第九法國(guó)古典主義建筑

1、法國(guó)古典建筑 a.建筑特點(diǎn)建筑特點(diǎn) 排斥民族傳統(tǒng)和地方特點(diǎn)，崇尚古典柱式，強(qiáng)調(diào)柱排斥民族傳統(tǒng)和地方特點(diǎn)，崇尚古典柱式，強(qiáng)調(diào)柱 式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文 藝復(fù)興的建筑理論。藝復(fù)興的建筑理論。 在總體布局上，建筑平面和立面造型中強(qiáng)調(diào)軸線對(duì)在總體布局上，建筑平面和立面造型中強(qiáng)調(diào)軸線對(duì) 稱，主從關(guān)系，突出中心，倡導(dǎo)規(guī)則的幾何形體稱，主從關(guān)系，突出中心，倡導(dǎo)規(guī)則的幾何形體 立面強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，倡導(dǎo)橫三段和縱三段的構(gòu)圖手立面強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，倡導(dǎo)橫三段和縱三段的構(gòu)圖手 法，并嚴(yán)格規(guī)定各部分之間的比例關(guān)系，以此來(lái)象征法，并嚴(yán)格規(guī)定各部分之間的比例

2、關(guān)系，以此來(lái)象征 永恒感與秩序感永恒感與秩序感 在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡(jiǎn)潔，室內(nèi)則追求在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡(jiǎn)潔，室內(nèi)則追求 豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強(qiáng)烈的風(fēng)格豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強(qiáng)烈的風(fēng)格 法國(guó)古典建筑 法國(guó)資本主義萌芽時(shí)期的最重要?dú)v史特點(diǎn)是：國(guó)王在法國(guó)資本主義萌芽時(shí)期的最重要?dú)v史特點(diǎn)是：國(guó)王在15世紀(jì)之末就在城世紀(jì)之末就在城 市資產(chǎn)階級(jí)支持之下抑制了貴族，統(tǒng)一了全國(guó)，建成了中央集權(quán)的民族市資產(chǎn)階級(jí)支持之下抑制了貴族，統(tǒng)一了全國(guó)，建成了中央集權(quán)的民族 國(guó)家。王權(quán)逐漸在各方面加強(qiáng)了影響，資產(chǎn)階級(jí)建立新的思想文化上層國(guó)家。王權(quán)逐漸在各方面加強(qiáng)了影響，資產(chǎn)階級(jí)建立新

3、的思想文化上層 建筑的運(yùn)動(dòng)被利用來(lái)建立宮廷文化，因此，思想奉化領(lǐng)域里的反封建斗建筑的運(yùn)動(dòng)被利用來(lái)建立宮廷文化，因此，思想奉化領(lǐng)域里的反封建斗 爭(zhēng)沒(méi)有意大利那樣激烈，而宮廷文化卻成了占主導(dǎo)地位的文化。爭(zhēng)沒(méi)有意大利那樣激烈，而宮廷文化卻成了占主導(dǎo)地位的文化。 在建筑中最重要?dú)v史特點(diǎn)是：新建筑潮流的倡導(dǎo)者是國(guó)王，發(fā)展慢，范在建筑中最重要?dú)v史特點(diǎn)是：新建筑潮流的倡導(dǎo)者是國(guó)王，發(fā)展慢，范 圍窄，中世紀(jì)的傳統(tǒng)保留的多。到圍窄，中世紀(jì)的傳統(tǒng)保留的多。到17世紀(jì)，隨著絕對(duì)君權(quán)的形成，形成世紀(jì)，隨著絕對(duì)君權(quán)的形成，形成 了古典主義文化，也包括古典主義的建筑，這才使法國(guó)建筑達(dá)到了嶄新了古典主義文化，也包括古典主義

4、的建筑，這才使法國(guó)建筑達(dá)到了嶄新 的階段，獲得重大的成就，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。的階段，獲得重大的成就，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 法國(guó)古典建筑 第一節(jié)第一節(jié) 初期的變化初期的變化 從從15世紀(jì)下半葉起，法國(guó)建筑開(kāi)始變化。隨著資本主世紀(jì)下半葉起，法國(guó)建筑開(kāi)始變化。隨著資本主 義因素的萌芽，起初是一些獲得自治的城市里的世俗建義因素的萌芽，起初是一些獲得自治的城市里的世俗建 筑占主導(dǎo)地位，它們一方面保持著濃厚的市民文化色彩筑占主導(dǎo)地位，它們一方面保持著濃厚的市民文化色彩 ，一方面趨向整體和明快。窗子相當(dāng)大，往往占滿一個(gè)，一方面趨向整體和明快。窗子相當(dāng)大，往往占滿一個(gè) 開(kāi)間，絕大多數(shù)是方額的，少量的用尖券或四圓

5、心券。開(kāi)間，絕大多數(shù)是方額的，少量的用尖券或四圓心券。 窗框外緣用線腳、貼臉或雕塑裝飾起來(lái)。建筑物的四角窗框外緣用線腳、貼臉或雕塑裝飾起來(lái)。建筑物的四角 和中央，常常有挑出的凸窗，上面豎立著高高的尖頂。和中央，常常有挑出的凸窗，上面豎立著高高的尖頂。 屋頂高而陡，里面有閣樓，它們的老虎窗裝飾得很華麗屋頂高而陡，里面有閣樓，它們的老虎窗裝飾得很華麗 。檐口和屋脊大多有精巧的花欄桿。老虎窗、凸窗等經(jīng)。檐口和屋脊大多有精巧的花欄桿。老虎窗、凸窗等經(jīng) 常沖破檐口。常沖破檐口。 法國(guó)古典建筑 到到16世紀(jì)，城世紀(jì)，城 市的自治權(quán)完全被市的自治權(quán)完全被 國(guó)王取消。國(guó)王取消。16世紀(jì)世紀(jì) 中葉，宮廷建筑就中

