中國的書法具有實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)欣賞價(jià)值

1、 中國的書法具有實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)欣賞價(jià)值，它能給人們以美的享受。也因?yàn)槿绱?，有越來越多的人學(xué)習(xí)書法，也有越來越多的人喜歡欣賞書法。所以如何去欣賞書法，也就日益成為書法愛好者和書法欣賞者談?wù)摰脑掝}。 任何藝術(shù)，總是以塑造形象來反映來源于生活的一種構(gòu)思。在當(dāng)今時(shí)代，毛筆書法已經(jīng)由過去的實(shí)用漢字，逐漸成為一門大眾化的純藝術(shù)。人們已經(jīng)不只是把它當(dāng)作為應(yīng)用工具的漢字來看待，這正如走路不等于跳舞，說話不等于朗誦唱歌一樣。書法藝術(shù)不但要求強(qiáng)調(diào)和發(fā)揮漢字所包含的一切所能表現(xiàn)出來的形象特征，而且還要通過點(diǎn)畫的搭配來完成書法家欲表達(dá)的每個(gè)字的造型，并充分的表現(xiàn)出各種動(dòng)態(tài)神情，風(fēng)韻氣勢(shì)等，把書法家強(qiáng)烈的思想感情和豐富

2、的想象力淋漓盡致地展現(xiàn)在觀賞者的面前，讓觀賞者通過欣賞其書法作品也能感同身受到創(chuàng)作者那臆想浮游的自由境地，獲得一種無以言表的美的享受。這樣一來，書法創(chuàng)作實(shí)際上是書法家努力為觀賞者塑造出一個(gè)又一個(gè)的能產(chǎn)生聯(lián)想的生動(dòng)形象。有了這些生動(dòng)形象，才能引導(dǎo)欣賞者進(jìn)入一種美妙的境界。也就是說書法家創(chuàng)作的作品必須具有吸引觀賞者的那種視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。那么，什么樣的作品必須才具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力呢？或者說，觀賞者應(yīng)該如何去欣賞書法作品呢？個(gè)人認(rèn)為，觀賞者如果從書法創(chuàng)作的角度出發(fā)，先懂得一幅好的作品應(yīng)該達(dá)到的基本要求（這或許是學(xué)會(huì)欣賞書法的好路徑），那當(dāng)然很好，不過這對(duì)大多數(shù)的欣賞者來說是不易做得到的；但如

3、果能通過他人對(duì)某家某派的中肯的評(píng)論，再去欣賞某家某派的作品，那么在欣賞書法作品時(shí)也就自然會(huì)心中有數(shù)了。 作為當(dāng)代書法大師的啟功先生,他的行書作品自然有很多杰出的地方。筆者以為，欣賞者可以從以下這幾個(gè)方面的表征，去感受啟功書法的藝術(shù)魅力。 1、重規(guī)律講法度 啟功先生的行書作品從用筆的方法、單字的結(jié)構(gòu)到通篇的章法，規(guī)律法度可以說是無處不在。這得益于啟功先生高深的修養(yǎng)和精湛的筆墨功夫，所創(chuàng)作出來的作品，才使得規(guī)律法度盡在自然和變化之中。我們常常見到一些書法創(chuàng)作者，在他們的作品中,其書法作品中單字點(diǎn)畫和單字的結(jié)構(gòu)，只是外壯其形，而內(nèi)亂其法；有的是不講規(guī)律法度的一味地任筆為體，胡亂涂抹，故意變形，這當(dāng)然

4、談不上規(guī)律和法度了，而且會(huì)流于荒謬怪異，整幅作品就會(huì)毫無存在的價(jià)值。觀賞者見到此類作品，怎不“見而遠(yuǎn)之”呢？中國書法史上的大量事實(shí)證明，那些名垂千古的書法史上書法大師都是在掌握嚴(yán)格的規(guī)矩法度之后，再通過融會(huì)變通，最后才充分發(fā)揮出自己的藝術(shù)才華的。從啟功先生的行書作品看得出其凝神貫氣，放筆揮灑的精神狀態(tài)，而又能基于法度，自出新意的創(chuàng)作理念。 2、有筆力神氣足 人和自然界的萬事萬物一樣，往往都能讓人感覺到一種力。人們?cè)谏煺固S，生產(chǎn)勞作時(shí)就有力；樹木在生長(zhǎng)出土，枝干纏繞就有力；江河在潮起潮落，奔流到海時(shí)就有力；山體在連綿聳立，高聳入云時(shí)就有力。這些由各種各樣形而生成的力都能給人一種力度美的感覺。書

