李清照詞兩首上課用

1、 了解婉約的詞作及閨怨了解婉約的詞作及閨怨 的題材；的題材； 感受李詞的風(fēng)格及家國(guó)感受李詞的風(fēng)格及家國(guó) 的情懷。的情懷。 李清照（李清照（1084115510841155） 號(hào)易安居士，南宋女詞號(hào)易安居士，南宋女詞 人，濟(jì)南章丘人，婉約人，濟(jì)南章丘人，婉約 派代表詞人。有派代表詞人。有易安易安 居士文集居士文集漱玉詞漱玉詞 等著作傳世。代表作有等著作傳世。代表作有 聲聲慢聲聲慢、一剪一剪 梅梅、如夢(mèng)令如夢(mèng)令等。等。 李清照的詞創(chuàng)意出奇，工于造語(yǔ)，長(zhǎng)于白描。創(chuàng)制李清照的詞創(chuàng)意出奇，工于造語(yǔ)，長(zhǎng)于白描。創(chuàng)制 了雅而不澀、易而不俗，生活氣息濃郁的了雅而不澀、易而不俗，生活氣息濃郁的“易安體易安體”。

2、 后人評(píng)清照詞：后人評(píng)清照詞：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行 本色。前此太白，故稱詞家三李本色。前此太白，故稱詞家三李”。 李清照自幼就受過(guò)很李清照自幼就受過(guò)很 好的教育，其父親李格非好的教育，其父親李格非 是學(xué)者兼散文家，母親出是學(xué)者兼散文家，母親出 身于官宦人家，也有文學(xué)身于官宦人家，也有文學(xué) 才能。李清照多才多藝，才能。李清照多才多藝， 能詩(shī)詞，善書畫，很早就能詩(shī)詞，善書畫，很早就 受人注意。史書記載說(shuō)她：受人注意。史書記載說(shuō)她： “自少年便有詩(shī)名，才力自少年便有詩(shī)名，才力 華贍，逼近前輩。華贍，逼近前輩?！?李清照十八歲嫁了太學(xué)李清照十八歲嫁了太學(xué)

3、生趙明誠(chéng)。趙愛(ài)好金石之學(xué)，生趙明誠(chéng)。趙愛(ài)好金石之學(xué)， 也有很高的文化修養(yǎng)。婚后，也有很高的文化修養(yǎng)?；楹?， 他們過(guò)著美滿和諧的生活，他們過(guò)著美滿和諧的生活， 夫婦在一起常常詩(shī)詞唱和，夫婦在一起常常詩(shī)詞唱和， 欣賞金石拓片。欣賞金石拓片。趙明誠(chéng)很晚趙明誠(chéng)很晚 才出仕，到過(guò)萊州、淄州等才出仕，到過(guò)萊州、淄州等 地任職，李清照便常常以詩(shī)地任職，李清照便常常以詩(shī) 詞排遣寂寞，表達(dá)對(duì)丈夫的詞排遣寂寞，表達(dá)對(duì)丈夫的 思念之情。思念之情。 1127 1127年趙明誠(chéng)南下年趙明誠(chéng)南下 奔母喪。恰在這時(shí)，戰(zhàn)奔母喪。恰在這時(shí)，戰(zhàn) 亂爆發(fā)，金人攻破洛陽(yáng)，亂爆發(fā)，金人攻破洛陽(yáng)， 徽、欽二宗被擄，高宗徽、欽二宗被擄，高

4、宗 即位，后又南下避難，即位，后又南下避難， 建立了南宋小朝廷。因建立了南宋小朝廷。因 趙明誠(chéng)在江寧任知府，趙明誠(chéng)在江寧任知府， 李清照于是載書十五車?yán)钋逭沼谑禽d書十五車 過(guò)淮渡江奔往建康。不過(guò)淮渡江奔往建康。不 久，他們藏于家鄉(xiāng)十余久，他們藏于家鄉(xiāng)十余 間屋中的書籍、金石、間屋中的書籍、金石、 器物全被焚毀。器物全被焚毀。 兩年后，李清照兩年后，李清照4646歲歲 時(shí)，趙明誠(chéng)竟不幸病死。時(shí)，趙明誠(chéng)竟不幸病死。 從此她開始了國(guó)破、家亡、從此她開始了國(guó)破、家亡、 夫死的悲慘生活旅程。她夫死的悲慘生活旅程。她 先是追隨流亡朝廷到過(guò)溫先是追隨流亡朝廷到過(guò)溫 州、越州等地逃亡避難，州、越州等地逃亡避難

