電視攝像搖臂藝術(shù)解決透析

1、電視攝像搖臂藝術(shù)解決透析 1架設(shè)位置的選擇藝術(shù) 在攝像輔助器材中，搖臂發(fā)揮著重要的作用，現(xiàn)在的電視拍攝中，它也得到了較為廣泛地運用。在拍攝現(xiàn)場，在進行搖臂假設(shè)位置選擇的時候，一定要認真遵循實用和簡便的原則。為了可以有更多的內(nèi)容穿插于運動過程中，就會選擇跨界的方式，通常情況下，搖臂都會架設(shè)在不同的角度，不同環(huán)境的交接處，這樣的話，觀眾就可以看到更多角度的現(xiàn)場環(huán)境，視覺沖擊力也比較強烈?？缃缰械慕?，不僅可以是現(xiàn)實存在的，而且也可以是抽象化的?，F(xiàn)實的界其實就是水路界、建筑體內(nèi)外界、觀眾區(qū)和演出界等，而抽象的界就可以是地平線、軸線等等。 2與其他機位的配合藝術(shù) 在多機位的前提下，進行拍攝，各個極為之間

2、的聯(lián)系一定要尤為密切。在這個過程中，搖臂發(fā)揮著銜接的作用，每個機位想要很好地聯(lián)系起來，就需要搖臂在其中發(fā)揮一定的作用。因此，在拍攝之前，每一個攝像機都應(yīng)該提前做好準備工作，相互聯(lián)系好，明確地知道自己應(yīng)該負責(zé)什么。在拍攝的過程中，搖臂起著決定性的重要作用，在畫面中需要特殊進行體現(xiàn)的就需要搖臂發(fā)揮作用，例如，將主體運動的過程或者空間位置的鏡頭、渲染觀眾情緒的鏡頭等都體現(xiàn)出來。除此之外，針對那些常規(guī)機位無法拍攝到的內(nèi)容，搖臂要全面地將其體現(xiàn)出來，這樣一來，視覺沖擊力會更加強烈，例如，可以將人物身上的一些細節(jié)放大展示出來。在很多現(xiàn)場中需要進行多機位的拍攝，搖臂和主機位之間通常情況下都會出現(xiàn)問題，在布置

3、現(xiàn)場的時候，搖臂的架設(shè)位置一定要進行充分地考慮。當(dāng)位置確定下來之后，開始使用搖臂的時候，現(xiàn)場的燈光最好可以將其掩飾起來，例如，燈光比較黯淡的地方使用搖臂就比較合適。 3拍攝畫面的處理藝術(shù) 在拍攝過程中，通常情況下，搖臂大部分的鏡頭都是運動的，因為這樣可以使畫面更具有動感，有的時候，高點固定的機位也可以對其進行使用，但是搖臂的優(yōu)勢并沒有完全發(fā)揮出來。穩(wěn)、勻、準在搖臂進行拍攝的時候發(fā)揮著尤為重要的作用，穩(wěn)就是起幅、落幅時用力要穩(wěn)，搖臂晃動的現(xiàn)象是絕對不允許出現(xiàn)的；勻就是在運動過程中，使速度保持一定的均勻，要明確地了解運動最終的目的，一定要勻速進行；準就是在運動過程中，一定要對準需要進行拍攝的主體，

4、有明確地目的，尤其是對單一主體進行拍攝的時候，在屏幕中，一定要讓主體占有固定的位置，絕對不允許在運動過程中失去主體。搖臂運動的過程中，最好是不要在鏡頭過度中有太大的轉(zhuǎn)化尺度。 4節(jié)奏的處理藝術(shù) 律動、強弱、長短、動靜、有無、此彼、張弛之間發(fā)生的變化，所產(chǎn)生一定的規(guī)律，就是節(jié)奏，所產(chǎn)生的節(jié)奏一定是要在聲音節(jié)奏和畫面節(jié)奏相結(jié)合的情況下體現(xiàn)出來的。而視聽主要就是體現(xiàn)在電視和電影運行過程中，在節(jié)奏上，聲音和畫面節(jié)奏之間的關(guān)系是最為常見的一種方式。結(jié)構(gòu)存在于任何一種藝術(shù)形式中，不管是在音樂中，還是在文字中，結(jié)構(gòu)都是不可缺少的，結(jié)構(gòu)同樣也存在于舞蹈、戲曲等一些肢體運動中，在鏡頭中同樣也發(fā)揮著重要的作用。在

