詩(shī)歌的表達(dá)技巧

1、第第 4 4 講講12目 錄CONTENTS策略一審答技巧掌握好策略一審答技巧掌握好策略二策略二4 4大技巧要辨清大技巧要辨清策略一審答技巧掌握好策略二4大技巧要辨清譯文入夜，洞庭湖上昏濛濛一片，客船孤零零地停泊在湖間。只有岸上一盞青燈熒熒作閃，同我乘坐的小船遙遙相伴。艙外一陣陣北風(fēng)肆逞著淫威，想必在無(wú)情地摧殘著梅花的花瓣。我禁不住推開(kāi)船窗觀看，這才發(fā)現(xiàn)已是大雪漫天。頓時(shí)我詩(shī)興大作，迫不及待要同風(fēng)雪爭(zhēng)先。雪片與暴風(fēng)攪作一團(tuán)，我的詩(shī)句又同飛雪互相糾纏。我朗聲大笑，心情無(wú)比暢然。注釋：鏖戰(zhàn)：激戰(zhàn)。繳纏：糾纏?，樔唬褐感β暲世实臉幼?。賞析： 小令前兩句交代了孤舟碇泊的背景：時(shí)間是入夜，地點(diǎn)是洞庭湖，

2、遙岸青熒的燈火，襯出了客船的冷寂?！岸赐煛薄ⅰ盁艋鹎酂伞?，形象、色彩都有如繪畫(huà)，足見(jiàn)作者駕馭語(yǔ)言及構(gòu)筑意境的純熟能力。孤舟無(wú)伴，船外又是昏茫茫一片，可想而知詩(shī)人只能蜷縮在船艙中，從而自然地度入“舟中”的題面?！八凤L(fēng)吹老梅花片”是意味深長(zhǎng)的一筆。它補(bǔ)出了嚴(yán)冬的時(shí)令，還以其若實(shí)若虛的意象啟人尋繹。在“夜泊洞庭邊”的迷茫夜色中，是不可能望見(jiàn)“梅花片”的，可見(jiàn)全句是詩(shī)人的一種主觀感覺(jué)。結(jié)合題目的“舟中”二字，則可發(fā)現(xiàn)此處的“朔風(fēng)”，實(shí)是詩(shī)人在封閉的船艙中所獲得的聽(tīng)覺(jué)印象。聽(tīng)覺(jué)印象而產(chǎn)生視覺(jué)效果，反映了朔風(fēng)的勁烈。這種強(qiáng)烈的風(fēng)聲使作者生發(fā)了“吹老梅花片”的聯(lián)想，于是才有“推開(kāi)篷”細(xì)看究竟的相應(yīng)舉動(dòng)，這

3、樣看來(lái)，“朔風(fēng)”在這里還有陡至的意味。推篷是因?yàn)樗凤L(fēng)的驟起，卻得到了“雪滿天”的全新發(fā)現(xiàn)，事出意外，驚喜頓生，難怪要“詩(shī)豪與風(fēng)雪爭(zhēng)先”了。這一句中的“豪”字，不止屬于“詩(shī)”，也是對(duì)“風(fēng)雪”的形容。一來(lái)它表現(xiàn)了風(fēng)雪的勁猛，二來(lái)也說(shuō)明了湖上風(fēng)雪翻飛之景象，別具一種雄豪的陽(yáng)剛之美。這首小令多能從無(wú)字之處讀得隱微之意，再次證明了詩(shī)人遣字構(gòu)像的佳妙。 以下寫(xiě)風(fēng)、雪與詩(shī)情攪成一片，難分難辨，活脫脫是一幅江天風(fēng)雪行吟圖。風(fēng)雪催詩(shī)，“一笑瑯然”，豪情快意頓時(shí)將先前的孤寂悲冷一掃而光。全曲步步設(shè)景，層層推進(jìn)，入情入理而又出新出變，是元散曲羈旅題材中一支開(kāi)闊雄壯、別開(kāi)生面的作品。譯文：秋天到后水邊平地木葉稀落，關(guān)

4、塞的大雁在霜前向南遷徙。早上云霧消散后群山清新挺拔，宿雨來(lái)時(shí)水面徒然加寬變肥。我已經(jīng)老了，很久以前就忘卻了機(jī)巧功利之心，即使與沙鷗面對(duì)面也不會(huì)驚飛它。柳溪父老想必一直在同情我多年來(lái)顛沛流離、以至很久都沒(méi)有享受到垂釣溪南的怡然自得之樂(lè)的生活。注釋：亭皋（go）：水邊的平地。亭，平。皋，水旁地。?。合∈琛ｊP(guān)塞：邊疆防守之地。雁：大雁，一種候鳥(niǎo)。曉：天亮。宿雨：昨夜下的雨。機(jī)：機(jī)靈。沙鷗：棲息于沙灘、沙洲上的鷗鳥(niǎo)。賞析： 詞的開(kāi)頭，點(diǎn)出季節(jié)“秋后”，接著選寫(xiě)了兩個(gè)帶有秋天特征的景象：“亭皋木葉稀”和“關(guān)塞雁南歸”?！皶栽啤倍?，用擬人化手法，描繪曉云散盡、宿雨來(lái)時(shí)山間之朝暮變化。一“瘦”字寫(xiě)出了山腰

5、的線條，清晰又柔和；一“肥”字點(diǎn)出了秋雨后水面寬闊的情景。云去山瘦了，雨來(lái)水肥了，極有趣味。以上四句道出了自然界奇妙無(wú)窮的變化，用筆洗練，秤色俱佳。秋天，對(duì)于文人來(lái)說(shuō)，本是一個(gè)多愁善感的季節(jié)，借秋景寫(xiě)凄冷之情是詞人們的慣技，而這里則不然。詞雖寫(xiě)秋風(fēng)掃葉、大雁南飛，但不動(dòng)聲色、不露凄寒之感，在寫(xiě)法上似陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”（飲酒）。詞人直接呈現(xiàn)秋后物態(tài)，差不多看不到詞人把景物作為自己情緒的烘托，但詞人閑適、寧?kù)o的心情，以及他對(duì)大自然的贊美，卻可感人。其含意與王維山居秋暝“隨意香芳歇，王孫自可留”相近。 下片抒懷，嘆自己年邁，自愿過(guò)這種恬淡、與世無(wú)爭(zhēng)的生活已久。忘機(jī)，與李白下終南山過(guò)斛斯

