《中國(guó)古代繪畫藝術(shù)》優(yōu)秀教案

1、專題一 中國(guó)古代繪畫藝術(shù)課標(biāo)要求：了解中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)生發(fā)展的基本軌跡，獲得相關(guān)的美術(shù)知識(shí)；了解繪畫藝術(shù)在不同區(qū)域的文化含義、歷史變遷和風(fēng)格特征；學(xué)會(huì)描述、分析、解釋、評(píng)價(jià)繪畫作品及美術(shù)現(xiàn)象?？键c(diǎn)精析1、詩中有畫，畫中有詩。下面四句詩與原畫對(duì)應(yīng)排列，順序正確的是（ ）筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。雨后空林生白煙，山中處處有流泉。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。a、 b、 c、 d、答案：a【點(diǎn)睛】皆此類題目要掌握詩詞與畫面內(nèi)容的聯(lián)系及畫家所抒發(fā)的情感?！扒トf擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”是清代“揚(yáng)州八怪”之一的鄭燮（鄭板橋）竹石圖中的題詩，通過對(duì)竹子特性的描寫，書

2、法畫家自己清高堅(jiān)韌的品格特征?！安灰丝漕伾?，只留清氣滿乾坤”是元代畫家王冕墨梅圖中的題詩，也是借物抒情?！肮P底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”暗喻了明代畫家徐渭自己身世的苦悶及不得志的感懷?！坝旰罂樟稚谉?，山中處處有流泉”是元代倪瓚雨后空林圖的題詩。知識(shí)要點(diǎn)： 一、中國(guó)畫的分類：1、按技法的不同分為：工筆畫、寫意畫2、按題材的不同分為：人物畫、山水畫、花鳥畫工筆花鳥 寫意花鳥 工筆人物 寫意人物 工筆山水 寫意山水3、按其畫幅形式分為：中堂、扇面、橫幅、團(tuán)扇、四條屏、條幅、斗方、卷軸（手卷）、冊(cè)頁等。中堂 扇面 橫幅 團(tuán)扇 四條屏條幅 斗方 卷軸 冊(cè)頁二、中國(guó)古代繪畫的藝術(shù)特點(diǎn)：1、中國(guó)古代

3、人物畫：傳神寫照2、中國(guó)古代山水畫：創(chuàng)造情景交融的意境3、中國(guó)古代花鳥畫：以寫生為基礎(chǔ)，借物抒情，托物言志三、文人畫： 亦稱士人畫，中國(guó)畫的一種，泛指中國(guó)封建社會(huì)中文人士大夫所作的繪畫，可追溯到晉代顧愷之、唐代王維等。北宋蘇軾指出“士人畫”，明代董其昌稱為“文人畫”。通?！拔娜水嫛倍嗳〔纳剿⒒B、梅蘭竹菊和木、石等，借物（景）抒情，托物言志。有對(duì)民族壓迫和對(duì)腐朽政治的憤懣之情、重視文學(xué)書法修養(yǎng)和畫中意境的“四君子”-梅蘭竹菊，“歲寒三友”-竹梅松。四、中國(guó)古代繪畫代表作品1、早期繪畫作品：中國(guó)畫的基本形態(tài)已經(jīng)確立戰(zhàn)國(guó)：帛書圖像龍鳳仕女圖人物御龍圖帛書圖像中國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)繪畫。1942年被盜出

4、土于湖南長(zhǎng)沙子彈庫楚墓，帛書的四周繪有12個(gè)神像,每邊3個(gè),均頭部向內(nèi),足部向外，四角各繪有一種植物,神像及植物用墨線勾成。是迄今所見最早的四時(shí)、四方觀念的形象體現(xiàn)，顯示了先秦美術(shù)通過形象位置體現(xiàn)含意與功能的一般特征。龍鳳仕女圖1949年2月在湖南省長(zhǎng)沙市陳家大山楚墓出土。全畫的主題是祈求飛騰的龍鳳引導(dǎo)墓主人的靈魂早日登天升仙。龍鳳仕女帛畫是現(xiàn)存兩幅最早的帛畫作品之一，是研究戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚文化的珍貴資料。與“人物御龍帛畫”比較，龍鳳仕女帛畫的筆觸顯得較為古拙和簡(jiǎn)勁。人物御龍圖這幅帛畫一九七三年于湖南長(zhǎng)沙子彈庫楚墓出土，這幅帛畫反映出先民們對(duì)人死后靈魂不滅，乘龍?zhí)煊位虺她埳斓囊环N愿望。正是中華民族