5、法藝術(shù)作品中的單個(gè)字的點(diǎn)畫形態(tài)，用筆的使轉(zhuǎn)，章法的安排，也會(huì)因它內(nèi)在的或外觀的力度，產(chǎn)生出不同的視覺上的審美效果。書法作品中的單個(gè)字的力度，是靠創(chuàng)作者用手中的毛筆寫出不同的點(diǎn)畫，并借助這些點(diǎn)畫的輕重緩急和粗細(xì)變化的微妙關(guān)系以及用筆的抑、揚(yáng)、頓、挫來表現(xiàn)的。如果寫出的點(diǎn)畫板滯浮滑，就不能很好地表現(xiàn)出理想的力度。當(dāng)然，這種力度不只是指通過點(diǎn)畫形態(tài)外揚(yáng)出來的，同時(shí)還要求這種外揚(yáng)的力度與力透紙背的點(diǎn)畫所內(nèi)含的力以及形態(tài)結(jié)構(gòu)上內(nèi)斂的力相契合，使之有一種骨力洞達(dá)、神完氣足的力度美。啟功先生的行書作品傳達(dá)給人的正是這種感覺；所以，人們?cè)谛蕾p他的書法作品的時(shí)候，常常是流連忘返,或者是愛不釋手。他的書法作品帶給

6、人們無盡的精神享受.觀賞者通常會(huì)從整體的感覺上欣賞作品，但那只是第一步或第一印象。接下來會(huì)從點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)來細(xì)細(xì)品味書法作品內(nèi)涵。如果書法家創(chuàng)作的書法作品忽視了單字結(jié)構(gòu)的內(nèi)斂的力，而只注重點(diǎn)畫展示的外揚(yáng)的力度，那么他的這幅書法作品就會(huì)外強(qiáng)內(nèi)弱，顯得是在虛張聲勢(shì)，就沒有能夠讓欣賞者去細(xì)細(xì)品味的東西。 3、結(jié)體俊逸生動(dòng) 中國的漢字常用的有數(shù)千個(gè)，雖然形態(tài)各異，但每個(gè)字的點(diǎn)畫位置有其規(guī)律法度可循。這些字，通過不同的書寫者的表現(xiàn)，就產(chǎn)生出各不相同的形態(tài)風(fēng)格。一個(gè)書寫者，尤其是書法家，不能滿足于以實(shí)用為目的簡(jiǎn)單搭配成字，而要通過自己的藝術(shù)構(gòu)思，寫出不同的意態(tài)生動(dòng)而富有生命力的漢字來。這種富有生命力和藝術(shù)感染

7、力的創(chuàng)造，是受每一個(gè)書法創(chuàng)造者的藝術(shù)構(gòu)思所限制的。古人所謂“字形在紙，筆法在手，筆意在心，筆筆生意”，就說明這一點(diǎn)；并強(qiáng)調(diào)“字倘一點(diǎn)失所，若美人之病一目；一畫失節(jié)，如壯士之折一肱”。足見古人對(duì)字的結(jié)構(gòu)形體的要求之高。講究每個(gè)字的長(zhǎng)短，大小，疏密，寬窄，各有不同。啟功先生的行書作品常常是經(jīng)過深思熟慮，意隨心到，筆隨意動(dòng)；不但筆隨勢(shì)生而使之盡展其美，而且除了意象之外，還將點(diǎn)畫位置安排得當(dāng)，筆路運(yùn)轉(zhuǎn)流暢，使整個(gè)字穩(wěn)重而不板滯，生動(dòng)而有法度，骨肉停勻，神采煥然，往往能夠使人從沉靜的結(jié)構(gòu)中看出意態(tài)飛揚(yáng)的動(dòng)感來。這種結(jié)體優(yōu)美，呼應(yīng)生動(dòng)，引人注目，耐人尋味的行書作品深受好評(píng)也是自然的，也無需理論家用文字來注

8、腳。 4、內(nèi)涵深氣韻高 一幅優(yōu)秀的書法作品，不但要求具有使人眼睛一亮的外在的形態(tài)結(jié)構(gòu)，而且還要講究?jī)?nèi)在精神，富有意蘊(yùn)。也就是要能夠傳情達(dá)意，具有楚楚動(dòng)人的神采和韻致。人們?cè)谛蕾p書法作品時(shí)，不僅會(huì)從整體形態(tài)上去看，還會(huì)從一畫一字一行去看，去品評(píng)。不僅看其書法作品的首尾如何相應(yīng)，上下如何銜接；看其運(yùn)筆的方圓頓挫，輕重徐疾，虛實(shí)相生；看其結(jié)構(gòu)的圓活倚側(cè)，俊逸成韻，簡(jiǎn)省疏密等等，還要重點(diǎn)看其整幅作品的內(nèi)涵和氣韻。氣韻是一幅優(yōu)秀的作品不可缺少的因素。有韻才會(huì)有致，有韻才會(huì)有味，有韻才會(huì)有動(dòng)態(tài)的美感。古人曾評(píng)王羲之書法為“力屈萬夫，韻高千古”?！傲Α焙汀绊崱倍智‘?dāng)?shù)卦u(píng)價(jià)出王羲之書法藝術(shù)的價(jià)值所在。書法藝

