獨家淺析諜戰(zhàn)劇的發(fā)展史

1、 淺析諜戰(zhàn)劇的發(fā)展史 近年來，諜戰(zhàn)劇成為中國電視劇創(chuàng)作的一個重要類型，出現(xiàn)了一批好看、耐看的作品，如暗算 特殊使命 懸崖 潛伏 偽裝者等，這些電視劇都曾獲得良好的收視效果，引起觀眾的熱烈討論。但是也出現(xiàn)了一些粗制濫造的作品，甚至一些總體上應該屬于“上品”的諜戰(zhàn)劇，由于部分劇情設置不夠周密，引發(fā)觀眾“吐槽” ，被評論為“低估了觀眾的智商” 。本文借用 16 世紀意大利批評家卡斯特維特羅的名言“欣賞藝術，就是欣賞困難的克服” ，以電視劇懸崖 偽裝者為例，從觀眾接受的視角來進行分析。 一、欣賞諜戰(zhàn)劇，就是欣賞困難的克服 諜戰(zhàn)劇為什么能夠吸引觀眾?一個重要的原因就是與其他類型電視劇相比，它能夠更多地展

2、現(xiàn)困難和困難的克服，滿足人的崇尚智慧的天性。觀眾在欣賞劇作的同時通常需要開動腦筋，調(diào)動知識儲備，思考如何才能克服困難。他們往往一邊興致勃勃地看劇，一邊還充當起類似偵探的角色，琢磨劇情的邏輯演進走向，所以有觀眾稱諜戰(zhàn)劇為“燒腦劇” 。從這個意義上說，欣賞諜戰(zhàn)劇就是欣賞克服困難的智慧，從中產(chǎn)生審美的愉悅。正如英國戲劇評論家屈來登所言：“你被引進一條曲曲折折計劃好的曲徑是一件莫大愉快的事，在那兒你只看見前面的一段路，看不見你的目的地，直到你到達之后才發(fā)現(xiàn)。 ”以懸崖為例，故事發(fā)生在 20 世紀 30 年代末抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后的哈爾濱。劇中男女主人公都是中共情報人員，男主人公周乙的公開身份是偽滿洲國哈

3、爾濱警察廳特務科特別行動隊隊長，具有豐富的地下工作經(jīng)驗;女主人公顧秋妍是一名高級報務員，但情報工作經(jīng)驗相對不足。為了方便長期潛伏在敵人內(nèi)部，組織上安排他們假扮夫妻。他們的對手是警察廳特務科科長高彬，此人心思縝密、老謀深算，從一開始就對周乙、顧秋妍兩人的真實身份和關系心存疑慮。可見，周乙和顧秋妍要戰(zhàn)勝以高彬為代表的強大對手，完成組織上交給的艱巨任務，這本身就是一個幾乎不可能克服的困難。圍繞這個巨大的困難，創(chuàng)作者設計了一連串具體的困難，使男女主人公時刻面臨著嚴峻挑戰(zhàn)。也正是在一個又一個險象環(huán)生的困難解決過程中，劇情得以向前推進，主人公如何才能克服困難?人物的命運會出現(xiàn)何種轉折?諸如此類的問題時刻揪

4、住觀眾的心，使觀眾的心理隨劇情的緊張而緊張、隨劇情的舒緩而舒緩。安排了一個出現(xiàn)困難且克服困難的情節(jié)地的開篇就很吸引人， 懸崖比如 下黨組織安排顧秋妍去火車站接周乙，兩人從未見過面，由于地下工作的安全考慮，雙方也沒有見過對方的照片，唯一的識別標志就是周乙下火車時戴著墨鏡。不巧的是，同事踩壞了周乙的墨鏡，沒法再戴，同行的特務科股長魯明卻戴上了墨鏡。周乙和顧秋妍怎樣才能像久別重逢的夫妻那樣，準確地認出對方，以免引起特務科科長高彬一行的懷疑?就在顧秋妍向戴著墨鏡的魯明走過去的時候，周乙叫住了她接下來的劇集里，周乙和顧秋妍克服了電臺可能暴露、在山上發(fā)報可能被發(fā)現(xiàn)、挖出隱藏在抗聯(lián)中的奸細、救出周乙的結發(fā)妻

