第七章紀錄片的聲畫關系

1、 第七章第七章 紀錄片的聲畫關系紀錄片的聲畫關系 教學目標：教學目標： 1，了解紀錄片的聲音類型及其造型作用 2，了解紀錄片的聲音剪輯與攝影造型 教學重點：教學重點： 深刻理解并掌握紀錄片的后期聲畫合成創(chuàng)作。 教學難點：紀錄片解說詞的聲音造型功能及技巧。教學難點：紀錄片解說詞的聲音造型功能及技巧。 教學計劃：教學計劃：使用1周2+2課時完成本節(jié)教學任務。 紀錄片的聲音：紀錄片的聲音： 紀錄片后期創(chuàng)作聲音處理不同，形成紀錄片多種形態(tài)。紀錄片后期創(chuàng)作聲音處理不同，形成紀錄片多種形態(tài)。 聲音是紀錄片藝術風格的重要表現(xiàn)：聲音是紀錄片藝術風格的重要表現(xiàn)： 各種聲音具備各種聲音具備重視綜合藝術的寫意型；重

2、視綜合藝術的寫意型； 不用解說，音樂不用解說，音樂以客觀記錄為主的寫實寫意型以客觀記錄為主的寫實寫意型 排除談話，解說，音樂排除談話，解說，音樂寫實型之一寫實型之一 沒有解說談話沒有解說談話寫意型音樂片寫意型音樂片 第一節(jié)第一節(jié) “訪談訪談”的選擇與剪輯的選擇與剪輯 訪談中插畫面的利與弊？訪談中插畫面的利與弊？ 插畫面的作用是插畫面的作用是：使談及的內容形象化，減少概念化，配合講話擴 展信息量，消除聲音剪輯痕跡，是處理談話重復，冗長，語病的有 效方法； 能插的畫面有兩種能插的畫面有兩種： 1）與談話內容有關的畫面材料 2）談話現(xiàn)場的人與物 第二節(jié)第二節(jié) 現(xiàn)場聲選擇與剪輯現(xiàn)場聲選擇與剪輯 現(xiàn)場聲

3、的普遍作用：渲染氣氛和傳達情緒，能有效地闡釋畫現(xiàn)場聲的普遍作用：渲染氣氛和傳達情緒，能有效地闡釋畫 面，使視覺形象的某種深層蘊含通過聲音表現(xiàn)出來，因而具有其面，使視覺形象的某種深層蘊含通過聲音表現(xiàn)出來，因而具有其 他造型藝術難以代替的作用。他造型藝術難以代替的作用。 是聲音剪輯藝術技巧營造了多種不同視聽效果：先聲奪人，是聲音剪輯藝術技巧營造了多種不同視聽效果：先聲奪人， 無聲勝有聲，蟬噪林逾靜，用心靈傾聽無聲勝有聲，蟬噪林逾靜，用心靈傾聽 發(fā)揮現(xiàn)場聲的營造功能：發(fā)揮現(xiàn)場聲的營造功能： 1，聲音可以在先，引導畫面組接，聲音可以在先，引導畫面組接 2，聲音可有可無，有和無是一種效果，聲音可有可無，

4、有和無是一種效果 3，聲音可多可少，可低可高，聲音可多可少，可低可高 4，聲音可以越來越遠，聲音可以越來越遠 5，聲音還可以變無為有，聲音還可以變無為有 第三節(jié)第三節(jié) 音樂創(chuàng)作音樂創(chuàng)作 音樂進入紀錄片，其效果必然是與其他藝術元素良性互動的音樂進入紀錄片，其效果必然是與其他藝術元素良性互動的 關系關系互為補充，配合，起到闡釋，揭示作用。互為補充，配合，起到闡釋，揭示作用。這就是與諸這就是與諸 元素親密關系：互為載體，互為潤色，互為依存，互為骨肉，元素親密關系：互為載體，互為潤色，互為依存，互為骨肉， 表現(xiàn)為：表現(xiàn)為： 1，音樂需要其他元素作為產生，存在的基礎，載體；，音樂需要其他元素作為產生，存

5、在的基礎，載體； 2，音樂對作品總體起到烘托，渲染作用：，音樂對作品總體起到烘托，渲染作用： 3，音樂借助其他元素而深化自身蘊含，增強感染力。，音樂借助其他元素而深化自身蘊含，增強感染力。 音樂的表現(xiàn)作用：音樂的表現(xiàn)作用： 1）對作品結構起承轉合的粘合作用）對作品結構起承轉合的粘合作用 2）描繪作用：音樂的描繪作用是音樂表現(xiàn)作用用于表現(xiàn)人物）描繪作用：音樂的描繪作用是音樂表現(xiàn)作用用于表現(xiàn)人物 和景物環(huán)境的具體表現(xiàn)。和景物環(huán)境的具體表現(xiàn)。 第三節(jié)第三節(jié) 音樂創(chuàng)作音樂創(chuàng)作 主題歌式音樂的特點：主題歌式音樂的特點： 1、一般由專人演唱、一般由專人演唱 2、反復而不重復、反復而不重復 主題音樂是歌曲主

6、旋律產生若干變奏片段構成作品貫穿音樂，主題音樂是歌曲主旋律產生若干變奏片段構成作品貫穿音樂， 不同的變奏形式的多層出現(xiàn)，反復而不重復，起到親密作品結不同的變奏形式的多層出現(xiàn)，反復而不重復，起到親密作品結 構關系大的作用。構關系大的作用。 3、主題歌放在作品什么部位，效果是不同的：主題歌放在作品什么部位，效果是不同的： 主題歌放在開頭，是主觀感情基調的導入和設定，后面的變主題歌放在開頭，是主觀感情基調的導入和設定，后面的變 奏是隨著作品內容的深化和情節(jié)發(fā)展，使情感基調細化，深入，奏是隨著作品內容的深化和情節(jié)發(fā)展，使情感基調細化，深入， 融入作品，成為一體。融入作品，成為一體。 第三節(jié)第三節(jié) 音樂

7、創(chuàng)作音樂創(chuàng)作 配樂的基本要求：配樂的基本要求： 1，統(tǒng)一性與多樣性并重，統(tǒng)一性與多樣性并重 統(tǒng)一性是音樂意境與作品思想吻合，眾多樂段風格基調吻合兩層含義。不允統(tǒng)一性是音樂意境與作品思想吻合，眾多樂段風格基調吻合兩層含義。不允 許音樂獨立于作品整體之外，互不配合；若干樂段之間，既要富有變化，又許音樂獨立于作品整體之外，互不配合；若干樂段之間，既要富有變化，又 要統(tǒng)一于作品風格；旋律與節(jié)奏在不失統(tǒng)一的基礎上力求變化，多樣。要統(tǒng)一于作品風格；旋律與節(jié)奏在不失統(tǒng)一的基礎上力求變化，多樣。 2，抓特點，抓特點 3，形離神不離，形離神不離 紀錄片音樂創(chuàng)作的問題：紀錄片音樂創(chuàng)作的問題： 1）在充分肯定歌曲對

