藝術(shù)思潮對電影的影響

1、藝術(shù)思潮對電影的影響 德國表現(xiàn)主義 以線條、形體和色彩來表現(xiàn)情緒與感 覺作為藝術(shù)的唯一目地。此種電影中 的演員、物體與布景設(shè)計都用來傳達 情緒與心理狀態(tài)，不重視原來的物象 意義 。 形式主義 Formalism 文學(xué)、 藝術(shù)或戲劇 中專強調(diào)形式與技巧而不強調(diào)題材的表現(xiàn) 手法。在電影表現(xiàn)或分析上，形式主義強 調(diào)不同形式的運用可以改變材料的內(nèi)涵， 剪接、繪畫性構(gòu)圖與聲畫元素的安排都是 形式主義電影工作者的興趣所在. 如1920年代的普多夫金、愛森斯坦等均是 此種主義的支持者。 印象主義 Impressionism 920年代法國的電影創(chuàng)作者路易狄呂克團結(jié)一批有才氣的導(dǎo)演， 如亞伯岡斯、哲敏杜拉克等

2、與一些在商業(yè)電影上已取得成 究的電影導(dǎo)演，想在影片公司老板出于商業(yè)考量而拍攝的影片 中進行改革，以提升在一次世界大戰(zhàn)后日漸衰微的法國電影。 印像派電影大都被認(rèn)為是前衛(wèi)電影的前奏或直接歸入前衛(wèi)電影。 重要作品有岡斯的車輪(1922)、狄呂克的狂熱 (1921)杜拉克的西班牙節(jié)日(1919)等。 1920年興起于法國， 主要是將意象做特異的、 不合邏輯的安排， 以表現(xiàn)人類潛意識的種種狀態(tài)。路易斯布紐爾的安達 超現(xiàn)實主義 Surrealist film 魯之犬可以算是早期超現(xiàn)實主義電影的經(jīng)典作品。而超現(xiàn)實 主義電影的興起旨在反抗寫實主義與傳統(tǒng)藝術(shù)。 安達魯之犬 黑澤明 20世紀(jì)日本導(dǎo)演，被稱為“電影

3、天皇”，最初據(jù) 說具有諷刺意義，指他在指揮現(xiàn)場的執(zhí)著強橫 和專制獨裁。到了后來則成了“徹頭徹尾”的的 尊稱。 美國商業(yè)上最成功的導(dǎo)演斯蒂芬斯皮 爾伯格曾說：“黑澤明就是電影界的莎士比亞?！?由衷表達了對大師的贊嘆。 黑澤明電影的藝術(shù)風(fēng)格 電影天皇黑澤明在其電影中, 以其恢宏的氣勢,濃郁 的色彩,針鋒相對的對峙與沖突, 別具一格的影像造 型，向觀眾展示了人生的痛楚、瘋狂、欲望、毀滅 、歡樂、解脫、 溫情、 迷惘等種種的景象,深刻無 情的解剖和展示了人類靈魂。同時也向我們展示了 他精湛的導(dǎo)演語言。電影，究其本質(zhì)便是鏡頭的影 像。黑澤明電影的魅力和魂魄更是蘊藏于他那精心 推敲設(shè)計的鏡頭影像中。黑澤明

4、有著很深的繪畫功 底，在電影開拍前，他也總是將自己對未來影片鏡 頭的想象親自畫出來。反復(fù)推敲鏡頭畫面的色彩、 光線、人物安排、構(gòu)圖和氣氛。他的許多導(dǎo)演的技 巧也體現(xiàn)在這些精心設(shè)計的鏡頭造型中。 代表作 羅生門 七武士 夢 影武者 丑聞 1990年，這位“黑澤天皇”成為奧斯卡歷史上第 一個獲得終身成就獎的亞洲電影人。 下面將從以下幾方面來談一下黑澤明電影造型中的導(dǎo)演藝術(shù)。 羅生門劇照 （資料圖） （一）對峙沖突場面的造型與構(gòu)圖 在黑澤明的電影中，許多時候人物有著針鋒相對的激烈沖突。于是在他的電影中，我們 經(jīng)常可以看到一些人物激烈對峙的情景。黑澤明對這些場面做出了張力十足的精彩理， 這種張力來自于

5、他對鏡頭構(gòu)圖和場景造型的富有詩意的使用。 （二）天氣的美學(xué) 在黑澤明的電影中，天氣是個重要的角色。它不僅營造和烘托了影片的氣氛， 而且也象征了人物的內(nèi)心。黑澤明說，他要么喜歡烈日炎炎，要么便 是風(fēng)雨交加。的確，在黑澤明的影片中，晴天白日的時候真不多見。但狂 風(fēng)、閃電、迷霧、焦躁的烈日，不僅營造了影片的氛圍與基調(diào)，更重要的 是它成為人生處境的象征。 （三）環(huán)境與象征 黑澤明的電影無情的展示人物靈魂深處的種種姿態(tài)，可以說，一切都 圍繞人物及其內(nèi)心的景象。影片中人物活動的的場景環(huán)境，也成為劇 中人物內(nèi)心景象的象征。 羅生門中，滂沱大雨下破爛不堪的高大的羅生門，正如黑澤明對人 生美好的幻想已經(jīng)殘破灰暗

6、、悲觀失望的內(nèi)心。農(nóng)夫?qū)⒘_生門上的木 頭一塊塊的劈下來烤火正如最后殘留的一絲對真與善的幻想也將被剝 落剔除。 （四） 平面化的鏡頭畫面與日本傳統(tǒng)繪畫 在黑澤明的多部電影中，他都向我們展示了一種追求相對平面化的繪畫風(fēng)格的鏡 頭畫面。黑澤明通過以下手法來處理這種日本繪畫風(fēng)格的鏡頭，如淡化光影，人 物在鏡頭畫面中的構(gòu)圖，簡化人物背景以及攝影機的平視。 （五）人物造型與戲劇 在黑澤明的影片中，有著強烈的日本傳統(tǒng)戲劇能劇的影響。戲劇對其電影的影響,更 體現(xiàn)在人物造型上。黑澤明電影中的人物不是指一個個體的人,而是人性的一個個符號。 他們代表的是人性中的某個方面，這些角色性格都極其單一，而不是像現(xiàn)實生活中的人物 那樣性格復(fù)雜。因為他們僅僅是人性的某一面的符號，某一種類型。在影片的服裝上，黑 澤明也借鑒了戲劇服裝的濃墨重彩的風(fēng)格，異常華麗。 （六）場景空間造型與鏡頭