平面構(gòu)成的形式法則—重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、對(duì)比、密集構(gòu)成講述

1、平面構(gòu)成的形式法則平面構(gòu)成的形式法則 教學(xué)目標(biāo)教學(xué)目標(biāo) 通過本章節(jié)的學(xué)習(xí)，了解掌握平面構(gòu)成的基本構(gòu)成形式的種類，分 別掌握各種構(gòu)成的形式，并能熟練應(yīng)用。 重點(diǎn)難點(diǎn)重點(diǎn)難點(diǎn) 重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、對(duì)比、密集構(gòu)成的定義和形式。 第一節(jié)第一節(jié) 重復(fù)構(gòu)成重復(fù)構(gòu)成 重復(fù)構(gòu)成形式是規(guī)律性骨格形式中最基本的形式之一，所謂重復(fù)是將同一形態(tài) 有規(guī)律地反復(fù)排列，如中國(guó)古代染織圖案、建筑窗格等。重復(fù)構(gòu)成形式是把視覺形象 秩序化、規(guī)律化，具有統(tǒng)一、整齊的視覺效果。 一、重復(fù)構(gòu)成的概念 重復(fù)構(gòu)成是指在一個(gè)畫面中使用一個(gè)形象或兩個(gè)以上相同的基本形進(jìn)行平均的、 有規(guī)律的排列組合，基本形在構(gòu)成中連續(xù)排列，反復(fù)出現(xiàn)、反

2、復(fù)運(yùn)用。重復(fù)的基本形， 一般情況下在形狀、大小、色彩、肌理等方面是相同的，在構(gòu)成中表現(xiàn)為形的一致性 和相同性。一般在重復(fù)骨格中才會(huì)出現(xiàn)重復(fù)的基本形。變化性的重復(fù)構(gòu)成可稱為相對(duì) 重復(fù)。形態(tài)空間因素不變的重復(fù)，稱為絕對(duì)重復(fù)。另外，重復(fù)基本形在構(gòu)成中的正負(fù) 圖形交替排列，可增強(qiáng)畫面的黑 白對(duì)比效果。如果基本形排列大而少，其效果簡(jiǎn)單有力，如果小而繁密，其效果 表現(xiàn)為由無數(shù)細(xì)小單位構(gòu)成的肌理（圖6-1至圖6-3）。 圖6-1 重復(fù)構(gòu)成圖6-2 重復(fù)構(gòu)成 圖6-3 重復(fù)構(gòu)成 通過重復(fù)的基本形在重復(fù)骨格作不同角度、方向的組合，可產(chǎn)生新的形態(tài)。組 合中可以是以4個(gè)單位組合成的一個(gè)完整形式，也可以是6個(gè)單位或8

3、個(gè)單位以上組 合而成的。重復(fù)基本形，不論在方向上怎樣進(jìn)行上下、左右、橫豎變換位置，其 變化的圖形都具有一定的秩序感。 二、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本要求 重復(fù)基本形的構(gòu)成，不僅可以像四方連續(xù)式那樣四面連續(xù)發(fā)展，還可以有多種存 在的方式。這也是標(biāo)志、符號(hào)等設(shè)計(jì)的一種有效方法。重復(fù)基本形與單位形的群 化構(gòu)成意義相同（圖6-4）。 圖6-4 重復(fù)基本形的構(gòu)成 例如日本“三菱”公司的商標(biāo)，其構(gòu)成形式就是典型的重復(fù)群化構(gòu)成。又如國(guó)際 奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的會(huì)徽，以五個(gè)圓環(huán)聯(lián)扣在一起象征世界五大洲的團(tuán)結(jié)，也是對(duì)重復(fù)群 化構(gòu)成的成功應(yīng)用。平面設(shè)計(jì)中基本形的群化構(gòu)成，正顯示出其設(shè)計(jì)的精煉、有力，具 有符號(hào)性（圖6-5）。