8、紀錄片的作用和影響的同時，應該指出主題）在充分肯定歌曲對紀錄片的作用和影響的同時，應該指出主題 歌曲創(chuàng)作的另一面歌曲創(chuàng)作的另一面過多，過濫。水平不高的主題歌曲創(chuàng)作過多，過濫。水平不高的主題歌曲創(chuàng)作 是另一種偏頗是另一種偏頗 2）音樂過滿的偏頗直接影響作品藝術效果）音樂過滿的偏頗直接影響作品藝術效果 第四節(jié)第四節(jié) 后期合成創(chuàng)作后期合成創(chuàng)作 一、后期創(chuàng)作的重要性：一、后期創(chuàng)作的重要性： 后期合成是對所后期合成是對所有有創(chuàng)作環(huán)節(jié)的總檢查，后期合成是藝術創(chuàng)作的繼續(xù)，而且創(chuàng)作環(huán)節(jié)的總檢查，后期合成是藝術創(chuàng)作的繼續(xù)，而且 是關鍵性創(chuàng)作環(huán)節(jié)，是藝術和技術結合的完善是關鍵性創(chuàng)作環(huán)節(jié)，是藝術和技術結合的完善 二

9、、合成環(huán)節(jié)的創(chuàng)作任務：二、合成環(huán)節(jié)的創(chuàng)作任務： 對前面所以創(chuàng)作遺留的藝術和技術性不足，瑕疵進行修補。對前面所以創(chuàng)作遺留的藝術和技術性不足，瑕疵進行修補。 三、綜合合成創(chuàng)作環(huán)節(jié)修改不足：三、綜合合成創(chuàng)作環(huán)節(jié)修改不足： 1，畫面和聲音剪輯粗糙；，畫面和聲音剪輯粗糙； 2，低標準畫面聲音素材被，低標準畫面聲音素材被“湊合湊合”編用，編用， 3，各種藝術手段隨意運用，造成作品風格不統(tǒng)一；，各種藝術手段隨意運用，造成作品風格不統(tǒng)一； 4，訪談冗長，不簡練；，訪談冗長，不簡練； 5，解說詞過滿，擠壓了其他聲音；，解說詞過滿，擠壓了其他聲音； 6，音樂過滿；，音樂過滿； 7，解說和訪談同在一個響度上，互相干

10、擾；，解說和訪談同在一個響度上，互相干擾； 8，現(xiàn)場聲，音樂出現(xiàn)和結束突然：音樂音量強弱缺乏變化，一放到底；，現(xiàn)場聲，音樂出現(xiàn)和結束突然：音樂音量強弱缺乏變化，一放到底； 9，應有的字幕不到位；，應有的字幕不到位； 10，無聲字幕過多，字號過少，造成視聽困難，無聲字幕過多，字號過少，造成視聽困難 第四節(jié)第四節(jié) 后期合成創(chuàng)作后期合成創(chuàng)作 四、常見的無聲字幕：四、常見的無聲字幕： 1，章節(jié)標題及內容提示；，章節(jié)標題及內容提示； 2，說明事件發(fā)生的時間，地點；，說明事件發(fā)生的時間，地點； 3，表明人物姓名，身份；，表明人物姓名，身份； 4，有意壓縮解說，大量用字幕說明事件進展情況和結果；，有意壓縮解

11、說，大量用字幕說明事件進展情況和結果； 5，數(shù)字和圖示，數(shù)字和圖示 五、常見的有聲字幕是：五、常見的有聲字幕是： 1，歌詞；，歌詞； 2，訪談；，訪談； 3，對重要內容在解說的同時，打出字幕以示強調，突出；，對重要內容在解說的同時，打出字幕以示強調，突出； 4，對說明性字幕配合電報，打出鍵盤聲音。，對說明性字幕配合電報，打出鍵盤聲音。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第一節(jié)第一節(jié) 光學鏡頭物理特性與藝術功能光學鏡頭物理特性與藝術功能 攝影機的光學鏡頭依據(jù)焦距長短分為成像效果不同的標準鏡頭，長鏡頭，攝影機的光學鏡頭依據(jù)焦距長短分為成像效果不同的標準鏡頭，長鏡頭， 廣角鏡頭，顯微鏡頭和變焦距

12、鏡頭等；廣角鏡頭，顯微鏡頭和變焦距鏡頭等； 一、以一、以16毫米攝影機為例：毫米攝影機為例： 1、標準鏡頭：焦距為、標準鏡頭：焦距為25毫米，視野角度毫米，視野角度45度左右，大體與正常人的眼睛相同。度左右，大體與正常人的眼睛相同。 長鏡頭：焦距長于長鏡頭：焦距長于25毫米者（毫米者（50毫米，毫米，75毫米，毫米，100毫米，毫米，150毫米）成為長鏡毫米）成為長鏡 頭，也叫窄角鏡頭，遠攝鏡頭，長鏡頭視角窄于頭，也叫窄角鏡頭，遠攝鏡頭，長鏡頭視角窄于40度以內，可達度以內，可達8度左右。度左右。 2、廣角鏡頭：焦距短于、廣角鏡頭：焦距短于25毫米者，稱為廣角鏡頭，短鏡頭。這種鏡頭視角寬廣，毫

13、米者，稱為廣角鏡頭，短鏡頭。這種鏡頭視角寬廣， 大體為大體為60度到度到130度。度。 3、超廣角鏡頭：視角在、超廣角鏡頭：視角在130度到度到180度者，為魚眼鏡頭。度者，為魚眼鏡頭。 4、變焦距鏡頭：可以在拍攝過程中變化焦距、變焦距鏡頭：可以在拍攝過程中變化焦距從廣角到窄角，或者相反。從廣角到窄角，或者相反。 焦距與角度鏡頭焦距越短，視野角度越寬廣，被攝物體成像越小，相反，焦距與角度鏡頭焦距越短，視野角度越寬廣，被攝物體成像越小，相反， 鏡頭焦距越長，視野范圍越窄，景物成像越大。不同焦距，不同視野寬度的鏡鏡頭焦距越長，視野范圍越窄，景物成像越大。不同焦距，不同視野寬度的鏡 頭，在相同距離拍

14、攝相同景物，便產生全景，中景，近景等差別。頭，在相同距離拍攝相同景物，便產生全景，中景，近景等差別。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第一節(jié)第一節(jié) 光學鏡頭物理特性與藝術功能光學鏡頭物理特性與藝術功能 光圈：鏡頭上的可調光圈，用以控制曝光量，保證準確曝光，避免進光過多或光圈：鏡頭上的可調光圈，用以控制曝光量，保證準確曝光，避免進光過多或 過少而造成技術失誤，還可以利用光圈創(chuàng)作特殊藝術效果。過少而造成技術失誤，還可以利用光圈創(chuàng)作特殊藝術效果。 景深：鏡頭景深：鏡頭“光圈光圈”變化與變化與“距離距離”變化產生焦點前后影像清晰的縱深范圍，變化產生焦點前后影像清晰的縱深范圍， 成為景深。景深大，

