想：個(gè)人感想： 梁?jiǎn)⒊谇槁}杜甫說(shuō)：我以為工部最少可以當(dāng)?shù)闷鹎槁}的徽號(hào)，因?yàn)樗那楦械膬?nèi)容， 是極豐富的，極真實(shí)的，極深刻的。他的表情方法又極熟練，能鞭辟到深處，能將他全部反映不走 樣子，能像電氣一般一振一盪的打到別人的心弦上。中國(guó)文學(xué)界寫(xiě)情聖手，沒(méi)有人比得上，他所以 我叫他做情聖。 我贊同梁?jiǎn)⒊脑?huà)，杜甫寫(xiě)的是憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的詩(shī)、懷人詠物寫(xiě)景的詩(shī)，題材廣泛，主題多為身 邊事物，使其作品思想感情極深厚、豐富，詩(shī)人能把自然景物融入了濃厚的感情，借景抒情，使感 情得到盡情的抒發(fā)。

39、以月夜憶舍弟為例，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，以令詩(shī)人和他的兄弟分散，失去聯(lián)絡(luò)，雖 然，現(xiàn)今和平了不少，我們沒(méi)有機(jī)會(huì)感受到因戰(zhàn)爭(zhēng)的影響而要與親人分離，但其感受不難理解，古 今中外的人必定嘗試過(guò)分離、與家人友人離別，其實(shí)與人類(lèi)的生活息息相關(guān)。杜甫對(duì)手足的深切關(guān) 心和思念，是我們要學(xué)習(xí)的。現(xiàn)代人與家人很少溝通長(zhǎng)大搬出來(lái)自己獨(dú)立之後甚少與家人聯(lián)絡(luò)，從 詩(shī)中，知道做人不應(yīng)只顧自己安逸，而忘記了家人，更要對(duì)家人表示關(guān)懷，否則，為時(shí)已晚，就會(huì) 後悔莫及。詩(shī)人與兄弟失去聯(lián)絡(luò)，連他們是生是死也不知，家書(shū)一封也收不到，從詩(shī)中可見(jiàn)詩(shī)人對(duì) 兄弟的生活近況表示急切的心情。詩(shī)人將對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲憤都發(fā)洩出來(lái)，而懷念之情慢慢地遞進(jìn)，句句 轉(zhuǎn)承，

40、一氣呵成。在對(duì)偶方面，算為工整，例如：有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。有對(duì)無(wú)； 分散對(duì)死生，詞性相對(duì)。語(yǔ)言簡(jiǎn)煉，用字不深，而情感真摰，不失為一篇好詩(shī)。 這首詩(shī)和我們上文學(xué)課所學(xué)的閣夜有共同的風(fēng)格:對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的滿(mǎn)腔悲憤之情。同時(shí)亦充分 顯出那份憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之情,而有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生最能觸動(dòng)我,因?yàn)榇司鋵?xiě)出了詩(shī)人 因戰(zhàn)爭(zhēng)而和兄弟分散,生死末卜,引致寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)!悲痛之感甚深。 梁月雲(yún) 每次欣賞不同的詩(shī)歌都有不同的感覺(jué),而這一次,可算是傷感?？赡芤嗾?yàn)楫?dāng)時(shí)的生活困 苦,戰(zhàn)難擾民,才令杜甫帶著心痛揮筆寫(xiě)下這精彩的月夜憶舍弟。而最後四句有弟皆 分散，無(wú)家問(wèn)死生。 寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。 更令我實(shí)實(shí)在在感受到當(dāng)時(shí)的

41、烽火連 天的困苦日子和作者對(duì)弟弟擔(dān)心。 李雁齊 友人的離別己使我們那麼的不捨，更何況是親人呢!詩(shī)人不斷寄信回去，卻一直沒(méi)有回信， 使他擔(dān)心不已，但又不知可以再做什麼了。戰(zhàn)火使人妻離子散，在欣賞這詩(shī)時(shí)，發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng) 離我太遠(yuǎn)了，不禁覺(jué)得自己是多麼的幸福，但回心一想，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的今天，不是還有戰(zhàn)事 麼?相信詩(shī)中作者表現(xiàn)出的悲痛之情仍是代表了很多人的心聲。 彭素靜 客中作客中作 李白李白 蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來(lái)琥珀光； 但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。 體裁特色體裁特色: : 這首是七言絕詩(shī)。詩(shī)人李白到朋友家作客，喝了主人的蘭陵美酒， 於是以賦詩(shī)答謝。第一、二、四句句未押韻(香、光、鄉(xiāng))，押平聲韻。 大