4、 圖6-5 “三菱”公司商標(biāo) 重復(fù)基本形構(gòu)成的基本要求有如下幾點(diǎn)： (1) 要求構(gòu)成簡(jiǎn)練、醒目，設(shè)計(jì)基本形時(shí)數(shù)量不宜太多、太復(fù)雜。 (2) 基本形的構(gòu)成要緊湊、嚴(yán)密，相互之間可以交錯(cuò)、重疊或透疊，避免松散。 (3) 圖形結(jié)構(gòu)要完整、美觀，應(yīng)注重外形的整體效果。 (4) 注意構(gòu)圖中的平衡和穩(wěn)定。 (5) 基本形要簡(jiǎn)練、概括、粗壯而有力，避免纖細(xì)和瑣碎（圖6-6）。 圖6-6 重復(fù)基本形的構(gòu)成 三、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式三、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式 重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式可以歸納為以下幾種： （1）基本形的對(duì)稱式或旋轉(zhuǎn)放射式排列這種構(gòu)成形式可以選用兩個(gè)、三個(gè)或 數(shù)個(gè)基本形進(jìn)行交錯(cuò)或放射排列，形

5、成一種環(huán)形旋轉(zhuǎn)或放射對(duì)稱的圖形（圖6- 7）。 圖6-7 基本形的對(duì)稱式或旋轉(zhuǎn)放射式排列 （2）基本形的平行對(duì)稱排列 這種排列可在方向和位置上采取反射、移動(dòng)或回轉(zhuǎn)的形式，構(gòu)成一種對(duì)稱的 圖形。有時(shí)也可重疊、透疊或交錯(cuò)，形式靈活多變（圖6-8）。 圖6-8 基本形的平行對(duì)稱排列 （3）多方向的自由排列 這種構(gòu)成形式比前兩種形式更加靈活多變，它既可以采用對(duì)稱、回轉(zhuǎn)、移動(dòng)的 形式，也可以采用不對(duì)稱的自由排列，但必須注意其平衡關(guān)系，使圖形效果完美 而又能有機(jī)地聯(lián)系在一起（圖6-9）。 圖6-9 多方向的自由排列 上述各種形式的重復(fù)構(gòu)成，還必須遵守相關(guān)條件：基本形必須鄰近排列，有兩個(gè) 以上相同的基本形集

6、中排列在一起并相互發(fā)生聯(lián)系；基本形的特征必須具有共同因素， 能產(chǎn)生同一性；基本形排列的方向必須具有規(guī)律性和一致性（圖6-10）。 圖6-10 重復(fù)構(gòu)成 在設(shè)計(jì)重復(fù)構(gòu)成的過程中，由于選擇的范圍比較寬泛，我們很難在頭腦中預(yù)想出最 后的圖形效果。為了求得最佳的方案和更多的比較機(jī)會(huì)，我們不妨將設(shè)計(jì)好的基本形剪 下若干個(gè)，然后進(jìn)行實(shí)際的排列比較和排列試驗(yàn)，以選取最佳的組合關(guān)系，設(shè)計(jì)出理想 的構(gòu)成作品。 四、重復(fù)構(gòu)成作品例釋四、重復(fù)構(gòu)成作品例釋 以下兩幅作品利用簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)形，簡(jiǎn)單的排列，只改變了色彩在其中的位置，即設(shè) 計(jì)出不錯(cuò)的視覺效果（圖6-11、圖6-12）。 圖6-11 重復(fù)構(gòu)成作品圖6-12 重復(fù)

7、構(gòu)成作品 以下作品利用基礎(chǔ)形、排列形式、色彩的有機(jī)統(tǒng)一，使整個(gè)畫面穩(wěn)定、流暢，表 現(xiàn)出認(rèn)真的心態(tài)（圖6-13、圖6-14）。 圖6-13 重復(fù)構(gòu)成作品 圖6-14 重復(fù)構(gòu)成作品 以下作品在整個(gè)畫面的統(tǒng)一中，加入了一些變化元素，例如點(diǎn)繪的局部表現(xiàn)、基 礎(chǔ)形方向的改變等，使得畫面效果生動(dòng)活潑（圖6-15、圖6-16）。 圖6-15 重復(fù)構(gòu)成作品圖6-16 重復(fù)構(gòu)成作品 第二節(jié)第二節(jié) 近似構(gòu)成近似構(gòu)成 一、近似構(gòu)成的概念一、近似構(gòu)成的概念 近似構(gòu)成指有相似之處的形體之間的構(gòu)成。寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu) 成的特征。在設(shè)計(jì)中，一般采用基本形之間的相加或相減來求得近似的基本形（圖6- 17、圖6-

8、18）。 圖6-17 近似構(gòu)成 圖6-18 近似構(gòu)成 近似是指基本形在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng) 一中呈現(xiàn)生動(dòng)變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感， 近似程度小就會(huì)破壞統(tǒng)一。也就是說，近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度變化，即同中求異， 是基本形產(chǎn)生局部的變化，但又不失大型相似的特點(diǎn)（圖6-19）。 圖6-19 近似構(gòu)成 二、近似構(gòu)成的形式二、近似構(gòu)成的形式 1. 形狀的近似 兩個(gè)形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣（圖6-20、 圖6-21）。 圖6-20 形狀的近似圖6-21 形狀的近似 2. 骨格的近似 骨格可以不是重復(fù)而

