柴科夫斯基《四季》之“一月”“二月”作品

1、柴科夫斯基四季之“一月”“二月”作品分析彼得伊里奇柴可夫斯基（1840-1893）是19世紀俄國浪漫主義時期偉大的作曲家。他的創(chuàng)作幾乎涉及了所有的音樂體裁和形式，其中交響樂、歌劇、舞劇音樂創(chuàng)作在世界音樂史上有著重要地位。與他的大型交響樂、歌劇、舞劇作品相比較，柴科夫斯基在鋼琴藝術創(chuàng)作上涉獵較少，但是相對少量的鋼琴創(chuàng)作卻貫穿了他整個音樂生涯，其中尤以鋼琴套曲四季為他眾多的作品中最膾炙人口、最有欣賞和學習價值的一部作品。一、作品簡介鋼琴套曲四季op.37寫于1876年。1875年12月，柴科夫斯基接到圣彼得堡一家叫做小說家的雜志社的約稿信，要求在一年的時間里每月為雜志寫一首鋼琴小品，內容表現(xiàn)當月氣

2、候特征和俄羅斯生活風俗，每首樂曲配發(fā)一首俄羅斯詩人相應內容的小詩。柴科夫斯基如約完成了十二首鋼琴曲，后匯為一集，定名為四季十二首性格小品。為了說明各個月份的風格，柴科夫斯基為每一首樂曲都加了一個小標題。四季在鋼琴上描繪的是俄羅斯的四季風光，它創(chuàng)造出一種抒情的意境。音樂表現(xiàn)與人們的生活密切聯(lián)系的自然景象：季節(jié)的周而復始動人而富有詩意地表達了對幸福的渴望、幻想、沉思、愁緒和歡樂等等。其中一月 爐邊JanuaryAt the Fire Side 是一首抒情的小曲，以普希金的詩為標題“在那寧靜安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐里的微火即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍”樂曲不太快，用琶音造成幻想氣

3、氛。陰沉憂郁的旋律和徐緩單調的節(jié)奏把人們帶進孤寂愁苦的寒冬之夜。二月狂歡節(jié)FebruaryCarnival（又名“謝肉祭”）以俄羅斯舞曲節(jié)奏為主題。歡快的節(jié)奏和跳躍的旋律，帶有純樸明快的雙拍子舞曲特征，表現(xiàn)了狂歡節(jié)歡騰熱烈的氣氛。二、音樂本體分析這一部分主要從主題、和聲與結構這三個方面對作品進行了詳細的分析、比較。（一）主題分析主題即主導樂思，它能體現(xiàn)出一首樂曲或段落的基本性格面貌。由于樂曲的規(guī)模不同，主題的數(shù)量也有差異，其中最重要的主題可稱為主題核心，下面我們看一下這兩首作品的核心主題：譜例一：爐邊核心主題一這是爐邊中最重要的主題之一，第一部分幾乎都是根據(jù)這個核心主題發(fā)展而來的。樂句內部由“

4、2+1+1”三個短句構成。而這三個短句的開頭第一拍都是 節(jié)奏音調的上行進行，這種音型突出了動感的情緒。但值得注意的是，這種動態(tài)的音型在樂句的收束處均采用下行三度、五度音程，達到穩(wěn)定的效果。和聲從A大調屬和弦開始，也以屬和弦半終止。內部有向II級和弦離調。 譜例二：爐邊核心主題二 T T采用了與第一部分截然不同的材料，散體結構。以意境描寫為主，使用了富于浪漫詩意的琶音走向，同時伴以旋律聲部清脆的單音，使幻想而浪漫的思緒縈繞于人們的心田。第一、三小節(jié)為e小調的降三級重屬導五六和弦。第二小節(jié)是e小調主和弦，琶音音型是新的材料。句法結構為“2+2”盡管e小調主和弦出現(xiàn)了兩次，但由于缺乏屬功能支持，調性

5、并不明確。譜例三：狂歡節(jié)核心主題一在這短短的四小節(jié)內就運用了兩種相互矛盾的音樂素材，一種為沒有顧忌的、滑稽的連續(xù)跳進和弦，如譜例中第一、二小節(jié)，而另一素材則為輕巧、級進的跳音，如譜例中第三、四小節(jié)。這兩種素材所構成的實際上是俄羅斯傳統(tǒng)的民族音調及舞蹈節(jié)奏。（二）和聲分析1、一月爐邊樂曲第一小節(jié)從A大調的屬和弦開始，第三小節(jié)向II級和弦離調，以屬和弦半終止。從第7小節(jié)開始轉向屬調E大調，收攏性終止。12小節(jié)（圖一）中II級第二轉位到主和弦的變格進行是俄羅斯作曲家常用的和聲語匯。1416小節(jié)以一小節(jié)為單位，進行上行大三度的轉調模進：E大調-bA大調-C大調。和聲仍然強調II級第二轉位到主和弦的變格