6、葉，宮廷建筑就 漸漸占了主導(dǎo)地位漸漸占了主導(dǎo)地位 ，它傾向意大利的，它傾向意大利的 柱式建筑，背離了柱式建筑，背離了 民族的傳統(tǒng)。民族的傳統(tǒng)。 貢比埃涅市政廳貢比埃涅市政廳 法國(guó)古典建筑 A、商堡府?。?526-1544） 法國(guó) 商堡府邸的平面 羅亞爾河谷最大的府 邸商堡是國(guó)王的獵莊 ，但它的規(guī)模足夠容 納整個(gè)朝廷。它是國(guó)是國(guó) 王統(tǒng)一全法國(guó)之后第王統(tǒng)一全法國(guó)之后第 一座真正的宮廷建筑一座真正的宮廷建筑 物，民族國(guó)家的第一物，民族國(guó)家的第一 座建筑紀(jì)念物，因此座建筑紀(jì)念物，因此 ，它代表著建筑史上，它代表著建筑史上 一個(gè)新時(shí)期的開(kāi)始。一個(gè)新時(shí)期的開(kāi)始。 法國(guó)古典建筑 商 堡 府 邸 法國(guó)古典建筑

7、 法國(guó)古典建筑 商 堡 府 邸 法國(guó)古典建筑 商堡府邸的北立面 一圈建筑物圍成一個(gè)長(zhǎng)方形的院子，三面是單層的一圈建筑物圍成一個(gè)長(zhǎng)方形的院子，三面是單層的(或說(shuō)因?yàn)闆](méi)有建成或說(shuō)因?yàn)闆](méi)有建成)，北，北 面的主樓高面的主樓高3層。院子四角都有圓形的塔樓。主樓平面正方形，包括四角凸層。院子四角都有圓形的塔樓。主樓平面正方形，包括四角凸 出的圓形塔樓在內(nèi)，每邊長(zhǎng)度出的圓形塔樓在內(nèi)，每邊長(zhǎng)度671m。主樓的北立面同外圈建筑物北立面。主樓的北立面同外圈建筑物北立面 在一條線上，三面突進(jìn)在院子里。主樓每層有在一條線上，三面突進(jìn)在院子里。主樓每層有4個(gè)同樣的大廳，用扁平的拱個(gè)同樣的大廳，用扁平的拱 頂覆蓋，形成

8、一個(gè)十字形的空間。在這十字形的正中，是一個(gè)大螺旋形樓頂覆蓋，形成一個(gè)十字形的空間。在這十字形的正中，是一個(gè)大螺旋形樓 梯。梯。 法國(guó)古典建筑 商堡府邸的外形具有新時(shí)期初期特有的矛盾。摒棄了中世紀(jì)法國(guó)府邸自由商堡府邸的外形具有新時(shí)期初期特有的矛盾。摒棄了中世紀(jì)法國(guó)府邸自由 的體形，為了尋求統(tǒng)一的民族國(guó)家的建筑形象和宮殿氣派，采取了完全對(duì)的體形，為了尋求統(tǒng)一的民族國(guó)家的建筑形象和宮殿氣派，采取了完全對(duì) 稱的莊嚴(yán)形式。使用意大利柱式裝飾墻面，水平分化比較強(qiáng)，構(gòu)圖較整齊稱的莊嚴(yán)形式。使用意大利柱式裝飾墻面，水平分化比較強(qiáng)，構(gòu)圖較整齊 ，但四角上由碉堡退化而成的圓形塔樓使它的體形富有變化。柱式的理性，但

9、四角上由碉堡退化而成的圓形塔樓使它的體形富有變化。柱式的理性 和法國(guó)貴族府邸的傳統(tǒng)矛盾著。和法國(guó)貴族府邸的傳統(tǒng)矛盾著。 法國(guó)古典建筑 法國(guó) 商堡府邸的近視 法國(guó)古典建筑 阿賽勒李杜府邸 法國(guó)古典建筑 意大利影響的加強(qiáng)意大利影響的加強(qiáng) 16世紀(jì)世紀(jì)20年代末，法國(guó)中央王權(quán)進(jìn)一步加強(qiáng)，宮廷遷回巴黎，更加傾心于年代末，法國(guó)中央王權(quán)進(jìn)一步加強(qiáng)，宮廷遷回巴黎，更加傾心于 羅馬的文藝復(fù)興建筑，他的雄偉莊嚴(yán)符合中央集權(quán)的君主的政治需要羅馬的文藝復(fù)興建筑，他的雄偉莊嚴(yán)符合中央集權(quán)的君主的政治需要 學(xué)院派古典主義的先行者之一塞里奧（學(xué)院派古典主義的先行者之一塞里奧（1475-1553年）警覺(jué)到了古典柱年）警覺(jué)到