9、是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小可有一定變化， 是近似的（圖6-22、圖6-23）。 圖6-22 骨格的近似 圖6-23 骨格的近似 三、近似構(gòu)成作品例釋三、近似構(gòu)成作品例釋 圖面選用設(shè)計(jì)元素要有新意，通過不同的圓形物品、不同的福字字體，使得畫面在 統(tǒng)一中求得變化（圖6-24、圖6-25）。 圖6-24 近似構(gòu)成作品圖6-25 作品利用單純的手繪形式，近似卡通的造型，將畫面中的變化表現(xiàn)得豐富多彩。 若圖面細(xì)節(jié)再能多加考慮，效果會(huì)更好（圖6-26、圖6-27）。 圖6-26 近似構(gòu)成作品 圖6-27 近似構(gòu)成作品 以下兩幅作品，無論是排列方式、造型體現(xiàn)，還是整體表現(xiàn)，都傳達(dá)出作者樂 于創(chuàng)意

10、的良好學(xué)習(xí)態(tài)度（圖6-28、圖6-29）。 圖6-28 近似構(gòu)成作品圖6-29 近似構(gòu)成作品 第三節(jié)第三節(jié) 漸變構(gòu)成漸變構(gòu)成 漸變是指基本形或骨格表現(xiàn)為有節(jié)奏、循序變化的形式，是規(guī)律性構(gòu)成中獨(dú)具一 格的方法。漸變是人們?nèi)粘５囊环N視覺經(jīng)驗(yàn)，如由稀到密、由寬到窄、由明到暗，由 長(zhǎng)到短，由正到側(cè)等。它可產(chǎn)生陰陽交錯(cuò)、光影變化、視幻錯(cuò)覺等視覺效果（圖6- 30）。 圖6-30 漸變構(gòu)成 一、漸變構(gòu)成的概念一、漸變構(gòu)成的概念 漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺感受，如近大遠(yuǎn)小、火車鐵軌由近寬變遠(yuǎn)窄等。 漸變的視覺效果具有強(qiáng)烈的透視感與空間的延伸感。平面構(gòu)成中的漸變是指基本形或骨 格逐漸地、有規(guī)律性地、循序地

11、無限變化。這種變化應(yīng)以節(jié)奏感強(qiáng)和韻律感好為前提， 所以在漸變構(gòu)成中，基本形或骨格線變化的節(jié)奏與韻律感的好壞是至關(guān)重要的。 圖6-31 漸變構(gòu)成 若變化太快就會(huì)失去連貫性，循序感就會(huì)消失；變 化太慢，則會(huì)產(chǎn)生重復(fù)感，缺少空間透視效果。因此利 用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來表現(xiàn)漸變要注意節(jié) 奏的連續(xù)性、循序感，也可利用圖底轉(zhuǎn)換。每一個(gè)形象 都可以由完整至殘缺、由簡(jiǎn)單至復(fù)雜、由具象至抽象， 進(jìn)而漸變成其他形象（圖6-31、圖6-32）。 圖6-32 漸變構(gòu)成 二、漸變構(gòu)成的形式 1. 方向漸變 對(duì)基本形進(jìn)行排列方向的漸變，可增加畫面的變化和空間感。如點(diǎn)的排列方向由正 面漸次轉(zhuǎn)向側(cè)面，將逐漸產(chǎn)生傾斜

12、反轉(zhuǎn)，還會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的空間感（圖6-33、圖6-34）。 圖6-33 方向漸變圖6-34 方向漸變 2. 位置漸變 位置漸變是指基本形按照一定的規(guī)律在骨格中發(fā)生位置變動(dòng)（作上下、左右或?qū)?角線移動(dòng)），從而給人以平面的移動(dòng)感。例如將一組漸變曲線群進(jìn)行反向的錯(cuò)位連接， 并且按同一方式漸變曲線群，可使圖形活潑自然、強(qiáng)烈，造成一種有節(jié)奏的起伏。由 這種方法構(gòu)成的圖形是很難由作者憑空想象出來的（圖6-35、圖6-36）。 圖6-35 位置漸變圖6-36 位置漸變 3. 大小漸變 基本形逐漸由大變小或由小變大，最終會(huì)給人以空間移動(dòng)的深遠(yuǎn)之感（圖6-37、 圖6-38）。 圖6-37 大小漸變 圖6-38 大