6、進行。19小節(jié)轉向B大調，并經(jīng)過動機的多次重復準備再現(xiàn)主調的屬和弦。圖一： T 29小節(jié)在高音部從“E”音往下的五音下行是一個清新的旋律片段，建立在C大三和弦上。這個和弦與第二部分最末和弦的關系是阻礙進行的結果，可以看成是e小調VI級和弦。旋律中“#A”音構成降三級的重屬導五六和弦，解決到下一小節(jié)的主和弦。37-39小節(jié)bA大調的SDT 反復出現(xiàn)兩次，隨后在第40小節(jié)移高大三度到c小調。41-45小節(jié)在C大調上，和聲反復使用降五級的屬三四和弦解決到主和弦（如圖二）。從46小節(jié)又回到e小調，和聲用的還是與前面相同的降三級的重屬導五六和弦。第52小節(jié)為D和弦，并以屬和弦的根音“B”音為持續(xù)音，持續(xù)

7、了九小節(jié)，為復三部再現(xiàn)屬和弦做了充分準備。從第61小節(jié)開始為再現(xiàn)部，和聲與前基本相同。圖二：C大調 T T 2、二月狂歡節(jié)樂曲開始于D大調的主和弦，第1-8小節(jié)都是穩(wěn)定的主、下屬、屬的和聲。從第9小節(jié)開始到第22小節(jié)，樂曲采用頻繁的轉調，但和聲卻都是D7到T / t的關系。（如圖三）第25小節(jié)又回到D大調，正格終止。27小節(jié)轉向D大調的關系小調b小調。圖三： bA大調 bB大調 c小調 C大調 d小調 e小調 #f小調 G大調85-87小節(jié)調性為F大調，和弦也很清楚。但是有比較復雜的和弦外音倚音，每小節(jié)都有，85小節(jié)的“#F”音、86小節(jié)的“#G”音以及87小節(jié)的“A”音。89-90小節(jié)，D7

8、部分有低音部的主持續(xù)音。圖四：F大調 II6 D7 T D7 T （三）結構分析1、一月爐邊這是一首復三部曲式，總體結構如下：圖五： A (1-28) a b a (1-10) (11-20) (21-28) A大調、E大調 E大調、bA大調 A大調、E大調 C大調、B大調 B(29-60) c d c(綜合了d的因素)(29-36) (37-45) (46-60)e小調 bA小調、e小調、C大調 e小調 A（61-94） 尾聲（95-101） a b a （61-70） （71-80） （81-94） A大調、E大調 E大調、bA大調 A大調、E大調 A大調 C大調、B大調第一部分是再現(xiàn)單三

9、部曲式。音樂平靜自然，旋律、和聲及織體密集緊湊。主調是A大調，旋律從VI級音開始，十分柔和恬淡。第一部分由單主題材料發(fā)展而成，樂句內部以若干小巧的短句構成，這些短句靈活、機動，易于變化，所以，在第一部分內動機的擴展及模進都比較多。中間部分是一個插部。與第一部分相比寫法上有很大改變，其特點如下：A、結構上由變化重復的兩個段落組成，材料散化，沒有明顯的完整主題。開頭五個音的下行進行是柴科夫斯基的典型音調之一。B、調性從屬調的同主音調（e小調）開始，向下屬方向展開（A大調、c小調、C大調等）C、織體運用了琶音音型，渲染一種自由抒情的幻想意境。D、中間部分的最后長時間地使用重屬持續(xù)音，為進入再現(xiàn)部開始

10、的屬和弦做準備。第三部分基本上是再現(xiàn)第一部分。但終止式擴展，使其具有全曲終止的意義。最末七小節(jié)尾聲中，回應第二部分的片段音調。樂曲最后在平靜、安逸的柔弱抒情中結束。2、二月狂歡節(jié)這是一首緊縮再現(xiàn)部的復三部曲式，圖示如下：圖六： A (1-84) B (85-131) A(132-170) 省略性再現(xiàn) a b a c d a 8+18 8+24 8+18 8+31這首作品的調的布局如下：A部分a 26小節(jié) D大調-bA大調-bB大調-c小調-C大調-d小調-e小調-#f小調-G大調-D大調 b 32小節(jié) b小調a 26小節(jié) D大調-bA大調-bB大調-c小調-C大調-d小調-e小調-#f小調-G

11、大調-D大調 B部分 c 28小節(jié) F大調-g小調-a小調 d 18小節(jié) a小調A部分a 39小節(jié)D大調-bA大調-bB大調-c小調-C大調-d小調-e小調-#f小調-G大調-D大調A部分為大呈示部，單三部曲式，三個樂段都是充分發(fā)展的結構，也都是舞蹈性的，調性迅速移動，只有小中部調性作近距離起伏，小呈示部與小再現(xiàn)部都以調性不斷上升為主，給人以千姿百態(tài)、閃爍而過的眩暈感覺。B部分為大中部，仍是舞蹈性的，不過性格有所變化，比較輕巧。大再現(xiàn)部A只再現(xiàn)了A樂段，但有較大的發(fā)展。整首曲子可以說是復三部曲式和回旋曲式的結合，由于典型的回旋曲式常常前后貫穿發(fā)展，插部到主部之間常有連接部起過渡作用，而上例各部

