日本現(xiàn)代設計之平面設計師篇

1、 日本的現(xiàn)代設計時代之崛起 三大平面設計師： 福田繁雄福田繁雄 淺葉克己淺葉克己 龜倉雄策龜倉雄策 目 錄 日本現(xiàn)代平面設計之父日本現(xiàn)代平面設計之父 世界三大平面設計師之一世界三大平面設計師之一 世日本現(xiàn)代平面設計大師世日本現(xiàn)代平面設計大師 日本用了很短的時間，從1953 年前后開始發(fā)展自己的現(xiàn)代設計， 到80 年代已經(jīng)成為世界上最重要的設計大國之一，不但日用品設 計、包裝設計、耐用消費產(chǎn)品設計達到國際一流水準，連汽車設計、 電子產(chǎn)品設計這類需要高度技術背景和長期人材培養(yǎng)的復雜設計類 別，也達到國際水平，使世界各國對日本設計另眼相看。而為什么 日本能夠在如此短暫的時間內取得這樣顯著的成就，也是

2、一個設計 理論界非常重視的課題。 二戰(zhàn)結束后，為提高國家的經(jīng)濟實力，日本設計界努力向西方 現(xiàn)代設計學習，經(jīng)常邀請歐美著名設計師傳授設計知識，舉辦歐美 設計作品展，這為日本設計的發(fā)展創(chuàng)造了機會。二十世紀五十年代 成為日本設計的轉折期，海報設計雖然受到了西方風格的影響，但 日本海報設計并沒有失去自我，堅持強調其平面性、注重余白、追 求平淡內斂的和式風格，這個時期對于日本海報設計來說是一個重 要的醞釀準備階段。二十世紀六十年代，日本出現(xiàn)了第一代優(yōu)秀的 平面設計師龜倉雄策，他憑借著其在1964年為東京奧運會設計的 海報系列，使得日本海報設計開始在世界平面設計舞臺上嶄露頭角。 日本人的設計風格可以說是獨

3、樹一幟的。其簡潔、細膩、天馬 行空而又富有創(chuàng)意的設計作品迅速推廣著日本的設計實力，影響力 日益深遠。日本是一個善于吸收別國成果的國家，但他們能夠通過 學習別人的優(yōu)點并整理自己的民族特性，最后形成自己特有的風格， 而且只用了短短10多年的時間，就取得這么大的進步和優(yōu)異成績， 不得不令人側目。 龜倉雄策出生于日本新瀉，他從新建筑與工業(yè)美術學院畢業(yè)。 龜倉雄策是日本在二戰(zhàn)后成長起來的第一代平面設計師，將國際 簡約主義的設計理念植根于日本的設計文化，并形成有東方色彩 的現(xiàn)代設計風格，影響了日本乃至世界范圍的海報設計。 受西方現(xiàn)代主義的影響，在他的海報作品中透露出極強的現(xiàn)代 性，但又不失日本傳統(tǒng)美學的象

4、征性與簡潔性。 龜倉雄策 日本現(xiàn)代平面設計之父 日本現(xiàn)代平面設計之父 影響日本經(jīng)濟的兩 個里程碑，1964 年東 京奧運會、1970 年大 阪世界博覽會，均由 龜倉雄策擔綱海報設 計。憑借為1964年東 京奧運會設計的海報 系列，使得日本海報 設計開始在世界平面 設計舞臺上嶄露頭角， 龜倉雄策推崇的簡單、 實用的設計理念也對 日本設計界產(chǎn)生了深 遠的影響。 1964 年東京奧運會的海報設計年東京奧運會的海報設計 東西交融的設計風格東西交融的設計風格 龜倉雄策雖然比較推崇 西方的平面設計風格，但 他同時也清醒地認識到日 本美學傳統(tǒng)重視自然、和 諧，講究簡單、樸素，關 注日本美學的精神含義， 而對

5、西方設計理念的嚴謹、 秩序也不無心儀。龜倉雄 策的作品在擁有極強的現(xiàn) 代性的同時又具有日本傳 統(tǒng)族徽式的象征性和簡潔 性。他非常清醒地認識到 日本傳統(tǒng)文化強調求意、 來氣的同時不免流于率易， 而對西方設計理念的嚴謹、 秩序不無心儀，因此明確 表示應以本國文化為根本 而兼取西洋理念。 傳統(tǒng)文化彰顯民族氣質傳統(tǒng)文化彰顯民族氣質 在龜倉雄策的海報 中，我們常常能尋找 到日本傳統(tǒng)文化的影 子，他深刻地認識到 傳統(tǒng)的圖形、色彩在 海報中的運用能增強 整個民族的認同感， 結合西方的構成方法 能達到了民族與國際 的統(tǒng)一。 現(xiàn) 代 簡 約 主 義 脫 穎 而 出現(xiàn) 代 簡 約 主 義 脫 穎 而 出 福田繁雄