5、， 最后又寓居于杭州。這期最后又寓居于杭州。這期 間，她隨身攜帶的她所珍間，她隨身攜帶的她所珍 愛(ài)的古銅器、書籍等也相愛(ài)的古銅器、書籍等也相 繼遺失或被盜。她孤苦伶繼遺失或被盜。她孤苦伶 仃地度過(guò)了悲慘的晚年，仃地度過(guò)了悲慘的晚年， 大概于大概于11551155年在臨安去世。年在臨安去世。 唐宋詞的創(chuàng)作有一個(gè)唐宋詞的創(chuàng)作有一個(gè)“閨怨閨怨”的傳統(tǒng)題材，的傳統(tǒng)題材， 用以表現(xiàn)女子的生活和情感。但作者多為男性，用以表現(xiàn)女子的生活和情感。但作者多為男性， 故所寫的詞被稱為故所寫的詞被稱為“代言體代言體”，是代替女子們說(shuō)，是代替女子們說(shuō) 話。話。 李清照是女詞家，她的李清照是女詞家，她的“閨怨詞閨怨詞”

6、是獨(dú)書自是獨(dú)書自 我的生活和心靈，是自話自說(shuō)。她的出現(xiàn)使詞壇我的生活和心靈，是自話自說(shuō)。她的出現(xiàn)使詞壇 放射一道特別瑰奇的光芒。放射一道特別瑰奇的光芒。 李清照的創(chuàng)作始于北宋末，終于南宋初。她李清照的創(chuàng)作始于北宋末，終于南宋初。她 有過(guò)安逸、美好的家庭生活，也有著國(guó)破、家亡、有過(guò)安逸、美好的家庭生活，也有著國(guó)破、家亡、 夫死、寡居的不幸人生。故李清照的創(chuàng)作有前后夫死、寡居的不幸人生。故李清照的創(chuàng)作有前后 兩個(gè)時(shí)期，生活與心態(tài)不同，兩個(gè)時(shí)期，生活與心態(tài)不同，韻味與格調(diào)也就有別。韻味與格調(diào)也就有別。 李清照的詞以南渡為界，李清照的詞以南渡為界， 分為前后期，分為前后期， 內(nèi)容：懷舊、悼亡內(nèi)容：懷舊

7、、悼亡 詞風(fēng)：凄涼、低沉詞風(fēng)：凄涼、低沉 內(nèi)容：閨情（離愁）內(nèi)容：閨情（離愁） 詞風(fēng)：清麗明快詞風(fēng)：清麗明快 南渡前南渡前南渡后南渡后 如夢(mèng)令如夢(mèng)令、一剪梅一剪梅、醉花陰醉花陰 如如 夢(mèng)夢(mèng) 令令 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟， 誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺。誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺。 如如 夢(mèng)夢(mèng) 令令 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人， 卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。 前期代表作前期代表作 李清照李清照 背景簡(jiǎn)介背景簡(jiǎn)介： 李