13、小漸變 4. 形狀漸變 形狀漸變分為具象的形狀漸變和抽象的形狀漸變兩種形式。在一系列圖形的構(gòu)成中， 為了增強(qiáng)人們的欣賞情趣，可采用從一種形象逐漸過渡到另一種形象的手法。只要消除 雙方的個(gè)性，取其共性，造成一個(gè)中和的過程或過渡區(qū)，就可以得到形狀漸變。形狀漸 變也可以通過形狀排列的疏密、黑白的轉(zhuǎn)換達(dá)到（圖6-39、圖6-40）。 圖6-39 形狀漸變圖6-40 形狀漸變 5. 增減漸變 兩個(gè)形狀按照一定的秩序和數(shù)量逐漸相加或相減的過程即為增減漸變，漸變后形成 的形象具有一種較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感和速度感（圖6-41、圖6-42）。 圖6-41 增減漸變圖6-42 增減漸變 三、漸變構(gòu)成作品例釋三、漸變構(gòu)成作

14、品例釋 作品通過基本形大小的變化使?jié)u變產(chǎn)生了節(jié)奏（圖6-43、圖6-44）。 圖6-43 漸變構(gòu)成作品圖6-44 漸變構(gòu)成作品 有趣味的創(chuàng)意元素通過準(zhǔn)確的表達(dá)，呈現(xiàn)出良好的畫面效果（圖6-45、圖6- 46）。 圖6-45 漸變構(gòu)成作品圖6-46 漸變構(gòu)成作品 以下兩幅作品中不僅有漸變的元素，還充分表現(xiàn)出空間感，這說明作者在創(chuàng)造中 的思考形式是發(fā)散性的（圖6-47、圖6-48）。 圖6-47 漸變構(gòu)成作品圖6-48 漸變構(gòu)成作品 第四節(jié)第四節(jié) 特異構(gòu)成特異構(gòu)成 一、特異構(gòu)成的概念一、特異構(gòu)成的概念 特異是在一種在較為有規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的 單調(diào)的構(gòu)成形式。特異構(gòu)成

15、的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的 比例不能變化過大，否則會(huì)影響整體與局部變化的對(duì)比效果（圖6-49至圖6-52）。 圖6-49 特異構(gòu)成 圖6-50 特異構(gòu)成 圖6-51 特異構(gòu)成 圖6-52 特異構(gòu)成 二、特異構(gòu)成的形式二、特異構(gòu)成的形式 1. 形狀的特異 在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對(duì)比，成為畫 面上的視覺焦點(diǎn)（圖6-53） 圖6-53 形狀的特異 2. 大小的特異 在相同的基本形構(gòu)成中，只在大小上作些特異的對(duì)比，但是基本形在大小上的 特異要適中，不要對(duì)比太過于懸殊或相似（圖6-54）。 圖6-54 大小的特異 3. 色彩的特異 在同類色

16、彩構(gòu)成中，加入某些對(duì)比成分，以打破畫面的單調(diào)感（圖6-55）。 圖6-55 色彩的特異 4. 方向的特異 大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上 有所變化以形成特異效果（圖6-56）。 圖6-56 方向的特異 5. 肌理的特異 在相同的肌理質(zhì)感中，塑造不同的肌理變化 （圖6-57）。 圖6-57 肌理的特異 三、特異構(gòu)成作品例釋三、特異構(gòu)成作品例釋 色與形的突變，構(gòu)成了畫面的中心（圖6-58、圖6-59）。 圖6-58 特異構(gòu)成作品圖6-59 特異構(gòu)成作品 圖形的選擇雖較為單純，但由于其中的變化比較巧妙，整個(gè)圖面并沒有呆板的 感覺（圖6-60至圖6-63） 圖6-60