5、文化在藝術(shù)中的體現(xiàn)，反映出中華民族對(duì)生與死獨(dú)特的認(rèn)識(shí)。 這幅帛畫是迄今發(fā)現(xiàn)最早使用金的粉彩的作品，北魏：鹿王本生圖是莫高窟第二百五十七窟壁畫的主要題材,創(chuàng)作于北魏。本生故事畫，表現(xiàn)“舍己救人”為題材的作品，在壁畫上占有突出地位。本生故事是指佛教創(chuàng)始者釋迦牟尼生前所經(jīng)歷的許多事跡。釋迦牟尼原是古代印度北部一個(gè)小國(guó)迦毗羅衛(wèi)國(guó)凈飯王的兒子，傳說他因看到人世生、老、病、死很苦，便出家修行，以求解脫，后來成了“佛”?！奥雇醣旧笔钦f釋迦牟尼前生是一只九色鹿王，他救了一個(gè)落水將要淹死的人反被此人出賣的故事。2、隋唐五代繪畫作品：人物畫的成熟期，花鳥畫獨(dú)立，山水畫獨(dú)立唐代：張萱搗練圖是唐代畫家張萱之作。工筆

6、重彩，此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制勞動(dòng)操作時(shí)的情景。畫中人物動(dòng)作凝神自然、細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)，使人看出扯絹時(shí)用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者的觀察入微。其線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。唐代：閻立本步輦圖古代帝王圖步輦圖絹本，設(shè)色，是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。歷代帝王圖絹本，設(shè)色，全卷共畫有自漢至隋十三位帝王的畫像，畫中按等級(jí)森嚴(yán)的封建倫理觀念，處理人物的大小。用重色設(shè)色和暈染衣紋的方法，有佛教藝術(shù)的影響。唐代：周昉簪花仕女圖是一幅人物畫長(zhǎng)卷。

7、表現(xiàn)了貴婦階層的悠閑自在與寂寞孤獨(dú)。此圖用筆和線條細(xì)勁流動(dòng)自然傳神，設(shè)色濃麗柔和，較好的表現(xiàn)出貴族婦女的嬌嫩細(xì)膩和絲織物的輕巧薄軟。全圖分為四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的情形。作者畫四嬪妃和兩侍女，作逗犬、執(zhí)扇、持花、弄蝶之狀，以主大從小的方式突出主要人物，這是中古時(shí)期人物畫常用的表現(xiàn)手法。畫中的犬、鶴和辛夷花表明了人物活動(dòng)是在春意盎然的宮苑。 唐代：韓滉五牛圖五牛圖白麻紙本設(shè)色，經(jīng)研究認(rèn)為，韓滉畫五牛以喻自己兄弟5 人，以牛的品性來表達(dá)自我內(nèi)心為國(guó)為君的情感，是以物寄情的典型之作。筆法精妙，線條流暢優(yōu)美，形神俱佳，表現(xiàn)出高超的筆墨技巧，是難得的唐畫佳作。隋朝：展子虔游春圖該畫為

8、長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色，此圖描繪了江南二月桃杏爭(zhēng)艷時(shí)人們春游情景。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機(jī)。這幅畫的技法特點(diǎn)是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點(diǎn)染。游春圖的出現(xiàn)，結(jié)束了“人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指”的早期幼稚階段，使山水畫進(jìn)入青綠重彩工整細(xì)巧的嶄新階段。3、宋代繪畫作品：山水畫成熟，工筆花鳥畫高峰期北宋：范寬溪山行旅圖此畫畫巨峰巍然聳立，山澗中瀑布飛瀉而下，山巒雄峻渾厚,樹木繁茂蔥郁,巖石的皴紋也歷歷可辨，顯示出一種“全景山水”，“大山大水”的磅礴氣勢(shì)。在刻畫北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨(dú)厚。此畫氣韻生動(dòng),運(yùn)墨深厚,運(yùn)筆雄強(qiáng),意境悠遠(yuǎn),實(shí)在是山水畫曠古絕作?！叭h(yuǎn)”表現(xiàn)法 北