10、了古典柱 式的抽象的教條，設(shè)計(jì)了五種式的抽象的教條，設(shè)計(jì)了五種“法國(guó)柱式法國(guó)柱式”。 斗爭(zhēng)斗爭(zhēng) 這時(shí)意大利古典主義的影響還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有能完全排斥法國(guó)中世紀(jì)建筑的傳統(tǒng)這時(shí)意大利古典主義的影響還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有能完全排斥法國(guó)中世紀(jì)建筑的傳統(tǒng) 特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)，代表著法國(guó)進(jìn)步歷史潮流的，是代表著國(guó)家統(tǒng)一的王權(quán)，先特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)，代表著法國(guó)進(jìn)步歷史潮流的，是代表著國(guó)家統(tǒng)一的王權(quán)，先 進(jìn)的意大利文化就首先由宮廷文化媒介進(jìn)入法國(guó)，而法國(guó)不久就超過(guò)意大進(jìn)的意大利文化就首先由宮廷文化媒介進(jìn)入法國(guó)，而法國(guó)不久就超過(guò)意大 利而成為歐洲最先進(jìn)的國(guó)家，于是法國(guó)文化沒(méi)有完全意大利化，卻產(chǎn)設(shè)立利而成為歐洲最先進(jìn)的國(guó)家，于是法國(guó)文化沒(méi)有完全意大

11、利化，卻產(chǎn)設(shè)立 自己的古典主義文化。在建筑中，柱式建筑以及意大利自己的古典主義文化。在建筑中，柱式建筑以及意大利16-17世紀(jì)的學(xué)院世紀(jì)的學(xué)院 派建筑理論就在法國(guó)人手中發(fā)展成立古典主義建筑，反過(guò)來(lái)影響意大利。派建筑理論就在法國(guó)人手中發(fā)展成立古典主義建筑，反過(guò)來(lái)影響意大利。 法國(guó)古典建筑 法國(guó)古典主義的建筑理論師承法國(guó)古典主義的建筑理論師承16世紀(jì)意大利的理論，世紀(jì)意大利的理論，17世紀(jì)世紀(jì) 的一些意大利理論家，也曾經(jīng)對(duì)法國(guó)古典主義建筑理論的成熟的一些意大利理論家，也曾經(jīng)對(duì)法國(guó)古典主義建筑理論的成熟 作出過(guò)貢獻(xiàn)。早在作出過(guò)貢獻(xiàn)。早在16世紀(jì)上半葉，一批從羅馬學(xué)成歸國(guó)的建筑世紀(jì)上半葉，一批從羅馬學(xué)

12、成歸國(guó)的建筑 師就帶來(lái)了學(xué)院派的理論。古典主義者認(rèn)為，古羅馬的建筑就師就帶來(lái)了學(xué)院派的理論。古典主義者認(rèn)為，古羅馬的建筑就 包含著這種超乎時(shí)代、民族和其他一切具體條件之上的絕對(duì)規(guī)包含著這種超乎時(shí)代、民族和其他一切具體條件之上的絕對(duì)規(guī) 則。這種對(duì)古羅馬建筑的崇拜，同古典主義的政治任務(wù)相一致則。這種對(duì)古羅馬建筑的崇拜，同古典主義的政治任務(wù)相一致 。絕對(duì)君權(quán)的法國(guó)，自比為聲勢(shì)赫赫的古羅馬帝國(guó)，國(guó)王被比。絕對(duì)君權(quán)的法國(guó)，自比為聲勢(shì)赫赫的古羅馬帝國(guó)，國(guó)王被比 作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用羅馬建作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用羅馬建 筑那樣莊嚴(yán)宏偉的形象來(lái)為專制君王建造

13、紀(jì)念碑。筑那樣莊嚴(yán)宏偉的形象來(lái)為專制君王建造紀(jì)念碑。 法國(guó)古典建筑 由于崇拜古羅馬建筑，古典主義者對(duì)柱式推戴備至。勃隆臺(tái)說(shuō)：由于崇拜古羅馬建筑，古典主義者對(duì)柱式推戴備至。勃隆臺(tái)說(shuō)：“柱柱 式給予其他一切以度量和規(guī)則式給予其他一切以度量和規(guī)則”。柱式構(gòu)圖自古以來(lái)就有一定的法度，在意。柱式構(gòu)圖自古以來(lái)就有一定的法度，在意 大利文藝復(fù)興晚期又進(jìn)一步制定了嚴(yán)格的規(guī)范，這正符合專制政體要在一切大利文藝復(fù)興晚期又進(jìn)一步制定了嚴(yán)格的規(guī)范，這正符合專制政體要在一切 方面建立有組織的社會(huì)秩序的理想。古典主義者把柱式建筑尊奉為方面建立有組織的社會(huì)秩序的理想。古典主義者把柱式建筑尊奉為“高貴的高貴的 ”，而鄙薄一切

14、非柱式建筑為，而鄙薄一切非柱式建筑為“卑俗的卑俗的”。區(qū)分貴賤，也是宮廷文化的典型。區(qū)分貴賤，也是宮廷文化的典型 特點(diǎn)。特點(diǎn)。 崇奉柱式，又標(biāo)榜崇奉柱式，又標(biāo)榜“合理性合理性”、“邏輯性邏輯性”，古典主義者就反對(duì)柱式，古典主義者就反對(duì)柱式 同拱券結(jié)合，主張柱式只能有梁柱結(jié)構(gòu)的形式。因此，他們又不學(xué)習(xí)古羅馬同拱券結(jié)合，主張柱式只能有梁柱結(jié)構(gòu)的形式。因此，他們又不學(xué)習(xí)古羅馬 帝國(guó)的券柱式構(gòu)圖。這一點(diǎn)，他們從維特魯威那里得到了支持，或者甚至得帝國(guó)的券柱式構(gòu)圖。這一點(diǎn)，他們從維特魯威那里得到了支持，或者甚至得 到了啟發(fā)。到了啟發(fā)。 古典主義者根據(jù)帕拉第奧的理論，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的主從關(guān)系，突出軸線、古典主義

