《菉竹山房》習(xí)題及答案

1、菉竹山房習(xí)題及答案一、選擇題1、吳組緗的長(zhǎng)篇小說(shuō)是（ ）a西柳集b飯余集c鴨嘴澇d鐵悶子2、“放佚風(fēng)流的叔祖”句中“放佚”的意思是（ ）a豪放灑脫b放蕩c倜儻d風(fēng)流3、“三進(jìn)大屋”“三進(jìn)”的意思是（ ）a三間b三處c三排d三畝4、下列詞語(yǔ)中，拼寫(xiě)不正確的一項(xiàng)是（ ）a諱談b羨慕c機(jī)緣d鄙遺5、菉竹山房的線索是（ ）a二姑姑的悲劇命運(yùn)b新婚的“我”和阿圓支看望二姑姑c 時(shí)間線索d空間線索6、下列詞語(yǔ)中，拼寫(xiě)不正確的一項(xiàng)是（ ）a愴皇失措b大吹大擂c疏疏落落d驚惶不安7、下列詞語(yǔ)中，拼寫(xiě)正確的一項(xiàng)是（ ）a鐘魈捉鬼b羈留外鄉(xiāng)c閑適甜靜d明郎清新8、“可風(fēng)”的正確解釋是a值得贊揚(yáng)，有教育意義b可以推

2、廣c可以效仿d可以討論9、“天井”是指a水井b院子中被房子或圍墻圍成的空地c房間中的空地d房子后有空地10、“這幕才子佳人的喜劇鬧了出來(lái)”一句用的修辭手法是a比喻b反諷c暗喻d頂針二、簡(jiǎn)答題1、簡(jiǎn)述菉竹山房的情節(jié)線索。2、簡(jiǎn)述菉竹山房中景物描寫(xiě)的作用。3、簡(jiǎn)述菉竹山房的敘事視角。4、簡(jiǎn)述菉竹山房中對(duì)比手法的運(yùn)用。5、簡(jiǎn)述菉竹山房作者的寫(xiě)作意圖。三、論述題1、論述菉竹山房中二姑姑悲劇的社會(huì)根源。2、論述結(jié)尾“窺房”在人物刻劃和藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的作用3、分析作品以環(huán)境氣氛的渲染烘托表現(xiàn)悲劇的藝術(shù)特色。4、試述菉竹山房的主題內(nèi)容5、試述從”箓竹山房”折射出中國(guó)農(nóng)村的封閉,落后與停滯。一、1c 2a 3c

3、4d 5b 6a 7b 8a 9b 10b二、簡(jiǎn)述1、簡(jiǎn)述菉竹山房的情節(jié)線索。小說(shuō)為第一人稱.”我”與阿圓新婚回到家鄉(xiāng),知道二姑姑”傳了口信”來(lái)，要小倆口去她那兒”住些時(shí)候”.由此,“我”的回憶,二姑姑的婚姻,戀愛(ài)故事,去的路上,山房中的所見(jiàn)所聞,構(gòu)成了小說(shuō)的情節(jié)線.可是,這條線卻是突現(xiàn)了二姑姑。2、簡(jiǎn)述菉竹山房中景物描寫(xiě)的作用。從記憶中的箓竹山房描寫(xiě)開(kāi)始,作品以較多的筆墨來(lái)描寫(xiě)景物:去二姑姑家的路上,二姑姑的家即箓竹山房的里里外外.山巒,流水,“一縷太陽(yáng)光也曬不下來(lái)”,“竹子一半是綠色,一半是已開(kāi)了花,變成槁色”。箓竹山房?jī)?nèi)“石階,地磚,柱礎(chǔ),甚至板壁上,都染涂著一層深深淺淺的黯綠,是苔塵。

4、一種與陳腐的土木之氣混合的霉氣撲滿鼻觀?！薄百即笪葑尤缫蛔蠊拍??！碧囟ǖ沫h(huán)境,特定的氛圍,為二姑姑可怕的身世作出了強(qiáng)烈的襯托。一個(gè)生活在這種地方的人,豈不就會(huì)沾染鬼氣?3、簡(jiǎn)述菉竹山房的敘事視角。主人公二姑姑的視角：在二姑姑的心目中，她和已亡人之間是人鬼情未了似的愛(ài)情。次要人物角色的視角：在次要人物角色的視角下，二姑姑和少年之間演繹的是“傷風(fēng)敗俗”的故事敘事者的視角：在敘事者眼里，二姑姑的故事也不是一個(gè)愛(ài)情故事.4、簡(jiǎn)述菉竹山房中對(duì)比手法的運(yùn)用。現(xiàn)代城市與鄉(xiāng)村、封建傳統(tǒng)社會(huì)與現(xiàn)代社會(huì)的對(duì)比。5、簡(jiǎn)述菉竹山房作者的寫(xiě)作意圖。作者的寫(xiě)作意圖并非單純地表達(dá)傳統(tǒng)文化對(duì)二姑姑正常人性的壓抑，而是參照著