9、宋中期的郭熙在林泉高致中說山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。中國(guó)山水畫往往在一幅畫中有高遠(yuǎn)讓你體會(huì)山峰的雄健，感到山勢(shì)逼人，如身臨其境；有深遠(yuǎn)讓你感到山重水復(fù)，深邃莫測(cè)；有平遠(yuǎn)視野開闊，心曠神怡。要達(dá)到這樣的效果，就要打破焦點(diǎn)透視觀察景物的局限，而要用仰視、俯視和平視等散點(diǎn)透視來描繪畫中的景物。南宋：馬遠(yuǎn)寒江獨(dú)釣圖這幅畫作者馬遠(yuǎn)以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蔫F線描，畫一葉扁舟，上有一位老翁俯身垂釣，船旁以淡墨寥寥數(shù)筆勾出水紋，四周都是空白。畫家畫得很少，但畫面并不空。反而令人覺得江水浩渺，寒氣逼人。而且還覺得空白之處有一種語言難以表述的意趣，這種詩一般耐人尋味的境界，

10、是畫家的心靈與自然結(jié)合的產(chǎn)物，在藝術(shù)上則是利用虛實(shí)結(jié)合而產(chǎn)生的結(jié)果。北宋：張擇端清明上河圖北宋著名畫家張擇端的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫清明上河圖，是我國(guó)繪畫史上的稀世奇珍，畫之瑰寶。它用現(xiàn)實(shí)主義手法，全景式構(gòu)圖， 生動(dòng)細(xì)致地描繪了北宋京都汴梁城內(nèi)的繁華景象，舟船往復(fù)，飛虹臥波，店鋪林立，人煙稠密，全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，構(gòu)圖起伏有序，其筆墨技巧，兼工帶寫，活潑簡(jiǎn)練，人物生動(dòng)傳神， 牲畜形態(tài)，房舍、舟車、城郭、橋梁，樹木、河流、無一不至臻至妙，稱得上妙筆神工。此畫的第一位收藏人是宋徽宗，是他用瘦金體親筆在畫上題寫了“清明上河圖”五個(gè)字。北宋：趙佶芙蓉錦雞圖此圖畫秋天清爽宜人之景，以花蝶、錦雞構(gòu)成畫面。畫中錦雞

11、落處，芙蓉?fù)u曳下墜之狀逼真如實(shí)，錦雞視線之際，雙蝶歡舞，相映成趣。趙佶自題：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鷖”。宋徽宗趙佶畫芙蓉錦雞圖軸，目的即借雞的五種自然天性宣揚(yáng)人的五種道德品性。一，雞身上的花紋表示有文化。二，雄雞的模樣很英武。三，雄雞打架很勇猛。四，母雞護(hù)小雞很仁慈。五，雄雞報(bào)曉很守時(shí)，表示守信用。這些都是他對(duì)大臣的要求。畫家的表現(xiàn)手法十分生動(dòng)，一只錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現(xiàn)出了錦雞的重量感。4、元代繪畫作品：詩、書、畫、印四者結(jié)合，強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的抒發(fā)和個(gè)性體現(xiàn)。文人畫成熟元代：王冕墨梅圖文人畫注重抒發(fā)個(gè)人情感、追求筆墨趣味、崇尚水墨寫意，技法精益求精。王冕畫梅花