6、是世界三大平面設計師之一世界三大平面設計師之一（另有德國的岡特蘭堡 和美國的切瓦斯特）。他被譽為“五位一體的視覺創(chuàng)意大師”， 變幻莫測的視覺魔術師。 他善于運用圖底轉換、矛盾空間等錯視原理，以單純簡潔的 元素，詼諧幽默的形式，創(chuàng)造出富有哲理性思維的視覺世界。 福田繁雄的每一種新觀念都是他不斷探索，嘗試不同可能性的方法的結晶。他 總是棄舊圖新，并系統(tǒng)地將各種創(chuàng)意、革新加以融會貫通。每一批作品都反映出 他主觀想象力的飛躍以及他控制和營造作品的匠心。他在看似荒謬的視覺形象中 透射出一種理性的秩序感和連續(xù)性。 福田繁雄既深諳日本傳統(tǒng)，又掌握現(xiàn)代感知心理學。他的作品緊扣主題、富于 幻想、令人著迷，同時又

7、極其簡潔，具有一種嬉戲般的幽默感，并善于用視幻覺 來創(chuàng)造一種怪異的情趣。 F海報系列海報系列 在其設計作品中，福田所運用的置換元素不僅僅是對圖形形態(tài)的簡單更換，而是 對置換元素進行反復推敲，始終保持著整體風格的一致性，達到其設計意圖。 福田繁雄 既深 諳日本傳統(tǒng)，又掌 握現(xiàn)代感知心理學。 他的作品緊扣主題、 富于幻想、令人著 迷，同時又極其簡 潔，具有一種嬉戲 般的幽默感，并善 于用視幻覺來創(chuàng)造 一種怪異的情趣。 由于他在設計理念 及實踐上的卓越成 就，福田繁雄教授 被西方設計界譽為 “平面設計教父”。 1945年的勝利年的勝利 以攪拌咖啡的杯中 漩渦正負紋理交錯， 造型成眾多拿著咖啡 杯子的

8、手，并呈螺旋 狀重復并置，突出咖 啡這一主題圖形又不 失幽默情趣。 “UCC咖啡館海報咖啡館海報 淺葉克己曾為西武百貨、日清食品、武田藥品、三得利以及麒麟公司 等品牌做過廣告和包裝設計，他的設計作品不但繼承了日本傳統(tǒng)設計中 追求典雅的風格，還將自己的各種創(chuàng)意和理念融入到設計中。 淺葉克己創(chuàng)作了大量的平面設計作品，而字體設計方面尤為表現(xiàn)突出。 他將亞洲文字作為他畢生的研究對象，在他眼里文字有著不一樣的美， 他經(jīng)過幾十年對文字的透徹研究和反復實踐，終于探索形成了自己獨特 的字體藝術形式。 個人展作品宣傳海報 這是對莊子的“混沌之死” 進行的設計創(chuàng)作。 淺葉克己利用古代詩歌傳統(tǒng)的書寫形式，運用水墨

9、技巧融入電腦字體的創(chuàng)作手法，將文字的部分筆畫用 書法筆觸來代替。 特別是對文章中的“七”字進行水墨化的圖形設計， 在一塊長方形的水墨上點了七個白點，這七個點代表 了文章中提到的“七竅”，形成獨具形式美感的書法 藝術設計，給人以氣韻生動之感。 “動的空間藝術展動的空間藝術展”宣傳海報宣傳海報 這幅海報構圖簡約，文字信息占了主要部分并位 于畫面的左邊，其中“動的空間藝術展”這幾個字 用水墨手段結合電腦表現(xiàn)手法來進行字體設計，他 把每一個字的部分筆畫用書法形式來表現(xiàn)，設計后 的文字讓人耳目一新達到有效傳達信息的作用。水 墨的濃淡虛實再加上大面積的留白，使畫面達到黑 白灰層次分明的效果。 將“父女展” 這幾個關鍵字設 計成有點、線、 面的構成形式文 字經(jīng)他設計后， 變成了運用線性 構成、強化點面 作用的構成創(chuàng)作， 使文字起到不僅 具有信息傳達還 能增強視覺美感 的作用。 父女展海報父女展海報 “地球文字探險家地球文字探險家”海報海報 框架分析 孫雅潔繪制筆畫分析 孫雅潔繪制 “地球文字探險家”的這張宣傳海報，除了運用水 墨和點、線、面元素外，淺葉克己還將文字筆畫結 構進行有規(guī)律的調整，使字體設計更具圖畫特征。 “十月就