15、者根據(jù)帕拉第奧的理論，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的主從關(guān)系，突出軸線、 講求配稱。講求配稱。 法國(guó)古典建筑 建筑理論是在建筑理論是在16世紀(jì)世紀(jì)60和和70年代同繪畫、文學(xué)等方年代同繪畫、文學(xué)等方 面的理論同時(shí)成熟的。面的理論同時(shí)成熟的。 建筑學(xué)院的第一位主任教授弗建筑學(xué)院的第一位主任教授弗勃隆臺(tái)是法國(guó)古典主勃隆臺(tái)是法國(guó)古典主 義建筑理論的主要代表。他按照自己的理論設(shè)計(jì)了巴黎義建筑理論的主要代表。他按照自己的理論設(shè)計(jì)了巴黎 的圣德尼門。的圣德尼門。 古典主義的建筑理論要排斥的裝飾，指的主要是當(dāng)古典主義的建筑理論要排斥的裝飾，指的主要是當(dāng) 時(shí)正在意大利風(fēng)行的巴洛克式裝飾。時(shí)正在意大利風(fēng)行的巴洛克式裝飾。 法國(guó)古

16、典建筑 第一，相信存在著客觀的、可以認(rèn)識(shí)的美的規(guī)律，并對(duì)它的某些方面，特第一，相信存在著客觀的、可以認(rèn)識(shí)的美的規(guī)律，并對(duì)它的某些方面，特 別是比例，作了深入探討，促進(jìn)了對(duì)建筑的形式美的研究；別是比例，作了深入探討，促進(jìn)了對(duì)建筑的形式美的研究； 第二，提出了真實(shí)性、邏輯性，易明性等第二，提出了真實(shí)性、邏輯性，易明性等一些理性原則，用簡(jiǎn)潔、和諧一些理性原則，用簡(jiǎn)潔、和諧 、合理等對(duì)抗當(dāng)時(shí)聲勢(shì)很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。（、合理等對(duì)抗當(dāng)時(shí)聲勢(shì)很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。（p203 ） 第一，它只從中央集權(quán)的宮廷建筑立論，它的研究對(duì)象只是古羅馬帝第一，它只從中央集權(quán)的宮廷建筑立論，它的

17、研究對(duì)象只是古羅馬帝 國(guó)的紀(jì)念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民間的和民國(guó)的紀(jì)念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民間的和民 族的建筑傳統(tǒng)，貶低中世紀(jì)哥特建筑的偉大成就；族的建筑傳統(tǒng)，貶低中世紀(jì)哥特建筑的偉大成就； 第二，它對(duì)形式美的認(rèn)識(shí)是形而上學(xué)的，一方面，沒(méi)有看到形式內(nèi)部第二，它對(duì)形式美的認(rèn)識(shí)是形而上學(xué)的，一方面，沒(méi)有看到形式內(nèi)部 古典主義建筑理論的進(jìn)步意義主要是：古典主義建筑理論的進(jìn)步意義主要是： 古典主義建筑理論的局限性主要是：古典主義建筑理論的局限性主要是： 法國(guó)古典建筑 包含著的固有的矛盾性，它的無(wú)窮的變化，一方面，脫離了歷史、功包含著的固有的矛盾性，它的無(wú)窮的變

18、化，一方面，脫離了歷史、功 能、技術(shù)和其他的具體條件，沒(méi)有看到審美的社會(huì)性，僅僅把和諧的能、技術(shù)和其他的具體條件，沒(méi)有看到審美的社會(huì)性，僅僅把和諧的 比例當(dāng)作最高原則，而比例又是僵化的，一成不變的。比例當(dāng)作最高原則，而比例又是僵化的，一成不變的。 第三，它把抽象的教條看作超時(shí)代、超地域、超民族的。它反對(duì)創(chuàng)作第三，它把抽象的教條看作超時(shí)代、超地域、超民族的。它反對(duì)創(chuàng)作 中的個(gè)性。熱情和表現(xiàn)，只著意于冷冰冰的數(shù)的和諧。中的個(gè)性。熱情和表現(xiàn)，只著意于冷冰冰的數(shù)的和諧。 第三節(jié)第三節(jié) 絕對(duì)君權(quán)的紀(jì)念碑絕對(duì)君權(quán)的紀(jì)念碑 古典主義建筑的極盛時(shí)期在古典主義建筑的極盛時(shí)期在17世紀(jì)下半葉，這時(shí)，法國(guó)的絕對(duì)君權(quán)