12、，只畫“野梅”，不繪“官梅”。王冕筆下的梅花就是他個(gè)人精神世界的體現(xiàn)。墨梅圖畫的是橫出一枝梅花，枝干挺秀，穿插有致；枝干與花蕊的布局，主次分明，疏密得當(dāng)，層次清晰；花用淡墨點(diǎn)染，花瓣和花蕊用濃墨勾點(diǎn)，顯得格外清新秀麗。畫上題詩：“吾家洗硯池頭樹，個(gè)個(gè)花開淡墨痕；不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤?！痹姰嬒嗯?，表露出畫家淡泊名利，不愿與統(tǒng)治者同流合污的高尚情操。元代：倪瓚六君子圖倪瓚,“元四家”之一,（元四家：黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）六君子圖寫江南秋色,坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木,疏密掩映,姿勢(shì)挺拔。此圖后有黃公望題詩云：“遠(yuǎn)望云山隔秋水,近有古木擁披陀,居然相對(duì)六君子,正直特立無偏頗

13、。”六君子圖因此得名。既反映了元代文人失意落寞的心態(tài)，又淋漓盡致地體現(xiàn)了畫家崇尚平淡天真的審美理想。給人一種空靈之感。5、明清繪畫作品：繼承與發(fā)展明代：徐渭墨葡萄圖此圖純以水墨寫葡萄，隨意涂抹點(diǎn)染，任乎性情。葡萄珠的晶瑩透徹之感，顯得淋漓酣暢?？煽醋魇俏娜氘嬛汹呌诜艥姷囊环N典型。此圖將水墨葡萄與作者的身世感慨結(jié)合為一。徐渭在畫上自題詩曰：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！睆闹锌傻弥藞D作于五十歲以后，一種飽經(jīng)患、抱負(fù)難酬的無可奈何的憤恨與抗?fàn)帲M情抒泄于筆墨之中。明代：曾鯨張卿子像王時(shí)敏像張卿子像此圖是畫家為杭州著名醫(yī)學(xué)家張卿子所畫的肖像。畫面上沒有任何景物、

14、道具的陪襯與點(diǎn)綴，只畫張卿子面帶微笑，手捻胡須，略側(cè)著身軀，似正緩步行走。人物的身體比例適當(dāng)，情態(tài)端莊自然，其寧靜、坦蕩、和善的性格特征得到了精彩的表現(xiàn)，這幅肖像是曾鯨傳世作品中的精品。在這幅畫上，畫家著力于人物面部的刻劃，既注重墨骨，又借鑒西洋畫法，用多層烘染體現(xiàn)面部的凹凸，使臉部具有了較強(qiáng)的體積感，并富有質(zhì)感。人物的身體結(jié)構(gòu)清晰。比例適度，動(dòng)作自然，衣紋線條垂長(zhǎng)而方折多變，堅(jiān)勁挺拔，又用淡青色貼著墨色線條稍加渲染，使墨線更顯勁健生動(dòng)，筆墨趣味濃厚。王時(shí)敏像絹本設(shè)色，其畫法在繼承傳統(tǒng)肖像畫強(qiáng)調(diào)墨骨和傳神的基礎(chǔ)上，又有機(jī)地融入西洋畫法，為中國(guó)肖像畫法開辟了新途徑。此畫繪清初著名山水畫家王時(shí)敏二

15、十五歲時(shí)的肖 像。圖中王氏身著寬大白衣，手持拂塵，盤膝端坐在蒲團(tuán)之上。面容俊秀，雙目有神，神態(tài)溫雅、聰穎。此圖人物面部的刻畫用凹凸法，即先以淡墨勾出五官輪廓，然后按其結(jié)構(gòu)烘染數(shù)層，最后敷以淡赭色。不僅有筆墨之趣，而且富有立體感。衣服的畫法亦反復(fù)勾染而成，線條秀勁流暢，設(shè)色清麗雅致。用筆穩(wěn)重而有變化，充分表現(xiàn)出衣服的質(zhì)感。清代：石濤淮陽潔秋圖石濤此畫上河岸邊的城墻中屋舍層層。河岸及城墻內(nèi)外的叢樹以水墨點(diǎn)畫，垂柳與河岸邊葦草用白描畫法。田地與土坡以“拖泥帶水皴”畫出。垂柳和土坡上又有赭石作點(diǎn)，明凈雅潔。下方虛畫，云霧迷漫。遠(yuǎn)處淡墨渲染。畫面的上部有畫家一段富有詩意的題跋，敘述了古揚(yáng)州的變遷，并抒發(fā)