17、特異構(gòu)成作品圖6-61 特異構(gòu)成作品 圖6-62 特異構(gòu)成作品圖6-63 特異構(gòu)成作品 第五節(jié)第五節(jié) 發(fā)射構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成 發(fā)射以一點(diǎn)或多點(diǎn)為中心，產(chǎn)生向周圍發(fā)射、擴(kuò)散等視覺效果，具有較強(qiáng)的動(dòng) 感及節(jié)奏感（圖6-64）。 圖6-64 發(fā)射構(gòu)成 一、發(fā)射構(gòu)成的概念一、發(fā)射構(gòu)成的概念 發(fā)射構(gòu)成具有強(qiáng)烈的視覺效果，令人眩目。在應(yīng)用美術(shù)設(shè)計(jì)中，如果需要一個(gè) 強(qiáng)有力的、醒目的圖案，發(fā)射構(gòu)成的圖形是最為合適的。 發(fā)射圖形具有以下三大特征： (1) 具有多方向的對(duì)稱。 (2) 具有非常強(qiáng)的焦點(diǎn)，此焦點(diǎn)通常位于圖案的中央。 (3) 能夠造成光學(xué)的動(dòng)力，使所有形象向中心集中或由中心向周圍散射（圖6- 65至圖6-6

18、7）。 圖6-65 發(fā)射構(gòu)成 圖6-66 發(fā)射構(gòu)成 圖6-67 發(fā)射構(gòu)成 發(fā)射骨格的構(gòu)造因素有以下兩個(gè)方面： 一是發(fā)射點(diǎn)，即發(fā)射中心，這是焦點(diǎn)所在。在一件設(shè)計(jì)作品中，發(fā)射點(diǎn)可以是單元 的，也可以是多元的；可以是明顯的，也可是隱晦的；可以是大的，也可以是小的；可 以是動(dòng)的，也可以是靜的，其種類不限。 二是發(fā)射線，即骨格線。它有方向和線質(zhì)的區(qū)別。如在方向上有離心、向心或者同 心的區(qū)別；在線質(zhì)上有直線、曲線、曲直結(jié)合線等差異（圖6-68）。 圖6-68 發(fā)射構(gòu)成 二、發(fā)射構(gòu)成的形式二、發(fā)射構(gòu)成的形式 根據(jù)發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構(gòu)成可以分為多種類型。但在實(shí)際設(shè)計(jì)應(yīng)用中， 各種類型往往互相兼用、互相協(xié)助

19、、互相分割、互相穿插。 1. 離心式發(fā)射 這是一種發(fā)射點(diǎn)在中心部位，其發(fā)射線向外發(fā)射的構(gòu)成形式，它是發(fā)射骨格中 應(yīng)用較多的一種形式。在離心式發(fā)射構(gòu)成中，由于基本形的不同，又有直線發(fā)射和 曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。直線發(fā)射就是由發(fā)射中心以直線向外放射擴(kuò)散的構(gòu)成， 其中包括單純性構(gòu)成和復(fù)合式構(gòu)成。 直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有的情感特征，其射線使人感到強(qiáng)而有力，有閃電般 的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲線所具有的特征，線的 變化使人感到柔和而變化多樣，并且還具有一種旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的效果（圖6-69至圖6- 72）。 圖6-69 離心式發(fā)射 圖6-70 離心式發(fā)射圖6-71 離心式發(fā)射 圖

20、6-72 離心式發(fā)射 2. 同心式發(fā)射 這種構(gòu)成的發(fā)射點(diǎn)是從一點(diǎn)開始逐漸擴(kuò)展的同心圓或類似方形的漸變擴(kuò)散所形成 的重復(fù)形，也是發(fā)射構(gòu)成的一種形式。由于這種構(gòu)成的主要發(fā)射線都集中在一起，格 式變動(dòng)有較大的局限性。同心式發(fā)射構(gòu)成有如下幾種形式（圖6-73至圖6-76）： (1) 多元中心式 不同中心的弧線連為一體，形成彎折式的同心。 (2) 中心隱藏同心式 這種骨格線的構(gòu)成和多元中心式相同，只是不呈現(xiàn)出來。 (3) 旋轉(zhuǎn)同心式 同心的骨格線層不是圓形而是方形并逐漸旋轉(zhuǎn)和擴(kuò)大，其他多邊形式的不規(guī)則形 也可逐層旋轉(zhuǎn)，獲得多種特殊效果。 (4) 離心同心式 指在同心式的骨格線中每層再加離心式的發(fā)射。 圖