8、清照創(chuàng)作這首詞時(shí)李清照創(chuàng)作這首詞時(shí) 趙明誠(chéng)在山東萊州做官，趙明誠(chéng)在山東萊州做官， 而她留在青州老家居住。而她留在青州老家居住。 愛(ài)情甚篤的夫妻暫時(shí)分別，愛(ài)情甚篤的夫妻暫時(shí)分別， 李清照寫這首詞給趙明誠(chéng)，李清照寫這首詞給趙明誠(chéng)， 以寄相思。以寄相思。 永晝：漫長(zhǎng)的白天。永晝：漫長(zhǎng)的白天。 瑞腦：一種香料，俗稱冰片。瑞腦：一種香料，俗稱冰片。 金獸：獸形的銅香爐。金獸：獸形的銅香爐。 紗櫥：紗帳。紗櫥：紗帳。 東籬：泛指采菊之地。陶淵明東籬：泛指采菊之地。陶淵明飲酒飲酒詩(shī)：詩(shī)： “采采 菊東籬下菊東籬下”。 暗香：這里指菊花的幽香。古詩(shī)暗香：這里指菊花的幽香。古詩(shī)庭中有奇庭中有奇 樹樹：“攀條折其

9、榮，將以遺所思。馨攀條折其榮，將以遺所思。馨 香香 盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之?！?銷魂：形容極度憂愁、悲傷。銷魂：形容極度憂愁、悲傷。 薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺(jué)薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺(jué) 白天太漫長(zhǎng)，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。白天太漫長(zhǎng)，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。 又到重陽(yáng)佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗又到重陽(yáng)佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗 帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。 獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以 后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。 莫說(shuō)不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨莫說(shuō)不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨

10、中人比菊花更顯清瘦。中人比菊花更顯清瘦。 詩(shī)人在哪一句明確表示了她愁的具體內(nèi)容。為什么？詩(shī)人在哪一句明確表示了她愁的具體內(nèi)容。為什么？ “佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透” 愁的具體內(nèi)容是愁的具體內(nèi)容是思念丈夫思念丈夫， 表現(xiàn)的是一種表現(xiàn)的是一種孤寂難耐孤寂難耐之情。之情。 詩(shī)人主要是借助了哪些意象表露這種情感的呢？詩(shī)人主要是借助了哪些意象表露這種情感的呢？ 這些意象營(yíng)造了怎樣的意境？這些意象營(yíng)造了怎樣的意境？ 詩(shī)人將詩(shī)人將薄霧薄霧、濃云濃云、瑞腦瑞腦、金獸金獸、玉枕玉枕、 紗廚紗廚、西風(fēng)西風(fēng)、黃花黃花這些意象聚合在一起構(gòu)成這些意象聚合在一起構(gòu)成 一幅一幅清冷蕭

11、瑟清冷蕭瑟的畫面。薄霧籠罩，濃云密布，的畫面。薄霧籠罩，濃云密布， 室內(nèi)香氣氤氳已盡，天氣轉(zhuǎn)涼，而夏天的器室內(nèi)香氣氤氳已盡，天氣轉(zhuǎn)涼，而夏天的器 物仍在。欲舉酒澆愁，怎奈觸景又生愁，颯物仍在。欲舉酒澆愁，怎奈觸景又生愁，颯 颯西風(fēng)中，佳人瘦菊孤影相映，只能嘆息愁颯西風(fēng)中，佳人瘦菊孤影相映，只能嘆息愁 悵。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃悵。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃 重的感情色彩，重的感情色彩，景為情設(shè)，情因景生，使客景為情設(shè)，情因景生，使客 觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。 我們來(lái)看我們來(lái)看黃花、西風(fēng)黃花、西風(fēng)是經(jīng)常出現(xiàn)在詩(shī)詞中的意象，是經(jīng)常出現(xiàn)在詩(shī)

12、詞中的意象， 我們同學(xué)能不能再說(shuō)出幾句利用這兩個(gè)意象渲染我們同學(xué)能不能再說(shuō)出幾句利用這兩個(gè)意象渲染 氛圍的詩(shī)句？氛圍的詩(shī)句？ 昨夜西風(fēng)凋碧樹昨夜西風(fēng)凋碧樹, ,獨(dú)上西樓獨(dú)上西樓, ,望盡天涯路。望盡天涯路。 古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。 滿地黃花堆積滿地黃花堆積, ,憔悴損憔悴損, ,如今有誰(shuí)堪摘如今有誰(shuí)堪摘? ? 碧云天，黃花地碧云天，黃花地, ,西風(fēng)緊西風(fēng)緊, ,北雁南飛北雁南飛, ,曉來(lái)誰(shuí)曉來(lái)誰(shuí) 染霜林醉染霜林醉? ? 因此，我們要知道西風(fēng)、黃花這兩個(gè)意象一因此，我們要知道西風(fēng)、黃花這兩個(gè)意象一 般都與般都與凄涼蕭索凄涼蕭索的意境相關(guān)。的意