15、確保物像清晰的范圍大，無需仔細校正聚焦點，景深小，成為景深。景深大，確保物像清晰的范圍大，無需仔細校正聚焦點，景深小， 則必須校正聚焦點，才能確保圖像清晰。則必須校正聚焦點，才能確保圖像清晰。 超焦距景深：光圈和距離配合產生景深變化，出現(xiàn)超焦距景深。利用小光圈，超焦距景深：光圈和距離配合產生景深變化，出現(xiàn)超焦距景深。利用小光圈， 拍攝較遠景物，出現(xiàn)的超焦距是最大景深范圍。焦距越短的鏡頭，超焦距范圍拍攝較遠景物，出現(xiàn)的超焦距是最大景深范圍。焦距越短的鏡頭，超焦距范圍 越大。在廣角鏡頭上，可利用的超焦距從一米到無限遠，都是清晰范圍相反，越大。在廣角鏡頭上，可利用的超焦距從一米到無限遠，都是清晰范圍

16、相反， 長焦距鏡頭，利用大光圈，拍攝較近景物，幾乎沒有景深，必須仔細校對焦點，長焦距鏡頭，利用大光圈，拍攝較近景物，幾乎沒有景深，必須仔細校對焦點， 否則，不能保證景物聚焦清晰。否則，不能保證景物聚焦清晰。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第一節(jié)第一節(jié) 光學鏡頭物理特性與藝術功能光學鏡頭物理特性與藝術功能 透視：在攝影中，透視原理為藝術創(chuàng)作提供了廣闊的機動空間透視：在攝影中，透視原理為藝術創(chuàng)作提供了廣闊的機動空間各種透視效各種透視效 果：果： 1）由距離不同產生的景物近大遠小）由距離不同產生的景物近大遠小“視角透視視角透視”； 2）由大氣對各種光波吸收不同產生的景物遠淡近濃）由大氣對各種

17、光波吸收不同產生的景物遠淡近濃“空氣透視空氣透視”； 3）由焦點內外景物清晰度差異出現(xiàn)的或虛或實）由焦點內外景物清晰度差異出現(xiàn)的或虛或實“焦點透視焦點透視”； 4）運動畫面中景物移動產生的橫快縱慢，近快遠慢）運動畫面中景物移動產生的橫快縱慢，近快遠慢“運動透視運動透視”； 5）由不同光源影響產生的景物色調變化）由不同光源影響產生的景物色調變化“色彩透視色彩透視”； 6）夜景拍攝時，由距離不同出現(xiàn)景物近明遠暗）夜景拍攝時，由距離不同出現(xiàn)景物近明遠暗“影調透視影調透視”； 7）透視原理有利于攝影者構圖思考，處理得當，便能增強畫面表現(xiàn)力。）透視原理有利于攝影者構圖思考，處理得當，便能增強畫面表現(xiàn)力。

18、 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第一節(jié)第一節(jié) 光學鏡頭物理特性與藝術功能光學鏡頭物理特性與藝術功能 一，標準鏡頭一，標準鏡頭 因為它是按照一般人眼睛正常視角設計，它的成像也是因為它是按照一般人眼睛正常視角設計，它的成像也是“標準標準”的，即沒有夸張變形效的，即沒有夸張變形效 果，富有客觀真實性。果，富有客觀真實性。 二，長鏡頭（短焦距鏡頭）二，長鏡頭（短焦距鏡頭） 優(yōu)點：有利于遠距離拍攝；可以拍攝野生動物，戰(zhàn)斗場景和惡勢力的詭秘行動，不驚動優(yōu)點：有利于遠距離拍攝；可以拍攝野生動物，戰(zhàn)斗場景和惡勢力的詭秘行動，不驚動 被拍對象，減少一定危險；攝取中近景時，有利于刪除次要內容，突出重點被拍

19、對象，減少一定危險；攝取中近景時，有利于刪除次要內容，突出重點 缺點：景深小，容易把畫面拍虛，內容適用面較窄。缺點：景深小，容易把畫面拍虛，內容適用面較窄。 三，廣角鏡頭（短鏡頭）三，廣角鏡頭（短鏡頭） 優(yōu)點：優(yōu)點： 1，有利于在較近的距離拍攝全景，遠景，展現(xiàn)大范圍景物全貌和大環(huán)境；，有利于在較近的距離拍攝全景，遠景，展現(xiàn)大范圍景物全貌和大環(huán)境； 2，有利于拍攝主體兼顧環(huán)境，即使拍攝中近景時，仍可在背景里保留較寬廣的視野，有利于拍攝主體兼顧環(huán)境，即使拍攝中近景時，仍可在背景里保留較寬廣的視野， 3，有利于展現(xiàn)主體環(huán)境氛圍；，有利于展現(xiàn)主體環(huán)境氛圍； 4，有利于畫面內容信息含量。由于廣角鏡頭景深

20、大，視野內多層次的景物均可清晰入，有利于畫面內容信息含量。由于廣角鏡頭景深大，視野內多層次的景物均可清晰入 畫，被攝主體和多層陪體呈現(xiàn)一種高度自然效果。畫，被攝主體和多層陪體呈現(xiàn)一種高度自然效果。 5，有利于近距離搶拍；由于景深大和超焦距原理，在光圈較小的情況下，能保證入畫，有利于近距離搶拍；由于景深大和超焦距原理，在光圈較小的情況下，能保證入畫 景物清晰，便于專心搶拍，不必擔心焦點不實。景物清晰，便于專心搶拍，不必擔心焦點不實。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第一節(jié)第一節(jié) 光學鏡頭物理特性與藝術功能光學鏡頭物理特性與藝術功能 以隱藏拍攝做比較，長鏡頭和廣角鏡頭各有所長。廣角鏡頭由于相

21、對輕便易于隱藏，近以隱藏拍攝做比較，長鏡頭和廣角鏡頭各有所長。廣角鏡頭由于相對輕便易于隱藏，近 距離拍攝具有很大優(yōu)勢；長鏡頭則對遠距離隱藏拍攝有利。距離拍攝具有很大優(yōu)勢；長鏡頭則對遠距離隱藏拍攝有利。 廣角（尤其是超廣角）鏡頭和長焦點鏡頭對被攝主體均有變形效果廣角（尤其是超廣角）鏡頭和長焦點鏡頭對被攝主體均有變形效果夸張和強調，以夸張和強調，以 至起到褒貶作用。至起到褒貶作用。 廣角鏡頭近拍人物容易變形；拍攝縱向運動對象時，有加快運動效果；拍攝橫向運動對廣角鏡頭近拍人物容易變形；拍攝縱向運動對象時，有加快運動效果；拍攝橫向運動對 象時，又有延緩運動速度的效果。象時，又有延緩運動速度的效果。 長

22、鏡頭在表現(xiàn)縱向運動對象時，有加大運動過程（速度減慢）的效果；拍攝橫向運動對長鏡頭在表現(xiàn)縱向運動對象時，有加大運動過程（速度減慢）的效果；拍攝橫向運動對 象時，又有縮短運動過程（速度加快）的效果。象時，又有縮短運動過程（速度加快）的效果。 四，變焦距鏡頭四，變焦距鏡頭 焦距變幅大體焦距變幅大體14倍到倍到17倍，變焦方式有手動和自動兩種。倍，變焦方式有手動和自動兩種。 包括廣角，標準和長鏡頭的所有的焦距和視野性能，又可以在拍攝過程中編導焦距，景包括廣角，標準和長鏡頭的所有的焦距和視野性能，又可以在拍攝過程中編導焦距，景 別：從全景變到近景，特寫別：從全景變到近景，特寫由全面到一點，或相反。由全面