42、意：大意： 本詩(shī)抒寫(xiě)詩(shī)人身雖為客，卻因醉樂(lè)而不覺(jué)身在他鄉(xiāng)的樂(lè)觀情感。 內(nèi)容賞析內(nèi)容賞析: : 蘭陵美酒鬱金香，首句寫(xiě)用鬱金香浸成的美酒的香味，使人沒(méi)有看到油就先 聞到油味，等見(jiàn)到酒時(shí)更不得了。玉碗盛來(lái)琥珀光，酒的色澤就像琥珀般金黃色 一樣，燦爛射人，尤其用玉製的容器盛著,更襯托其高貴。雖然，詩(shī)人再?zèng)]有描寫(xiě)出酒 的味道，但最後兩句但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。，本來(lái)離鄉(xiāng)別井的痛苦 人生，卻因朋友拿出這種美酒以後，居然能把遊子的離鄉(xiāng)愁緒忘記了，酒的味道就盡 在不言中了。因外，這兩句還可以看出詩(shī)人的心情，他實(shí)際上是很想故鄉(xiāng)的，卻因平 日不能?chē)L到的美酒而醉到不知何處是他鄉(xiāng)這個(gè)境界，但醒來(lái)還可以不知道

43、嗎? 從 而，抒發(fā)離別之悲，他鄉(xiāng)作客之愁。 寫(xiě)作技巧寫(xiě)作技巧: : 起承轉(zhuǎn)合：首句的蘭陵美酒鬱金香屬起，是詩(shī)篇的開(kāi)端部分，用以揭示題目；第二 句的玉碗盛來(lái)琥珀光是承，承接首聯(lián)部分，連貫文章內(nèi)容；第三句的但使主人能醉客 是轉(zhuǎn)，從文章的內(nèi)容引申出或轉(zhuǎn)變出不同又有關(guān)的內(nèi)容；而最後一句的不知何處是他鄉(xiāng) 是合，是綜合和總結(jié)，使各句之間的語(yǔ)意，變得邏輯和有承接的關(guān)係。 風(fēng)格：風(fēng)格： 盛唐時(shí)的社會(huì)呈現(xiàn)著繁榮的景象，人類(lèi)的精神狀況也比較上振奮，李白是一個(gè)對(duì)純潔友 情十分嚮往，好美酒賦詩(shī)，愛(ài)四處遊歷的詩(shī)人，而這首詩(shī)充分表現(xiàn)出李白豪放不羈的個(gè)性， 並側(cè)面反巴映出盛唐時(shí)期的一個(gè)時(shí)代氣氛。 個(gè)人感想：個(gè)人感想： 杜甫

44、曾為李白寫(xiě)下幾寫(xiě)詩(shī)，當(dāng)中贈(zèng)李白是我最喜歡的，其中痛飲狂歌空度日，飛 揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄？突顯出李白好美酒這個(gè)習(xí)慣，李白作的每一首詩(shī)幾乎都有提及到飲酒，我 即時(shí)想起李白的將進(jìn)酒中的一句古來(lái)聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。，從而可以看 見(jiàn)詩(shī)人的孤獨(dú)寂寞，再會(huì)借酒消愁，詩(shī)人是一個(gè)開(kāi)朗豁達(dá)的人，人生得意須盡歡，莫使金 樽空對(duì)月因此，他的詩(shī)帶有及時(shí)行樂(lè)的思想?？椭凶鬟@首詩(shī)也不例外，詩(shī)人離開(kāi) 了自己家鄉(xiāng)，四海為家，暫在朋友家作客，主人家請(qǐng)他喝美酒。一杯美酒已經(jīng)使他醉到，卻 忘記了家鄉(xiāng)，忘記了對(duì)離鄉(xiāng)之愁，亦算是他一向作風(fēng)及是行樂(lè)??！憂(yōu)鬱之中帶點(diǎn)人生 道理。李白的詩(shī)篇，不多注重雕飾，以客中作為例，句句都用了淺白的字眼，