6、山人宿置酒“我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)”中“忘機(jī)”義相同?！吧锄t”一句化用了孟浩然“離家復(fù)水宿，相伴賴沙鷗”（夜泊宣城界）句，但形象更具體含蓄。 沙鷗與人相對(duì)，本在畫(huà)中才有可能，這里沙鷗見(jiàn)人不驚，說(shuō)明人鷗相處已久。詞人飄然一身，正像廣闊天地間一只孤獨(dú)的沙鷗。但詞并無(wú)飄泊無(wú)依的感傷，相反宕開(kāi)一層，寫(xiě)“柳溪父老”、“溪南舊釣磯”，轉(zhuǎn)而急止。這一筆，回應(yīng)“久忘機(jī)”，又讓讀者體昧到作者人世的機(jī)巧之心確已蕩然無(wú)存，寄托的是淡泊而活遠(yuǎn)的情懷，寫(xiě)得超然。 這首詞上下片乍看好象沒(méi)有直接關(guān)系，其實(shí)是橫云斷嶺，似斷實(shí)連。上片四句秋景，已淡淡地暗示了詞人的心跡，即；春天的芳華消歇了，秋景也佳，我自可留在山中。這種恬靜執(zhí)

7、著的情懷，暗度下片，為下片定了基調(diào)，其內(nèi)容也是“天梯石棧相鉤連”的。下片的中心是“久忘機(jī)”。正因?yàn)樯街杏袩o(wú)窮的景致可供欣賞，在這兒，他可以得到靈魂的休息，可以保持著一種獨(dú)立的不媚世俗的人格，所以他人雖老，仍不改初衰，喜與沙鷗為伴，與“柳溪父老”為友，自甘恬淡一生。這里正是“金針暗度”手法的妙用。譯文：茅草房庭院經(jīng)常打掃，潔凈得沒(méi)有一絲青苔。花草樹(shù)木成行成壟，都是主人親手栽種。庭院外一條小河保護(hù)著農(nóng)田，將綠苗緊緊環(huán)繞；兩座青山打開(kāi)門(mén)來(lái)為人們送去綠色。桑樹(shù)枝葉稀疏，楝花十分繁盛。清風(fēng)吹送楝花余香，悄悄地送過(guò)墻頭。黃鳥(niǎo)數(shù)聲啼叫驚起了午間的殘夢(mèng)，恍恍惚惚，我還以為身在舊居半山園中。注釋：書(shū)：書(shū)寫(xiě)，題詩(shī)

8、。湖陰先生：本名楊德逢，隱居之士，是王安石晚年居住金陵（今江蘇南京）紫金山時(shí)的鄰居。茅檐：茅屋檐下，這里指庭院。無(wú)苔：沒(méi)有青苔。成畦（q ）：成壟成行。 畦：經(jīng)過(guò)修整的一塊塊田地。護(hù)田：這里指護(hù)衛(wèi)環(huán)繞著園田。排闥（t）：開(kāi)門(mén)。闥：小門(mén)。送青來(lái)：送來(lái)綠色。楝花：苦楝花，常見(jiàn)于北方地區(qū)，花淡紫色，有芳香。斂：收斂。垣（yun）：矮墻。黃鳥(niǎo)：黃鶯。午夢(mèng)：午睡時(shí)的夢(mèng)。半山園：王安石退隱江寧的住所，故址在今南京東郊。賞析： 前兩句寫(xiě)楊家庭院之景，上句寫(xiě)庭院的潔凈，下句寫(xiě)庭院的秀美。后兩句寫(xiě)楊家周圍的自然環(huán)境。本詩(shī)描寫(xiě)湖陰先生庭院和環(huán)境之美，也贊揚(yáng)了湖陰先生愛(ài)勤勞、愛(ài)潔凈、愛(ài)花木和熱愛(ài)自然山水的良好品性和

9、高尚的情趣。 本詩(shī)的特點(diǎn)是熔寫(xiě)景寫(xiě)人于一爐。全詩(shī)寫(xiě)景，前兩句是庭院之景，干凈無(wú)苔是由于主人的“長(zhǎng)掃”，“花木成畦”是由于主人的“自栽”，寫(xiě)景又寫(xiě)人。 后面句寫(xiě)自然環(huán)境之美，水“將綠繞”，山“送青來(lái)”，自然山水如此有情，也表現(xiàn)了主人愛(ài)好山水的情趣。描寫(xiě)景物亦以表現(xiàn)人，寫(xiě)景見(jiàn)人，人于景中，表現(xiàn)了客觀景物的美，又寫(xiě)出了人的美，頗有一箭雙雕的感覺(jué)。 其次運(yùn)用映襯和擬人手法。如果說(shuō)庭院的美是人工創(chuàng)造的美，那么環(huán)境的美是天然施設(shè)的美。兩者互相映襯，組成了一幅內(nèi)與外、人造與天然美結(jié)合的完美的境界。特別是后面一聯(lián)，把山水?dāng)M人化，青山為主人送來(lái)秀麗的風(fēng)光，居然闖門(mén)而入，把主人對(duì)自然景物的愛(ài)和自然景物對(duì)主人的愛(ài)融

10、和一起，生動(dòng)地表現(xiàn)了主人愛(ài)美的情趣，因而成了傳誦的名句。 “ “一水”“兩山”被轉(zhuǎn)化為富于生命感情的親切的形象，而為千古傳誦。但后二句所以廣泛傳誦，主要還在于這樣兩點(diǎn)：一、擬人和描寫(xiě)渾然一體，交融無(wú)間?！耙凰o(hù)田”加以“繞”字，正見(jiàn)得那小溪曲折生姿，環(huán)繞著綠油油的農(nóng)田，這不恰像一位母親雙手護(hù)著小孩的情景嗎?著一“護(hù)”字，“繞”的神情明確顯示。至于“送青”之前冠以“排闥”二字，更是神來(lái)之筆。它既寫(xiě)出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似撲向庭院而來(lái)!這種描寫(xiě)給予讀者的美感極為新鮮、生動(dòng)。它還表明山的距離不遠(yuǎn)，就在楊家庭院的門(mén)前，所以似乎伸手可及。尤其動(dòng)人的，是寫(xiě)出了山勢(shì)若奔，仿佛剛從遠(yuǎn)方匆匆