23、到一點，或相反。 還可以運用猛拉或猛推拍攝特殊效果的畫面。富有還可以運用猛拉或猛推拍攝特殊效果的畫面。富有“一目了然一目了然”和視覺沖擊效果和視覺沖擊效果 五，特殊效果附加鏡五，特殊效果附加鏡 用于特殊藝術效果：濾色鏡（作用在于校正色溫，保證色彩正確還原），多棱鏡，柔光用于特殊藝術效果：濾色鏡（作用在于校正色溫，保證色彩正確還原），多棱鏡，柔光 鏡，星光鏡，彩虹鏡，霧鏡等鏡，星光鏡，彩虹鏡，霧鏡等 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽時空統(tǒng)一視聽時空統(tǒng)一攝影構圖之一攝影構圖之一 構圖是畫面布局，畫面結構，是被拍攝體諸元素在畫面中的配置，使畫面構圖是畫面布局，畫面結構，是被拍

24、攝體諸元素在畫面中的配置，使畫面 內容與形式相和諧，達到主體突出，畫面簡潔，形象生動，形式新穎的目內容與形式相和諧，達到主體突出，畫面簡潔，形象生動，形式新穎的目 的。的。 攝影者是否把畫面中特定內容表現(xiàn)得生動，優(yōu)美，取決于構圖處理以及對攝影者是否把畫面中特定內容表現(xiàn)得生動，優(yōu)美，取決于構圖處理以及對 光線，線條和色彩諸因素的運用。即恰當?shù)卮_定畫面景別，確定主體位置，光線，線條和色彩諸因素的運用。即恰當?shù)卮_定畫面景別，確定主體位置， 合理處理主體和陪體，主體與環(huán)境的關系，以及選擇拍攝方向與拍攝高度，合理處理主體和陪體，主體與環(huán)境的關系，以及選擇拍攝方向與拍攝高度， 巧妙配置形，色，光，影調，線

25、條等因素，使之有機統(tǒng)一，和諧完美。巧妙配置形，色，光，影調，線條等因素，使之有機統(tǒng)一，和諧完美。 與繪畫和照相比較，影視攝影構圖特點：與繪畫和照相比較，影視攝影構圖特點： （一）系統(tǒng)性（一）系統(tǒng)性 （二）動態(tài)性（二）動態(tài)性 （三）視聽同時性（三）視聽同時性 （四）現(xiàn)場一次定型（四）現(xiàn)場一次定型 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽時空統(tǒng)一視聽時空統(tǒng)一攝影構圖之一攝影構圖之一 當今紀錄片與傳統(tǒng)紀錄片比較：當今紀錄片與傳統(tǒng)紀錄片比較： 1、攝影機膠片、攝影機膠片攝影機磁帶錄像；攝影機磁帶錄像； 2、聲畫分別采錄、聲畫分別采錄聲畫一體；聲畫一體； 3、銀幕放映、銀幕放映電視播放；

26、電視播放； 4、最大變化：、最大變化：1）追求攝影畫面的視聽信息同生同在。催生攝影構圖觀念的更）追求攝影畫面的視聽信息同生同在。催生攝影構圖觀念的更 新，即具有聲畫并重的意識，甚至要求某些畫面為聲音服務。新，即具有聲畫并重的意識，甚至要求某些畫面為聲音服務。2）客觀記錄）客觀記錄 方法的關鍵是追求視聽形象一體效果，聲與畫互為內容和形式，相得益彰。方法的關鍵是追求視聽形象一體效果，聲與畫互為內容和形式，相得益彰。 影視構圖的兩種時間形態(tài)：影視構圖的兩種時間形態(tài)：有序常態(tài)的延續(xù)性有序常態(tài)的延續(xù)性、反常態(tài)表現(xiàn)時間反常態(tài)表現(xiàn)時間 畫面時間形態(tài)有三層含義：畫面時間形態(tài)有三層含義： 1、內容實際持續(xù)時間，

27、、內容實際持續(xù)時間， 2、放映時間、放映時間 3、視覺時間、視覺時間 在標準拍攝和標準放映情況下，內容實際持續(xù)時間，放映時間和視覺時間是一致的，在標準拍攝和標準放映情況下，內容實際持續(xù)時間，放映時間和視覺時間是一致的， 否則，三者便會出現(xiàn)巨大差異。否則，三者便會出現(xiàn)巨大差異。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽時空統(tǒng)一視聽時空統(tǒng)一-攝影構圖之一攝影構圖之一 攝影的構圖形式：攝影的構圖形式： （一）單意構圖和多意構圖（一）單意構圖和多意構圖 （依畫面所含內容多少的兩種構圖。）（依畫面所含內容多少的兩種構圖。） 1、單意構圖只表現(xiàn)單純的一花一物，內容和形象單一而明確，也稱單構

28、圖；、單意構圖只表現(xiàn)單純的一花一物，內容和形象單一而明確，也稱單構圖； 2、多意構圖則是通過畫面變化表現(xiàn)兩種以上含義，傳達較多信息。、多意構圖則是通過畫面變化表現(xiàn)兩種以上含義，傳達較多信息。 （二）靜態(tài)構圖和動態(tài)構圖（二）靜態(tài)構圖和動態(tài)構圖 1、靜態(tài)構圖主體可能是與生活有關的單體物件，經(jīng)過適當景別，光線與影調等構圖處、靜態(tài)構圖主體可能是與生活有關的單體物件，經(jīng)過適當景別，光線與影調等構圖處 理，賦予某種寓意，聯(lián)想，起到聯(lián)系情節(jié)，烘托氣氛，服務于作品總體的作用。靜理，賦予某種寓意，聯(lián)想，起到聯(lián)系情節(jié)，烘托氣氛，服務于作品總體的作用。靜 態(tài)構圖以被攝主體不變，造型元素結構不變和攝影機位不變?yōu)樘攸c。

29、態(tài)構圖以被攝主體不變，造型元素結構不變和攝影機位不變?yōu)樘攸c。 2、動態(tài)構圖是因被攝主體或鏡頭活動，使畫面結構發(fā)生連續(xù)不斷變化的構圖形式，也、動態(tài)構圖是因被攝主體或鏡頭活動，使畫面結構發(fā)生連續(xù)不斷變化的構圖形式，也 屬于多意構圖。這種構圖往往是以起幅結構的均衡，和諧開始，因為人，物的活動，屬于多意構圖。這種構圖往往是以起幅結構的均衡，和諧開始，因為人，物的活動， 進畫出畫而打破和諧，直到人，物的不斷活動，進出，使落幅結構達到新的和諧。進畫出畫而打破和諧，直到人，物的不斷活動，進出，使落幅結構達到新的和諧。 與靜態(tài)構圖相比，動態(tài)構圖畫面是多意的，連續(xù)的，不失完整的。與靜態(tài)構圖相比，動態(tài)構圖畫面是多