5、子孫悅劍等一系列困難，最后周乙犧牲，卻成功地救出了顧秋妍和莎莎母女。 同樣， 偽裝者的劇情設計總體上也是一個巨大的困難。該劇以 1937 年“8?13”淞滬會戰(zhàn)后汪偽政權成立時期的上海為背景，通過上海明氏集團明鏡、明樓、明臺三姐弟的視角，講述抗戰(zhàn)時期上海灘隱秘戰(zhàn)線上國、共、日偽三方你中有我、我中有你的殊死較量的故事。軍統(tǒng)高官王天風為完成“死間計劃” ，綁架了赴港大讀書的明家三少爺明臺，通過軍校種種嚴酷的訓練，將其培養(yǎng)成為一名優(yōu)秀的軍統(tǒng)特工。之后又派明臺與生死搭檔于曼麗前往上海，讓他直接受命于軍統(tǒng)特工明樓展開秘密活動。明樓是明臺的大哥，他身份多重，既是汪偽政府要員，又是軍統(tǒng)特工，更隱蔽的身份是中

6、共地下黨員。在明樓的指揮下，明臺歷盡艱險、屢立奇功，完成爆破汪偽專列的“粉碎計劃” ，成功刺殺日本特高課課長南田洋子，實施用虛假情報迷惑日軍的“喪鐘敲響”行動，為第三戰(zhàn)區(qū)的勝利贏得轉機。這一系列的秘密活動，實際上就是一個又一個克服困難、展示激烈戲劇沖突的過程。 二、困難的設置與克服，必須順應情節(jié)發(fā)展的邏輯 藝術生產(chǎn)與藝術消費相輔相成，提高著彼此的質量。優(yōu)秀電視劇能提高觀眾的審美水平，審美能力提高后的觀眾反過來又對電視劇的創(chuàng)作提出更高的要求。面對越來越挑剔的觀眾，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者在結構故事、布局情節(jié)時，尤其需要順應情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在邏輯。電視劇的進程依賴于情節(jié)的推動，而情節(jié)本身的演進又依賴于內(nèi)在邏輯。

7、所謂內(nèi)在邏輯，除了因果關系、時空聯(lián)系、人物線索等自然邏輯之外，更重要的是創(chuàng)作者根據(jù)劇情需要所做的懸念設置、細節(jié)穿插和節(jié)奏安排等自設邏輯。優(yōu)秀的創(chuàng)作者總是在忠于必要的自然邏輯的前提下，充分發(fā)揮想象成為具有創(chuàng)作者自我使其作品產(chǎn)生獨立的個性，融入自設邏輯，力和創(chuàng)新精神， 風格的作品。這就要求創(chuàng)作者具有豐富的閱歷、深刻的理解力以及高超的編故事能力。 最關鍵的一點是，自設邏輯必須是系統(tǒng)而自洽的，必須是可以自圓其說的，自相矛盾和邏輯混亂只能傷害整部作品而不能成就個性和風格。 我們還是以具體的情節(jié)來進行闡述。 懸崖第 1 集，顧秋妍到火車站接周乙，差點誤認戴著墨鏡的魯明為周乙，回到家，顧秋妍心有余悸地說：“

8、我們好些人，實在是不敢恭維。 ”至少應該在家里擺一張周乙的照片。從觀眾的角度來看，這確實是一個疏忽，表面看來似乎不合邏輯，但周乙一句“我們的人，大多沒有經(jīng)過訓練，都是靠平時積累下來的土經(jīng)驗” ，就讓觀眾覺得這樣的疏忽是可以理解的。 再比如偽裝者第 21 集，明臺為大姐明鏡解圍那場戲，情勢從“山重水復”到“柳暗花明” ，也皆有內(nèi)在邏輯可尋。明鏡在匯豐銀行辦理的 231 號保險箱被地下黨開啟，汪曼春感覺這是抓捕明鏡的好機會，并立即布網(wǎng)。潛伏于汪偽 76號的中共地下黨員夜鶯打電話緊急通知明誠。明誠不得不打電話找明臺幫忙，明臺火速趕往匯豐銀行，設法讓汪曼春相信保險箱是他瞞著大姐雇人偷開的，私章是偷刻的