11、來(lái)到，興奮而熱烈。所有這些都把握住了景物的特征，而這種種描寫(xiě)，又都和充分的擬人化結(jié)合起來(lái)那情調(diào)、那筆致，完全像在表現(xiàn)“有朋自遠(yuǎn)方來(lái)”的情景：情急心切，竟顧不得敲門(mén)就闖進(jìn)庭院送上禮物。二者融合無(wú)間，相映生色，既奇崛又自然，既經(jīng)錘煉又無(wú)斧鑿之痕，清新雋永，韻味深長(zhǎng)。二、這兩句詩(shī)也與楊德逢的形象吻合。在前聯(lián)里，已可看到一個(gè)人品高潔、富于生活情趣的湖陰先生。所居僅為“茅檐”，他不僅“掃”，而且“長(zhǎng)掃”（即常掃），以至于“靜無(wú)苔”；“花木成畦”，非賴他人，而是親“手自栽”?？梢?jiàn)他清靜脫俗，樸實(shí)勤勞。這樣一位高士，徜徉于山水之間，當(dāng)然比別人更能欣賞到它們的美，更感到“一水”“兩山”的親近；詩(shī)人想象山水有情

12、，和湖陰先生早已締結(jié)了深厚的交誼。詩(shī)以“書(shū)湖陰先生壁”為題，處處關(guān)合，處處照應(yīng)，由此也可見(jiàn)出詩(shī)人思致的綿密。 過(guò)是造訪的意思。 “高樹(shù)蟬聲秋巷里，朱門(mén)冷靜似閑居。”早秋的巷子里，蟬蟲(chóng)在高大的樹(shù)木上鳴叫，氣派富貴的將軍府清幽安靜的好似悠閑的住所。用“高樹(shù)”襯托“朱門(mén)”，暗含將軍府的氣派富貴之氣；“蟬聲”襯托“冷靜”，是以鬧寫(xiě)靜的藝術(shù)手法。寫(xiě)出了早秋的李將軍府邸的富貴、幽靜、悠閑。 “重裝墨畫(huà)數(shù)莖竹，長(zhǎng)著香兼一架書(shū)?！边@是寫(xiě)李將軍府邸的書(shū)房。掛滿了畫(huà)著竹子的墨畫(huà)，插著長(zhǎng)長(zhǎng)的淡淡清香的蘆葦，書(shū)架上放滿了書(shū)?！凹妗?，同“蒹”。充滿了文雅的書(shū)卷味道。從側(cè)面表達(dá)了李將軍的文雅儒淵之氣。 “語(yǔ)笑侍兒知禮數(shù)，

13、吟哦野客任狂疏?！边@是從正面描寫(xiě)了李將軍的行為舉止。和侍者、賓客談笑言語(yǔ)周到，盡顯禮儀；和豁達(dá)狂野之人吟哦起來(lái)又盡現(xiàn)豪放疏闊。說(shuō)明了李將軍既溫雅又豪放的性情。 “重裝墨畫(huà)數(shù)莖竹，長(zhǎng)著香兼一架書(shū)?！薄罢Z(yǔ)笑侍兒知禮數(shù)，吟哦野客任狂疏。”應(yīng)該用互文的方式來(lái)理解。 “就中愛(ài)讀英雄傳，欲立功勛恐不如。”李將軍在書(shū)房中最愛(ài)讀英雄人物的故事，他想要建立如書(shū)中英雄那般的功勛，但他卻說(shuō)不如那些英雄。表現(xiàn)了李將軍的讀書(shū)愛(ài)好，渴望成為英雄人物的壯志情懷，還有他的謙遜。 在人物描寫(xiě)刻畫(huà)上，這首詩(shī)歌還是很成功的。尤其是“語(yǔ)笑侍兒知禮數(shù)，吟哦野客任狂疏?！本洌蜗笊鷦?dòng)，人物形象躍然紙上。譯文：恬亭的欄桿探到水面上，周邊綠

14、樹(shù)圍繞，溪岸沿著地勢(shì)高低錯(cuò)落，一直深入青翠的山巒。太陽(yáng)落了人在斷橋上單獨(dú)地站立，樹(shù)影倒映水中，鳥(niǎo)雀在枝頭互相依偎。清靜地游覽才覺(jué)得心不累，有誰(shuí)知道這世上幽靜的地方還有幾個(gè)。想著到了深夜還要再徘徊，然后在秋風(fēng)中望著天上掛著的斜月坐著釣魚(yú)船回去。注釋：翠微：青翠的山色，形容山光水色青翠縹緲。徙倚：徘徊，流連不去。賞析： 詩(shī)歌的題目叫“太湖恬亭”，一個(gè)“恬”字概括出了恬亭的環(huán)境清幽、靜謐，是放松心情的好去處，也流露出了詩(shī)人此時(shí)的清靜安閑。試想一個(gè)經(jīng)歷了過(guò)大起大落，終日被眾多繁瑣政務(wù)糾纏不休的人，突然間卸去了所有的負(fù)擔(dān)，變得一身輕松，內(nèi)心的喜悅是難以言表的。 首聯(lián)寫(xiě)到：“檻臨溪上綠陰圍，溪岸高低入翠微

15、”。恬亭應(yīng)該是臨水而建，因而恬亭上的欄桿就懸在溪水之上，周圍是濃濃的綠樹(shù)圍繞，遮擋了陽(yáng)光，灑下濃濃的陰涼。給人一種清靜、涼爽的感覺(jué)。再順著溪流往遠(yuǎn)處看，會(huì)看到小溪的兩岸，有的地方高，有的地方低，一直延伸到遠(yuǎn)處青翠的山中，可見(jiàn)溪流是從青翠的山中一路歡歌而來(lái)。該聯(lián)的上句寫(xiě)出了景色的幽靜，而下聯(lián)又使景色變得深邃，讓人產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想。 頷聯(lián)寫(xiě)到：“日落斷橋人獨(dú)立，水涵幽樹(shù)鳥(niǎo)相依”。由上聯(lián)的“綠陰”和本聯(lián)的“日落”可知，詩(shī)人在陽(yáng)光很強(qiáng)的時(shí)候就已經(jīng)在這里流連徘徊了，一直到傍晚時(shí)分還不愿離去。從恬亭一直踱步到小橋，陶醉在這幽靜的畫(huà)面之中。值得注意的是“斷橋”二字，斷橋在杭州的西湖之上，是相當(dāng)有名的橋，并不在太