45、令人一看 就明白詩(shī)中意思，怪不得有清水出芙蓉，天然去雕飾的詩(shī)歌寫(xiě)照。以上種種原因就是我 欣賞李白的詩(shī)的緣故。 李白是一位傑出的詩(shī)人,本人亦很喜歡他的詩(shī),這位愛(ài)酒之人經(jīng)常借酒消愁,他的詩(shī)亦經(jīng)常提及 酒,如月下獨(dú)酌,便提及他獨(dú)酌無(wú)相親,我同意陳同學(xué)的說(shuō)法,李白的詩(shī)真的清水出芙蓉， 天然去雕飾,客中作中借酒抒發(fā)他思鄉(xiāng)之情,讀者可從不知何處是他鄉(xiāng)此句直接知 道,從中亦有孤獨(dú)之情,讀者不難體會(huì)。另外,我欣賞李白那豐富的想像力,如月下獨(dú)酌中 的對(duì)影成三人,把酒問(wèn)月中的白兔擣藥秋復(fù)春,充分顯出其是個(gè)浪漫之人。 梁月雲(yún) 是呀,浪漫詩(shī)人李白佳作客中作中,借酒抒發(fā)他思鄉(xiāng)之情,作者的月下獨(dú)酌也曾經(jīng)寫(xiě)下 自己孤獨(dú)之情

46、,兩首歌互相配合,更能見(jiàn)作者的生活,是那樣感慨。我想作者老早就多了位好朋 友,就是酒。酒在李白身邊,一直沒(méi)有離開(kāi),拍作者消憂(yōu),不過(guò)這也可怕是作者自己麻醉的方 法。 李雁齊 一醉可以解千愁。這是真的嗎?在李白這首詩(shī)中，我覺(jué)得一杯酒已經(jīng)使他醉到，使他可以 忘記了家鄉(xiāng)，忘記了對(duì)離鄉(xiāng)之愁是作者麻醉自己的方法，但李白亦因他這種情懷而有浪漫詩(shī) 人之名。他每首的作品都可體現(xiàn)出他為人浪漫，而且他用字淺白，卻可把他所要表達(dá)的思想 呈現(xiàn)出來(lái)，難怪他可成為著名的詩(shī)人。 彭素靜 自唐代宗大曆元年（公元766年）至唐文宗太和九年（公元835年）為詩(shī)歌 的中唐時(shí)期，在約70年間出現(xiàn)了眾多的詩(shī)人，詩(shī)歌數(shù)量最多，詩(shī)歌流派也最

47、多。 安史之亂後的中唐，政局相對(duì)穩(wěn)定。但藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官擅權(quán)、朋黨之爭(zhēng)， 以及日益尖銳的階級(jí)矛盾，都使社會(huì)陷於嚴(yán)重的危機(jī)之中。此時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)整 體呈現(xiàn)衰頹的局面，大曆年間，出現(xiàn)了追慕盛唐的大曆十才子，但已沒(méi)有 盛唐那種氣象。但中唐在另一方面卻有新的發(fā)展。 詩(shī)人們不得不面對(duì)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，較積極地參與政治，有的還處?kù)墩武鰷u 的中心地位，所以中唐詩(shī)歌的政治色彩比盛唐強(qiáng)烈。以白居易和元稹為代表的 一批詩(shī)人用類(lèi)似寫(xiě)諫書(shū)的方式寫(xiě)詩(shī)，揭露社會(huì)的種種弊端，希望引起皇帝的重 視；以韓愈、孟郊、李賀為代表的一批詩(shī)人則通過(guò)描寫(xiě)自身的不幸，揭示社會(huì) 的不合理。部分不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)人則帶著蕭條的心情退入山林，這類(lèi)隱逸的詩(shī)人