19、世紀(jì)下半葉，這時(shí)，法國(guó)的絕對(duì)君權(quán) 在路易十四統(tǒng)治下達(dá)到了最高峰。在路易十四統(tǒng)治下達(dá)到了最高峰。 法國(guó)古典建筑 盧佛爾宮在現(xiàn)在的巴黎市中心，一個(gè)四合院盧佛爾宮在現(xiàn)在的巴黎市中心，一個(gè)四合院(圖圖107)， 主體兩層，上有閣樓。柱式已經(jīng)很嚴(yán)謹(jǐn)，水平分劃占主導(dǎo)主體兩層，上有閣樓。柱式已經(jīng)很嚴(yán)謹(jǐn)，水平分劃占主導(dǎo) 地位，幾何性很強(qiáng)。中央和兩端向前凸出。地位，幾何性很強(qiáng)。中央和兩端向前凸出。 盧佛爾宮（盧佛爾宮（1546-15781546-1578） 17世紀(jì)初年，君主權(quán)力還有待鞏固，國(guó)王全家都住在沃士什廣場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)住宅里 。當(dāng)時(shí)進(jìn)行了比較多的城市建設(shè)。但是，路易十四已經(jīng)是至高無(wú)上的統(tǒng)治者， 號(hào)稱“太陽(yáng)王”

20、，在世間代表上帝。宮廷在全國(guó)一切方面都建立了嚴(yán)密的統(tǒng)治 ，一切的存在，首要的任務(wù)都是榮耀君主，建筑當(dāng)然更不例外。 法國(guó)古典建筑 巴黎盧佛爾宮總平面 巴黎盧佛爾宮鳥瞰 法國(guó)古典建筑 巴黎盧佛爾宮東廊立面巴黎盧佛爾宮東廊立面 盧佛爾宮東立面上下照一個(gè)完整的柱式分作三部分：底層是基座，高盧佛爾宮東立面上下照一個(gè)完整的柱式分作三部分：底層是基座，高99m， 中段是兩層高的巨柱式柱子，高中段是兩層高的巨柱式柱子，高133m(或說(shuō)或說(shuō)123m)，再上面是檐部和女兒墻，再上面是檐部和女兒墻 。主體是由雙柱形成的空柱廊，簡(jiǎn)潔洗練，層次豐富。中央和兩端各有凸出部。主體是由雙柱形成的空柱廊，簡(jiǎn)潔洗練，層次豐富。中

21、央和兩端各有凸出部 分，將立面分為分，將立面分為5段。兩端的凸出部分用壁柱裝飾，而中央部分用倚柱，有山段。兩端的凸出部分用壁柱裝飾，而中央部分用倚柱，有山 花，因而主軸線很明確。立面前有一道護(hù)壕保衛(wèi)著，在大門前架著橋?；?，因而主軸線很明確。立面前有一道護(hù)壕保衛(wèi)著，在大門前架著橋。 左右分左右分5段，上下分段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構(gòu)圖，在盧佛爾宮東立面段，都以中央一段為主的立面構(gòu)圖，在盧佛爾宮東立面 得到了第一個(gè)最明確、最和諧的成果。這種構(gòu)圖反映著以君主為中心的封建等得到了第一個(gè)最明確、最和諧的成果。這種構(gòu)圖反映著以君主為中心的封建等 級(jí)制的社會(huì)秩序。它同時(shí)也是對(duì)立統(tǒng)一法則在構(gòu)圖中

22、的成功運(yùn)用。級(jí)制的社會(huì)秩序。它同時(shí)也是對(duì)立統(tǒng)一法則在構(gòu)圖中的成功運(yùn)用。 法國(guó)古典建筑 有起有迄，有主有從，也就是各部分間有了對(duì)立，構(gòu)有起有迄，有主有從，也就是各部分間有了對(duì)立，構(gòu) 圖才能完整。否則，即使完全相同的單元，簡(jiǎn)單重復(fù)圖才能完整。否則，即使完全相同的單元，簡(jiǎn)單重復(fù) ，也并不統(tǒng)一，因?yàn)樗鼈兛稍隹蓽p，單調(diào)松散，不能，也并不統(tǒng)一，因?yàn)樗鼈兛稍隹蓽p，單調(diào)松散，不能 成為有機(jī)的完整的個(gè)體。橫向展開(kāi)的立面，左右分成為有機(jī)的完整的個(gè)體。橫向展開(kāi)的立面，左右分5段段 ，上下分，上下分3段，就有了起迄、分的部分。構(gòu)圖完整了、段，就有了起迄、分的部分。構(gòu)圖完整了、 統(tǒng)一了。統(tǒng)一了。(至于集中式形制的紀(jì)念性

23、建筑物，它們的構(gòu)至于集中式形制的紀(jì)念性建筑物，它們的構(gòu) 圖的對(duì)立統(tǒng)一首先在于有一個(gè)明確的垂直軸線，各部圖的對(duì)立統(tǒng)一首先在于有一個(gè)明確的垂直軸線，各部 分被統(tǒng)率在這條軸線之下，向心性很強(qiáng)。、所以，凡分被統(tǒng)率在這條軸線之下，向心性很強(qiáng)。、所以，凡 集中式紀(jì)念物，需要突出一個(gè)立面時(shí)集中式紀(jì)念物，需要突出一個(gè)立面時(shí)，總是使它在構(gòu)，總是使它在構(gòu) 圖上明確地從屬于垂直軸線。圖上明確地從屬于垂直軸線。) 盧佛爾宮東廊（盧佛爾宮東廊（1667-16741667-1674）勒伏、勒勃亨、彼洛）勒伏、勒勃亨、彼洛-古典主義的代表古典主義的代表 作品、唯理主義、理性美、阿波羅長(zhǎng)廊內(nèi)部裝修、勒勃亨和都班作品、唯理主義