16、湖上，詩(shī)人為什么稱這條小溪上的橋?yàn)椤皵鄻颉蹦?？其?shí)這不難理解。欣賞景物是要移情的，是不是美景全在欣賞者的心境。在別人眼里，這溪上的小橋可能并不名貴，但在難得有片刻清靜的詩(shī)人眼里，這里可是再美好不過(guò)的風(fēng)景了。此時(shí)在詩(shī)人眼里，這座小橋就如斷橋一般的美好。 所以他只能是盡可能多地留在這清靜的環(huán)境中多享受一會(huì)兒清閑的生活，盡可能多的體驗(yàn)一下隱居生活的趣味，所以回去時(shí)，還要乘坐釣船回去。 “日落斷橋人獨(dú)立”中的“人”是誰(shuí)呢？自然是是詩(shī)人自己，一個(gè)“獨(dú)”字突出了詩(shī)人一個(gè)人獨(dú)處的自在和安閑。這樣就形成了一個(gè)完美的畫(huà)面：夕陽(yáng)慢慢落下，橘紅色的霞光照在離恬亭不遠(yuǎn)的小橋上，詩(shī)人一個(gè)人獨(dú)自站在橋上欣賞著水面上的風(fēng)光

17、。下句寫(xiě)了一個(gè)立體的畫(huà)面，畫(huà)面包括兩部分：向下看，水面平靜如境，岸上的綠樹(shù)清晰地倒映在水中，仿佛被水全部蘊(yùn)含其中。抬頭向上，在茂密的枝葉間，有成雙成對(duì)的小鳥(niǎo)相依相偎，給人無(wú)限溫情。詩(shī)人通過(guò)這些畫(huà)面流露出了自己離開(kāi)權(quán)力的漩渦之后，暫得清閑的愉快心情。 前兩聯(lián)都是寫(xiě)景，可以說(shuō)作者已經(jīng)將輕松喜悅的心情完全融入畫(huà)面之中了，而頸聯(lián)又通過(guò)直抒胸臆繼續(xù)強(qiáng)化這一感情。“清游”，意思就是清閑的游玩，心中不含任何雜念的游玩，而只有這樣的游玩，才能讓人的內(nèi)心不覺(jué)得累。這明顯地暗示出，詩(shī)人多年來(lái)一直頂著巨大的壓力進(jìn)行變法，已經(jīng)身心俱疲，現(xiàn)在自己暫時(shí)離開(kāi)了權(quán)力中心，無(wú)牽無(wú)掛，才感覺(jué)到暫時(shí)的輕松。靜靜地獨(dú)處，遠(yuǎn)離塵囂，誰(shuí)

18、能知道這世界上還有機(jī)詐之心呢？該句暗示出，詩(shī)人多年來(lái)始終處于爾虞我詐的環(huán)境中?，F(xiàn)在來(lái)到這靜美的自然之中才認(rèn)識(shí)到，沒(méi)有爾虞我詐生活是多么美好，從而流露出輕松愉悅的心情。 尾聯(lián)虛寫(xiě)，因?yàn)榫吧逵拿篮?，?shī)人實(shí)在不愿離去，所以他說(shuō)：“更待夜深同徙倚，秋風(fēng)斜月釣舟歸”。意思是我不僅此時(shí)不離開(kāi)，就是玩到深夜也還要在這里流連徘徊。要一直游玩到風(fēng)兒轉(zhuǎn)涼，月兒西斜，再劃著釣魚(yú)的小船回去。這里的“秋風(fēng)”主要突出一個(gè)“涼”字。而“斜月”則是指午夜過(guò)后，月兒西斜的時(shí)分?？梢?jiàn)詩(shī)人是多么的喜愛(ài)這種擺脫了世間那種機(jī)詐權(quán)變之后的清閑生活。詩(shī)人所說(shuō)的“歸”，是要?dú)w到哪里呢？是歸到家中，還是歸到官場(chǎng)？為什么要乘坐“釣船”歸去？詩(shī)

19、人雖然離開(kāi)了朝廷，不在權(quán)力中心，但畢竟還在官場(chǎng)，所以想徹底遠(yuǎn)離充滿機(jī)詐的官場(chǎng)是根本不可能的。所以他只能是盡可能多地留在這清靜的環(huán)境中多享受一會(huì)兒清閑的生活，盡可能多的體驗(yàn)一下隱居生活的趣味，所以回去時(shí)，還要乘坐釣船回去。 在官場(chǎng)奮戰(zhàn)多年的王安石，由于遇到了來(lái)自多方的阻遏，始終不能如愿，所以當(dāng)他最終發(fā)現(xiàn)變法已經(jīng)毫無(wú)希望的時(shí)候，最終主動(dòng)退出權(quán)力中心。多年來(lái)奔走在官場(chǎng)之中，已經(jīng)身心俱疲的他遇到幽靜安謐的美景，完全沉浸其中流連不返也就不足為怪了。但由于不能徹底離開(kāi)官場(chǎng)，所以他很清楚，這也只能是暫得片刻逍遙，暫得一時(shí)的陶醉而已，歸去之后，仍然還要面對(duì)新的爾虞我詐的生活。翻譯： 喜愛(ài)那對(duì)著酒壚的少年，將悠

20、悠情思寄托于高雅的曲調(diào)之中。琵琶奏出春日百鳥(niǎo)鳴唱相和之音，白日里喧喧嚷嚷，夜里便沉寂下來(lái)，只有年老的鳳凰獨(dú)自哀鳴。寫(xiě)出天然的音律，連眼底的蓁箏之音也望塵莫及。 花瓣飄落，天氣微暖，認(rèn)真地聽(tīng)樂(lè)師演奏。想到了昭君出塞時(shí)的風(fēng)冷蒼涼，潯陽(yáng)江頭商人婦在月色下的孤寂，好像醉了，卻很清醒。偏愛(ài)安靜的軒窗，一曲終了，明白了曲中的幽深情緒。今日相遇卻不知將來(lái)在何處相見(jiàn)，下了一會(huì)的雨也停了，天氣也晴了。賞析： 上片從樂(lè)曲方面來(lái)描寫(xiě)(樂(lè)曲的演奏者、樂(lè)曲旋律的復(fù)雜變化、樂(lè)曲聲律的高雅等)，側(cè)重正面描寫(xiě)、直接描寫(xiě)。 下片從聽(tīng)者方面來(lái)描寫(xiě)(氣氛感受、典故聯(lián)想、景色渲染等)，側(cè)重側(cè)面描寫(xiě)、間接描寫(xiě)。 作者對(duì)“關(guān)塞風(fēng)寒，潯陽(yáng)

