現(xiàn)代文學(xué)論文 《聲聲慢》

1、現(xiàn)代文學(xué)論文 聲聲慢 現(xiàn)代文學(xué)論文8000字：聲聲慢 論文的選定是要經(jīng)過深思熟慮的，查閱資料后才可以定下來的，若選擇的題目范圍較大，寫出來的畢業(yè)論文則只是泛泛而談，沒有抓住根本。下面是為各位同學(xué)準(zhǔn)備的現(xiàn)代文學(xué)論文8000字，供閱讀參考。 詩歌向來以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法，精煉的語言，優(yōu)美的韻律和結(jié)構(gòu)，具體地和藝術(shù)地表達(dá)人類的心靈。目前國內(nèi)外的文學(xué)批評家和語言學(xué)家雖然從不同的角度研究詩歌，但都強(qiáng)調(diào)詩歌的特殊功能和文體特征：詩歌利用詞匯的音樂美來表達(dá)人類的情感和心靈感受，強(qiáng)調(diào)想象性和完美性。大部分學(xué)者對詩歌的研究方法主要是運(yùn)用利奇的變異理論，從語音變異、詞匯變異、搭配變異、語法變異、語義變異和書寫變異等

2、方面解釋和探討詩歌的魅力。雖然以韓禮德系統(tǒng)功能語法為基礎(chǔ)的多模態(tài)話語分析方法已經(jīng)被用來嘗試解讀大量的英語視覺詩，但來在中國古代詩詞的解讀上還未曾涉足。本文就從中國三千年古代文學(xué)史長河中挑選出宋代女詞人李清照這位特立獨(dú)行、登峰造極的滄海愁人的愁緒糾結(jié)所在聲聲慢來發(fā)掘和展現(xiàn)中國古代詩詞詩歌所呈現(xiàn)的多種不同表現(xiàn)意義，感受古詩詞給人們帶來的特殊魅力。 傳統(tǒng)的語篇分析一般只注重對語言文字本身的分析，而忽略了對其他符號如圖像、聲音、顏色的研究。20世紀(jì)90年代以來，研究者們以韓禮德系統(tǒng)功能語言學(xué)為基礎(chǔ)，將語篇分析的研究范圍擴(kuò)展到除文字以外的其它領(lǐng)域，即把單模式的語篇分析法擴(kuò)展到多模式來分析多模態(tài)分析中，模

3、態(tài)指交流的渠道和媒介，包括語言、技術(shù)、圖像、顏色、音樂等符號系統(tǒng)。多模態(tài)指的便是除了文本之外，還帶有圖像、圖表等符合話語，或者說任何由一種以上符合編碼實(shí)現(xiàn)意義的文本。由此可見，在日常生活中，絕對單一模態(tài)的語篇是很少見的.，而多模態(tài)語篇?jiǎng)t是普遍存在的。比如人們交談時(shí)常伴有手勢和表情等，人們可以在一張網(wǎng)頁上既看到文字和圖片，又聽到背景音樂。語言是人類交往的工具和手段，但絕對不是唯一的工具和手段。 Kress和Van Leeuween認(rèn)為，多模態(tài)語篇是一種融合了多種交流模態(tài)(如聲音、文字、形象等)來傳遞信息的語篇，因此，區(qū)分單模態(tài)和多模態(tài)的關(guān)鍵在于有幾種符號參與了語篇的構(gòu)成。顧曰國認(rèn)為，模態(tài)指人類通

4、過感官(如視覺、聽覺)跟外部環(huán)境(如人、機(jī)器、物件、動物等)之間的互動方式。用單個(gè)感官進(jìn)行互動的叫單模態(tài)，用兩個(gè)的叫雙模態(tài)，三個(gè)或以上的叫多模態(tài)。他認(rèn)為區(qū)分的關(guān)鍵在于有幾種感官參與。綜上所述，多模態(tài)語篇應(yīng)分為啟用單一感官的多符號語篇或啟用多感官的多符號語篇。 根據(jù)系統(tǒng)功能語言學(xué)，語言是人類社會活動的產(chǎn)物，作為人類交際的工具，它承擔(dān)著各種各樣的功能。所有符號資源都具有社會意義，屬于特定文化。它們表示意義的潛力被設(shè)計(jì)者經(jīng)過思考的動作而被選擇。多模態(tài)符號(詞語、文字、信件、色彩、字體)的復(fù)雜信息反映了設(shè)計(jì)者的興趣。詩歌的創(chuàng)作通常以新穎的構(gòu)思，豐富的想象力，極具個(gè)性的表現(xiàn)形式來突出和強(qiáng)調(diào)其藝術(shù)性，以此

5、來刺激人的感官使讀者得到享受和樂趣，給人以韻律美、意象美和言辭美。所以詩歌所呈現(xiàn)出來的是一種典型的多模態(tài)意義。張德祿也指出，系統(tǒng)功能語言學(xué)是最適合于研究多模態(tài)話語的理論模式，其主要原因有以下三個(gè)方面：(1)系統(tǒng)功能語言學(xué)不僅關(guān)心語言內(nèi)部的運(yùn)作機(jī)制，同時(shí)還研究語言外的環(huán)境和動因;(2)系統(tǒng)功能語言學(xué)把話語的意義和功能放在首要位置上;(3)意義的實(shí)現(xiàn)是以多模態(tài)形式進(jìn)行的，語言只是這些形式中最有效的一種。 李清照的聲聲慢是她晚年的作品，是她一生憂患經(jīng)歷的總結(jié)。除了樸素清新的語言緊扣悲秋之意，詞人以鋪敘的手法，通過晚風(fēng)、歸雁、黃花、梧桐、細(xì)雨這些意象，表現(xiàn)秋日黃昏寂寞愁苦的心境。詞中所寫的愁，由于以國破家亡的具體生活為背景，包含著深沉的內(nèi)容，與一般無病呻吟的悲秋之作不可同日而語。充分發(fā)揮聲律音調(diào)的表現(xiàn)力，是這首詞的一個(gè)突出特點(diǎn)。開頭的七組疊字，分三個(gè)層次寫出詞人的動作神態(tài)、外部感受和內(nèi)心愁苦，由表及里，層層遞進(jìn)，而且多用聲音比較壓抑低