9、術(shù)的法度、力度、結(jié)構(gòu)是氣韻的基礎(chǔ)。一幅書法作品如果內(nèi)涵深氣韻高，就能讓人百看不厭、美意盈胸，這應(yīng)該是創(chuàng)作者的追求目標(biāo)，同時(shí)又是欣賞者對(duì)一件書法藝術(shù)作品的最后要求，也是最高要求。啟功先生的行書作品就有這種美而不俗，愈看愈美，百看而不厭的魅力。優(yōu)秀的書法作品，它能體現(xiàn)出一個(gè)書法創(chuàng)作者的思想境界，生活閱歷，藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)表現(xiàn)力。就啟功先生的書法藝術(shù)作品而言，我們可以從上述這幾個(gè)主要方面去嘗試欣賞，去品味其藝術(shù)特色。 至于啟功先生的書法藝術(shù)成就，蜚聲海內(nèi)外，筆者不想在此妄加評(píng)論。只是在這里，謹(jǐn)引用王連起先生對(duì)啟功先生書法的一段合乎實(shí)際的，極為中肯的欣賞之后的評(píng)價(jià)，以表達(dá)筆者對(duì)先生的敬仰和懷念?！埃▎⒐?/p>

10、）先生之書，結(jié)體精嚴(yán)，筆力凝重，而運(yùn)用出之自然，點(diǎn)畫不取矯飾，平視之并時(shí)名家，蓋未見結(jié)構(gòu)之穩(wěn)妥精妙，筆勢(shì)之矯健婀娜如先生者”。 現(xiàn)在我們來欣賞一下啟功先生不同時(shí)期和不同章法的行書作品。在高壽的啟功先生的藝術(shù)生涯生中，書法作品的風(fēng)格在各個(gè)時(shí)期雖然有所不同，但基本上是朝著個(gè)性化的風(fēng)格發(fā)展的。當(dāng)然,我們應(yīng)當(dāng)辯證地看待任何一位藝術(shù)家他的藝術(shù)風(fēng)格形成、發(fā)展和成熟的過程中的某些問題。 （一）、小橫幅作品 釋文:若道春風(fēng)不解意,如何吹送落花來。一九八五年春，啟功書。 淺賞：這是一幅啟功先生于一九八五年春創(chuàng)作的具有代表性的作品。用筆恪守中鋒，力貫毫端，沉穩(wěn)揮運(yùn)，大起大落。其起落轉(zhuǎn)折，處處著實(shí)寫來，輕松自如。單

11、個(gè)的字形修長(zhǎng)，上緊下松，圓轉(zhuǎn)秀勁，結(jié)體優(yōu)美，比起啟功先生一九九年以后的作品來，雖然風(fēng)格上還未能“獨(dú)標(biāo)孤瘦”，但也顯得筆力沉雄，圓中有方，豐潤(rùn)迷人。首字“若”開筆寫得大而重，以引領(lǐng)全篇，并定出了此幅作品的基調(diào)。第一行的三個(gè)字寫得較為規(guī)整沉穩(wěn)。“春”字的撇和捺開合有度，使整個(gè)字顯得秀逸多姿。寫到“風(fēng)”字時(shí)，行筆開始較為放縱，以圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)疾速勁健而出，有飛動(dòng)之勢(shì)。接著將“不”和“意”字寫得小而穩(wěn)。而第二行的字，也大小參差錯(cuò)落，有開有合，無不如意。第三行的“如何吹送”四個(gè)字，點(diǎn)畫更加跳躍，圓轉(zhuǎn)欹側(cè)，筆勢(shì)連貫，有如一股勁風(fēng)撲面而來，這正好切合了字義。末行“落花來”，復(fù)歸穩(wěn)重，如朵朵落花，擲地有聲。落款兩

12、行寫得輕松飄逸，似有如沐春風(fēng)的感覺。上下款各鈐印一方，首尾呼應(yīng)，落落大方?？傊?，整幅字的用筆妙在方圓并用，不方不圓，亦方亦圓?；蝮w方而筆圓，或筆方而體圓。既十分得體地注意到了點(diǎn)畫的方圓變化，又充分地把握住了置陳布勢(shì)時(shí)的擒縱關(guān)系。整體上充滿了樸拙平實(shí)的氣氛，從而使這幅作品凸現(xiàn)出淳厚優(yōu)雅的美感。 釋文：上方部分為“鵝群。堅(jiān)凈翁書”。下部分跋語為“羲之有寫經(jīng)換鵝故事，遂傳其平生所好，獨(dú)在斯禽。更有執(zhí)筆時(shí)，食指中節(jié)聳起狀，似鵝頭者。傳會(huì)至此，只堪發(fā)噱。啟功”。 淺賞：這幅作品的章法較為別致。作品上方的“鵝群”二字，寫得厚重有力，字形修長(zhǎng)，方圓并舉，顯得筆力彌滿?！谤Z”字的筆道圓滿而筆力內(nèi)蘊(yùn)，以中鋒行筆