13、境相關(guān)。 李清照是運(yùn)用語(yǔ)言的大師，清代的陳廷焯曾評(píng)論李清照是運(yùn)用語(yǔ)言的大師，清代的陳廷焯曾評(píng)論 此詞此詞“無(wú)一字不秀雅，深情苦悶，元人往往宗無(wú)一字不秀雅，深情苦悶，元人往往宗 之之?！?上片開篇即用一上片開篇即用一“愁愁”字點(diǎn)明心情。除此外，還字點(diǎn)明心情。除此外，還 有哪一字暗含了作者的心情，試結(jié)合上片分析。有哪一字暗含了作者的心情，試結(jié)合上片分析。 “涼涼”一語(yǔ)雙關(guān)一語(yǔ)雙關(guān)。 A A表面上表面上：重陽(yáng)秋夜，：重陽(yáng)秋夜， 天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗廚，天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗廚， 難御風(fēng)寒。難御風(fēng)寒。 B B深層面深層面：獨(dú)居家中，：獨(dú)居家中， 愛(ài)人不在旁側(cè)，內(nèi)心感愛(ài)人不在旁側(cè)，內(nèi)心感 覺(jué)孤獨(dú)凄涼。覺(jué)孤獨(dú)凄涼。

14、 在一首詩(shī)或某聯(lián)、某句中往往都在一首詩(shī)或某聯(lián)、某句中往往都 有那種最能體現(xiàn)作者思想觀點(diǎn)、情感有那種最能體現(xiàn)作者思想觀點(diǎn)、情感 態(tài)度的，具有概括性、生動(dòng)性、或情態(tài)度的，具有概括性、生動(dòng)性、或情 趣性的詞或句。這些詞句往往運(yùn)用一趣性的詞或句。這些詞句往往運(yùn)用一 些表現(xiàn)手法，活用字詞，多用些表現(xiàn)手法，活用字詞，多用動(dòng)詞、動(dòng)詞、 形容詞、副詞、疊詞形容詞、副詞、疊詞等生動(dòng)傳神地刻等生動(dòng)傳神地刻 畫出景物，使得情感表達(dá)得更淋漓盡畫出景物，使得情感表達(dá)得更淋漓盡 致。它們是讀者窺探詩(shī)歌內(nèi)容的窗口。致。它們是讀者窺探詩(shī)歌內(nèi)容的窗口。 我們?cè)阼b賞一首詩(shī)歌時(shí)，要特別注意我們?cè)阼b賞一首詩(shī)歌時(shí)，要特別注意 從這些詞

15、、句入手深入肌里，去理解從這些詞、句入手深入肌里，去理解 詩(shī)歌情感。詩(shī)歌情感。 “莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?元元 伊世珍伊世珍瑯瑯?gòu)謰钟浻涊d：載： “易安以重陽(yáng)易安以重陽(yáng)醉花陰醉花陰詞函致詞函致 明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù) 欲勝之。一切謝客，忘食寢者三欲勝之。一切謝客，忘食寢者三 日夜，得五十闋。雜易安作，以日夜，得五十闋。雜易安作，以 示友人陸德夫。示友人陸德夫。 德夫玩之再三，德夫玩之再三， 曰：曰：只有三句絕佳只有三句絕佳。 明誠(chéng)詰之，答曰：明誠(chéng)詰之，答曰：莫道莫道 不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花不消魂，簾卷西風(fēng)，人比