24、、理性美、阿波羅長(zhǎng)廊內(nèi)部裝修、勒勃亨和都班 設(shè)計(jì)方法論設(shè)計(jì)方法論： 法國(guó)古典建筑 盧佛爾宮東立面的構(gòu)圖運(yùn)用了一些簡(jiǎn)潔的幾何結(jié)構(gòu)。例如，中央部分寬28m，是一 個(gè)正方形；兩端凸出體寬24m，是柱廊寬度的一半；雙柱與雙柱間的中線距669m ，是柱子高度的一半；基座層的高度約略是總高的1/3，等等它的柱廊開(kāi)間凈空3 79m，進(jìn)深在4m左右，相當(dāng)開(kāi)朗。又因?yàn)橛秒p柱，所以開(kāi)間雖大而仍然強(qiáng)壯有力， 并且造成了節(jié)奏的變化，使構(gòu)圖豐富。 它它反映君主中心的封建等級(jí)制社會(huì)秩序，同反映君主中心的封建等級(jí)制社會(huì)秩序，同 時(shí)也是構(gòu)圖上對(duì)立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn)時(shí)也是構(gòu)圖上對(duì)立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn) 它的總體是單純簡(jiǎn)潔的，法國(guó)

25、傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強(qiáng)了它的總體是單純簡(jiǎn)潔的，法國(guó)傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強(qiáng)了 幾何性，從此成了慣例。幾何性，從此成了慣例。 法國(guó)古典建筑 盧佛爾宮東立面 法國(guó)古典建筑 巴黎盧佛爾宮西立面 法國(guó)古典建筑 盧佛爾宮 法國(guó)古典建筑 盧佛爾宮側(cè)面 法國(guó)古典建筑 盧佛爾宮中段 法國(guó)古典建筑 凡爾賽宮（凡爾賽宮（1661-17561661-1756） 法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南 23km的凡爾賽宮的凡爾賽宮，它不僅是君主的宮殿，而且是國(guó)家 的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現(xiàn)了絕對(duì)君權(quán) 的政治制度。為建造它而動(dòng)用了當(dāng)時(shí)

26、法國(guó)最杰出的藝 術(shù)和技術(shù)力量。因此，它成了1718世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)和 技術(shù)成就的集中體現(xiàn)者。將古典主義原則灌注到園林 藝術(shù)中去，（第一個(gè)把古典主義原則與園林藝術(shù)結(jié)合 的事巴黎郊外的孚勒維貢府邸），它是歐洲最宏 大最輝煌的宮殿，代表當(dāng)時(shí)歐洲最強(qiáng)大的國(guó)家，最權(quán) 威的國(guó)王，最先進(jìn)的文化。 凡爾賽原來(lái)有一座國(guó)王路易十三的獵莊，是凡爾賽原來(lái)有一座國(guó)王路易十三的獵莊，是17世紀(jì)世紀(jì) 上半葉的磚建筑，三合院，向東敞開(kāi)。上半葉的磚建筑，三合院，向東敞開(kāi)。 法國(guó)古典建筑 * *法國(guó)古典主義最為杰出代表（主要設(shè)計(jì)者：勒服）法國(guó)古典主義最為杰出代表（主要設(shè)計(jì)者：勒服） * *主要建筑（包括鏡廳）由裘主要建筑（包括鏡廳）

27、由裘. .阿阿. .孟莎設(shè)計(jì)孟莎設(shè)計(jì) * *西邊花園由勒諾特設(shè)計(jì)西邊花園由勒諾特設(shè)計(jì) 法國(guó)古典建筑 巴黎凡爾賽宮宮殿平面： 668年，經(jīng)勒伏設(shè)計(jì)，在舊府邸 的南、北、西三面貼了一圈新建 筑物，保留原來(lái)的三合院不動(dòng)。 新建部分以第二層為主，北面是 一串連列廳，作為宮廷主要的公 共活動(dòng)場(chǎng)所，南面也是一串連列 廳，是王妃臥室和命婦們活動(dòng)的 場(chǎng)所。向西有25個(gè)開(kāi)間，中央11 間是凹陽(yáng)臺(tái)。凹陽(yáng)臺(tái)之后，正中 ，是國(guó)王的臥室，位置在舊府邸 里，窗于對(duì)著三合院的院落。 法國(guó)古典建筑 巴黎凡爾賽宮總平面 開(kāi)始在府邸西面興建大園林。范圍很大，圍墻有45km長(zhǎng)。它的中軸東西 長(zhǎng)達(dá)3km(圖1012)，是府邸的中軸的

28、延長(zhǎng)。有一條橫軸和幾條次軸，緊 靠宮殿西面的是幾何形花壇和水池，它們的西邊是由樹(shù)木包圍起來(lái)的一 些獨(dú)立的景點(diǎn)，叫小林園，再西面是大林園，有一個(gè)十字形的大水渠。 園里布滿雕像和噴泉。中軸貫穿這三部分 法國(guó)古典建筑 巴黎凡爾賽宮鳥瞰 法國(guó)古典建筑 巴黎凡爾賽宮宮殿外觀 法國(guó)古典建筑 巴黎凡爾賽宮宮殿東外觀 法國(guó)古典建筑 巴黎凡爾賽宮宮殿內(nèi)部鏡廊 1678年，于.阿孟莎(JulesHardouinMansart，16461708年)擔(dān)任凡爾賽的主 要建筑師。他把西立面中央11個(gè)開(kāi)間補(bǔ)上，并從兩端各取出4開(kāi)間，造了一 個(gè)長(zhǎng)達(dá)19間的大廳。廳長(zhǎng)76m(或說(shuō)73m)，高131m，寬97m，是凡爾賽最 主要