30、意的，連續(xù)的，不失完整的。 （三）水平線構圖，垂直線構圖，斜線構圖，曲線構圖（三）水平線構圖，垂直線構圖，斜線構圖，曲線構圖 （四）封閉式構圖和開放式構圖（四）封閉式構圖和開放式構圖 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽時空統(tǒng)一視聽時空統(tǒng)一-攝影構圖之一攝影構圖之一 攝影的構圖形式：攝影的構圖形式： （三）水平線構圖，垂直線構圖，斜線構圖，曲線構圖（三）水平線構圖，垂直線構圖，斜線構圖，曲線構圖 （四）封閉式構圖和開放式構圖（四）封閉式構圖和開放式構圖 1、封閉式構圖和開放式構圖代表著兩個時代和兩種藝術風格的構圖觀念和方法。、封閉式構圖和開放式構圖代表著兩個時代和兩種藝術風

31、格的構圖觀念和方法。 封閉式構圖形成于無聲片和聲畫分離時代，稱為傳統(tǒng)構圖，強調精心經(jīng)營，封閉式構圖形成于無聲片和聲畫分離時代，稱為傳統(tǒng)構圖，強調精心經(jīng)營， 巧妙布局邊框內的畫面。這種構圖講究畫面結構嚴謹，重視畫面內部的繪巧妙布局邊框內的畫面。這種構圖講究畫面結構嚴謹，重視畫面內部的繪 畫美。拍攝景物時，讓主體處于畫面中心，要求畫面均衡，對稱，完整；畫美。拍攝景物時，讓主體處于畫面中心，要求畫面均衡，對稱，完整； 拍人物近景時，要求形象完美，比如不允許出現(xiàn)人物半張臉，一只眼睛，拍人物近景時，要求形象完美，比如不允許出現(xiàn)人物半張臉，一只眼睛， “削頭頂削頭頂”之類；拍攝運動對象時，則注意起幅，落幅

32、合理，穩(wěn)定等。之類；拍攝運動對象時，則注意起幅，落幅合理，穩(wěn)定等。 缺點：不重視畫框內外的因素關聯(lián)，給人一種缺點：不重視畫框內外的因素關聯(lián)，給人一種“框死框死”生活的封閉感，沉生活的封閉感，沉 重感，減弱了藝術活潑感，沖擊力，故稱封閉式構圖，對稱式構圖。這種重感，減弱了藝術活潑感，沖擊力，故稱封閉式構圖，對稱式構圖。這種 構圖觀念對人物肖像，自然風光攝影構圖的光線，影調等都有一絲不茍的構圖觀念對人物肖像，自然風光攝影構圖的光線，影調等都有一絲不茍的 要求。要求。 2、開放式構圖不受傳統(tǒng)構圖觀念約束，強調以不完整，不均衡的畫面結構體現(xiàn)、開放式構圖不受傳統(tǒng)構圖觀念約束，強調以不完整，不均衡的畫面結

33、構體現(xiàn) 畫框內外含意的聯(lián)系和統(tǒng)一；追求自然，信手拈來，不拘一格，生動活潑，畫框內外含意的聯(lián)系和統(tǒng)一；追求自然，信手拈來，不拘一格，生動活潑， 別具一種視覺沖擊力，頗能適應聲畫一體客觀紀實風格的要求。又稱為不別具一種視覺沖擊力，頗能適應聲畫一體客觀紀實風格的要求。又稱為不 完整構圖，不對稱構圖。完整構圖，不對稱構圖。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽時空統(tǒng)一視聽時空統(tǒng)一-攝影構圖之一攝影構圖之一 攝影的構圖形式：攝影的構圖形式： （四）封閉式構圖和開放式構圖（四）封閉式構圖和開放式構圖 兩種構圖觀念對待畫面元素處理差異具體而明顯。劉景毅先生總結的兩種構圖觀念對待畫面元素處

34、理差異具體而明顯。劉景毅先生總結的“攝攝 影十八忌影十八忌”和張道國先生總結的十個和張道國先生總結的十個“反其道而行之反其道而行之”大體可以代表兩種大體可以代表兩種 構圖風格和主張。構圖風格和主張。 1）封閉式構圖把畫面水平線垂直線傾斜，背景中的橫線處理不當，側拍人封閉式構圖把畫面水平線垂直線傾斜，背景中的橫線處理不當，側拍人 物左右留空不當，搖鏡頭的起幅，落幅不穩(wěn)定和不飽滿等，列為攝影構圖物左右留空不當，搖鏡頭的起幅，落幅不穩(wěn)定和不飽滿等，列為攝影構圖 禁忌。禁忌。 2）開放式構圖強調構圖為主題服務，指出在特定情況下的畫，焦點不實，）開放式構圖強調構圖為主題服務，指出在特定情況下的畫，焦點不

35、實， 甚至色彩失真，曝光不準等列為服從主題內容的反常規(guī)構圖手段。甚至色彩失真，曝光不準等列為服從主題內容的反常規(guī)構圖手段。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽時空統(tǒng)一視聽時空統(tǒng)一-攝影構圖之一攝影構圖之一 攝影構圖的基本要求：攝影構圖的基本要求： 簡而言之，攝影構圖額要求應該是藝術營造的自然美效果。簡而言之，攝影構圖額要求應該是藝術營造的自然美效果。 1、中心突出，層次分明。合理而巧妙地組織各種造型元素，既突出主體形象，又、中心突出，層次分明。合理而巧妙地組織各種造型元素，既突出主體形象，又 處理好主體與配體，背景，環(huán)境的關系。處理好主體與配體，背景，環(huán)境的關系。 2、聲

36、畫一體，視聽和諧。充分考慮現(xiàn)場聲音和環(huán)境氣氛因素，必要時應以聲音和、聲畫一體，視聽和諧。充分考慮現(xiàn)場聲音和環(huán)境氣氛因素，必要時應以聲音和 環(huán)境氣氛完整，突出確定畫面結構。環(huán)境氣氛完整，突出確定畫面結構。 3、畫面簡潔，含義準確。避免因內容蕪雜，繁復，而分散，干擾視聽、畫面簡潔，含義準確。避免因內容蕪雜，繁復，而分散，干擾視聽 4、光影合理，色彩逼真。避免用光雕飾，也反對用光隨意和粗糙。、光影合理，色彩逼真。避免用光雕飾，也反對用光隨意和粗糙。 5、形意并重，營造美感。惟美傷意固然不可取，忽視形式也是作品的損失。、形意并重，營造美感。惟美傷意固然不可取，忽視形式也是作品的損失。 6、要有、要有“

37、分割分割”構圖意識和畫面銜接意識。善于通過若干構圖剖析較復雜的內容，構圖意識和畫面銜接意識。善于通過若干構圖剖析較復雜的內容， 減少和避免一次構圖說明若干含義。減少和避免一次構圖說明若干含義。 7、運動畫面的速度，節(jié)奏要與被攝體動靜形態(tài)相吻合，或快或慢，符合內在韻律，、運動畫面的速度，節(jié)奏要與被攝體動靜形態(tài)相吻合，或快或慢，符合內在韻律， 起幅落幅形式有目的性，為后期編輯創(chuàng)作條件。起幅落幅形式有目的性，為后期編輯創(chuàng)作條件。 8、任何正常與反常的構圖處理，都要與作品整體內容相適應，與作品風格相吻合。、任何正常與反常的構圖處理，都要與作品整體內容相適應，與作品風格相吻合。 紀錄片的攝影造型：紀錄片