21、月色”這兩種曲調(diào)，兩個(gè)意象特別敏感。即使在“天氣暖猶輕”的“落紅”暮春季節(jié)，孤冷心緒被琵琶女的“舊譜與新聲”挑撥得愈發(fā)凄楚。 張伯淳系由宋入元的士子，其前朝情結(jié)不易輕去。早年即由科舉仕進(jìn)的閱歷，使他在南宋敗亡后深深懷抱一種被棄無(wú)靠的漂泊感。聽(tīng)到曲終，“懷抱轉(zhuǎn)分明”，這是一種知音感，一種借酒澆愁之后的欣慰滿足感，盡管其愁仍未消卻。昭君出塞是“去國(guó)”，潯陽(yáng)江頭商人婦是“棄婦”，張伯淳從中覓得了通同的感受，于是“紅顏”薄命與“青衫”落魄，真也“同是天涯淪落人”了。唯其如此，他盛贊之為“天然律呂”，因彈奏出了真情，遠(yuǎn)非嘈雜的虛假熱鬧的“秦箏”之聲可以比擬。而且認(rèn)為不論“百喙春和”地?zé)┤诉€是“群喧夜寂”

22、地沙漠一片，有此琵琶曲“老鳳孤鳴”就足夠了。讀此詞，不能輕忽“幽情”的“寄”字，“似醉還醒”的“想”字。曲調(diào)傳情，是詞心所在。 譯文：晚風(fēng)中的紅葉蕭蕭落下，長(zhǎng)亭里痛飲下別酒一瓢。天上殘?jiān)骑w回太華山上，稀疏的細(xì)雨越過(guò)中條嶺。蒼莽的樹(shù)色隨城關(guān)遠(yuǎn)去，黃河呼嘯流進(jìn)遙遠(yuǎn)海洋。明日里就要抵達(dá)都城中，我仍在做那漁人樵夫夢(mèng)。注釋：闕：指唐都城長(zhǎng)安。潼關(guān)：關(guān)名，在今陜西省潼關(guān)縣境內(nèi)。紅葉晚蕭蕭：一作“南北斷蓬飄”。長(zhǎng)亭：古時(shí)道路每十里設(shè)長(zhǎng)亭，供行旅停息。太華：即西岳華山，在今陜西省華陰縣境內(nèi)。過(guò)：一作“落”。中條：山名，一名雷首山，在今山西永濟(jì)縣東南。山：一作“關(guān)”。迥：遠(yuǎn)。海：一作“塞”。帝鄉(xiāng)：京都，指長(zhǎng)安。

23、夢(mèng)：向往。末兩句一作“勞歌此分手，風(fēng)急馬蕭蕭”賞析： 此詩(shī)開(kāi)頭兩句，詩(shī)人先勾勒出一幅秋日行旅圖，把讀者引入一個(gè)秋濃似酒、旅況蕭瑟的境界?！凹t葉晚蕭蕭”，用寫(xiě)景透露人物一縷縷悲涼的意緒：“長(zhǎng)亭酒一瓢”，用敘事傳出客子旅途況味，用筆干凈利落。此詩(shī)另一版本題作“行次潼關(guān)，逢魏扶東歸”，這個(gè)材料，可以幫助讀者了解詩(shī)人何以在長(zhǎng)亭送別、借瓢酒消愁的原委。 然而詩(shī)人沒(méi)有久久沉湎在離愁別苦之中。中間四句筆勢(shì)陡轉(zhuǎn)，大筆勾畫(huà)四周景色，雄渾蒼茫，全是潼關(guān)的典型風(fēng)物。騁目遠(yuǎn)望，南面是主峰高聳的西岳華山；北面，隔著黃河，又可見(jiàn)連綿蒼莽的中條山。殘?jiān)茪w岫，意味著天將放晴；疏雨乍過(guò)，給人一種清新之感。從寫(xiě)景看，詩(shī)人拿“殘?jiān)?/p>

24、”再加“歸”字來(lái)點(diǎn)染華山，又拿“疏雨”再加“過(guò)”字來(lái)烘托中條山，這樣，太華和中條就不是死景而是活景，因?yàn)槠渲杏袆?dòng)勢(shì)在浩茫無(wú)際的沉靜中顯出了一抹飛動(dòng)的意趣。 詩(shī)人把目光略收回來(lái)，就又看見(jiàn)蒼蒼樹(shù)色，隨關(guān)城一路遠(yuǎn)去。關(guān)外便是黃河，它從北面奔涌而來(lái)，在潼關(guān)外頭猛地一轉(zhuǎn)，徑向三門(mén)峽沖去，翻滾的河水咆哮著流入渤海。“河聲”后續(xù)一“遙”字，傳出詩(shī)人站在高處遠(yuǎn)望傾聽(tīng)的神情。詩(shī)人眼見(jiàn)樹(shù)色蒼蒼，耳聽(tīng)河聲洶洶，把場(chǎng)景描寫(xiě)得繪聲繪色，使讀者有耳聞目睹的真實(shí)感覺(jué)。這里，詩(shī)人連用四句景句，安排得如巨鰲的四足，缺一不可，絲毫沒(méi)有臃腫雜亂、使人生厭之感。其中三、四兩句，又出現(xiàn)在他的另一首作品秋霽潼關(guān)驛亭詩(shī)的頷聯(lián)，完全相同，是

25、詩(shī)人偏愛(ài)的得意之筆。 “帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢(mèng)漁樵”。本來(lái)，離長(zhǎng)安不過(guò)一天的路程，作為入京的旅客，總該想著到長(zhǎng)安后便要如何如何，滿頭滿腦盤(pán)繞“帝鄉(xiāng)”去打轉(zhuǎn)子了?？墒窃?shī)人卻出人意外地說(shuō)：“我仍然夢(mèng)著故鄉(xiāng)的漁樵生活呢！”含蓄地表白了他并非專為追求名利而來(lái)。這樣結(jié)束，委婉得體，優(yōu)游不迫，有力地顯出了詩(shī)人的身份。（2016年高考全國(guó)卷1）閱讀下面這首唐詩(shī)，完成89題。 金陵望漢江 李白漢江回萬(wàn)里，派作九龍盤(pán)。 橫潰豁中國(guó)，崔嵬飛迅湍。六帝淪亡后，三吳不足觀。 我君混區(qū)宇，垂拱眾流安。 今日任公子，滄浪罷釣竿。 【注】派：河的支流，長(zhǎng)江在湖北、江西一帶，分為很多直流，六帝：代指六朝，三吳，古吳地后分為三，即