21、6-73 同心式發(fā)射 圖6-74 同心式發(fā)射圖6-75 同心式發(fā)射 圖6-76 同心式發(fā)射 3. 向心式發(fā)射 向心式是與離心式方向相反的發(fā)射形式，其發(fā)射點(diǎn)在外部，從周圍向中心發(fā)射， 使畫面產(chǎn)生了變幻莫測(cè)的發(fā)射式的視覺效果，空間感極強(qiáng)（圖6-77）。 圖6-77 向心式發(fā)射 4. 移心式發(fā)射 這種構(gòu)成的發(fā)射點(diǎn)可根據(jù)圖形的需要，按照一定的動(dòng)勢(shì)有序地漸次移動(dòng)位置，形 成有規(guī)則的變化。這種發(fā)射構(gòu)成表現(xiàn)出較強(qiáng)的空間感并具有曲線的效果，曲線變化具 有很強(qiáng)的韻律感（圖6-78）。 圖6-78 移心式發(fā)射 5. 多心式發(fā)射 多心式發(fā)射構(gòu)成即以整個(gè)點(diǎn)進(jìn)行發(fā)射構(gòu)成，其中有的發(fā)射線是互相銜接的， 它們組成了單純性的

22、發(fā)射構(gòu)成。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏感，空間感也很強(qiáng)， 使作品具有明確的節(jié)奏感和韻律感（圖6-79、圖6-80）。 圖6-79 多心式發(fā)射圖6-80 多心式發(fā)射 三、發(fā)射構(gòu)成作品例釋 發(fā)射構(gòu)成在設(shè)計(jì)中最容易流于形式，但以下兩幅作品對(duì)構(gòu)成的強(qiáng)烈表現(xiàn)，使得畫 面有聲有色（圖6-81、圖6-82）。 圖6-81 發(fā)射構(gòu)成作品 圖6-82 發(fā)射構(gòu)成作品 以下兩幅作品中復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，旋轉(zhuǎn)的線條，使人沉浸在幻覺的空間中（圖6- 83、圖6-84）。 圖6-83 發(fā)射構(gòu)成作品圖6-84 發(fā)射構(gòu)成作品 以下兩幅作品的畫面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構(gòu)成的特點(diǎn)，同時(shí)也在構(gòu)成中體現(xiàn) 出一種圖案美（圖6-85、圖6-86）。

23、圖6-85 發(fā)射構(gòu)成作品圖6-86 發(fā)射構(gòu)成作品 第六節(jié)第六節(jié) 對(duì)比構(gòu)成對(duì)比構(gòu)成 對(duì)比可以是形態(tài)上的對(duì)比、色彩的對(duì)比、質(zhì)感的對(duì)比，等等。對(duì)比可產(chǎn)生明朗、 肯定、強(qiáng)烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對(duì)比，天地、陸海、紅花 綠葉都是對(duì)比的現(xiàn)象。構(gòu)成對(duì)比的關(guān)系包括大小、明暗、銳鈍、輕重等。 一、對(duì)比構(gòu)成的概念一、對(duì)比構(gòu)成的概念 對(duì)比是一種自由的構(gòu)成形式，它不以骨格線為限制，而是根據(jù)形態(tài)本身的大小、 疏密、虛實(shí)、顯隱及形狀、色彩和肌理等對(duì)比因素而得以構(gòu)成的。 對(duì)比是針對(duì)調(diào)和而言的。古希臘哲學(xué)家赫拉克利斯曾經(jīng)這樣說過：“沒有高低就 沒有和諧，沒有男女兩性的對(duì)立就沒有生命。”宇宙學(xué)家說，宇宙的基

24、礎(chǔ)就是對(duì)立的 結(jié)合：明和暗、冷和熱、干和濕。有時(shí)這種結(jié)合的某一因素占優(yōu)勢(shì)，有時(shí)指針又發(fā)展 到相反的一面去。世界就是這樣永無止境地變化、運(yùn)動(dòng)著。這說明了多樣統(tǒng)一的因素 體現(xiàn)了人類生活和自然界中對(duì)立統(tǒng)一的規(guī)律，對(duì)比即存在于對(duì)立統(tǒng)一之中?！岸鄻印?反映著事物的差別，而差別也就包含著許許多多的對(duì)比因素。差別又體現(xiàn)了客觀事物 的諸多特性，如形的大小、方圓、高低、長(zhǎng)短，質(zhì)的剛?cè)?、粗?xì)、強(qiáng)弱、輕重，勢(shì)的 疾徐、聚散、動(dòng)靜、進(jìn)退等，這些都可以造成對(duì)比狀態(tài)而構(gòu)成具有多種美感的形式。 從總體來說，協(xié)調(diào)是求近似，對(duì)比則是求差異（圖6-87、圖6-88）。 任何基本形只要處于相異的狀況都可以發(fā)生對(duì)比，如粗細(xì)、長(zhǎng)短、大