38、的攝影造型： 第三節(jié)第三節(jié) 景別景別-攝影構圖之二攝影構圖之二 景別表現(xiàn)為視野范圍，即攝影畫框框定的空間大小差別，也是被攝體在畫面中景別表現(xiàn)為視野范圍，即攝影畫框框定的空間大小差別，也是被攝體在畫面中 呈現(xiàn)的大小區(qū)別。呈現(xiàn)的大小區(qū)別。 一，景別的強制性一，景別的強制性 景別是攝影者和剪輯者對客觀世界和觀眾的雙重強制。對景對人取景范圍的強景別是攝影者和剪輯者對客觀世界和觀眾的雙重強制。對景對人取景范圍的強 制性，叫人看什么就得看什么的強制性。制性，叫人看什么就得看什么的強制性。 二，距離與景別二，距離與景別 距離對畫面構圖的影響：距離對畫面構圖的影響： 1、首先表現(xiàn)在直接影響畫面間的景別及其內容

39、含量。即表現(xiàn)為被攝體與畫面間的、首先表現(xiàn)在直接影響畫面間的景別及其內容含量。即表現(xiàn)為被攝體與畫面間的 比例關系：距離越遠，被攝體在畫面越小，反之越大。比例關系：距離越遠，被攝體在畫面越小，反之越大。 2、其次，通過改變距離和換用不同焦距的鏡頭，獲得不同景別，不同溝通結構，、其次，通過改變距離和換用不同焦距的鏡頭，獲得不同景別，不同溝通結構， 以至能改變畫面內容含義。廣角鏡頭背景視野大，長焦距鏡頭背景視野小。為以至能改變畫面內容含義。廣角鏡頭背景視野大，長焦距鏡頭背景視野小。為 了保留較多的陪體和背景，可采用短焦鏡頭，近距拍攝；為了突出主體減少陪了保留較多的陪體和背景，可采用短焦鏡頭，近距拍攝；

40、為了突出主體減少陪 體，則應采用長焦鏡頭，在較遠的距離拍攝。體，則應采用長焦鏡頭，在較遠的距離拍攝。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第三節(jié)第三節(jié) 景別景別-攝影構圖之二攝影構圖之二 (一一)遠景遠景-自然與環(huán)境描繪功能自然與環(huán)境描繪功能 1、交代故事發(fā)生的自然地理環(huán)境和社會環(huán)境。具有渲染夸張氣氛的作用。、交代故事發(fā)生的自然地理環(huán)境和社會環(huán)境。具有渲染夸張氣氛的作用。 2、遠景中人物降為次要地位，空曠部分作為言外之音，畫外之景往往給人以特殊、遠景中人物降為次要地位，空曠部分作為言外之音，畫外之景往往給人以特殊 的繪畫美，具有特殊的含蓄美與深邃的意境美，給人留下寬廣的思考空間，激的繪畫美，

41、具有特殊的含蓄美與深邃的意境美，給人留下寬廣的思考空間，激 發(fā)人們聯(lián)想，調動人們情感，有助于作者抒發(fā)情感。發(fā)人們聯(lián)想，調動人們情感，有助于作者抒發(fā)情感。 3、遠景在電視屏幕受到限制，電視機規(guī)格小，遠景效果難以發(fā)揮，由于不直接組、遠景在電視屏幕受到限制，電視機規(guī)格小，遠景效果難以發(fā)揮，由于不直接組 織人工大場面，而且人工高角度的搭建也需可觀的投入。用于電視播放的紀錄織人工大場面，而且人工高角度的搭建也需可觀的投入。用于電視播放的紀錄 片并不一般提倡多用遠景。片并不一般提倡多用遠景。 （二）全景（二）全景-敘述性造型詞匯敘述性造型詞匯 功能是再現(xiàn)被攝對象的總體面貌。富有客觀冷靜展示的品格，起到如實

42、介紹和功能是再現(xiàn)被攝對象的總體面貌。富有客觀冷靜展示的品格，起到如實介紹和 平述作用。平述作用。 全景不宜用長焦（窄視野）鏡頭；用短鏡頭或標準鏡頭，有助于環(huán)境展示和增全景不宜用長焦（窄視野）鏡頭；用短鏡頭或標準鏡頭，有助于環(huán)境展示和增 加信息量。加信息量。 拍攝全景畫面時宜長些，便于再現(xiàn)活動內容的想到完整，便于觀眾看清多層次拍攝全景畫面時宜長些，便于再現(xiàn)活動內容的想到完整，便于觀眾看清多層次 內容，便于后期剪輯臺上的推敲，裁取，選用。內容，便于后期剪輯臺上的推敲，裁取，選用。 地平線處理：除了特殊效果，遠景，全景構圖中的天地線不平或過高，過低，地平線處理：除了特殊效果，遠景，全景構圖中的天地線

43、不平或過高，過低， 不合視覺習慣，應根據(jù)畫面元素結構認真處理。俯瞰大地和仰視天空的拍攝，不合視覺習慣，應根據(jù)畫面元素結構認真處理。俯瞰大地和仰視天空的拍攝， 天地線可以消失，特殊內容的遠景，全景構圖，天地線也可以打破視覺常規(guī)，天地線可以消失，特殊內容的遠景，全景構圖，天地線也可以打破視覺常規(guī)， 創(chuàng)造特殊效果。創(chuàng)造特殊效果。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第三節(jié)第三節(jié) 景別景別-攝影構圖之二攝影構圖之二 （三）中景（三）中景-解釋描寫的功能解釋描寫的功能 用于再現(xiàn)景物重點部分和成人膝部以上部分。用于再現(xiàn)景物重點部分和成人膝部以上部分。 1、以描寫為主兼顧敘述與描寫雙重功能的構圖景別。在敘

44、事作品中，中景多用、以描寫為主兼顧敘述與描寫雙重功能的構圖景別。在敘事作品中，中景多用 于展開情節(jié)，可使觀眾看清景物的重要特性，看清人物的動作和情緒；可以清于展開情節(jié)，可使觀眾看清景物的重要特性，看清人物的動作和情緒；可以清 楚交代人與人，人與物之間的特定關系。楚交代人與人，人與物之間的特定關系。 2、能完美地顯示人物手勢動作和面部情緒，有利于表現(xiàn)人物間的感情交流，展、能完美地顯示人物手勢動作和面部情緒，有利于表現(xiàn)人物間的感情交流，展 開故事和矛盾沖突。開故事和矛盾沖突。 （四）近景（四）近景-突出與強調功能突出與強調功能 表現(xiàn)景物的關鍵局部和人物胸部以上部分。表現(xiàn)景物的關鍵局部和人物胸部以上

45、部分。有利于表現(xiàn)人物的神態(tài)，并通過有利于表現(xiàn)人物的神態(tài)，并通過 神態(tài)反映人物的內心世界。神態(tài)反映人物的內心世界。 1、與中景相比，近景有利于把人們的注意力集中到景物特性和人物的細微動作，、與中景相比，近景有利于把人們的注意力集中到景物特性和人物的細微動作， 目光傳神，面部表情和聲調語氣等視聽形象，并給觀眾留下某種印象。從而引目光傳神，面部表情和聲調語氣等視聽形象，并給觀眾留下某種印象。從而引 起景物，人物與觀眾直接發(fā)生感情交流。起景物，人物與觀眾直接發(fā)生感情交流。 2、與中景相比，近景畫面視野更狹窄，再現(xiàn)空間大大縮小，被攝主體背景，襯、與中景相比，近景畫面視野更狹窄，再現(xiàn)空間大大縮小，被攝主體