16、黃花 瘦瘦。正易安作也。正易安作也?！?” 結(jié)構(gòu)上結(jié)構(gòu)上，“瘦瘦”字和首句的字和首句的 “愁愁”字相呼應(yīng)。因?yàn)橛锌坦堑淖窒嗪魬?yīng)。因?yàn)橛锌坦堑?離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損；離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損； 手法上手法上，運(yùn)用，運(yùn)用夸張比喻夸張比喻，極生，極生 動(dòng)地描繪出詩(shī)人因思念日漸消瘦動(dòng)地描繪出詩(shī)人因思念日漸消瘦 的形象。的形象。內(nèi)容上內(nèi)容上，末了一個(gè)，末了一個(gè) “瘦瘦”字，歸結(jié)全篇的情意，上字，歸結(jié)全篇的情意，上 面種種景物描寫，都是表達(dá)這刻面種種景物描寫，都是表達(dá)這刻 骨的離愁的。詞人因相思而成的骨的離愁的。詞人因相思而成的 寂寞憂郁躍然紙上。寂寞憂郁躍然紙上。 醉花陰醉花陰是傳統(tǒng)的閨怨題

17、材。是傳統(tǒng)的閨怨題材。 對(duì)于李清照在詞中所表現(xiàn)出來(lái)的閨怨，對(duì)于李清照在詞中所表現(xiàn)出來(lái)的閨怨， 你怎樣評(píng)價(jià)呢？你怎樣評(píng)價(jià)呢？ 詩(shī)人由愁生涼，滿懷寂寞之意；因涼而形瘦，一詩(shī)人由愁生涼，滿懷寂寞之意；因涼而形瘦，一 片憂郁之情，由此，我們知道了，詞人的片憂郁之情，由此，我們知道了，詞人的愁愁是一是一 種種閨怨之愁閨怨之愁，是因，是因相思而致的寂寞憂郁相思而致的寂寞憂郁。 李清照作為理學(xué)盛行時(shí)的宋代女子，李清照作為理學(xué)盛行時(shí)的宋代女子， 在在醉花陰醉花陰中坦白率真地表達(dá)出自己對(duì)中坦白率真地表達(dá)出自己對(duì) 于丈夫刻骨銘心的思戀，且詞中描寫了閨于丈夫刻骨銘心的思戀，且詞中描寫了閨 中孤獨(dú)寂寞的生活，這在當(dāng)時(shí)

18、是一種不無(wú)中孤獨(dú)寂寞的生活，這在當(dāng)時(shí)是一種不無(wú) 叛逆的行為。故有人評(píng)說(shuō)李清照作詞是叛逆的行為。故有人評(píng)說(shuō)李清照作詞是 “無(wú)顧忌無(wú)顧忌”地地“肆意落筆肆意落筆”。李詞敢于正。李詞敢于正 面地展露自己的言行和內(nèi)心，感情如此真面地展露自己的言行和內(nèi)心，感情如此真 率，正是她創(chuàng)作成功的重要原因之一，率，正是她創(chuàng)作成功的重要原因之一， 而這也正是李詞最值得珍視而這也正是李詞最值得珍視 的地方。的地方。 李清照李清照 文章音樂(lè)欣賞 聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡 酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷 心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪 摘？守

19、著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更 兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第， 怎一個(gè)愁字了得！ 初讀初讀 感感 知知 要求：要求：1、讀準(zhǔn)字音、讀準(zhǔn)字音、 句讀。句讀。 2、結(jié)合注釋，、結(jié)合注釋， 讀通大意，注意紅色詞語(yǔ)含義讀通大意，注意紅色詞語(yǔ)含義 戚戚：悲愁、哀傷的樣子。戚戚：悲愁、哀傷的樣子。 乍暖還寒：時(shí)暖時(shí)寒。乍暖還寒：時(shí)暖時(shí)寒。 將息：調(diào)養(yǎng)，保養(yǎng)。將息：調(diào)養(yǎng)，保養(yǎng)。 憔悴損：枯萎，凋零殆盡。憔悴損：枯萎，凋零殆盡。 怎生得黑：怎樣捱到天黑。怎生得黑：怎樣捱到天黑。 次第：光景，狀況。次第：光景，狀況。 四下里張望空空蕩蕩冷冷清清，獨(dú)處家中四下里張望空空蕩蕩冷冷清清，獨(dú)處家中 若有所失東尋西覓，