48、有劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物等。此外，柳宗元、劉禹錫之清淡秀麗，在中唐自成一派。 烏衣巷烏衣巷 劉禹錫劉禹錫 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。 舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 體裁特色體裁特色: : 這首是七言絕詩(shī)。第一、二、四句句未押韻(花、斜、家) ，押平聲韻。 大意大意： 作者透過(guò)描寫(xiě)朱雀橋和烏衣巷破敗荒蕪的景象，由貴族名門(mén)變成 民百姓的棲身之所，感嘆世事變化無(wú)常。 詩(shī)歌開(kāi)頭兩句朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜寫(xiě)景。詩(shī)人 用了工整的對(duì)偶句，寫(xiě)今日的衰敗景象，它與昔日的繁榮盛況，形成 強(qiáng)烈對(duì)照。 烏衣巷是東晉時(shí)王導(dǎo)、謝安等豪門(mén)世族之住處。朱雀橋在烏衣巷附近，是當(dāng) 時(shí)的交通要道，可以想見(jiàn)當(dāng)年這裏車(chē)水馬龍

49、熱鬧繁華的盛況。但而今橋邊卻只有野草花！ 一個(gè)野字，揭示了景象的衰敗荒涼。而烏衣巷又處在夕陽(yáng)斜照之中，夕陽(yáng)之下， 再加一斜字，有力地渲染出日薄西山的慘澹情景。 三、四兩句舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家抒情。撫今追昔，慨嘆繁華易逝， 此理今古皆同。從前燕子飛來(lái)，總是在王、謝等豪門(mén)世族寬敞的宅子裏築巢。如今舊世族 的樓臺(tái)亭閣蕩然無(wú)存，這裏住著的都是普通的百姓，燕子也只能飛入尋常百姓家了。 詩(shī)人在第三句開(kāi)頭特地用舊時(shí)兩字加以強(qiáng)調(diào)，巧妙地賦予燕子以歷史證人的身份。在 第四句中再以尋常兩字，強(qiáng)調(diào)今昔居民截然不同，從而有力地表達(dá)了滄海桑田的巨變。 晉代豪門(mén)世族的衰敗，暗示著當(dāng)代的新貴也必將蹈此覆轍。 特色

50、特色: : 句句寫(xiě)眼前景、說(shuō)眼前事，而僅以燕子穿越時(shí)空，自然化出今昔之盛衰、滄桑之感慨， 比起直截了當(dāng)?shù)鼐拺呀裎?、感慨滄桑?lái)，顯得技高一籌，不愧為唐詩(shī)中千載傳誦的懷古名 篇。 個(gè)人感想：個(gè)人感想： 從這詩(shī)中我體會(huì)了一個(gè)道理，這就是榮華富貴只是轉(zhuǎn)眼雲(yún)煙罷了。即使上一代的住豪 宅的人，他們的下一代也有可能露宿街頭。就如詩(shī)中所述，往日人來(lái)人往，車(chē)水馬龍的朱 雀橋，至今也不過(guò)只剩下橋邊的幾撮枯萎的野草和在風(fēng)中搖曳的不知名叫什麼名字的小花。 所以我認(rèn)為人生世上，我們不應(yīng)該只追求金錢(qián)，金錢(qián)以外，還有很多東西比他們更值 得我們珍惜，好像親情、友情等等。這些東西才是恆久的，才是歷久不衰的，才能真正使 我們快樂(lè)

