伯牙善鼓琴鐘子期善聽閱讀答案

1、dont rely too much on friends, human nature basically has a bad side.勤學(xué)樂施積極進(jìn)取（頁眉可刪）伯牙善鼓琴，鐘子期善聽閱讀答案 伯牙善鼓琴，鐘子期善聽閱讀答案1閱讀下面文言文，完成第14題。(10分) 伯牙善鼓琴，鐘子期善聽。伯牙鼓琴，志在高山，鐘子期曰：“善哉，峨峨兮若泰山！”志在流水，鐘子期曰：“善哉，洋洋兮若江河！”伯牙所念，鐘子期必得之?！咀⑨尅恐荆褐救ぁ⑿囊?。峨峨：高聳的樣子。洋洋：寬廣的樣子。卒：通“猝”，突然。操：琴曲。1.解釋文中加點(diǎn)詞語的含義。（2分）（1）伯牙善鼓琴 善：（2）善哉，峨峨兮若泰山 善：2.

2、 給文中劃線句子需要加標(biāo)點(diǎn)的地方用“”標(biāo)出來。（2分）伯 牙 游 于 泰 山 之陰 卒 逢 暴 雨 止 于 巖 下 心 悲 乃 援 琴 而 鼓之。3.請將文中畫波浪線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（3分）子之聽夫志，想象猶吾心也。譯文：4.“高山流水覓知音”的故事至今廣為傳頌，從文中的哪句話可以看出子期堪稱伯牙的“知音”？請結(jié)合文意，談?wù)勀銓Α爸簟钡睦斫?。?分）附加題：譯文參考：伯牙擅長彈琴，鐘子期善于傾聽。伯牙彈琴，心里想著高山。鐘子期說：“好啊！高峻的樣子像泰山！”心里想著流水，鐘子期說：“好??！水勢浩蕩的樣子像江河！”伯牙所思念的，鐘子期必然了解它的。伯牙在泰山的北面游覽，突然遇到暴雨，在巖

3、石下；心里傷感，于是取過琴而彈了起來。起先是連綿大雨的曲子，再作出崩山的聲音。每有曲子彈奏，鐘子期總能尋根究源它的情趣。伯牙放下琴感嘆地說：“您聽曲子好啊，好啊！心里想象就好像我的心意啊。我從哪里讓我的琴聲逃過你的耳朵呢？”答案參考 ：1.（1）擅長 （2）好 （2分。每空1分）伯牙善鼓琴，鐘子期善聽閱讀答案2【甲】伯牙善鼓琴，鐘子期善聽。伯牙鼓琴，志在登高山。鐘子期曰：“善哉！峨峨兮若泰山！”志在流水。鐘子期曰：“善戰(zhàn)！洋洋兮若江河！”伯牙所念，鐘子期必得之。伯牙游于秦山之陰，卒逢暴雨，止于巖下。心悲，乃援琴而鼓之。初為霖雨之操，更造崩山之音。曲每奏，鐘子期輒窮其趣。伯牙乃舍琴而嘆日：“善哉

4、，善哉，子之聽夫！志想象猶吾心也。吾于何逃聲哉？”（選自列子湯問）【乙】董源善畫，尤工秋嵐遠(yuǎn)景多寫江南真山不為奇峭之筆。其后建業(yè)僧巨然祖述源法，大體源及巨然畫筆皆宜遠(yuǎn)觀。其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境。如源畫落照圖，近視無功，遠(yuǎn)觀村落杳然深遠(yuǎn)，悉是晚景，遠(yuǎn)峰之頂宛有反照之色。（節(jié)選自夢溪筆談，有刪改）|【注】董源：五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖。巨然：建業(yè)（今南京）僧人，五代宋初畫家，師承董源。祖述：效法、遵循前人的學(xué)說或行為。粲：鮮明。10.解釋下列加點(diǎn)詞在文中的意思。（3分）（1）卒逢暴雨（2）乃援琴而鼓之 （3）皆宜遠(yuǎn)觀11.下列各句中，加點(diǎn)詞的意義

5、和用法均相同的一組是（2分）a. 遠(yuǎn)峰之頂宛有反照之色 歲寒，然后知松柏之后凋也（論語）b. 伯牙游于秦山之陰皆以美于徐公（鄒忌諷齊王納諫）c. 遠(yuǎn)觀則景物粲然 居廟堂之高則憂其民（岳陽樓記）d. 伯牙乃舍琴而嘆日 鳴之而不能通其意（馬說）12.下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項(xiàng)是（2分）a.尤工秋嵐遠(yuǎn)景/多寫江南/真山不為奇峭之筆b.尤工秋嵐遠(yuǎn)景/多寫江南真山/不為奇峭之筆c.尤工秋嵐遠(yuǎn)/景多寫江南真山/不為奇峭之筆d.尤工秋嵐遠(yuǎn)/景多寫江南/真山不為奇峭之筆13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（4分）（1）曲每奏，鐘子期輒窮其趣。（2分）（2）其用筆甚草草，近視之幾不類物象。（2

6、分）14.伯牙“善”琴，甲文主要采用什么寫法來表現(xiàn)他琴音的高妙？董源“善”畫，乙文怎樣介紹他畫作的奇妙？請簡要分析。（2分）閱讀答案：10.(1)同“猝”，突然（2）拿起 （3）應(yīng)當(dāng)、適宜（每小題1分，共3分）11.c（2分）12.b（2分）13.（1）（伯牙）每次彈奏曲子，鐘子期就能說盡它的旨趣（情趣）。（2）他們用筆非常粗放，近看畫幾乎不像任何事物。（每小題2分，共4分）14.第一問：側(cè)面描寫，通過鐘子期的“善聽”來表現(xiàn)。第二問：先寫董源的畫“宜遠(yuǎn)觀”，然后寫“遠(yuǎn)觀”和“近視”效果不同，最后以落照圖為例加以說明。（2分，每問1分）參考譯文：【乙】董源擅長繪畫，尤其拿手的是秋天山嵐遠(yuǎn)景，大多描摹江南的真山，不用奇特峭拔的筆法。此后建業(yè)的僧人巨然效法董源的畫法。大體上董源與巨然的畫都適合遠(yuǎn)看，他們用筆非常粗放，近