25、小、黑白、 軟硬、方圓、曲直、規(guī)則與不規(guī)則、收縮與擴(kuò)張等。也就是說，任何相反或相異的形 狀都可以形成對(duì)比。 圖6-87 對(duì)比構(gòu)成圖6-88 對(duì)比構(gòu)成 對(duì)比因素保持協(xié)調(diào)的要求主要有以下幾點(diǎn)： (1) 保持一個(gè)因素相近或者相同例如方與圓形狀完全不同，對(duì)比強(qiáng)烈，但如果有一 個(gè)共同的因素黑色，那么對(duì)比中就有了協(xié)調(diào)。 (2) 彼此相互滲透 例如甲乙丙三方對(duì)比強(qiáng)烈，但甲中有乙丙的成分，乙中有甲丙的成分，丙中又有甲 乙的成分，那么三者就會(huì)既有協(xié)調(diào)又有對(duì)比了。 (3) 利用過渡形 在對(duì)比雙方中設(shè)立兼有雙方特點(diǎn)的中間形態(tài)，使對(duì)比在視覺上得到過渡，也可以取 得協(xié)調(diào)。例如黑與白是強(qiáng)對(duì)比，如果再加一塊灰色就會(huì)協(xié)調(diào)，灰

26、的層次越多，則對(duì)比越 柔和。 (4) 利用有秩序的漸變，也可以達(dá)到調(diào)和的效果。 二、對(duì)比構(gòu)成的形式 1. 方向?qū)Ρ?在基本形有方向性的情況下，如大部分基本形的方向相似或相同，而少數(shù)基本形方 向不同或相異，就會(huì)形成方向排列上的對(duì)比。凡是帶有方向性的形象，都必須處理好其 方向關(guān)系，如大雁或天鵝的飛翔、馬群的奔跑、人群的運(yùn)動(dòng)等都具有方向性。即使采取 幾何圖形的構(gòu)成，對(duì)于長(zhǎng)方體或線群的排列也會(huì)產(chǎn)生方向性的變化，即有變化就存在著 對(duì)比的關(guān)系。以線群的排列為例，如果在畫面中全部按同一方向進(jìn)行平行排列，便會(huì)感 到缺少變化和對(duì)比；相反，如果線群的運(yùn)動(dòng)方向完全是垂直交叉的，則對(duì)比太強(qiáng)，缺少 一致性的因素，也會(huì)使

27、人感到不協(xié)調(diào)。假如使線的構(gòu)成按照一定的韻律有節(jié)奏地漸次變 換方向，就會(huì)達(dá)到較好的視覺效果（圖6-89）。 圖6-89 方向?qū)Ρ?2. 位置對(duì)比 基本形在畫面內(nèi)排列時(shí)，空間不要太對(duì)稱，應(yīng)該注意上下、左右空間的均衡， 在不對(duì)稱中求得平衡，從中可以得出多種疏密對(duì)比（圖6-90）。 圖6-90 位置對(duì)比 3. 空間對(duì)比 虛空間與實(shí)空間的對(duì)比，就是底與圖的空間對(duì)比。 當(dāng)圖少底多時(shí)，底包圍圖；而當(dāng)圖多底少時(shí)，圖包圍底；當(dāng)圖底面積相等時(shí)， 虛形和實(shí)形同時(shí)突出，感覺上一會(huì)兒看到實(shí)形，一會(huì)兒又看到虛形。假若虛、實(shí) 形不僅面積相近，而且形狀相同，則會(huì)出現(xiàn)更強(qiáng)烈的虛實(shí)相爭(zhēng)。 具體地說，空間對(duì)比的處理，主要應(yīng)從空間、

28、疏密、大小、方向、明暗等方面來進(jìn) 行。我國(guó)畫論在講到中國(guó)畫的空間處理時(shí)，提出要“密不通風(fēng)，疏能跑馬”，非常形象 地闡明了空間的對(duì)比關(guān)系。在平面構(gòu)成中，畫面必須留有一定的空間，才能突出主體， 增強(qiáng)作品的深度感和美感（圖6-91）。 圖6-91 空間對(duì)比 4. 聚散對(duì)比 在平面構(gòu)成設(shè)計(jì)中，與空間對(duì)比密切相關(guān)的是聚散對(duì)比。所謂聚散對(duì)比，也就是密 集的圖形與松散的空間所形成的對(duì)比關(guān)系。這是每幅作品都必須處理好的一個(gè)重要問題。 在畫面構(gòu)圖中，設(shè)計(jì)者要善于安排好形象間的疏密關(guān)系。處理這種關(guān)系，應(yīng)考慮四個(gè)方 面的問題： (1) 要有主要的密集點(diǎn)和次要的密集點(diǎn)。 (2) 密集點(diǎn)可以是以點(diǎn)為中心的密集，也可以是