16、了作者的感慨，增加了畫面的氣氛，引人聯(lián)想。此圖布局新穎，靈活運(yùn)用了各種筆勢(shì)，淋漓盡致地描繪出自然山水變幻莫測(cè)的風(fēng)貌，形成了他自己獨(dú)特多樣化的風(fēng)格。 清代：朱耷荷石水禽圖朱耷，號(hào)八大山人。出身明朝宗室。性孤僻，借詩文書畫排遣郁悶。擅畫山水、花鳥、竹木。山水畫風(fēng)枯索冷寂，凄涼悲清?；B畫簡(jiǎn)練、夸張，大多緣物抒情，如畫鳥、魚，作“白眼向人”狀，以抒憤世之情，署款“八大山人”，連筆如“哭之笑之”，寓“哭笑不得”之意。此幅墨筆畫湖石臨塘，疏荷斜掛。兩只水鴨或昂首仰望?；蚩s頸望立。意境空靈，余味無窮。荷葉畫法奔放自如，墨色濃淡，富有層次。清代：鄭燮叢竹圖鄭板橋，中國(guó)清代畫家，書法家，文學(xué)家。名燮，字克柔，

17、號(hào)板橋。江蘇興化人。出身寒微，幼喪母，由后母撫養(yǎng)?？滴跣悴?，雍正舉人，乾隆進(jìn)士，曾任山東范縣、濰縣知縣，因請(qǐng)賑得罪上司而被罷官。鄭板橋?yàn)檎辶?，有才干，同情人民疾苦。去官后居揚(yáng)州，以書畫為生。為揚(yáng)州八怪之一。擅蘭、竹、松、菊、石等，尤以蘭、竹著稱。其畫通過題跋詩文，表現(xiàn)出對(duì)民間疾苦的同情和憤世嫉俗的高潔情懷，具有新意。論畫主張對(duì)所繪對(duì)象作直接觀察，抒發(fā)個(gè)人的真情實(shí)感，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的聯(lián)系和區(qū)別，反映了藝術(shù)的創(chuàng)作過程。叢竹圖畫墨竹一叢，老干新篁，疏密有致，濃淡得宜，畫出重疊錯(cuò)落、老節(jié)新枝之態(tài)。布局恰到好處，作長(zhǎng)題于竹葉之間，別有情趣，為其七十一歲所作之稀世珍品。跟蹤

18、練習(xí)一、填空題1、我國(guó)早期的獨(dú)幅帛畫是 、 、 和 。這些繪于 材料上的作品表明中國(guó)畫的基本形態(tài)已經(jīng)確立，其畫法為 。2、人物畫的成熟時(shí)期在 ，古代帝王圖是唐朝 的作品。3、山水畫起源于 時(shí)期。目前國(guó)內(nèi)最早的山水畫是隋代展子虔的 ，早于西方獨(dú)立的風(fēng)景畫近千年。北宋山水注重對(duì)客觀景物的描繪，例如范寬的 。南宋山水傾向于表現(xiàn) 如深堂琴趣圖就顯示了這種審美要求。4、芙蓉錦雞圖是宋代著名的皇帝畫家 的作品。5、“詩畫本一律”的概念是由大文學(xué)家 提出的。二、選擇題1、下列的繪畫作品年代、畫家對(duì)應(yīng)正確的一組是（ ）a、古代帝王圖 吳道子 唐 b、洛神賦圖 顧愷之 東晉c、太白行吟圖 李唐 宋 d、搗練圖 閻立本 唐2、下列屬于北宋山水畫代表作的是（ ）a、淮陽潔秋圖 b、六君子圖 c、溪山行旅圖 d、踏歌圖軸3、下列畫家不屬于清代的是（ ）a、朱耷