9、，鑰匙也是偷來的。由于此前汪曼春在海軍俱樂部見過明臺花天酒地，所以也就相信明臺是為了女人才偷開保險箱取錢，從而解了明鏡之圍，成功地克服了這一困難。這就如作家王安憶所言：“情節(jié)的困難和解決，都必須是來自于自身內(nèi)部的條件。 ”借用楊絳的話說， “好比一股流水，遇到石頭阻攔，又有堤岸約束住，得另覓途徑，卻又不能逃避阻礙，只好從石縫中迸出，于是就激蕩出波瀾，沖濺出浪花來” 。 相反，即使情節(jié)設計曲折離奇，如果經(jīng)不起推敲，違背了情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在邏輯，也不能算是一部好劇。以此來看偽裝者 ，雖然總體上是一部較為優(yōu)秀的作品，但情節(jié)結構上仍有欠缺之處。比如故事的開局本來很吸引人，幾乎每個人物的出場都帶出精彩的故事

10、，尤其是明臺的亮相，可謂別出心裁。他在前往香港的飛機上，從服務員不熟悉的倒酒手法及酒香異常中敏銳察覺到酒中有毒，從而救了代號“毒蜂”的軍統(tǒng)處長王天風。如此情節(jié)原本很合乎邏輯：王天風因身份暴露不得不離開上海，汪偽特工假扮乘務員，企圖在飛機上用毒酒結果其性命，并將其綁架至軍統(tǒng)特王天風意外發(fā)現(xiàn)明臺具有特工天賦，明臺無意間出手相救， 訓班，一切都自然而然、順理成章。遺憾的是，創(chuàng)作者通過后面的故事發(fā)展告訴觀眾，飛機上的刺殺行動是王天風一手策劃，目的是想通過對明臺的考察來物色完成“死間計劃”的優(yōu)秀特工。然而問題來了，王天風如何得知明臺確有過人之處，值得如此費盡心機設局考察?劇中沒有明確的交代，只能說其原因

11、不在情節(jié)內(nèi)部，而是創(chuàng)作者的刻意安排，難免露出編造的痕跡。 南田之死也是如此。作為日本特高課課長，南田狡猾多疑，從未放松對明樓的警惕，暗中調(diào)查，安插眼線，派“孤狼”臥底明家。正是由于有這樣一個強有力的對手，雙方的較量才格外緊張和驚心動魄。遺憾的是，創(chuàng)作者讓南田中途出局，原因是明臺與程錦云潛入日本領事館盜取文件，槍戰(zhàn)中明臺的手表掉在現(xiàn)場，成為南田的一個誘餌，她在勘察現(xiàn)場時，發(fā)現(xiàn)明誠偷偷撿起手表。劇情發(fā)展至此，危機向明樓、明誠逼近。如何才能克服困難、化解危機?劇中，明樓布局狙擊南田，故意讓明誠中槍救了南田，用苦肉計重新獲得南田的信任。按理，明誠重新獲得信任，留下南田比除掉南田更合乎情理、更有戲劇性。

12、可惜的是，創(chuàng)作者對劇情的安排偏離了情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在邏輯，使得故事的演進存在明顯的漏洞，不能令人信服。而少了南田這樣詭計多端的強勁對手，無論后半場的矛盾多么尖銳，戲劇沖突的力度和可看性都大打折扣。 三、困難的設置與克服，必須符合人物性格發(fā)展的邏輯 驚險是諜戰(zhàn)劇的特質，一路過關斬將是它的看點，而要走出重重危局和險境，最出色的藝術處理，就是從人物性格的發(fā)展中尋找突破口。簡言之，困難的設置與克服，除了必須順應情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在邏輯，還必須符合人物性格發(fā)展的邏輯。 懸崖第 6 集中，顧秋妍為山里的抗聯(lián)戰(zhàn)士沒有接收到情報而擔心，到聯(lián)絡站也沒找到解決的辦法，就自作主張找到丈夫的弟弟張平鈞，讓他去一趟佳木斯，把信交

13、給福順泰的二掌柜宋景堂，這樣就能把信送到山里。顧秋妍的這一錯誤直接導致了宋景堂、張平鈞和他的女朋友被捕。佳木斯特務科判斷寫信人是哈爾濱人，只要找出張平鈞的嫂子蘭姐一切就都清楚了。高彬派周乙和魯明去佳木斯，將宋景堂、張平鈞及其女友押回哈爾濱審訊，希望能挖出隱藏在內(nèi)部的高層人物。這無疑給顧秋妍和周乙?guī)砹司薮蟮奈ｋU，為故事的演進設置了一系列困難：如果宋景堂或張平鈞經(jīng)受不住酷刑出賣了顧秋妍，那她和周乙都會暴露。按理說，作為一個時時“處在懸崖邊上”的地下工作者，顧秋妍本不應該犯此類易 被暴露的低級錯誤，但這恰恰是她的性格所致：聰明自負、缺乏經(jīng)驗，又看不慣周乙的“自以為是” ，更為關鍵的是，她的丈夫就在