29、的大廳，舉行重大的儀式。它的內(nèi)部裝修全由勒勃亨負(fù)責(zé)。同西面的窗子 相對(duì)，在東墻上安裝17面大鏡子，大廳因此被稱為鏡廊(Galeriedesglaces)。鏡 廊用白色和淡紫色大理石貼墻面。科林斯式的壁柱，柱身用綠色大理石，柱頭 和柱礎(chǔ)是銅鑄的，鍍金。柱頭上的主要裝飾母題是展開(kāi)雙翅的太陽(yáng)，因?yàn)槁芬?十四當(dāng)時(shí)被尊稱為“太陽(yáng)王”。檐壁上塑著花環(huán)，檐口上坐著天使，都是金色 的。拱頂上畫著9幅國(guó)王的史跡畫。鏡廊的裝修金碧輝煌，采用了大量意大利 巴洛克式的手法 法國(guó)古典建筑 凡 爾 賽 宮 鏡 廊 法國(guó)古典建筑 凡爾塞宮鏡廳 法國(guó)古典建筑 巴黎凡爾賽宮宮殿內(nèi)部鏡廊剖面 法國(guó)古典建筑 凡爾塞宮的東面景色(繪

30、畫) 法國(guó)古典建筑 凡爾塞宮的大理石內(nèi)院 法國(guó)古典建筑 凡爾塞宮的花園向立面 法國(guó)古典建筑 凡爾賽宮花園 法國(guó)古典建筑 凡 爾 賽 宮 主 入 口 法國(guó)古典建筑 凡 爾 賽 宮 后 花 園 法國(guó)古典建筑 凡 爾 賽 宮 畫 廊 法國(guó)古典建筑 凡 爾 賽 宮 的 雕 塑 法國(guó)古典建筑 凡 爾 賽 宮 的 后 花 園 法國(guó)古典建筑 大特里阿農(nóng)宮 大林園的橫軸的北段有一所小型的宮殿，叫打特里阿農(nóng)，是于.阿孟莎設(shè)計(jì) 的，用于國(guó)王比較寧?kù)o的非禮儀性生活，單層，正面是長(zhǎng)長(zhǎng)的空柱廊，比較精 致、親切。 法國(guó)古典建筑 1717世紀(jì)法國(guó)古典主義代表，希臘十字平面世紀(jì)法國(guó)古典主義代表，希臘十字平面 恩瓦立德新教堂

31、恩瓦立德新教堂 于于. .阿阿. .孟莎孟莎 法國(guó)古典建筑 恩瓦立德新教堂 法國(guó)古典建筑 建筑特點(diǎn)建筑特點(diǎn)：（古典主義）：（古典主義） 1、穹頂構(gòu)造特別。、穹頂構(gòu)造特別。 （p214） 2、外形簡(jiǎn)潔，幾何形明、外形簡(jiǎn)潔，幾何形明 確，莊嚴(yán)而和諧。確，莊嚴(yán)而和諧。 3、采光亭處理別致。、采光亭處理別致。 4、穹頂表面、穹頂表面12根肋之根肋之 間，有鉛做的間，有鉛做的“戰(zhàn)利品戰(zhàn)利品” 做裝飾，全部貼金，十分做裝飾，全部貼金，十分 華麗。華麗。 法國(guó)古典建筑 是于是于阿阿孟莎設(shè)計(jì)的。平面長(zhǎng)方形孟莎設(shè)計(jì)的。平面長(zhǎng)方形(141mXl26m(141mXl26m，一說(shuō)，一說(shuō) 213mXl24m)213mX

32、l24m)，四角抹去，短邊的正中連接著一條短街，它的建，四角抹去，短邊的正中連接著一條短街，它的建 筑同廣場(chǎng)上的一致筑同廣場(chǎng)上的一致 旺道姆廣場(chǎng)旺道姆廣場(chǎng) 法國(guó)古典建筑 特點(diǎn)：特點(diǎn)： 廣場(chǎng)上建筑是3層，底層 有圈廊，廊里設(shè)店鋪（法國(guó) 商業(yè)廣場(chǎng)和街道的傳統(tǒng)）， 上兩層是住宅，外墻面作科 斯林式的壁柱，一通兩層， 配著底層重塊石的券廊 古典主義建筑的典型構(gòu)圖。 屋頂是坡頂，有老虎窗。廣 場(chǎng)兩側(cè)的正中和四角檐口上 作山花，標(biāo)出廣場(chǎng)的橫軸線 ，軸線交點(diǎn)上立著路易十四 的騎馬銅像，旺道姆廣場(chǎng)是 被交通從當(dāng)中穿過(guò)的紀(jì)念性 廣場(chǎng)，不適于交通繁忙的時(shí) 代但在當(dāng)時(shí)起到美化城市的 作用，有利于商業(yè)。（p215 ）

