戲劇中的表演權和表演者權及其保護制度(一)

1、戲劇中的表演權和表演者權及其保護制度 （一 ） 內容摘要：本文以筆者代理的豫劇 程嬰救孤 著作權糾紛一案為例， 闡述了戲劇作品的法律內涵， 表演權與表演者權的異同及其權利歸屬， 并對我國戲劇作品的保護提出了自己的看法。 關鍵詞：戲劇作品、表演權與表演者權、保護制度 我國入世后，國家提出要大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。而在演出市場方興未艾 的今天，一部戲中到底包括哪些權利？權利人是誰？怎樣合法使用作 品？這是文藝工作者經(jīng)常遇到的問題。 我國著作權法對戲劇作品、表演權、表演者權分別界定了內涵， 但由于規(guī)定過于簡單，在實際應用中不可避免的會出現(xiàn)糾紛。 由陳涌泉擔任編劇， 河南省豫劇二團演出的豫劇 程嬰救孤，自

2、2001 年搬上舞臺以來，獲得 2004 至 2005 年度國家舞臺藝術精品工程十大 精品劇目第一名、文化部第十一屆文華大獎第一名、第七屆中國藝術 節(jié)觀眾最喜愛的劇目第一名等獎項，幾乎囊括了中國舞臺藝術的最高 獎項，為振興河南的戲曲事業(yè)、建設文化強省作出了突出貢獻。 該劇的成功也引發(fā)了大量的侵權盜版，市場上關于豫劇程嬰救孤 的侵權光盤大量存在，分析其原因，這其中既有故意侵權，也有部分 單位對表演權與表演者權的不了解所造成的。表演權與表演者權雖一 字之差，卻是兩個截然不同的法律概念，許多人混淆了這兩個權利， 導致越權許可，這是產(chǎn)生侵權糾紛的重要原因之一。 一戲劇作品的含義我國著作權法保護的作品中

3、的 “戲劇作品 ”，不是指以舞臺表演形式出現(xiàn) 的戲劇，而是指戲劇的劇本本身。 著作權法實施條例第四條（四） 明確規(guī)定“戲劇作品，指話劇、歌劇、 地方戲等供舞臺演出的作品 ”。豫 劇程嬰救孤 這部作品屬于典型的著作權法所稱的 “戲劇作品 ”。劇本 作為一種文學形式，他的基本表達方式是語言文字，而劇本中的語言 文字除了劇情的營造和動作的提示外，主要是唱詞。同時劇本的本質 特征不在于敘述性而是在于戲劇性，所以，劇本雖然可以像小說那樣 供人閱讀，但他的基本價值在于可演性。 因此劇本雖以文學形式出現(xiàn)， 但卻屬于戲劇作品。我國著名學者鄭成思先生認為， “戲劇作品指的是 劇本，而不是一整臺戲的現(xiàn)場演出活動。

4、 ”這是因為對戲劇而言，劇本 的完成標志著戲劇作品創(chuàng)造的完成，以后的演出活動基本上是按照劇 本表演的。表演活動僅僅是將作品直接向觀眾傳播， 而不是作品本身。 所以，在本案審理中被告辯稱 “該作品是文字作品 ”的觀點是錯誤的，程 嬰救孤應當屬于戲劇作品。二表演權與表演者權（一）二者的涵義1、表演權 表演權指公開表演作品， 以及用各種手段公開播送作品的表演的權利。 被表演的作品可以是已進入公有領域的作品，也可以是處于保護期的 作品。表演的形式有兩種：一是現(xiàn)場表演（活表演） ，即通過肢體、語音等直 接演唱歌曲、演奏樂曲、演出劇本的現(xiàn)場表演；二是機械表演，即表 演者表演的歌曲、戲曲等制成錄音錄像制品后

5、借助錄音機、錄像機、 電視機、 DVD播放機等公開播放。2、表演者權 表演者權指表演者對其表演享有的人身權和財產(chǎn)權。 表演是一項創(chuàng)作性的活動， 表演者借助聲音、 表情、動作來表現(xiàn)作品， 使觀眾以聲情并茂、生動形象的方式更加充分的感知和理解作品。不 同的表演者的水平和風格迥異，從而帶來極具個性的享受。為了保護 表演者表演不被歪曲，法律賦予了表演者人身權利；另一方面，對表 演活動進行商業(yè)性利用，可以帶來經(jīng)濟效益，所以，法律又賦予其財 產(chǎn)權利。（二）二者的區(qū)別1權利歸屬不同 表演權屬于著作權，表演者權屬于鄰接權。 例如豫劇程嬰救孤的作者為編劇陳涌泉，他擁有著作權；河南省 豫劇二團是表演者（表演者可以

6、是演員，或者演出單位） ，其擁有鄰接 權。2權利主體不同 表演權的權利主體是著作權人（編劇） ，表演者權的權利主體是演員或 者演出單位。表演權的主體是作者，具有唯一性；表演者權的主體是演員或演出單 位，其不具有唯一性。如豫劇程嬰救孤的作者為編劇陳涌泉，即 該劇的原創(chuàng)作者是唯一的，如果對作品演出、改編、翻譯的話，要經(jīng) 過作者許可；如果該劇交與其他劇團演出，則又會產(chǎn)生新的表演者權 利人，即一部作品如果經(jīng)過不同表演者的多次表演 ,那么擁有表演者權 的人不止一個 ,而表演權主體還是作者一個人 ,原因就是作品本身沒有 變化,而各個表演者的活動卻并不相同。當然，有時這兩種權利也會產(chǎn) 生重合。如原創(chuàng)型歌手，

7、 歌曲由其演唱， 另一方面他又是詞、 曲作者， 那么這名歌手既享有表演權又享有表演者權。3權利客體不同 表演權的客體是作者的作品本身，表演者權的客體是現(xiàn)場的表演。 表演權是固定的文字，它具有閱讀性及表演性；表演者權是生動的活 演出，它具有鮮活性及欣賞性。4權利內容不同 表演權是著作權的一種，包括對作品的現(xiàn)場表演及機械表演兩種權利 （財產(chǎn)權）；表演者權是著作權鄰接權的一種，包括財產(chǎn)權和人身權。 表演權包括以下內容： （1）表演自己的作品； （2）授權他人表演其作 品；（3）公開傳播作品的現(xiàn)場表演； （4）授權他人用各種方式公開播 送其作品的表演。表演者擁有以下權利： （1）表明身份權、（2）保護

8、表演形象權、 （3） 許可現(xiàn)場直播和公開傳送權、 （4）許可錄音錄像權、 （5）許可復制、 發(fā)行權、（6）許可信息網(wǎng)絡傳播權。（三）二者的聯(lián)系 表演者權系表演者獲得著作權人的許可以后才產(chǎn)生的權利，即表演者 權受表演權的限制。表演離開了劇本，就成了無源之水、無本之木。 即劇本是根、劇本是魂。三權利的保護（一）對表演權的保護著作權法第九條（九）規(guī)定：表演權指公開表演作品，以及用各 種手段播送作品的表演的權利。包括兩個重要的方面：現(xiàn)場表演、機 械表演。“公開表演作品 ”指的是“活表演 ”，演員直接或借助設備以動作、 聲音、表情公開再現(xiàn)作品或者演奏作品。 “用各種手段播送作品的表演 ” 指的是“機械表演 ”，機械表演權即二次使用的權利，借助錄音機、 VCD 等技術設備將前述表演公開傳播，即以機械的方式對外傳播作品的表 演。表演權屬于財產(chǎn)權，要行使該權利必須取得作