26、吳興、吳郡、會(huì)稽，這兩句的意思是，當(dāng)今任公子已無(wú)須垂釣了，因?yàn)榻Ｖ幸褵o(wú)巨魚(yú)，比喻一無(wú)危害國(guó)家的巨寇。任公子是莊子中的傳說(shuō)人物，他用很大的釣鉤和極多的食餌釣起一條巨大的魚(yú)。 8、詩(shī)的前四句描寫(xiě)了什么樣的景象？這樣寫(xiě)有什么用意？ 參考答案：這四句描寫(xiě)了江水萬(wàn)流橫潰、水勢(shì)浩瀚，氣勢(shì)宏大的景象。作者以此為下文頌揚(yáng)盛唐一家、國(guó)運(yùn)興盛積蓄氣勢(shì)，有利于突出詩(shī)的主旨。9、詩(shī)中運(yùn)用任公子的典故，表達(dá)了什么樣的思想感情？參考答案：（1）作者以水無(wú)巨魚(yú)代指世無(wú)巨冦，表達(dá)了對(duì)大唐一統(tǒng)天下、開(kāi)創(chuàng)盛世偉績(jī)的歌頌。（2）作者自比任公子，覺(jué)得平盛世沒(méi)有機(jī)會(huì)施展才干，不免流露出一絲英雄無(wú)用武之地的失落。譯文:鳥(niǎo)類中也有的懂得

27、報(bào)仇的，能耐雖小卻奮斗不停。嘴里銜著山上的細(xì)石，希望把那滔滔大海填平?？床灰?jiàn)有多大的功效，依然視死如歸往前行。人們都譏笑此舉太荒唐可笑，只有我欣賞其精誠(chéng)專一。何必考慮這沒(méi)有終止的日期？本應(yīng)如此度過(guò)一生。問(wèn)心無(wú)愧報(bào)仇事，哪怕刺客傳中不曾留名。注釋：學(xué)：仿效。諸進(jìn)士：指應(yīng)進(jìn)士試的舉子們。精衛(wèi)：鳥(niǎo)名。古神話中說(shuō)，炎帝有個(gè)小女兒名叫女娃，溺死于東海，化為精衛(wèi)鳥(niǎo)，常銜西山之石以填東海。償冤：報(bào)仇。寸誠(chéng)：寸心，決心。心望：希望。渺渺：渺茫，毫無(wú)可能。功難見(jiàn)：難以實(shí)現(xiàn)其事業(yè)。見(jiàn)：看見(jiàn)。區(qū)區(qū)：小小的。命已輕：性命輕微。造次：荒唐可笑。專精：精誠(chéng)專一。計(jì)：考慮。無(wú)休日：沒(méi)有終止的日期。刺客傳：司馬遷史記中有刺客

28、傳，記述俠客冒死行刺為人報(bào)仇之事。不著：沒(méi)有記載。讎（chu）：同“仇”。賞析: 這首詩(shī)借詠神話，贊美一種不畏艱險(xiǎn)、立志復(fù)仇、終生不逾的堅(jiān)毅精神。作者特別強(qiáng)調(diào)精衛(wèi)的復(fù)仇行為，寄托了他自己剛烈無(wú)畏的品德。作品出于古而入于今，立意高遠(yuǎn)，感情鮮明。 前六句，勾勒出一個(gè)生動(dòng)感人的償冤報(bào)仇的小鳥(niǎo)形象。前四句，從正面破題。雖未直接點(diǎn)破“精衛(wèi)”二字，但“償冤”一詞已暗示之?！吧绞?xì)”、“海波平”二詞運(yùn)用對(duì)比手法，表現(xiàn)出了“精衛(wèi)”的雄心壯志和堅(jiān)強(qiáng)的意志。五六兩句描寫(xiě)了精衛(wèi)填海的失敗。特別是用“抱寸誠(chéng)”、“銜細(xì)石”，與“心望海波平”的宏愿進(jìn)行反差極大的對(duì)比，充分顯示精衛(wèi)鳥(niǎo)的心誠(chéng)志堅(jiān)；用“渺渺”、“區(qū)區(qū)”等疊詞，

29、與“功難見(jiàn)”、“命已輕”配搭，表達(dá)出對(duì)精衛(wèi)鳥(niǎo)命運(yùn)的無(wú)限同情。 后六句，“人皆譏造次，我獨(dú)賞專精”一句，是全詩(shī)主旨。從七八兩句起，作者開(kāi)始抒發(fā)議論，運(yùn)用對(duì)比手法，表達(dá)了作者個(gè)人的見(jiàn)解?！皩＞倍质亲髡哔x予精衛(wèi)鳥(niǎo)的人格化的精神品質(zhì)?！叭私宰I造次”，大致是指文人學(xué)士在對(duì)待精衛(wèi)填海這件事上，紛紛祖述陶淵明的“徒設(shè)在昔心，良晨詎可待”的無(wú)為、無(wú)奈的觀點(diǎn)?！拔要?dú)”二字，表達(dá)了作者傲然不屈于俗見(jiàn)的鮮明態(tài)度。“賞專精”，是他立論的依據(jù)，后四句圍繞“賞專精”論點(diǎn)，充分展開(kāi)議論。最后兩句作者以“精衛(wèi)”與刺客相類，且應(yīng)人傳的觀點(diǎn)再次表達(dá)了對(duì)堅(jiān)持不懈、鍥而不舍的精神品質(zhì)的褒揚(yáng)與欣賞。 全詩(shī)以理入詩(shī)，具有滔滔不絕的雄

30、辯力，作者著力弘揚(yáng)了一種精誠(chéng)奮斗的精神，思想上更具積極意義。此詩(shī)完全跳出試律窠臼，多稱之。但關(guān)鍵在于作者當(dāng)時(shí)不是進(jìn)士身份，無(wú)汲汲于等第之心，故能格高品逸，寫(xiě)得氣勢(shì)磅礴，雄渾嚴(yán)整，而其情哀切動(dòng)人，是韓愈心志之自然吐露。譯文:漕水向東流去，送別朋友，在這黃昏時(shí)分，頓時(shí)愁情滿懷。我久久逗留在這野外的寺院，走出寺院，發(fā)現(xiàn)夕陽(yáng)已經(jīng)照著孤山。向前望，數(shù)千里之中，沒(méi)有蒲草和稗草。夕陽(yáng)照在舟楫上，只見(jiàn)水面清澈，微波蕩漾。舉酒道別，月亮已升至樹(shù)梢；解衣入睡，沙灘上水鳥(niǎo)鳴叫。今夜我在這寺廟，夢(mèng)中和你在金陵城相見(jiàn)。想起此次別離我就嘆息不已，想著你一路遠(yuǎn)行，漂泊于悠悠江海之中。注釋:王昌齡（約698-757）：唐京兆