33、 法國(guó)古典建筑 法國(guó)的古典主義建筑，法國(guó)的古典主義建筑，它的理論和創(chuàng)作，影響十分深遠(yuǎn)。（p216） 古典主義建筑，用巨柱式控制整個(gè)構(gòu)圖。古典主義建筑，用巨柱式控制整個(gè)構(gòu)圖。經(jīng)過(guò)千百年的錘煉，柱式 的比例和細(xì)節(jié)是相當(dāng)精審?fù)昝赖模怨诺渲髁x建筑得以利用世世代代人 們的勞動(dòng)成果。巨柱式起源于古羅馬，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期比較經(jīng)常地 使用，但只有到法國(guó)的古典主義建筑，才突出地當(dāng)作構(gòu)圖的主要手段，而 且形成了一套程式。 古典主義建筑的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，古典主義建筑的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，它們的幾何性很強(qiáng)，軸線明確，主次有 序，以致完整而統(tǒng)一。巨柱式，比起疊柱式來(lái)，減少了分劃和重復(fù)，既能 簡(jiǎn)化構(gòu)圖，又使構(gòu)圖能有變化，并且統(tǒng)一

34、完整。巨柱式也有利于區(qū)分主次 。以整個(gè)底層為基座層的巨柱式，尺度很大。所以，古典主義建筑確實(shí)創(chuàng) 造了不少大型紀(jì)念性建筑物的壯麗形象，在這方面積累了經(jīng)驗(yàn)，探討了規(guī) 律。它的唯理主義的邏輯性、易明性和純凈性，同它的宏偉的紀(jì)念性是一 致的 法國(guó)古典建筑 “洛可可洛可可”風(fēng)格是一種建筑風(fēng)格，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝風(fēng)格是一種建筑風(fēng)格，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝 飾上。飾上。1818世紀(jì)世紀(jì)2020年代產(chǎn)生于法國(guó)，是在巴洛克建筑的年代產(chǎn)生于法國(guó)，是在巴洛克建筑的 基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。它的原則是逸樂(lè)。它的原則是逸樂(lè)。 在建筑上，在建筑上，洛可可風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。它反映著貴 族們蒼白無(wú)聊的生活和嬌弱敏

35、感的心情。他們受不了古典主 義的嚴(yán)肅的理性和巴洛克的喧囂的放肆。他們要的是更柔媚 、更溫軟、更細(xì)膩而且也更瑣碎纖巧的風(fēng)格。因此室內(nèi)設(shè)計(jì) 講求舒適；喜歡圓角空間；重功能 法國(guó)古典建筑 法國(guó)古典建筑 法國(guó)古典建筑 法國(guó)古典建筑 洛可可裝飾洛可可裝飾 和巴洛克風(fēng)格不同，洛可可風(fēng)格在室內(nèi)排斥一切建和巴洛克風(fēng)格不同，洛可可風(fēng)格在室內(nèi)排斥一切建 筑主題。過(guò)去用壁柱的地方，改用鑲板或者鏡子，筑主題。過(guò)去用壁柱的地方，改用鑲板或者鏡子， 四周用細(xì)巧復(fù)雜的邊框圍起來(lái)。凹圓線腳和柔軟的四周用細(xì)巧復(fù)雜的邊框圍起來(lái)。凹圓線腳和柔軟的 渦卷代替了檐口和小山花。圓雕和高浮雕換成了色渦卷代替了檐口和小山花。圓雕和高浮雕換成

36、了色 彩艷麗的小幅繪畫和薄浮雕。浮雕的輪廓融進(jìn)底子彩艷麗的小幅繪畫和薄浮雕。浮雕的輪廓融進(jìn)底子 的平面之中。豐滿的花環(huán)不用了，用纖細(xì)的纓絡(luò)。的平面之中。豐滿的花環(huán)不用了，用纖細(xì)的纓絡(luò)。 線腳和雕飾都是細(xì)細(xì)的，薄薄的，沒(méi)有體積感。前線腳和雕飾都是細(xì)細(xì)的，薄薄的，沒(méi)有體積感。前 一時(shí)期愛(ài)用的大理石，又硬又冷，不合小巧的客廳一時(shí)期愛(ài)用的大理石，又硬又冷，不合小巧的客廳 的情趣，除了用于壁爐上以外，淘汰掉了。墻面大的情趣，除了用于壁爐上以外，淘汰掉了。墻面大 多用木板，漆白色，后來(lái)又多用木材本色，打蠟。多用木板，漆白色，后來(lái)又多用木材本色，打蠟。 室內(nèi)追求優(yōu)雅、別致、輕松的格調(diào)。室內(nèi)追求優(yōu)雅、別致、輕松的格調(diào)。(p219) 法國(guó)古典建筑 裝飾題材有自然主義的傾向。裝飾題材有自然主義的傾向。最愛(ài)用的是干變?nèi)f化的舒卷著、 糾纏著的草葉。此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。它們還構(gòu)成撐托 、壁爐架、鏡框、門窗框和家具腿等等。為了徹底模仿植物的 自然形態(tài)，后來(lái)，它們的構(gòu)圖竟完全不對(duì)稱。連建筑部件都不 對(duì)稱。例如鏡框，四條邊和四個(gè)角都不一樣，每條邊、每個(gè)角 本身也不對(duì)稱，流轉(zhuǎn)變幻，窮狀極態(tài)。并且趨繁冗堆砌。 顏色顏色: : 愛(ài)用嬌艷的顏色，如嫩綠、粉紅、猩紅等。線腳大 多是金色的。頂棚上涂天藍(lán)色，畫著白云。 裝