對漆畫語言中抽象表現論述

1、對漆畫語言中抽象表現論述 一、漆畫語言的特點 在第一段中筆者雖定義了抽象的概念,但就繪畫而言,抽象是一種藝術語言,是藝術家為個人內在精神尋找和選擇的一種藝術表現形式,它本身既非表現的最終目的,也不是審美標準。因此在不同畫種的抽象表現的本質是共性的,而不同的畫種又因其所使用的媒介材料與表達形式的不同而各有獨特的藝術語言。漆畫作為一個新生的純藝術繪畫種類,在其本質亦大同于其他畫種的同時,在語言上還具有豐富性(或者被稱之為復雜性)的特點。而漆畫語言的這種特點,也正是抽象形式在漆畫創(chuàng)作中別具表現力的原因。漆畫的豐富性既來自于物質材料語言的豐富,也來自于符號形式的豐富,符號形式的豐富更是因為物質材料的運

2、用而在畫面中所表現出有意無意的萬般偶然性所產生。在傳統(tǒng)的美學理論中,對于藝術作品的分析一般是從兩種角度出發(fā)的,第一種角度是質料與形式的關系,有的美學家根據亞里士多德的四因說,認為任何事物的產生和存在都經歷了一個由質料到形式的過程,也就是說,只有質料被賦予一定的結構特征后,它才能轉化為一定的事物。第二種角度則是內容與形式的關系,這種關系是根據黑格爾的邏輯學思想,認為材料和質料只是藝術創(chuàng)作的最初依據,而不是作品真正的構成部分,就已經完成的藝術作品而言,質料必然已經轉化成了內容,而這樣的內容已經是質料與形式相結合的產物,因此,黑格爾說“內容所以會成為內容是因為他包括有成熟的形式在內”,這樣一來,作品

3、的形式就是為表現一定的內容服務的,而并非獨立的存在。但不論這2種角度中的哪一種,都說明物質材料不僅是藝術創(chuàng)作中傳達審美意向的媒介和載體,而且本身也是藝術作品審美價值的重要組成部分,所謂“有道無藝,則物雖形于心,不能形于手”,更是表明物質材料對藝術作品的重要影響。漆畫語言材質的多樣為漆畫奠定了堅實的表現基礎,這也是抽象形式在漆畫創(chuàng)作中別具表現力的重要原因。早年的漆畫家們就意識到了漆藝術的質料之美和技藝優(yōu)勢,將抽象性的繪畫語言廣泛的應用到這豐富的材質技法中,使得漆畫在其早期的發(fā)展過程中就表現出一種文化性的早熟。 二、漆畫語言中特有的抽象表現 “漆畫的豐富性既來自于物質材料語言的豐富,也來自于符號形

4、式的豐富,符號形式的豐富更是因為物質材料的運用而在畫面中所表現出有意無意的萬般偶然性所產生?！逼岙嬏赜械某橄蟊憩F力就來源于這些質料語言的豐富性。 (一)漆畫質料語言所具有的淺層抽象表現 漆畫質料語言作為漆畫作品表現賴以存在的物質媒介,不僅僅是傳達審美意向的載體,而其本身就是漆畫審美價值的重要組成部分。這種質料有秩序排列組合構成畫面所形成的獨特形式,作用于人們的視覺后,帶來的美感是漆畫語言所具有抽象表現力的淺層來源。譬如:漆、灰料、蛋殼等這些漆畫最常使用的物質材料的相互組合構成了漆畫最基本的抽象造型元素。以蛋殼鑲嵌為例,有正嵌、反嵌或多層嵌,有暖色的雞蛋殼或者冷色的鴨蛋殼,可以選擇不罩色的素色嵌

5、或者罩色,也可以選擇打磨程度的多少。通過不同的整合和處理能夠構建的各種不同的視知覺形式,創(chuàng)造出新的美的形式和審美價值。如蛋殼整體正嵌或反嵌的拼貼,帶給人的秩序感;隨意穿插拼貼,給人帶來的節(jié)奏感;反嵌打磨的蛋殼,呈現出一圈一圈的層次;破壞性的蛋殼打磨呈現出的斑駁效果,給人的一種歷經滄桑的美。更不用說變涂所造就的變化多端、神秘莫測的肌理效果所具有的讓人贊嘆不已的美感。這些質料語言的靈活運用所產生的不可復制的抽象造型元素,不僅是漆畫質料語言的獨特性所在,也是漆畫語言所具有的抽象表現力的淺層表現。 (二)漆畫形式語言所具有的深層抽象表現 本文在第一段抽象的定義中表述“抽象是一種減象,是提煉”,而又在第

6、二段漆畫語言的特點中指出:“漆畫語言的特點是豐富與復雜性”。從表述上看,這兩者似乎有些矛盾,而正是這兩種看似矛盾的藝術特征碰撞的結果,造就了漆畫深層的抽象表現力。漆畫形式語言的所具有的深層抽象表現力來自于漆畫圖式的發(fā)展與探索。繪畫的形式是基于材料語言而形成的,因而任何畫種的圖式特征都來源于其材質,是形式語言遷就于質料語言的演變,或者是將圖質之美合而為一。漆畫是純粹的藝術,因而當漆畫日漸發(fā)展成熟,也就日漸擁有了不同于其他畫種獨特的圖式特征。漆畫的形式語言,也因質料語言而產生。對于藝術表現力起重要作用的材料,不同的藝術形式對材質提出了各自特定的要求,創(chuàng)作者也必然對自己所需要的材料與特性了然于胸,才

7、能順利完成藝術創(chuàng)作。而面對漆畫這種材料技法繁多的藝術形式而言,創(chuàng)作者不僅僅要把自身的情感表達和生活體驗帶入到藝術創(chuàng)作中,甚至還要帶入個人對材料技法的偏愛喜好,只選擇其中少數幾種材料進行創(chuàng)作,并深入的挖掘材料質地的獨特內涵,提煉其美感價值,賦予各種質料更多潛在的可能性,使得作品的表現更為純粹更有深度,呈現出作品表達上能的更多意蘊。將質料在作品中淺層次的抽象表現力轉化為“質料和形式相結合”的“內容”。而增加在藝術表現上的自由度。正如世界上沒有兩片相同的樹葉,每個藝術家面對的創(chuàng)作元素都是不同的,而漆畫質料語言又具有潛在的萬般可能性。因此,漆畫創(chuàng)作者對材質的選擇,對質料內涵的深入挖掘,也會使同樣具有開

8、放性和獨特表現力的的新的抽象表現形式日漸產生和形成。這是作品與作者的互動,將物質的獨特內涵融入到藝術創(chuàng)作中,讓質料不再是對客觀事物的模擬與裝飾,而是創(chuàng)作者情感與人格的化身,是物質與精神情感的統(tǒng)一,實現自我的表達和漆畫的語言的高度融合,這才是漆畫抽象表現力的深層體現,也是漆畫藝術獨立的審美意義。結語創(chuàng)作者的選擇、整合和處理使漆畫質料語言產生了抽象造型元素,這種抽象造型元素本身具有的表現力使創(chuàng)作者創(chuàng)造出更豐富且獨屬于漆畫的圖式語言,這些質料與形式語言在作品創(chuàng)作的過程中被藝術家賦予了更深的精神內涵;欣賞者帶入自身的情感和經驗對漆畫作品進行審美,對漆畫語言形成的抽象造型元素,又產生了不同理解。作品與觀者再一次的互動,更深層次地發(fā)揮了這種表現力。因此,漆畫語言的抽象表現,不僅體現在從漆畫質料語言形成的抽象表現力,更是體現