5、一系列現(xiàn)代性的觀念，通過(guò)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的對(duì)比，提示出封建傳統(tǒng)文化對(duì)人性的壓抑與摧殘。作者的意圖決定了其在創(chuàng)作時(shí)對(duì)視角的選擇，二姑姑和少年之間到底是不是愛(ài)情已不重要，重要的是社會(huì)如何看待他們之間的故事，在那樣的社會(huì)里，左右女性命運(yùn)的不是自己，是他人，是社會(huì)三、論述1、這是一個(gè)戀愛(ài)、婚姻悲劇。悲劇的根源是封建社會(huì)。在那個(gè)社會(huì)里，是容不得男女自由戀愛(ài)的，更不要說(shuō)少男少女一時(shí)沖動(dòng)野合于后花園，那是人人鄙夷的。在那個(gè)社會(huì)里，讓女子抱著死去男人的靈牌做新娘這種扼殺人性的荒唐之舉反而會(huì)得到嘉許。從此，二姑姑在枯寂陰暗的老宅中銷蝕盡青春年華。這是封建社會(huì)和禮教造成的悲劇。2、“窺房”將小說(shuō)前文渲染的令人毛骨悚然的

6、森森鬼氣推到了極致，同時(shí)，又突然逆轉(zhuǎn)，以來(lái)窺房的是二姑姑主仆二人。這一結(jié)局，在藝術(shù)上出奇制勝，在思想上發(fā)人深省。“窺房”使鬼氣轉(zhuǎn)化為人氣，使兩個(gè)生活在非現(xiàn)實(shí)境界中的女人，表現(xiàn)出最為世俗的欲望，“鬼臉”一晃，晃出了人性的微光，晃出被禮教牢籠禁錮成鬼的軀殼中，一顆灼熱的充滿人欲的心靈。自然，這一晃，使讀者在小說(shuō)喜劇性的結(jié)尾中，無(wú)論如何也輕松不起來(lái)。3、小說(shuō)不在悲劇故事上多化筆墨，也不在悲劇人物性格的刻劃上盡遣才華，而是著重于悲劇環(huán)境氣氛的渲染烘托。陰森的住地，塵封的住房，作伴的生物，姑爹的鬼魂一切是那樣的死寂與恐怖。在那古墓式的環(huán)境中，生活著曾是十分心靈手巧的美麗姑娘，她們被摧殘、扭曲成了充滿鬼趣

7、的人，其沉重的悲劇氣氛令人窒息?！案Q房”將神秘恐怖的環(huán)境氣氛渲染到了極致，然而，鬼氣向人氣發(fā)生了轉(zhuǎn)變，使我們看到了充滿鬼趣的女主人公其內(nèi)心深處的人欲的涌動(dòng)。在此，悲劇的沖擊力再次震撼了我們。4、作品通過(guò)二姑姑年輕時(shí)期的戀愛(ài),婚姻悲劇,深沉的表達(dá)了對(duì)封建禮教,封建婚姻制度的控訴.一個(gè)”聰明年少的門生”,一個(gè)擅長(zhǎng)女紅的年輕姑娘,從相互”羨慕”而有了戀情.可是,當(dāng)時(shí)的環(huán)境無(wú)法容忍他們的相愛(ài)而從此受盡”鄙夷”.少年”船翻身亡”,姑娘才得以”麻衣紅繡鞋,抱著靈牌參拜家堂祖廟,做了新娘”。作品的深刻性就在于:二姑姑的戀愛(ài)失敗,卻又以”迎了靈柩”成婚并了此一生.這是一幅多么殘忍的圖畫(huà)!并未年老的二姑姑,空守偌大的箓竹山房,整日價(jià)于”福公公”(蝙蝠),”虎爺爺”(壁虎)喃喃自語(yǔ),再就是夢(mèng)幻”姑爹回來(lái)”.終于,性格變態(tài),去窺視新婚夫婦.漫長(zhǎng)的歲月,陰森的山房,簡(jiǎn)直就是遙遙無(wú)期的牢獄生涯.封建禮教,封建婚姻制度對(duì)人性的摧殘,壓迫可見(jiàn)一斑.5、世道早已變了.”我連年羈留外鄉(xiāng),過(guò)的是電燈電影洋裝書(shū)籍柏油馬路的另一世界生活.”可是,家鄉(xiāng)的一切,記憶中的”那座陰森敞大的三進(jìn)大屋,那間攤亂著雨蝕蟲(chóng)蛀的古書(shū)的學(xué)房,以及后園中的池塘竹木”,依然如舊,甚至更加腐敗,爛朽.更重要的是人的精神世界”陰暗,凄苦,遲鈍”,日復(fù)一