13、，斜鉤的寫法與布局尤見其大膽落筆，鉤法也很有個(gè)人特色。整個(gè)字既有藏鋒、露鋒，又有裹鋒行筆。結(jié)構(gòu)平穩(wěn)中顯趣味?！叭骸币苑焦P居多，字勢(shì)開張，折處用方筆，長(zhǎng)撇和長(zhǎng)豎遙相呼應(yīng)，有率意之趣。整幅作品似乎是有意用一圓一方來安排，沖突中見和諧之美。也許是作者覺得兩個(gè)大字略感單調(diào)，于是就用結(jié)構(gòu)優(yōu)美的小字加題跋字在“鵝群”二字之下，小字的排布寬度與“鵝群”二字的完整章法的寬度相一致，使得上下成為一個(gè)完美的整體。這樣，作品就更加耐人尋味，百看不厭了。 釋文：慎獨(dú)。 淺賞：這幅作品純用中鋒用筆，點(diǎn)畫厚重果斷，有傲然挺立之勢(shì)，顯得這幅作品靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，頗具獨(dú)處者之風(fēng)骨神韻，與詞義甚為切合，凸現(xiàn)了作者藝術(shù)創(chuàng)作的境

14、界。也許是作者認(rèn)為已經(jīng)筆到意到，如果再題上款字可能會(huì)有損“獨(dú)”的韻味，于是只加蓋了上下款的印章，互相呼應(yīng)，使整個(gè)幅面成為一個(gè)整體。不題款字，而章法十分完滿。整幅字厚重老到，儼然一位“慎獨(dú)”者的泰然如素的神采，真是一幅耐人尋味的作品。 （二）、斗方作品 釋文：積健為雄啟功。 淺賞：斗方作品如果要字字獨(dú)立而不連貫，章法上難以處理，也很難筆勢(shì)連貫，神完氣足。在創(chuàng)作這幅時(shí)，啟功先生注意了這一點(diǎn)。將四個(gè)字寫得秀逸瘦勁，在線條的飛動(dòng)上著力發(fā)揮，鐵畫銀鉤，遒勁婉通，點(diǎn)畫之間跳躍呼應(yīng)并具有張力。同時(shí)也結(jié)合了詞意，有意表達(dá)出“健而美”的意境，洋溢著一種力度之美。 （三）、條幅作品 釋文：三月雪連夜，未應(yīng)傷物華，

15、只緣春欲盡，留著伴梨花，啟功。 淺賞：這幅作品可以說每個(gè)字都有啟功先生自己的個(gè)性特點(diǎn)，而且在表現(xiàn)上均極盡變化之能事，又都十分自然和諧。得益于中鋒用筆的直線爽直勁健，圓潤(rùn)精到，既有功夫，又有情理。結(jié)字生動(dòng)自然，給人以剛勁明朗的視覺效果；而且線條又給人以柔美舒逸的婉而通的感覺。整幅作品注重法度，而有變化，氣韻連貫，達(dá)到了點(diǎn)畫美、結(jié)構(gòu)美、章法美。字字璣珠，美不勝收，令人拍案叫絕。 釋文：羲之俗書趁姿媚，才薄其奈石鼓何。我拜公祠無可獻(xiàn)，妄濡茅管疥巖阿。啟功一九八八年元月。 淺賞：這幅作品因?yàn)樽髡哂霉P放縱，顯得很有姿色。但放縱之時(shí)，作者又能有很好的“度”的把握，也就不致于落入放浪不羈的不雅之境。作者在創(chuàng)

16、作此作品時(shí)，是用一種俊爽豪邁的筆調(diào)來寫的。雖然看起來過粗重的筆畫不是很多，但粗細(xì)變化卻不小。這是因?yàn)榫€條筆力遒勁，結(jié)體態(tài)勢(shì)開張，如“羲”、“俗”、“趁”、“媚”、“祠”、“妄”、“茅”、“巖”等字，用筆時(shí)能做到收合有度，有潤(rùn)有澀；而結(jié)體在平穩(wěn)的基礎(chǔ)上，略加些布勢(shì)上的小變化，來表現(xiàn)微妙之中的美，這種美其實(shí)又是最令人回味的。如“之”、“書”、“其”、“何”、“拜”、“可”、“獻(xiàn)”、“管”等草書字，也各有特色。由于作者能很好地將楷、行、草三種字體揉合于一幅作品之內(nèi)，所以才有如此的看頭。這一點(diǎn)值得書法愛好者借鑒。 （圖片） 釋文：獨(dú)標(biāo)孤瘦雪霜姿，照水凌寒玉一枝。今日皖公山下路，望殘仙躅再來遲。題臺(tái)靜老