12、分段落分明，互相獨立，因此仍作復三部曲式分析，但明顯含有回旋曲式的因素?；匦狡鹪从诠糯鷼W洲民間的輪舞歌曲，而這首狂歡節(jié)運用了俄羅斯舞曲的主題，因而用了和回旋曲相結合的復三部曲式。實際上，在作品描寫“狂歡”的過程中，也不乏有理性觀念的存在。這在作品的表達上，更近乎于一種秩序、一種規(guī)則。這也許是作曲家矛盾心里的體現(xiàn)。其例證是在樂曲中，整個首部所采用的八分音符的節(jié)奏形式，這種音型貫穿始終，是在描寫狂歡節(jié)的同時表現(xiàn)秩序的一種反映，作曲家在采用有序形式的基礎上不斷地變更著和弦，這種理性與秩序的形式是與狂熱、紛雜相融合的，對于這一現(xiàn)象的解釋，可以說是體現(xiàn)著一種俄羅斯民族宗教觀的矛盾因素的交融。通過上述

13、分析，我們不難看出這兩首作品的共性與個性。共性：這兩首作品都屬于復三部曲式。從這兩首作品中可以看到柴科夫斯基復三部曲式寫作技巧的典型特征：1、三個基本部分具有獨立性，且彼此界限分明。2、外在對比明顯，中部較劇烈改變，動力感較強。3、常有外部擴展，當以內在對比式發(fā)展曲式受到限制的時候，將新的部分連接到原有部分上。個性：A、和聲的不同。第一首作品中和聲的運用相對復雜了一點，例如第29小節(jié)的降三級的重屬導五六和弦等；第二首作品和聲運用相對簡單，原因在于作品的速度較快且轉調頻繁，如第9-22小節(jié)全部為D-T的關系。B、結構的不同。一月爐邊是典型的復三部曲式，而二月狂歡節(jié)卻有著回旋曲的一些特點。三、綜合

14、結論根據(jù)上面的分析可以得出以下結論：柴科夫斯基是俄羅斯樂派最重要的代表人物之一，他同時也吸收了歐洲古典和浪漫樂派的豐厚傳統(tǒng)。他的創(chuàng)作在題材內容和藝術形式上是多樣化的，不局限于表現(xiàn)俄國題材，不拒絕任何題材和形式，他所追求的創(chuàng)作題材是“建立在我所經(jīng)歷過的或看到過的，能使我感動的情節(jié)或沖突上的”，并在各個創(chuàng)作領域都留下了堪稱典范的作品。這種強調個人主觀意識的創(chuàng)作思想，貫穿在他終身的創(chuàng)作史中。柴科夫斯基在音樂語言和藝術技巧方面更多地吸取了俄國城市民間音樂的曲調，并創(chuàng)造性地借鑒了西歐古典樂派和浪漫樂派的音樂成果。他在自己的音樂中力求反映人們普遍的思想感情，并深入挖掘人們內心世界的奧秘。因此，柴科夫斯基的

15、音樂在精神氣質和民族風格上更寬泛一些，格調更為高雅一些，同時也更多愁善感些。概括的說，柴科夫斯基的音樂具有兩個最鮮明的創(chuàng)作特征：一個是深刻的抒情性（見譜例一）；另一個是強烈的戲劇性。抒情性的特征最突出地體現(xiàn)在旋律上，柴科夫斯基是一位旋律大師，他的每一首作品的主題旋律都十分鮮明，線條委婉悠長，運動起伏跌宕，音調親切自然，感情色彩濃郁。他的音樂是藝術化的結晶，總是發(fā)自內心，熱忱、真摯、沁人肺腑，充滿感人的抒情性，所以總能激起聽眾心靈的共鳴。戲劇性是柴科夫斯基音樂令人震驚的藝術力量所在。作曲家把自己對時代、社會和人們內心世界的種種矛盾沖突的深刻體驗，通過藝術的提煉和加工，形象化地概括為善與惡、愛與恨、生與死、歡樂與痛苦、理想與現(xiàn)實、幸福與惡運、光明與黑暗的對立沖突。注釋：參閱：（俄）普希金普希金詩選參考文獻：1吳祖強.曲式與作品分析.北京：人民音樂出版社，2003.2錢仁康、錢亦平.音樂作品分析教程.上海：上海音樂出版社，2001.3伊斯波索賓等.和聲學教程.北京：人民音樂出版社，2000.4于潤洋.西方音樂通史.上海：上海音樂出版社，2001.5張洪模.柴科夫斯基.河北：花山文藝出版社，1998.6鄒承瑞.論和聲分析.音樂探索.2004，第3期.7趙屏國.鋼琴套曲四季演奏與教學.鋼琴藝術.1997，第1期.8劉春榮.和聲分析.廣東：廣東高等教育出版