51、。 再者，我很欣賞作者的寫(xiě)作手法，通篇寫(xiě)景，不加一字議論。詩(shī)人從側(cè)面落筆，采用 以小見(jiàn)大的藝術(shù)手法加以表現(xiàn)。只是以一處景物作今昔對(duì)比，反映了今昔滄桑的巨變，對(duì) 大富人家作出無(wú)情的嘲諷。語(yǔ)言顯淺，卻有一種蘊(yùn)藉含蓄之美，使人讀起來(lái)餘味無(wú)窮。使 這首詩(shī)千百年流傳不絕。 舊時(shí)王謝堂前燕 ,可見(jiàn)詩(shī)人深層慨嘆繁華易逝,滄桑之感甚濃。 另外,世事真的變化無(wú)常,但我認(rèn)為不必因小挫折而氣餒,亦不必強(qiáng)求金錢(qián),物質(zhì)的上享受。 梁月雲(yún) 詩(shī)中含意我感受得到，我非常贊同彭同學(xué)的說(shuō)話(huà)，生命短暫，追求名利不是人生中指定 任務(wù)，並不是最重要，追求過(guò)程中或擁有名利後，不代表從此可以快樂(lè)地生活下去，因 為活於勢(shì)利當(dāng)中，你會(huì)日夜擔(dān)憂(yōu)

52、會(huì)被人搶奪，需要設(shè)法保存。與其活於憂(yōu)慮之中，倒不 如追求一些實(shí)際和真摰的人情，我相信情才是永遠(yuǎn)陪伴我們一生的東西，有情的生活， 是過(guò)得最快樂(lè)的，要令自己不枉過(guò)。 陳蓉芳 這首詩(shī)令我最深刻的是那份強(qiáng)烈的對(duì)比,除了今天的滄海桑田,還有作者的感慨。的確,如 上兩位同學(xué)所說(shuō),人生變化無(wú)常,很多事惰更是不由自己控制,特別是活在勢(shì)利之中,進(jìn)退 不得。所以,將不滿(mǎn)和無(wú)奈的感覺(jué)渲染在紙上,絕對(duì)是最好的方法,要不是哪來(lái)的文學(xué)作品。 李雁齊 體裁特色體裁特色: : 這是一首樂(lè)府詩(shī)，所以在句數(shù)、字?jǐn)?shù)和押韻方面都是自由，沒(méi)有限制的。 內(nèi)容賞析：內(nèi)容賞析： 居住在杜陵的老漢大概是一個(gè)非常普通的老農(nóng)，他辛勤耕種著一頃多非

53、常貧瘠薄產(chǎn)的 土地。作品的第一句話(huà)，雖只有短短的十三個(gè)字，卻點(diǎn)出了作品的人物，居住的地點(diǎn)及其賴(lài) 以生存的生活資料，包含的資訊量不可謂不豐，也完全符合新樂(lè)府序所謂“首章標(biāo)其目” 的要求。說(shuō)杜陵叟僅“種薄田一頃余”，則種田很少，而“田”復(fù)用“薄”字修飾，“薄” 指土地的貧瘠，不豐產(chǎn)。如此說(shuō)來(lái)，一旦遇到雨旱災(zāi)荒之年，杜陵叟一家衣食等生活費(fèi)用的 來(lái)源便有斷絕之患。 杜陵叟杜陵叟 ( (白居易白居易) ) 杜陵叟，杜陵居，歲種薄田一頃余。三月無(wú)雨旱風(fēng)起，麥苗不秀多黃死。 九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干。長(zhǎng)吏明知不申破，急斂暴徵求考課。 典桑賣(mài)地納官租，明年衣食將何如。剝我身上帛，奪我口中粟。 虐人害物即

54、豺狼，何必鉤爪鋸牙食人肉？不知何人奏皇帝，帝心惻隱知弊。 白麻紙上書(shū)德音，京畿盡放今年稅。昨日裡胥方到門(mén)，手持尺牒牓鄉(xiāng)村。 十家租稅九家畢，虛受吾君蠲免恩。 接下來(lái)便是敘述杜陵叟在災(zāi)荒之年的不幸遭遇。首先是春天遇到大旱，麥苗多不秀而死，致 使夏季收成無(wú)幾，這是一層災(zāi)禍；繼而秋天降霜過(guò)早，秋季作物禾穗未熟便枯萎青幹，這是 第二層災(zāi)禍。對(duì)於普通農(nóng)家百姓來(lái)說(shuō)，接連受到這兩層災(zāi)禍的打擊，則其一年中所賴(lài)以生存 的生活資料無(wú)從籌備，一家人處在嗷嗷待哺中便不難想像。然而，地方長(zhǎng)官明知災(zāi)情嚴(yán)重， 莊稼歉收，卻偏偏為了一己私利，諂上欺下，急徵暴斂以贏得上司的青睞，作為自己考績(jī)的 資本。這是杜陵叟遇到的第三層災(zāi)禍