31、（今陜西西安）人。聞一多岑嘉州系年考證云：開(kāi)元二十八年（740）冬，王昌齡出為江寧丞，次年由長(zhǎng)安赴江寧途中，在洛陽(yáng)停留數(shù)月，與劉晏、綦毋潛、李頎等人有密切交往，有洛陽(yáng)尉劉晏與府縣諸公茶集天宮寺巖道上人房、東京府縣諸公與茶毋潛李頎相送至白馬寺宿詩(shī)，后詩(shī)寫(xiě)道：“南風(fēng)開(kāi)長(zhǎng)廊,夏夜如涼秋?！痹撛?shī)作于開(kāi)元二十九年夏，則李頎送王昌齡詩(shī)亦作于此時(shí)。此詩(shī)作于洛陽(yáng)。漕水：運(yùn)糧的水道。淹留：長(zhǎng)期逗留。蒲：香蒲，叢生水草。稗：稻田雜草，似禾。沙鳥(niǎo)：棲息于沙洲之水鳥(niǎo)。蓮花界：謂寺廟。沈佺期奉和圣制同皇太子游慈恩寺應(yīng)制詩(shī)：“肅肅蓮花界，熒熒貝葉官?！弊g文：頭上已經(jīng)滿布稀疏白發(fā)，回到故鄉(xiāng)已整整三年。醉酒后登上高閣憑欄遠(yuǎn)眺

32、，大宋山河破碎，仕途狹窄；人到中年疾病纏身，時(shí)光飛逝眼看已步入晚年。穿著鐵甲衣歷經(jīng)沙場(chǎng)百戰(zhàn)，時(shí)刻空自想著要報(bào)效國(guó)家；五更時(shí)從遠(yuǎn)處傳來(lái)畫(huà)角聲，內(nèi)心生出無(wú)窮無(wú)盡的愁怨。明天早上我要去被煙雨籠罩的桐江岸邊，選一株丹楓樹(shù)系我的漁船。注釋：蕭蕭：指發(fā)白稀疏的樣子。蘇軾次韻韶守狄大夫見(jiàn)贈(zèng)：“華發(fā)蕭蕭老遂良，一身萍掛海中央?！?迮（z）：狹窄，這里指宋朝金甌（指國(guó)家版圖）破碎，也象征著朝廷言路狹窄，預(yù)示著作者仕途不順。遒：這里指迫近，盡。楚辭?九辯中有“歲忽忽而遒盡兮,恐余壽之弗將。”（見(jiàn)南宋洪興祖楚辭補(bǔ)注。）潘岳秋興賦“悟時(shí)歲之遒盡兮，慨俯首而自省.” 百戰(zhàn)鐵衣：唐代李白從軍行有“百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣，城南已合

33、數(shù)重圍?！边@里代指身經(jīng)百戰(zhàn)的將士。 畫(huà)角：古代樂(lè)器名。形如竹筒，外加彩繪，故稱“畫(huà)角”。一般在黎明和黃昏之時(shí)吹奏。古代軍中常用來(lái)警報(bào)昏曉、高亢動(dòng)人振奮士氣?！蔽甯?huà)角”本指軍中畫(huà)角報(bào)曉聲，這里象征軍營(yíng)或者戰(zhàn)爭(zhēng)。桐江：即桐廬江。在浙江桐廬縣。漢代嚴(yán)光曾隱居此地，在桐江垂釣。丹楓：經(jīng)霜泛紅的楓葉。賞析：“醉憑高閣乾坤迮，病入中年日月遒?！睉{欄高閣之上，作者空懷滿腔憤懣，只得借酒澆愁?！扒ゅ拧卞攀仟M窄，為什么作者覺(jué)得天地狹窄呢？結(jié)合南宋朝廷偏安于一隅的事實(shí)，“乾坤迮”一詞，用其字面意思，指國(guó)土淪喪、山河破碎、金甌殘缺。從深層次講，這里的“迮”，不僅指有形的國(guó)土殘破，更有深層含義。此前，陸游多次被貶

34、，反映了仕途蹭蹬，官場(chǎng)險(xiǎn)惡。正因趙汝愚等人的彈劾陷害，陸游在官場(chǎng)上屢遭排擠與打擊。此后陸游經(jīng)過(guò)幾度啟用和罷免，陸游便開(kāi)始了基本上閑居的在野生活。所以，這時(shí)的陸游不免感嘆，天地之大，竟不容他施展才華。“迮”難道是寫(xiě)天地的狹窄么？不是，陸游曾在二十年中遭到多次貶謫，“乾坤”這里也象征著朝廷或者官場(chǎng)。一個(gè)“迮”字透入出了仕途的險(xiǎn)惡，以及朝廷的腐敗，引起了作者的無(wú)奈與感傷。“病入中年日月遒”寫(xiě)秋興這首詩(shī)時(shí)的陸游已經(jīng)59歲，由于作者年老多病，接近晚年，在詩(shī)歌中也流露出人生易老，歲月將盡的無(wú)限傷心。需要說(shuō)明的是，這里的“遒”作“迫近，盡”、“完了”講較妥。比如，潘岳秋興賦“悟時(shí)歲之遒盡兮，慨俯首而自省.”

35、（見(jiàn)昭明文選卷十三）中“遒盡”也是接近終了的意思。 “百戰(zhàn)鐵衣空許國(guó)，五更畫(huà)角只生愁。”陸游曾有詩(shī)言：“上馬擊狂胡，下馬草軍書(shū)?！保ㄓ^大散關(guān)圖有感）他渴望通過(guò)參軍，身經(jīng)百戰(zhàn)，建立顯赫功勛，或是在軍營(yíng)草擬軍事文件，從而實(shí)現(xiàn)施展生平抱負(fù)，報(bào)效祖國(guó)的遠(yuǎn)大理想，可是，據(jù)陸游年譜記載，乾道六年（1170年），46歲的陸游曾寫(xiě)詩(shī)給梁克家，志在從軍，希望一雪國(guó)恥，結(jié)果未成。乾道八年（1172年）三月，陸游在四川宣撫使王炎帳下做過(guò)幕僚，十月，王炎召還，幕僚遣散。所以陸游一生都沒(méi)有帶兵打仗的機(jī)會(huì)。而且，需要說(shuō)明的是，陸游祖父陸佃，父親陸宰均非武將出身。所以，“百戰(zhàn)鐵衣”不可能指陸游，而另有所指。其實(shí)，這一句中的