17、畫梅一首公元一九九二年仲春?jiǎn)⒐趫?jiān)凈居。 淺賞：這幅作品寫的是一首題臺(tái)靜農(nóng)先生畫梅的詩，寫得俊俏多姿而有靜態(tài)之美，表現(xiàn)了梅花美而不俗，冷峻超凡的氣度。中鋒用筆的線條，平直而充滿彈性，圓潤(rùn)優(yōu)美。結(jié)體修長(zhǎng)，點(diǎn)畫開合有度，字字沉穩(wěn)優(yōu)美；每個(gè)字互不相連，而又能氣韻貫通，猶如朵朵梅花鋪路，一步一趨，一步一美，實(shí)為啟功先生較有代表性的作品，也是一幅很好地表現(xiàn)出了作者書法的風(fēng)格與其人格和諧統(tǒng)一的作品。 （四）、小中堂作品 釋文：（1）江南好，最好是杭州。水上風(fēng)來花影亂，船中人語柳絲柔，詩句滿山樓。啟功（2）江南好，春色滿西泠。橋下清波天共碧，樓頭人意見真情，詩興柳搖青。啟功（3）江南好，最美是西湖。金碧輝

18、煌開古剎，梯航燈火起洋樓，四季獨(dú)無秋。湖上口占啟功 淺賞：這三幅風(fēng)格一致的啟功先生自作詩作品，寫得平穩(wěn)中見奇逸。中鋒用筆的線條細(xì)勁而優(yōu)美，粗重的筆畫不是很多，但能使欣賞者感覺到線條的粗細(xì)變化十分豐富，凝煉，雅致。結(jié)體簡(jiǎn)省有度，體現(xiàn)高度的結(jié)字功夫和盡筆墨之能事的本領(lǐng)。不僅單個(gè)字優(yōu)美動(dòng)人，而且整幅字如亂花迷眼，充滿一種落英繽紛之美。書境和詩境一樣，優(yōu)雅大方，和諧統(tǒng)一，實(shí)為啟功先生的上乘之作。 （五）、大中堂作品 （圖片） 釋文：雙松光騰金，一紙色吐火。舉示李泰和，欣然稱似我。硃箋上金泥畫松，其格甚俗題此解嘲。一九九二年署中書啟功 淺賞：這是一幅典型的代表啟功先生個(gè)人風(fēng)格的作品。恪守中鋒用筆的點(diǎn)畫和

19、內(nèi)緊外松的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在這幅作品中表現(xiàn)得十分突出。在1990年前后近十年左右的時(shí)間內(nèi)，啟功先生的作品都凸現(xiàn)出功力和修養(yǎng)的高度統(tǒng)一。這種狀態(tài)下創(chuàng)作出來的作品不取巧而見大巧，不求妙而得精妙，此非啟功先生莫屬。這跟其人一樣，看似平常，而其實(shí)不平常，實(shí)在是平常中見奇逸的那種。一點(diǎn)一畫，從容寫來，自然優(yōu)美；字里行間，異彩紛呈，如走熟路。此幅作品表現(xiàn)出了一種大度不惑的精神。 （圖片） 釋文：吾敬李息翁，獨(dú)行行最苦。禿筆作真書，淡靜前無古。并世論英雄，誰堪踵其武。稍微著形跡，披緇為僧侶。啟功 淺賞：這幅作品比起啟功先生其它的作品來，顯得平靜穩(wěn)重。整幅作品，作者都是在用一種帶有厚重感的筆調(diào)來寫，結(jié)體也略帶拙意。

20、這是因?yàn)樽髡叽藭r(shí)心情比較沉重，還是對(duì)李息翁的一種追念的心情？也或者是一種敬重的態(tài)度呢？我們只能是揣度，希冀從點(diǎn)畫和字里行間找出一點(diǎn)構(gòu)成這幅作品筆調(diào)的線索，好為我們各自的欣賞結(jié)果注腳。為佛僧寫詩寫書法作品，自然會(huì)與其相聯(lián)系，會(huì)染上佛家的氣息。于是我們可不可以這樣理解：厚重的點(diǎn)畫和稚拙的結(jié)構(gòu)，實(shí)應(yīng)為佛境而出，也全是因?yàn)橄⑽滔壬６沂聦?shí)上，我們也能從此幅作品感受到這種佛家的境界。這可視為啟功先生某個(gè)時(shí)期和某種心態(tài)下的精典作品。 （六）、對(duì)聯(lián)作品 （圖片） 釋文：多情明月邀君共，無主荷花到處開。啟功 淺賞：這幅對(duì)聯(lián)作品，給人的感覺是寫得比較厚重。可能是作者受到聯(lián)意的影響，忽起睹物思人的情緒，于是心情