55、。前兩層是天災(zāi)，後一層是人禍，天災(zāi)人禍加在一起， 所以他只得“典桑賣(mài)地納官租”，不管“明年衣食將何如”了。 “典”是抵押的意思，為 了交納官租，杜陵叟不得不“剜肉補(bǔ)瘡”，把僅有的一點(diǎn)賴(lài)以生存的東西都典賣(mài)出去。這活 生生的事實(shí)告訴讀者，那些打著父母官的旗號(hào)，專(zhuān)門(mén)搜亂民財(cái)以飽私囊的官吏們，真是比吃 人肉的豺狼虎豹還厲害百倍啊!孔子關(guān)於“苛政猛于虎”的感嘆在這裡找到了極好的例 證?！芭叭撕ξ锛床蚶牵伪劂^爪鋸牙食人肉”，既是那些深受災(zāi)難的平民百姓在發(fā)出憤 怒的呼喊，也是深刻了解人民痛苦的詩(shī)人對(duì)那些殘暴官吏的強(qiáng)烈斥責(zé)。 按理，此詩(shī)寫(xiě)到這兒可以結(jié)束了，杜陵叟所受的災(zāi)難，下層官吏的殘暴，百姓的憤慨都 已表

56、現(xiàn)出來(lái)。但作者似乎意猶未盡，他要連皇帝也諷刺一下。因?yàn)樵?shī)人上奏章的緣故，天子 終於了解了百姓受災(zāi)的情況，大動(dòng)“憐憫之心”，趕快頒布“德音”，對(duì)京城附近地區(qū)今年 的賦稅全部予以免除?？蓪?shí)際情況如何呢? “昨日裏胥方到門(mén)，手持尺牒膀鄉(xiāng)村?！碑?dāng)那 些受災(zāi)的農(nóng)民們典桑賣(mài)地，勉強(qiáng)湊夠賦稅以後，裏胥們方才到門(mén)貼出了免稅的公文。農(nóng)民們 受了皇帝的口頭恩惠，並未得到任何實(shí)際好處。但皇帝的“恩典”畢竟還是要領(lǐng)的，這真是 莫大的諷刺。 特色特色； 這首詩(shī)通過(guò)杜陵叟在災(zāi)荒之年的遭遇，道出了農(nóng)民們所受的深重災(zāi)難，揭示 了下層官吏的橫行殘暴，與封建最高統(tǒng)治者“施恩”的虛偽性。詩(shī)的暴露性和批 判性非常強(qiáng)烈。作品從杜陵叟著

57、眼，在描寫(xiě)他連遭乾旱早霜等天災(zāi)的同時(shí)，重點(diǎn) 放在對(duì)下層酷吏的不恤民情，諂上欺下的揭露上，客觀上告訴人們，封建制度對(duì) 農(nóng)民的迫害遠(yuǎn)比自然災(zāi)難嚴(yán)重得多。而對(duì)皇帝，空洞的讚美是幌子，實(shí)實(shí)在在的 卻是嘲諷。作品語(yǔ)言通俗，三言、五言、七言句式交錯(cuò)使用，而韻腳轉(zhuǎn)換自然， 讀之朗朗上口，較好地表達(dá)了作品的主題思想。 寫(xiě)作技巧寫(xiě)作技巧: : n諷刺之意:以描述杜陵叟的遭遇，諷諭官員的貪暴。詩(shī)中沒(méi)有半點(diǎn)議論，只是 把事情加以描述，但詩(shī)人對(duì)人民的同情同對(duì)官使和皇帝的憎恨不言而喻，風(fēng)格 含蓄。 n語(yǔ)言精鍊，通俗易憧。 n結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)自然:一開(kāi)始短短的十三個(gè)字，卻點(diǎn)出了作品的人物，居住的地點(diǎn)及 其賴(lài)以生存的生活資料。 n