20、凄涼慘痛悲戚，痛徹肺腑，若有所失東尋西覓，凄涼慘痛悲戚，痛徹肺腑， 天氣忽熱忽冷讓人難以養(yǎng)息。害怕孤獨(dú)喝下幾天氣忽熱忽冷讓人難以養(yǎng)息。害怕孤獨(dú)喝下幾 杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒意。正杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒意。正 在傷心，抬頭瞥見大雁飛過(guò)，這傳信大雁實(shí)在在傷心，抬頭瞥見大雁飛過(guò)，這傳信大雁實(shí)在 是曾經(jīng)相識(shí)。是曾經(jīng)相識(shí)。 滿地是衰敗零落的黃色菊花，滿地是衰敗零落的黃色菊花， 眼下飽經(jīng)憂患哪朵可供采摘眼下飽經(jīng)憂患哪朵可供采摘? ?獨(dú)自守著寒窗怎獨(dú)自守著寒窗怎 樣捱到天黑？捱到黃昏卻偏偏下樣捱到天黑？捱到黃昏卻偏偏下 起綿綿細(xì)雨，雨珠點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑落梧桐起綿綿細(xì)雨，雨珠點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑落梧桐

21、 葉上，這般光景一個(gè)愁字怎能說(shuō)盡！葉上，這般光景一個(gè)愁字怎能說(shuō)盡！ 聲聲慢聲聲慢詞，是李清照經(jīng)歷國(guó)破、家亡、詞，是李清照經(jīng)歷國(guó)破、家亡、 夫死、人騙等不幸遭遇，內(nèi)心郁結(jié)無(wú)法排遣，夫死、人騙等不幸遭遇，內(nèi)心郁結(jié)無(wú)法排遣， 寫下的血淚文字?？芍^憂患余生，嗚咽滿紙。寫下的血淚文字?？芍^憂患余生，嗚咽滿紙。 聲聲慢聲聲慢原曲原曲勝勝慢勝勝慢， 押平聲韻，調(diào)子也較徐緩。李清照押平聲韻，調(diào)子也較徐緩。李清照 創(chuàng)造性地將其改為押入聲韻，并多創(chuàng)造性地將其改為押入聲韻，并多 用疊字，變舒緩為急促，變哀惋為用疊字，變舒緩為急促，變哀惋為 凄切。以隨心肆意筆墨寫生離死別凄切。以隨心肆意筆墨寫生離死別 之情，成千古絕

22、響。之情，成千古絕響。 “這次第，怎一個(gè)這次第，怎一個(gè)愁愁字了得字了得”包含了哪些情感？包含了哪些情感？ 亡國(guó)之痛亡國(guó)之痛 孀居之悲孀居之悲 飄零之苦飄零之苦 深廣厚重深廣厚重 晚景之凄晚景之凄 精讀精讀 鑒賞鑒賞 作者是如何 來(lái)表達(dá)“愁” 的？ 1 1、選擇典型意象、選擇典型意象, ,借景抒情借景抒情 淡酒淡酒 秋風(fēng)秋風(fēng) 鴻鴻雁雁 黃花黃花 梧桐梧桐 細(xì)雨細(xì)雨 處處生愁，處處生愁， 物物助愁，物物助愁， 景景牽愁，景景牽愁， 一個(gè)一個(gè)“愁愁”的世界！的世界！ 為何說(shuō)是為何說(shuō)是“淡酒淡酒”？ 并非酒淡，愁情太重，并非酒淡，愁情太重， 酒力壓不住心愁，自然也就酒力壓不住心愁，自然也就 覺(jué)得酒味淡