21、沉下來，筆調(diào)也隨之沉下來了，但一點(diǎn)一畫還是那么練達(dá)得體。而結(jié)構(gòu)的略顯拙態(tài)和欹側(cè)的變化，又表現(xiàn)出一種天真與浪漫。作者人雖獨(dú)處，但心似無主荷花，無拘無束地放浪形骸了。此幅對(duì)聯(lián)作品無論在結(jié)構(gòu)、點(diǎn)畫及用筆上均有一種厚重中顯靈動(dòng)之美，有謙謙君子之氣度。上下聯(lián)的兩行字在大小、肥瘦、繁簡(jiǎn)上也參差錯(cuò)落，自然大方。字如其人，書境即心境。無意于佳而盡得其佳，是為筆墨功夫和字外修養(yǎng)之效。 （七）、長(zhǎng)卷作品 （圖片） 釋文：（附：這是啟功先生題同樂園中著名畫家董壽平先生畫松四首） 層蓋盤根倚太空，虬枝鐵干勢(shì)如龍。八旬董叟摩天筆，寫得黃山第一松。 鱗皮磊落禁風(fēng)雨，坐閱桑田幾度新。今日高堂捫素碧，分明長(zhǎng)壽出天真。 韋偃丹

22、青跡最奇，精工曾入杜陵詩。釣魚臺(tái)畔青松障，容我淋漓倒墨池。 華鉤雄都競(jìng)?cè)朐?，名園一角靜塵氛。金元代代無窮事，且聽喬松說與君。 淺賞：這幅作品是啟功先生為著名畫家董壽平先生的畫松作品而題寫的。自古以來，詞有豪放和婉約兩派；書法中有北碑南貼之分，前者是豪放雄強(qiáng)，后者是婉約精致。雄強(qiáng)之字一味雄強(qiáng)，未免霸悍；而柔美之字一味柔美，也未免纖弱。我們細(xì)細(xì)欣賞此幅作品時(shí)，就會(huì)看到啟功先生為表現(xiàn)松柏的精神將這兩種格調(diào)互糅互滲，把這幅作品寫得既雄且秀，只不過其中秀的部分稍強(qiáng)一些而已。用筆爽朗有致，結(jié)構(gòu)修長(zhǎng)大方，表現(xiàn)出松樹的氣度和精神。整幅作品不僅筆筆精到，字字優(yōu)美，而且能將楷、行、草三體和諧地揉合在一幅之內(nèi)，這很

23、好地凸現(xiàn)了啟功先生精妙的筆墨功夫和寬深的學(xué)問修養(yǎng)。 （八）、手札作品 （圖片） 釋文：所謂工夫非時(shí)間久數(shù)量多之謂也。任筆為字，無理無趣，愈多愈久，謬習(xí)成痼。唯落筆總求在法度中，雖少必準(zhǔn)。準(zhǔn)中之熟，從心所欲，是為工夫之效。 淺賞：這類手札作品，容易寫得自然流暢，卻難以寫得精妙雅致，而啟功先生卻做到了這一點(diǎn)。此幅雖為手札，字口較小，但通觀全篇，氣韻貫通，不但筆畫盡量在求粗細(xì)變化，而且結(jié)構(gòu)也在大小分布上體現(xiàn)豐富的變化，并求得平衡，頗有大幅作品的藝術(shù)效果。在章法上，行距明顯加大，字與字之間互不相連，各字獨(dú)立。這樣就使得多個(gè)優(yōu)美的單字組成了一幅和諧統(tǒng)一精美作品，令人用心把玩，愛不釋手。當(dāng)然，點(diǎn)畫精妙，結(jié)

24、構(gòu)優(yōu)美，最是啟功先生書法值得我們學(xué)習(xí)的地方。初學(xué)者宜多從這兩方面著手研習(xí)，不難有所進(jìn)步。 （九）、題詞、題簽作品 （圖片） 釋文：從來石火最光明，照得深山翰墨叢。祖國騰飛憑眾力，藝文科技本同能。啟功題 淺賞：這幅題詞作品寫得十分優(yōu)美精到。通篇來看，點(diǎn)畫有較多的粗細(xì)變化，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省有姿，氣息純樸優(yōu)雅，而啟功先生書法的點(diǎn)畫和結(jié)字的功夫，以及線條的表現(xiàn)力，在這幅作品里也表現(xiàn)得淋漓盡致，令人稱絕。單個(gè)字的點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)自然活脫，行與行的字的大小、長(zhǎng)短、肥瘦、枯潤(rùn)錯(cuò)落有致，章法上不加修飾，體現(xiàn)一種精神煥發(fā)，喜氣洋洋的神采。作為題詞，這當(dāng)然是再好不過了。 （圖片） 釋文： 赤子三部曲、行書古文十篇 中國常德詩墻