29、以線為中心的密集；要處理好密集 構(gòu)成的外形，既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插和變化。 (3) 要使主要密集點(diǎn)與次要密集點(diǎn)之間產(chǎn)生一定的聯(lián)系，使各個(gè)形象之間有一定的 呼應(yīng)。 (4) 密集形象的運(yùn)動(dòng)發(fā)展趨勢(shì)要形成一定的節(jié)奏感和韻律感（圖6-92）。 圖6-92 聚散對(duì)比 5. 大小對(duì)比 大小對(duì)比是指整幅構(gòu)圖中的大小排列上的對(duì)比關(guān)系。大小對(duì)比較容易表現(xiàn)出畫 面的主次關(guān)系。在設(shè)計(jì)中，比較主要的內(nèi)容和比較突出的形象一般都處理得較大些， 并與較小的形象部分形成強(qiáng)烈的對(duì)照，更加突出畫面的重點(diǎn)。在畫面中大部分都是 整塊的東西時(shí)，與小的形象并置，也會(huì)產(chǎn)生突出的對(duì)比效果，可以使小的形象得到 加強(qiáng)和突出（圖

30、6-93） 圖6-93 大小對(duì)比 在平面設(shè)計(jì)中如果缺少對(duì)比因素，在形式上常會(huì)令人感到平淡乏味。而對(duì)比的 應(yīng)用會(huì)使畫面在統(tǒng)一中表現(xiàn)差別，把物質(zhì)映襯得更鮮明、突出和醒目。 三、對(duì)比構(gòu)成作品例釋三、對(duì)比構(gòu)成作品例釋 圖中看似隨意的排列，其中卻蘊(yùn)藏了各種對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)明確（圖6-94）。 圖6-94 對(duì)比構(gòu)成作品 以下兩幅圖借助線與面的特點(diǎn)，將對(duì)比的特性充分地體現(xiàn)出來（圖6-95、 圖6-96）。 圖6-95 對(duì)比構(gòu)成作品 圖6-96 對(duì)比構(gòu)成作品 對(duì)空間與形式的理解與運(yùn)用，促使了 作品的產(chǎn)生（圖6-97、圖6-98）。 圖6-97 對(duì)比構(gòu)成作品 圖6-98 對(duì)比構(gòu)成作品 第七節(jié)第七節(jié) 密集構(gòu)成密集構(gòu)

31、成 一、密集構(gòu)成的概念一、密集構(gòu)成的概念 密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布， 有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn)，在圖面中造成一種視覺 上的張力，如磁場(chǎng)般，具有節(jié)奏感。密集也是一種對(duì)比的情況，利用基本形數(shù)量排列 的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對(duì)比效果（圖6-99至圖6-102）。 圖6-99 密集構(gòu)成圖6-100 密集構(gòu)成 圖6-101 密集構(gòu)成圖6-102 密集構(gòu)成 二、密集構(gòu)成的形式二、密集構(gòu)成的形式 1. 點(diǎn)的密集 在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn)，基本形在組織排列上都趨向 于這個(gè)點(diǎn)密集，愈接近此點(diǎn)愈密，愈遠(yuǎn)離此點(diǎn)則愈疏（圖

32、6-103、圖6-104）。 2. 線的密集 在構(gòu)圖中有一條概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大，離 線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏（圖6-105、圖6-106）。 圖6-103 點(diǎn)的密集 圖6-104 點(diǎn)的密集 圖6-105 線的密集 圖6-106 線的密集 3. 自由密集 在構(gòu)圖中，基本形的組織沒有點(diǎn)或線的密集 約束，完全是自由散布，沒有規(guī)律，基本形的疏 密變化比較微妙（圖6-107、圖6-108）。 圖6-107 自由密集 圖6-108 自由密集 4. 擁擠與疏離 擁擠是過度密集，所有基本形在整個(gè)構(gòu) 圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿了全部空間，沒 有疏遠(yuǎn)的地方。疏離與密集相反，整個(gè)構(gòu)圖 中基本形彼此疏遠(yuǎn)，散布在各個(gè)角落