46、背景，襯 景，地平線近乎消失，畫面內容集中而單一，敘事功能已不重要，代之以鮮明景，地平線近乎消失，畫面內容集中而單一，敘事功能已不重要，代之以鮮明 的突出和強調作用。攝影者的形象創(chuàng)作空間擴大，從而有效地強化藝術效果。的突出和強調作用。攝影者的形象創(chuàng)作空間擴大，從而有效地強化藝術效果。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第三節(jié)第三節(jié) 景別景別-攝影構圖之二攝影構圖之二 （五）特寫（五）特寫-藝術的揭示功能藝術的揭示功能 在大時空定位下，特寫畫面不受空間，方位限制，甚至不顧景物，人物的全貌，在大時空定位下，特寫畫面不受空間，方位限制，甚至不顧景物，人物的全貌， 而是瞄準被攝體的最具有本質特性的

47、一部，一點加以凸顯，放大，渲染，以揭而是瞄準被攝體的最具有本質特性的一部，一點加以凸顯，放大，渲染，以揭 示某種生活深層意蘊，理念和情緒。示某種生活深層意蘊，理念和情緒。 1、特寫直接作用于受眾心靈。對事件，盯住最富有戲劇沖突的細節(jié)，對人物，、特寫直接作用于受眾心靈。對事件，盯住最富有戲劇沖突的細節(jié)，對人物， 盯住最富于典型性的顯微形象，產生視覺上，心理上的強烈感染，直接作用于盯住最富于典型性的顯微形象，產生視覺上，心理上的強烈感染，直接作用于 人的心境，或驚心動魄，或振聾發(fā)聵，或發(fā)人深思，或悅心益性。人的心境，或驚心動魄，或振聾發(fā)聵，或發(fā)人深思，或悅心益性。 2、特寫畫面的感官沖擊力和揭示作

48、用，來自最窄視野下單一而凝練的畫面內部，、特寫畫面的感官沖擊力和揭示作用，來自最窄視野下單一而凝練的畫面內部， 對細節(jié)得以對細節(jié)得以“放大放大”“”“顯微顯微”，滿足人們細微深窺奧秘的欲望；通過人物的特，滿足人們細微深窺奧秘的欲望；通過人物的特 定動作，情緒，語氣，深入揭示其內心世界，直接與受眾溝通，產生情感的互定動作，情緒，語氣，深入揭示其內心世界，直接與受眾溝通，產生情感的互 動。動。 （六）景別構圖的靈活性不等于隨意性（六）景別構圖的靈活性不等于隨意性 靈活性即廣闊的創(chuàng)作空間，發(fā)揮余地，不受約束，不拘成規(guī)，剪出光彩，剪靈活性即廣闊的創(chuàng)作空間，發(fā)揮余地，不受約束，不拘成規(guī)，剪出光彩，剪 出

49、佳作。剪裁的靈活性不是隨意的，而是必須遵循一定剪裁規(guī)律：出佳作。剪裁的靈活性不是隨意的，而是必須遵循一定剪裁規(guī)律： 客觀生活內在邏輯性和藝術風格的內在邏輯性。客觀生活內在邏輯性和藝術風格的內在邏輯性。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第四節(jié)第四節(jié) 角度角度攝影構圖之三攝影構圖之三 畫面角度是由拍攝距離，拍攝方向，拍攝高度構成和變化的。畫面角度是由拍攝距離，拍攝方向，拍攝高度構成和變化的。 攝影機與拍攝對象的角度包括水平平面角度，垂直平面角度攝影機與拍攝對象的角度包括水平平面角度，垂直平面角度 一、高度和角度一、高度和角度 在拍攝距離和方向不變的情況下，拍攝點高度不同，畫面中的主體，陪體和

50、背景的位置在拍攝距離和方向不變的情況下，拍攝點高度不同，畫面中的主體，陪體和背景的位置 關系也不同：主要是引起畫面地平線的改變，主陪體位置的改變和前后景物密度的改變。關系也不同：主要是引起畫面地平線的改變，主陪體位置的改變和前后景物密度的改變。 拍攝高度包括平攝，仰攝，俯攝。拍攝高度包括平攝，仰攝，俯攝。 （一）平攝角度（平視拍攝）（一）平攝角度（平視拍攝） 優(yōu)點：被攝體影像如實復原，沒有透視變形，堪稱客觀真實的視角，顯得平易，親切。優(yōu)點：被攝體影像如實復原，沒有透視變形，堪稱客觀真實的視角，顯得平易，親切。 缺點：呆板平淡，司空見慣，缺乏新鮮感；削弱透視效果，前后景物重疊，不利于顯示空間。缺

51、點：呆板平淡，司空見慣，缺乏新鮮感；削弱透視效果，前后景物重疊，不利于顯示空間。 1、長焦鏡頭的平攝角度，有改變透視效果的特性：遠近距離壓縮，遠小近大透視變小，縱、長焦鏡頭的平攝角度，有改變透視效果的特性：遠近距離壓縮，遠小近大透視變小，縱 向運動速度變緩，攝影者可根據(jù)內容需要，趨利避弊，營造特點效果。向運動速度變緩，攝影者可根據(jù)內容需要，趨利避弊，營造特點效果。 2、平攝角度構圖常遇到的課題是地平線在畫面上的位置處理：在人的日常視野里，雙目俯、平攝角度構圖常遇到的課題是地平線在畫面上的位置處理：在人的日常視野里，雙目俯 仰之間并不重視天地線，一旦攝入畫面，這條線卻十分顯眼，稍有不慎便會出現(xiàn)天

52、地線仰之間并不重視天地線，一旦攝入畫面，這條線卻十分顯眼，稍有不慎便會出現(xiàn)天地線 對畫面的平均分切，十分刺眼，因此，應根據(jù)景物內容稍適俯仰攝影機，既不失平視大對畫面的平均分切，十分刺眼，因此，應根據(jù)景物內容稍適俯仰攝影機，既不失平視大 勢，又避免畫面平均分切。勢，又避免畫面平均分切。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第四節(jié)第四節(jié) 角度角度攝影構圖之三攝影構圖之三 一、高度和角度一、高度和角度 （二）俯攝角度（二）俯攝角度 鏡頭高于被攝主體的拍攝角度，俯攝角度是鳥瞰效果，即從高處展現(xiàn)深遠，遼闊的視鏡頭高于被攝主體的拍攝角度，俯攝角度是鳥瞰效果，即從高處展現(xiàn)深遠，遼闊的視 野，有利于再現(xiàn)平面