23、，這是一種主觀覺(jué)得酒味淡，這是一種主觀 感受。一個(gè)感受。一個(gè)“淡淡”字表明了字表明了 作者晚年是何等作者晚年是何等凄涼慘淡凄涼慘淡。 三杯兩盞淡酒，三杯兩盞淡酒， 怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。 酒 聲聲慢聲聲慢中中“雁過(guò)也，正傷心，雁過(guò)也，正傷心， 卻是舊時(shí)相識(shí)卻是舊時(shí)相識(shí)”一句，表現(xiàn)了作者怎一句，表現(xiàn)了作者怎 樣的思想感情？樣的思想感情？ 詞人枯坐于秋窗下，獨(dú)在詞人枯坐于秋窗下，獨(dú)在 異鄉(xiāng)以酒御寒澆愁。最傷心的異鄉(xiāng)以酒御寒澆愁。最傷心的 是，又見北雁南飛，而這雁兒，是，又見北雁南飛，而這雁兒， 或者就是當(dāng)年相識(shí)在北方故園或者就是當(dāng)年相識(shí)在北方故園 的舊友！作者于是感嘆：大雁的舊友！作者于

24、是感嘆：大雁 可以北往南來(lái)，而自己卻滯留可以北往南來(lái)，而自己卻滯留 在南方不能北歸中原！借在南方不能北歸中原！借“過(guò)過(guò) 雁雁”這一細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了這一細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了詞人無(wú)詞人無(wú) 可遏止的思鄉(xiāng)之情和淪落異地可遏止的思鄉(xiāng)之情和淪落異地 的漂泊之感的漂泊之感。 游子思鄉(xiāng)懷親和羈旅傷感之情游子思鄉(xiāng)懷親和羈旅傷感之情 云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。 李清照李清照一剪梅一剪梅 （北雁南飛，詞人也是從北方流落南方（北雁南飛，詞人也是從北方流落南方 國(guó)破家亡之苦）國(guó)破家亡之苦） 黃花 滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。 這首詞中的菊花和這首詞中的菊花和醉花陰醉花陰中中

25、的的“黃花黃花”有什么不同？有什么不同？ 醉花陰醉花陰中的黃花正值勝放之時(shí)，所以才會(huì)中的黃花正值勝放之時(shí)，所以才會(huì)“有暗有暗 香盈袖香盈袖”。其后，作者又借花寫人，寫道。其后，作者又借花寫人，寫道“人比黃花瘦人比黃花瘦”。 一個(gè)一個(gè)“瘦瘦”字，點(diǎn)出詞人思念丈夫極苦時(shí)的消瘦之態(tài)。雖字，點(diǎn)出詞人思念丈夫極苦時(shí)的消瘦之態(tài)。雖 然如此，但當(dāng)時(shí)作者和黃花一樣，依然擁有生命中最美好然如此，但當(dāng)時(shí)作者和黃花一樣，依然擁有生命中最美好 的年華。作者心里有愁，但仍未至徹心入髓的地步。而這的年華。作者心里有愁，但仍未至徹心入髓的地步。而這 首詞當(dāng)中的首詞當(dāng)中的“黃花黃花”，花香早已消散，堆積滿地的，卻只，花香早已

26、消散，堆積滿地的，卻只 是敗損的花瓣。枝條上的花，看起來(lái)也是憔悴無(wú)比，實(shí)在是敗損的花瓣。枝條上的花，看起來(lái)也是憔悴無(wú)比，實(shí)在 教人無(wú)可采摘。這里的教人無(wú)可采摘。這里的“黃花黃花”其實(shí)也是詞人心境的反映。其實(shí)也是詞人心境的反映。 它象征著遭逢家國(guó)巨變、丈夫離世、四處漂泊的詞人凄愁它象征著遭逢家國(guó)巨變、丈夫離世、四處漂泊的詞人凄愁 慘淡的晚景慘淡的晚景。與。與醉花陰醉花陰里的黃花相比，這里的黃花顯里的黃花相比，這里的黃花顯 然也已經(jīng)到了衰敗之時(shí)，不僅讓人傷感，更牽扯著詞人內(nèi)然也已經(jīng)到了衰敗之時(shí)，不僅讓人傷感，更牽扯著詞人內(nèi) 心的隱痛愁苦。這時(shí)的凄苦，比起心的隱痛愁苦。這時(shí)的凄苦，比起醉花陰醉花陰時(shí)