58、善於塑造人物形象，讀者如見(jiàn)其人，栩栩如生。 個(gè)人感想個(gè)人感想： 詩(shī)人倡導(dǎo)詩(shī)歌語(yǔ)言應(yīng)平易淺顯，但淺顯的語(yǔ)言，運(yùn)用得當(dāng)，也會(huì)傳達(dá)出豐富的內(nèi)容。 這首詩(shī)便是極好的例證。 這首詩(shī)，詩(shī)人通過(guò)杜陵老人的遭遇，反映災(zāi)民的苦況，斥貪官 污吏“虐人害物”的暴行，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)被剝削被壓迫者的悲憫，而且詩(shī)人對(duì)貪官污吏也表 現(xiàn)出直接而強(qiáng)烈的批判。 這詩(shī)可以傳誦千古，我相信是因?yàn)檫@詩(shī)的內(nèi)容都可確實(shí)地反映現(xiàn)在的社會(huì)情況，很多 大國(guó)每年都舉辦不少籌款活動(dòng)救助貧窮國(guó)家的人民，好像海嘯和雪炎時(shí)的籌款活動(dòng)，然而， 每次那些大國(guó)都揚(yáng)言籌得成千上萬(wàn)的金錢(qián)，但真正可以到達(dá)貧民手上卻不足百分之十。那 麼，究竟其餘的金錢(qián)去誰(shuí)人手上呢？不就是

59、那些辦事官員嗎？一層一層的剝削，剩下給貧 民的當(dāng)然是所剩無(wú)幾了。 這首詩(shī)不正正可以諷諫這些官員麼？古今中外，貪污的情況都沒(méi)有改善，詩(shī)人以率直、 深刻，很少雕飾的語(yǔ)言抨擊這班人，把百姓心中的說(shuō)話(huà)表達(dá)出來(lái)，直到今天，依然能深刻 地道出人民的思想感情，難怪可以成為後代詩(shī)論者訾詬的話(huà)端。 另外，作者的嘲諷和對(duì)百姓的同情躍然紙上，還有他為民請(qǐng)命 的偉大情操也是的欣賞這詩(shī)的原因。 彭素靜 這首詩(shī)和賣(mài)炭翁一樣, 用以小見(jiàn)大的手法,藉老農(nóng)辛勤工作,但遇到雨旱災(zāi)荒之年而失收, 以抒發(fā)詩(shī)人對(duì)那些殘暴官吏的強(qiáng)烈斥責(zé)。白居易的詩(shī)淺近易明,而且反映現(xiàn)實(shí),諷刺時(shí)弊,極富 文學(xué)價(jià)值!作者的嘲諷和對(duì)百姓的同情的確躍然紙上,可

60、見(jiàn)他是個(gè)敢言之人! 梁月雲(yún)梁月雲(yún) 這是一首典型的諷刺詩(shī),同時(shí)反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)。一首文學(xué)作品同時(shí)帶著歷史,記載著皇帝的 昏庸,多美啊!當(dāng)時(shí)農(nóng)民辛勤工作,卻遇到失收,偏偏得不到的體諒和幫肋,換來(lái)的只有斥責(zé),那 份既可憐老農(nóng),同時(shí)痛恨當(dāng)時(shí)政府的感情,不斷穿插在我心中。同時(shí)不得不對(duì)唐詩(shī)佩服。 李雁齊李雁齊 唐詩(shī)的世界果然是一個(gè)很真實(shí)的世界，這首詩(shī)真實(shí)寫(xiě)出當(dāng)時(shí)的民間苦況。 而皇帝的昏庸和農(nóng)民辛勤作出了很大的對(duì)比，更突出詩(shī)中的感情。農(nóng)民的苦況，我能夠從詩(shī) 中感受得到，此外，兩位同學(xué)說(shuō)沒(méi)錯(cuò)，文學(xué)作品就是要反映現(xiàn)實(shí)，諷刺時(shí)弊，表達(dá)感情，這 就是文學(xué)的價(jià)值了。 陳蓉芳陳蓉芳 離思五首離思五首( (之四之四) )