5、鏡頭中，穩(wěn)定和運動是相互依托存在的，在拍攝節(jié)目的過程中，動靜相結(jié)合，這在運動過程中是具有一定合理性的。任何一個節(jié)目在進行編排結(jié)構(gòu)上“起承轉(zhuǎn)合”在其中得到很好地發(fā)揮，對節(jié)目就能夠有更深入地了解，找出節(jié)目的重點，在轉(zhuǎn)折點、關(guān)鍵點處讓影像的運動與節(jié)目起承轉(zhuǎn)合的變化呼應(yīng)，這樣的話，所產(chǎn)生的視覺沖擊力就尤為強烈，審美和諧也就隨之產(chǎn)生。在拍攝之前，對于節(jié)目的形式一定要有充分地了解和掌握，在音樂中需要流暢的地方一定要滿足流暢的需求，對于娛樂節(jié)目中需要的跳躍也應(yīng)該有所滿足。要把握住全場節(jié)目在結(jié)構(gòu)上的節(jié)奏變化，對于場面的大小一定要適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來，在焦距上，廣角和長焦相互切換進行使用，角度要俯仰輪流展現(xiàn)，主體的表

6、現(xiàn)要穿插，例如演唱會中歌手、觀眾、舞美、伴舞等不同主體的輪換表現(xiàn)，這樣的話，視覺節(jié)奏就能夠得到很好地體現(xiàn)，并且視覺疲勞的現(xiàn)象也不會出現(xiàn)。 5隱性剪輯的處理藝術(shù) 嚴格地講，攝像的每一個鏡頭畫面的轉(zhuǎn)換其實都是進行了一次剪輯，攝像人員在拍攝過程中是不是可以按照要求，將鏡頭的質(zhì)量作為重點，能不能減少錯誤鏡頭的拍攝，這對于剪輯質(zhì)量的好壞起著決定性的重要作用。在剪輯中，隱形剪輯占有著重要的比重。蒙太奇概念不僅具有廣義上的，而且還具有狹義上的，在這里狹義概念是較為合適的：剪輯其實就是蒙太奇。蒙太奇可能會出現(xiàn)在搖臂連貫鏡頭的內(nèi)部，這種形式下的蒙太奇就可以是運動鏡頭內(nèi)部的隱性剪輯。機位和拍攝主體之間的運動是相互的，景別、縱深、構(gòu)圖、角度都是在其運動過程中所體現(xiàn)出來的變化，這樣的組合可以發(fā)揮很重要的意義，人物和環(huán)境之間的關(guān)系也是需要通過它體現(xiàn)出來的，這樣的話，在進行主體拍攝的時候，完整性就比較強，運動節(jié)奏的變化過程的體現(xiàn)也較為全面，最終所體現(xiàn)出來的張力渲染是最大化的。 6結(jié)語 不管怎么樣，在鏡頭運動的過程中所出現(xiàn)的視覺沖擊力和新鮮感一定要很強。在很多時候，搖臂的鏡頭只是普通的運動鏡頭，并不是長鏡頭，但是只要能夠?qū)㈢R頭內(nèi)部的隱性剪輯做出來，鏡頭畫面的檔次馬上就會得到很大的提升。與節(jié)目的主題相結(jié)合，在拍攝過程中，將其編輯工作完成，這就要求在拍攝過程中，攝像者一定要站在多種角度上將任務(wù)