53、上景物排列位置，有利于表現(xiàn)景物的規(guī)模，層次和環(huán)境，位置。野，有利于再現(xiàn)平面上景物排列位置，有利于表現(xiàn)景物的規(guī)模，層次和環(huán)境，位置。 俯攝角度把天地線移到畫面上部，地面空間縱深擴大，天地線以下的遠近景都得以充俯攝角度把天地線移到畫面上部，地面空間縱深擴大，天地線以下的遠近景都得以充 分表現(xiàn)。拍攝大型活動時，其整體規(guī)模，氣勢，多層陣容的對比關系等，都達到一目了分表現(xiàn)。拍攝大型活動時，其整體規(guī)模，氣勢，多層陣容的對比關系等，都達到一目了 然的效果；更高的俯攝角度干脆不留天地線，構圖自由度擴大，畫面中的垂直線條透視然的效果；更高的俯攝角度干脆不留天地線，構圖自由度擴大，畫面中的垂直線條透視 特性明顯。

54、特性明顯。 （三）低角度（仰攝角度）（三）低角度（仰攝角度） 低角度是鏡頭從低處向高處拍攝。低角度是鏡頭從低處向高處拍攝。 1、主要特性：在仰攝畫面中，前景突出，背景相對壓縮，短焦鏡頭仰攝，突出前景壓縮背、主要特性：在仰攝畫面中，前景突出，背景相對壓縮，短焦鏡頭仰攝，突出前景壓縮背 景的效果尤為明顯，多層次景物的縱深幾乎消失，有利于突出主體，凈化背景。景的效果尤為明顯，多層次景物的縱深幾乎消失，有利于突出主體，凈化背景。 2、仰角度構圖：把天地線壓倒畫面下部，甚至畫面以外，背景是天空，拍攝人物跳躍，物、仰角度構圖：把天地線壓倒畫面下部，甚至畫面以外，背景是天空，拍攝人物跳躍，物 體騰起時，高度

55、得以充分夸張，具有特殊的視覺魅力。體騰起時，高度得以充分夸張，具有特殊的視覺魅力。 仰攝構圖中的垂直線條透視特性明顯：仰攝高層建筑物時呈現(xiàn)仰攝構圖中的垂直線條透視特性明顯：仰攝高層建筑物時呈現(xiàn)“下肥上瘦下肥上瘦”的變形，夸的變形，夸 張。被變形和夸張的主體形象顯得高大，挺拔，堅實，莊嚴，具有不言而喻的肯定，贊張。被變形和夸張的主體形象顯得高大，挺拔，堅實，莊嚴，具有不言而喻的肯定，贊 頌色彩，常用于對參天大樹，高大建筑物的拍攝。頌色彩，常用于對參天大樹，高大建筑物的拍攝。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第四節(jié)第四節(jié) 角度角度攝影構圖之三攝影構圖之三 二、方向與角度二、方向與角度 以被攝

56、體為中心，在同一水平線上可以環(huán)繞四周選擇拍攝點，這是拍攝方向。以被攝體為中心，在同一水平線上可以環(huán)繞四周選擇拍攝點，這是拍攝方向。 （一）正面方向（一）正面方向 （二）側面方向（二）側面方向 （三）背面方向（反拍，背面角度）（三）背面方向（反拍，背面角度） （四）客觀性角度與主觀性角度（四）客觀性角度與主觀性角度 1）客觀性角度）客觀性角度 客觀性角度是指人們日常觀察景物習慣而進行拍攝的構圖角度，是敘事作品客觀性角度是指人們日常觀察景物習慣而進行拍攝的構圖角度，是敘事作品 普遍選用的拍攝角度?？陀^角度追求畫面平易，親切，貼近生活，也是作品再普遍選用的拍攝角度?？陀^角度追求畫面平易，親切，貼近生

57、活，也是作品再 現(xiàn)生活的基礎，為了強調客觀性，對攝影構圖的高度，方向，距離的選擇，都現(xiàn)生活的基礎，為了強調客觀性，對攝影構圖的高度，方向，距離的選擇，都 力求合理，把平視角度和正面方向展開故事情節(jié)作為基本表現(xiàn)方法。力求合理，把平視角度和正面方向展開故事情節(jié)作為基本表現(xiàn)方法。 2）主觀性角度）主觀性角度 是指模擬畫面主體是指模擬畫面主體-人，動物，物件等被攝體的視點進行拍攝的構圖角度。人，動物，物件等被攝體的視點進行拍攝的構圖角度。 與客觀性角度相比，主觀性角度強調主體視覺反映，即構圖內容和形式不僅與日常與客觀性角度相比，主觀性角度強調主體視覺反映，即構圖內容和形式不僅與日常 平視所見不同，還追

58、求超乎意料的形象內容和新穎奇特的視覺效果。平視所見不同，還追求超乎意料的形象內容和新穎奇特的視覺效果。 主觀性角度力圖賦予攝影造型藝術以模擬，想像功能，旨在增強影視攝影造型視覺主觀性角度力圖賦予攝影造型藝術以模擬，想像功能，旨在增強影視攝影造型視覺 審美創(chuàng)造力度。審美創(chuàng)造力度。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第五節(jié)第五節(jié) 畫面內容結構畫面內容結構-攝影構圖之四攝影構圖之四 一、畫面主體一、畫面主體 被攝主體是畫面視覺焦點和趣味中心，是主要表現(xiàn)對象，一般處于畫面的突出被攝主體是畫面視覺焦點和趣味中心，是主要表現(xiàn)對象，一般處于畫面的突出 位置。位置。 主體表現(xiàn)的要求大體是：主體表現(xiàn)的要求大

59、體是： 1、讓畫面主體所居位置適當，合理，醒目，避免因位置不合理而損害主體形象；、讓畫面主體所居位置適當，合理，醒目，避免因位置不合理而損害主體形象； 2、讓主體居于合理而美好的光照下，避免因光照不合理而影響主體形象；、讓主體居于合理而美好的光照下，避免因光照不合理而影響主體形象； 3、讓主體居于陪體和環(huán)境的合理襯托下，避免因前景，后景等處理不當而干擾視、讓主體居于陪體和環(huán)境的合理襯托下，避免因前景，后景等處理不當而干擾視 線，更不允許前景，背景等陪體喧賓奪主。線，更不允許前景，背景等陪體喧賓奪主。 在各種活動畫面中，主體是會變化的：主體變?yōu)榕泱w，陪體變?yōu)橹黧w；復合主在各種活動畫面中，主體是會

60、變化的：主體變?yōu)榕泱w，陪體變?yōu)橹黧w；復合主 體變?yōu)閱我恢黧w，單一主體變?yōu)閺秃现黧w；一個主體出畫，另一個主體入畫等。體變?yōu)閱我恢黧w，單一主體變?yōu)閺秃现黧w；一個主體出畫，另一個主體入畫等。 紀錄片的攝影造型：紀錄片的攝影造型： 第五節(jié)第五節(jié) 畫面內容結構畫面內容結構-攝影構圖之四攝影構圖之四 二、畫面陪體二、畫面陪體 不同陪體分別表現(xiàn)為前景，后景或背景，對主體起著陪襯，烘托，突出和說明的作用；不同陪體分別表現(xiàn)為前景，后景或背景，對主體起著陪襯，烘托，突出和說明的作用； 對構圖起著平衡整合，美化形象和渲染氣氛的作用。對構圖起著平衡整合，美化形象和渲染氣氛的作用。 （一）前景（即處于鏡頭之前陪襯主體的