27、的閨怨具時(shí)的閨怨具 有更豐富的內(nèi)涵，而且更徹入心脾，極富于感染力。有更豐富的內(nèi)涵，而且更徹入心脾，極富于感染力。 寂寞梧桐，深院鎖清秋。 李煜相見歡 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦； 一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。 溫庭筠更漏子 結(jié)論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨結(jié)論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨 雨 梧桐更兼細(xì)雨，梧桐更兼細(xì)雨， 到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 杜牧杜牧清明清明 夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。 陸游陸游十一月四日風(fēng)雨大作十一月四日風(fēng)雨大作 結(jié)論：雨是哀傷結(jié)論：雨是哀傷愁絲的象征愁絲的象征

28、2. 運(yùn)運(yùn) 用用 疊疊 詞詞 在這首詞里，有一句話被歷代詞家異口同聲贊為千 古絕調(diào)，請(qǐng)找出來(lái)，并加以分析。 尋尋覓覓尋尋覓覓 孤苦無(wú)依孤苦無(wú)依 冷冷清清冷冷清清 情景情景 蕭殺冷清蕭殺冷清 凄凄慘慘戚戚凄凄慘慘戚戚 愁情愁情凄然寡歡凄然寡歡 動(dòng)作動(dòng)作 一連用十四個(gè)疊字一連用十四個(gè)疊字, , 富有音韻美富有音韻美；層進(jìn)式地；層進(jìn)式地 揭示出詞人的內(nèi)心世界；為全詞定下揭示出詞人的內(nèi)心世界；為全詞定下哀婉凄哀婉凄 涼愁苦涼愁苦的感情基調(diào)。的感情基調(diào)。 疊字運(yùn)用的疊字運(yùn)用的表達(dá)效果表達(dá)效果，一是加強(qiáng)詩(shī)詞內(nèi)容的，一是加強(qiáng)詩(shī)詞內(nèi)容的 回環(huán)往復(fù)，增強(qiáng)情感表現(xiàn)力。二是加強(qiáng)詩(shī)詞音回環(huán)往復(fù)，增強(qiáng)情感表現(xiàn)力。二是加

29、強(qiáng)詩(shī)詞音 韻效果。加強(qiáng)節(jié)奏感。韻效果。加強(qiáng)節(jié)奏感。 1.1.抒情造境，情景交融；抒情造境，情景交融； 2.2.運(yùn)用疊字，創(chuàng)意出奇；運(yùn)用疊字，創(chuàng)意出奇； 3.3.造語(yǔ)清新，蘊(yùn)藉深摯。造語(yǔ)清新，蘊(yùn)藉深摯。 鄭振鐸在鄭振鐸在中國(guó)文學(xué)史中國(guó)文學(xué)史中評(píng)李清照說(shuō)：中評(píng)李清照說(shuō)： “她是獨(dú)創(chuàng)一格的，她是獨(dú)立于一群詞人之她是獨(dú)創(chuàng)一格的，她是獨(dú)立于一群詞人之 中的。她不受別的詞人的什么影響，別的詞中的。她不受別的詞人的什么影響，別的詞 人也似乎受不到她的影響。人也似乎受不到她的影響。 她是太高絕一時(shí)了，庸才作家她是太高絕一時(shí)了，庸才作家 是絕不能追得上的。無(wú)數(shù)的詞是絕不能追得上的。無(wú)數(shù)的詞 人詩(shī)人，寫著無(wú)數(shù)的離情閨怨人詩(shī)人，寫著無(wú)數(shù)的離情閨怨 的詩(shī)詞；他們一大半是代女主的詩(shī)詞；他們一大半是代女主 人翁立言的，這一切的詩(shī)詞，人翁