25、、啟功絮語 淺賞：這里選取了啟功先生題字題簽的作品四幅。由于啟功先生的書法不但有獨(dú)特的風(fēng)格，而且極具美感，雅俗共賞，所以，社會(huì)各行各業(yè)的各個(gè)方面都有很多的人請(qǐng)他題詞題簽。筆者曾經(jīng)在新華書店做過調(diào)查，單是題寫的書名、題跋等不計(jì)其數(shù)，恐怕再也沒有人可以與他相比。這些題字，內(nèi)容極為豐富，形式也多種多樣，應(yīng)當(dāng)視為啟功先生書法藝術(shù)的一個(gè)十分重要的組成部分，也是啟功先生作品中的一種常見的章法格式。 題字的作品字?jǐn)?shù)都很少，通常只有一行，或者橫著寫，或者豎著寫。一般要求每個(gè)字的重心在同一條水平線或垂直線上，這樣才會(huì)有整體感和流暢感。“赤子三部曲”是一部書名，采取橫寫格式，雖然只有四個(gè)字，字字獨(dú)立，但四個(gè)字的點(diǎn)

26、畫有粗細(xì)變化，字形有長(zhǎng)短之別，顯得這四個(gè)字大小參差錯(cuò)落，使得整個(gè)幅面有節(jié)奏變化，加上點(diǎn)畫之間能筆斷意連，所以仍有內(nèi)在的連貫性，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)少，如果再寫款字，就可能造成正文與款字在視覺上的均衡，從而影響正文的效果。所以啟功先生不再題寫款字，只是在右偏下的位置蓋了印章，這樣既達(dá)到了章法上的完美，又增強(qiáng)了色彩上的感覺，而且還很好的穩(wěn)定了題字整行的重心。這樣的題款處理，看似不經(jīng)意，其實(shí)是深思熟慮的結(jié)果。 三個(gè)豎寫的題字，寫得很精彩。“行書古文十篇”六個(gè)字是為行書字帖而題的，所以啟功先生在題簽時(shí)，也有意寫得比較規(guī)整，把題款的字也題得稍上，這樣顯得有空靈感。整個(gè)幅面神完氣足，顯得很有可讀性?！爸袊５略妷Α绷?/p>

27、個(gè)字是為湖南常德詩墻而題，書寫的時(shí)候可能是因?yàn)榭紤]詩墻的莊嚴(yán)感，筆畫就有意寫得較為厚重，字勢(shì)平穩(wěn)。而且，將題款的字也寫在豎行的之間位置，并加蓋印章兩方。這樣就顯得整個(gè)幅面安穩(wěn)如山，和諧莊重。 “啟功絮語”四個(gè)字，是啟功先生為自己的詩詞集題寫的書名，點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)都寫得十分優(yōu)美精到，輕松愜意，饒有書卷氣，猶如一位德高望重的長(zhǎng)者在“絮語”，娓娓道來，引人遐思。兩枚印章蓋于題字的下方，穩(wěn)住了整行字的重心，使得整個(gè)幅面充滿美而不俗，和諧得體的美感。 在眾多的欣賞和學(xué)習(xí)書法的人群中，喜歡啟功書法的人為數(shù)不少。 為什么喜歡呢？簡(jiǎn)單的說就是因?yàn)樗?，或者是太美了。這不足為奇。人類的愛美之心永遠(yuǎn)也不會(huì)改變。欣賞書

28、法的人，會(huì)想著怎樣才能盡情地感受美；而學(xué)習(xí)書法的人，除了想著感受美以外，還想著怎樣才能創(chuàng)造美，創(chuàng)造自己中意的眼前的書法作品所表現(xiàn)出來的這種美。作為啟功書法的愛好者，筆者也常常這樣想著，而且動(dòng)手做著。想得多了，動(dòng)手做得多了，就有了一番臨習(xí)方面的感受和想法。 現(xiàn)在，我把下面這幾幅啟功先生書法作品的臨習(xí)想法和感受寫出來，和大家一起探討。 原作釋文：國香不與眾芳同，特立平蕪蔓草叢。濃墨一池花一瓣，好當(dāng)寒燠四時(shí)風(fēng)。墨蘭啟功 作品賞析：這是一幅啟功先生的自作詩作品，通觀全篇，落筆俊朗活脫而結(jié)體莊和，行墨枯潤(rùn)相濟(jì)而取勢(shì)排宕。線條粗細(xì)變化明顯，看得出在書寫過程中，能任情達(dá)性，大筆揮灑，毫無拘束感。這樣的用筆，