14、山上，她不能眼睜睜看著丈夫和山上成百上千的抗聯(lián)戰(zhàn)士被日軍包圍殲滅。隨著宋景堂、張平鈞及其女友的堅貞不屈和犧牲，顧秋妍和周乙暫時脫離了暴露的危險 再以偽裝者第 44 集明臺冒險救明鏡為例。汪曼春越獄成功并把這個消息登載在各大報紙上，明臺果然中計，不顧一切騎自行車趕往面粉廠去救被汪曼春劫持的明鏡。明臺此時名義上已經(jīng)是“被執(zhí)行死刑”的犯人，是明樓和明誠設計在刑場上將他救出，這就意味著一旦明臺暴露，明樓和明誠也必然暴露。雖然明樓、明臺兄弟聯(lián)手擊斃了汪曼春，成功地克服了困難，但由于太過冒險，受到中共地下黨領導人黎叔的責怪。按理說，作為經(jīng)過軍統(tǒng)嚴格訓練的出色特工，明臺本應像懸崖里的周乙一樣，為了不暴露自己

15、，完成更為重要的任務，只能一次次看著自己的同志犧牲卻不能相救，但是與周乙作為一個成熟穩(wěn)重的地下工作者不一樣，明臺的性格里仍然有著富家少爺公子哥兒情緒化的一面，表現(xiàn)出偶爾的與特工身份不符的不冷靜，而這樣的沖動又必然帶來危險和困難。第 7 集中，明臺與于曼麗在香港完成刺殺日本軍部代表長谷川剛的任務后，又追殺于曼麗的養(yǎng)父，差點暴露身份的情節(jié)，也是如此。 回過頭來看南田之死的情節(jié)設計，就有些不合人物性格的邏輯了。明誠利用“毒蜂(王天風)”來引誘南田，南田急于抓住“毒蜂”這么重要的人物，居然只帶兩名手下;抓捕“毒蜂”撲空且遭遇埋伏，也不懷疑這是不是個圈套?？梢姡瑒?chuàng)作者為了使明誠擺脫險境，不惜過分偏離南田

16、多疑狡猾的性格，以為除掉對手問題便迎刃而解，實在是一種想當然的認知。 這種認知帶來的直接后果，就是觀眾完全看不見其間的邏輯關聯(lián)。而且，通過除掉對手來走出困境，最簡單的招數(shù)必然是不斷降低對手的智商，所以生性多疑的南田忽然就變得弱智了。南田死后，接替南田的藤田芳政剛愎自用，算不上高明的對手。這正如戲劇理論家顧仲彝所言：“我們有不少劇本描寫革命斗爭，雖然也有一些困難和障礙，也有一些曲折和反復的斗爭過程，但一般都犯一個毛?。喊讯窢幒唵位?，主人公往往無往而不勝。把敵人描寫得非常愚蠢與無能，經(jīng)過一些小小挫折，就獲得輝煌的勝利。這是不符合生活真實的。 ”其他都集火車站明臺救明鏡之類的情節(jié)設計，48 第集勞

17、工營錦云救滿崽、31 諸如第 是下品諜戰(zhàn)劇常見的低級錯誤，沒有專門討論的必要。作為參照， 懸崖之所以好看、耐看，一個重要的原因就是周乙的強勁對手高彬貫穿電視劇始終，使得雙方的較量步步升級、步步驚心。 由是觀之，諜戰(zhàn)劇的困難的組織安排與克服，當有強有力的邏輯支撐，由矛盾對立的雙方搭臺，才能共振出沖突尖銳的戲劇性。否則，敘述一定會走向胡編濫造。很多諜戰(zhàn)劇之所以遭觀眾吐槽，乃至被戲謔調(diào)侃為“神劇” ，其根由即在于此。所以，優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇展示著創(chuàng)作者極高的智慧，他們以邏輯的頭腦籌謀撲朔迷離的懸念、困難與克服困難的路徑，情節(jié)的演繹均有合理的交代，從而向觀眾表達對整個故事因果的明晰把握。功夫不負有心人， 懸崖的編劇全勇先在動筆寫這部劇之前曾去哈爾濱