中國近現(xiàn)代建筑思潮

1、中國近代建筑思潮洋式建筑-折中主義階段 洋式建筑洋式建筑 折中主義基調(diào) 傳統(tǒng)復(fù)興傳統(tǒng)復(fù)興 三種設(shè)計模式 現(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格 多渠道起步洋式建筑-折中主義階段從風(fēng)格上看,近代中國洋式建筑有兩種1.早期流行殖民地式這種建筑以帶有外廊作為其主要特征.一般為一二層樓,帶有兩三面外廊的或周圍外廊的磚木混合結(jié)構(gòu)房屋.2.歐洲古典式建筑(1)歐洲古典式建筑風(fēng)格在中國的出現(xiàn),不是一種孤立的現(xiàn)象,而是當時西方盛行的折衷主義建筑的一個表現(xiàn)(2)西方折衷主義有兩種形態(tài),在中國近代都有所反映 A.在不同類型建筑中,采用不同的歷史風(fēng)格,如以哥特式建教堂,以古典式建銀行,行政機構(gòu),以文藝復(fù)興式建俱樂部,以巴洛克式建劇場,以

2、西班牙式建住宅等,形成建筑整體的折衷主義風(fēng)貌.如上海后期匯豐銀行(1923年) B.在同一幢建筑中,混用希臘古典,羅馬古典,文藝復(fù)興古典,巴洛克,法國古典主義等各種風(fēng)格式樣的藝術(shù)構(gòu)件,形成單幢建筑的折衷風(fēng)貌.如天津勸業(yè)場(1928年)(3)A.西方折衷主義在中國流行了很長時間,對中國近現(xiàn)代城市面貌具有深遠的影響.B.它通過靈活模仿和自由組合歷史上的各種風(fēng)格,取得豐富多樣的形式,一定程度上反映了當時為解決社會發(fā)展的新需求與拘泥于固有法式之間矛盾所做的探索,但是這種探索僅局限于因襲舊形式的框框,沒有上升到新形式的創(chuàng)造.在建筑形式美很高水平的后面,存在著嚴重忽視建筑功能,技術(shù),經(jīng)濟的傾向C.這種狀態(tài)

3、的西方折衷主義建筑進入中國,必然增加了新的矛盾.第一,總體水平頗高的西方折衷主義的傳入,對于長期高度封閉的中國建筑體系,可以說是一次大規(guī)模的外來建筑文化的沖擊,而且這種交流和沖擊,相對來說是代表建筑先進體系的高品味,高素質(zhì)的建筑文化的輸入和引進,是具有積極的意義的第二,這一批西方折衷主義建筑的引入,除了少部分是中國業(yè)主和建筑師主動引進的以外,大多數(shù)是外國殖民侵略背景下被動輸入的.它的文化價值和政治價值相悖.從中國的建筑歷史坐標上看,是中國近代建筑活動中新體系盛期的發(fā)展,但是在世界建筑歷史的坐標上看,則已經(jīng)是面臨淘汰的舊體系的余暉,是一種舊事物.西方折衷主義在近代中國的滯后發(fā)展,在一定程度上推遲

4、了中國接受現(xiàn)代主義建筑的時間表.傳統(tǒng)復(fù)興:三種設(shè)計模式A.仿古做法的”宮殿式”B.折衷做法的”混合式”C.新潮做法的”以裝飾為特征的現(xiàn)代式” (1)總述:中國近代新建筑運用”中國固有形式”的傳統(tǒng)復(fù)興的潮流.這股潮流先由外國人發(fā)起,后由中國人引向高潮.中外建筑師在這個異質(zhì)文化的碰撞中做了種種設(shè)計探索,是中國近代值得重視的一項建筑活動.崖城傳統(tǒng)的外廊式民居1923年匯豐銀行（新古典主義）天津勸業(yè)場董大酉設(shè)計的上海市圖書館 從復(fù)古風(fēng)格到現(xiàn)代主義，建筑形式風(fēng)格的變化并不是突變和跳躍式的，現(xiàn)代建筑的大多數(shù)作品風(fēng)格處于這兩者之間的過渡狀態(tài)，從時序上來說，就在現(xiàn)代主義作品出現(xiàn)之前以及出現(xiàn)的同時，這種中間狀態(tài)的現(xiàn)代建筑一直是構(gòu)成現(xiàn)代風(fēng)格的主體成分，這說明在近代，中國的現(xiàn)代主義建筑仍處于萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態(tài)的現(xiàn)代建筑卻經(jīng)過了充分盤整和發(fā)展成為中國早期現(xiàn)代作品的主體。當現(xiàn)代新風(fēng)吹來的時候，西洋復(fù)古建筑及中國固有建筑兩種設(shè)計思想首先與現(xiàn)代思潮相結(jié)合而形成兩種現(xiàn)代風(fēng)格，前者表現(xiàn)為體量組合及立面構(gòu)圖仍追求歷史樣式