29、使得整幅作品生動(dòng)傳神，有一種疏散飄逸的美感。 臨摹要點(diǎn)：在臨摹作品時(shí)，我們要從整體上來觀察原作。首先揣摩用筆的特點(diǎn)和運(yùn)筆的方法，再考慮點(diǎn)畫的肥瘦長(zhǎng)短、曲直和點(diǎn)畫排布成字的問題。單字是組成一幅作品的元素，所以，單字的優(yōu)美與否直接影響整幅字的效果。這幅作品點(diǎn)畫的粗細(xì)變化大，在書寫時(shí)應(yīng)注意好用筆的輕重，徐疾，用墨的枯潤(rùn)濃淡，如：“國”、“香”、“與”“同”、“平”、“蕪”、“池”、“花”、“好”、“寒”等字。點(diǎn)畫以露鋒起筆居多，行筆要流暢勁疾而不浮滑，如：“不”、“芳”、“濃”、“蔓”、“寒”等字的撇較長(zhǎng)，收筆不宜過快，要準(zhǔn)確到位。其次，在此幅作品中，如“芳”、“蔓”兩個(gè)字的下面部分相同，要寫得有些

30、變化，不可雷同。“芳”、“蕪”、“蔓”、“草”、“叢”、“花”、“蘭”的草字頭要多加注意，應(yīng)寫得有所區(qū)別?！俺亍焙汀盎ā弊值摹柏Q彎鉤”要寫得速而穩(wěn)，穩(wěn)而準(zhǔn)，往右邊不可伸展太長(zhǎng)，宜從粗細(xì)、枯潤(rùn)上求變化?！疤亍弊值摹芭！弊峙栽趯懾Q鉤和挑時(shí)要能提筆穩(wěn)健挑出，長(zhǎng)而不疲軟。這些都是臨摹此幅作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)克服的難點(diǎn)。最后，還要注意章法的問題。這幅字在章法布局顯得有點(diǎn)飽滿，所以啟功先生加蓋了四枚印章，以打破這個(gè)格局，顯露出空靈的感覺，從而使得這幅作品在章法上也頗有特色，成為一幅不可多得的佳作。這些，我們?cè)谂R摹時(shí)應(yīng)當(dāng)很好地注意，盡可能寫出原作的風(fēng)貌。當(dāng)然，在保持作品整體風(fēng)格的前提下，我們還可以嘗試改變章法來寫臨

31、摩的作品。 原作釋文：千載荊關(guān)跡未傳，依稀卷里識(shí)先賢。賞音難得龔遺叟，腕底猶飛六代煙。啟功 作品賞析：這是啟功先生用自家草書筆法創(chuàng)作的一幅自作詩作品。全篇字字獨(dú)立，筆斷意連，氣韻流暢，章法獨(dú)特，洵為啟功先生草書之精品。臨摹要點(diǎn)：我們臨摹時(shí)，首先應(yīng)通觀全局，揣摩其用筆的方法和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。啟功先生的草書亦如其行楷書，行筆脈絡(luò)清晰，點(diǎn)畫凝練勁爽，字字優(yōu)美。這給我們臨摹和學(xué)習(xí)帶來很多好處。其次，在臨摹的過程中，還應(yīng)當(dāng)著力把握住中鋒用筆，同時(shí)要設(shè)法利用筆尖的彈性。點(diǎn)畫以露鋒起筆者居多，而且行筆要看似疾速，但實(shí)則要穩(wěn)而準(zhǔn)，不可任筆為形。單個(gè)字的牽絲較多，要寫得細(xì)勁而有力度。字與字之間是筆斷意連的，所以，前

32、一個(gè)字的最末一筆應(yīng)留蓄勢(shì)以引領(lǐng)下一個(gè)字的起筆，這樣才能把作品臨摹得氣韻貫通。幾個(gè)較為粗重的字，如“千”、“跡”、“傳”、“里”、“識(shí)”、“賢”、“音”、“難”、“叟”、“猶”要注意用墨的干濕濃淡。“載”、“識(shí)”、“底”、“代”四個(gè)字的“戈”鉤，要寫得俊爽有姿，富有變化，更要避免雷同?！扒G”、“關(guān)”、“稀”、“卷”、“里”、“先”、“叟”、“腕”、“煙”等字的橫鉤或翻筆要穩(wěn)健俊朗，書寫時(shí)不得拖泥帶水。最后，整體布局上要在字的大小、疏密、濃淡，點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)，字與字間的顧盼，字距與行距的安排，以及題款與印章的位置上下功夫，多考慮。總之，臨摹作品要把握好整幅字的用筆特征和神韻，盡量寫得婉轉(zhuǎn)流暢，保持原作的大體風(fēng)貌。 原作釋文：陸魯望詩云，丈夫非無淚，不灑別離間，仗劍對(duì)尊酒，恥為游子顏，蓋反