36、“百戰(zhàn)鐵衣”用唐代李白從軍行中“百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣，城南已合數(shù)重圍?！钡牡涔?，這里代指身經(jīng)百戰(zhàn)的將士，“五更畫(huà)角”用杜甫閣夜“五更鼓角聲悲壯”的典故，陸游詩(shī)中的“五更畫(huà)角”指軍營(yíng)報(bào)曉聲，這里代指軍營(yíng)或者戰(zhàn)爭(zhēng)。竊以為，作者當(dāng)時(shí)退居山陰，身經(jīng)百戰(zhàn)的將士，以及五更時(shí)分，軍中吹奏的畫(huà)角，這些或許是作者夢(mèng)中或是想象的情景，這里既點(diǎn)明了山河破碎，戰(zhàn)爭(zhēng)不息的現(xiàn)狀，也是作者在詩(shī)中表達(dá)出朝廷聽(tīng)信奸佞，不能廣開(kāi)言路而導(dǎo)致仕途蹭蹬的事實(shí)。需要說(shuō)明的是，詩(shī)中的“桐江”表面意思是說(shuō)浙江的桐廬江，實(shí)際上另有一番深層含義。據(jù)范曄后漢書(shū)記載，東漢的嚴(yán)光，字子陵，是光武帝劉秀的好友，他不肯入仕，（筆者按：入仕是步入仕途，就是做官。

37、而部分參考答案中給的是嚴(yán)光“不肯致仕”，實(shí)際上是有瑕疵的，“致仕”也稱“休致”，是官員辭職歸家，也就相當(dāng)于今天所說(shuō)的退休。古代七十致仕，“不肯致仕”難道是不肯退休？顯然欠妥。）而垂釣于桐廬江畔，過(guò)起了隱居山林的生活。所以,“桐江”或者“桐江釣叟”就成了古代詩(shī)文中表達(dá)淡泊名利、辭官歸隱意思的典故，如唐代汪遵有七言絕句桐江，其中有一句“嚴(yán)陵何事輕軒冕，獨(dú)向桐江釣月明?！保ㄒ?jiàn)于全唐詩(shī)卷602）。元代景啟元雙調(diào)殿前歡中也有名句“好覷桐江釣叟，萬(wàn)古名傳?！被蛟S，辭官歸隱是古代仕途坎坷的知識(shí)分子們最好的選擇。“且占丹楓”是姑且占據(jù)著滿眼霜楓，多少透露出退居山陰的無(wú)奈。陸游一生屢遭貶謫，無(wú)奈之下，做一個(gè)像嚴(yán)

38、子陵、陶淵明一樣的隱士，尋求超脫塵世的物外之趣。總而言之，陸游秋興這首詩(shī)，風(fēng)格沉郁頓挫，近于杜詩(shī)，此外，作者愛(ài)國(guó)熱忱于此可窺一斑。所以，陸游的好友劉應(yīng)時(shí)曾說(shuō)“放翁前身少陵老”，“平生一飯不忘君”（讀陸放翁劍南集）。陸游的愛(ài)國(guó)憂民的情懷與老杜相近。詩(shī)中情景虛實(shí)相生，結(jié)構(gòu)對(duì)仗工整，可以說(shuō)，這是陸游七律詩(shī)中的翹楚。譯文：鶯歌燕語(yǔ)預(yù)報(bào)了臨近新年，馬邑龍堆是幾千里的疆邊。家住京城比鄰著漢室宮苑，心隨明月飛到邊陲的胡天?？楀\回文訴說(shuō)思念的長(zhǎng)恨，樓上花枝取笑我依然獨(dú)眠。請(qǐng)問(wèn)你主帥車騎將軍竇憲，何時(shí)班師回朝刻石燕然山。注釋：馬邑：秦所筑城名，今山西朔縣，漢時(shí)曾與匈奴爭(zhēng)奪此城。龍堆：白龍堆得簡(jiǎn)稱，指沙漠。層城：

39、因京城分內(nèi)外兩層，故稱。苑：這里指行宮。機(jī)中句，竇滔為苻堅(jiān)秦州刺史，后謫龍沙，其妻蘇蕙能文，頗思滔，乃織錦為回文旋圖詩(shī)寄之。共八百四十字，縱橫反覆，皆成文意。論：表露，傾吐。為問(wèn)兩句：后漢竇憲為車騎將軍，大破匈奴，遂登燕然山，命班固作銘，刻石而還。元戎：猶主將。返旆：猶班師。勒：刻。燕然：燕然山，即今蒙古人民共和國(guó)杭愛(ài)山。鑒賞： 這首詩(shī)題為春思，大意是寫(xiě)一位出征軍人的妻子。在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康乃寄睿约皩?duì)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望。盛唐是社會(huì)相對(duì)安定的時(shí)期，但邊境戰(zhàn)爭(zhēng)卻并未停息。前方將士與家鄉(xiāng)親人相互思念之情。仍然是詩(shī)人們吟詠的重要主題。這一類詩(shī)作總的來(lái)說(shuō)具有較為深刻的社會(huì)意義，內(nèi)容也

40、較為充實(shí)。由于富有真情實(shí)感其中不乏千古傳涌的佳作。 首聯(lián)“鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千”，對(duì)比鮮明，動(dòng)人心弦?！苞L啼燕語(yǔ)”，這是和平寧?kù)o的象征；新年佳節(jié)，這是親人團(tuán)聚的時(shí)辰。但是，另一方面，在那遙遠(yuǎn)的邊關(guān)，從征的親人卻不能享受這寧?kù)o，無(wú)法得到這溫情。上句“鶯啼燕語(yǔ)”四字，寫(xiě)得色彩濃麗，生意盎然。使下句“馬邑龍堆”，更顯得沉郁悲壯。詩(shī)人好似信筆而下，但震撼力卻很強(qiáng)。 良辰美景，未必便能帶來(lái)歡樂(lè)；溫柔鄉(xiāng)里，最易惹動(dòng)離情?！凹易∏爻青彎h苑”，秦城指咸陽(yáng)，漢苑指長(zhǎng)安。詩(shī)中的女主人公雖然目睹京畿的繁華與和平，卻是“心隨明月到胡天”，早巳飛到丈夫的身邊。關(guān)河萬(wàn)里，能隔斷人的形體，卻隔不斷心靈的呼喚，而作

41、為心靈交通媒介的，大概只有那普照萬(wàn)方的明月了。 為了寄托無(wú)窮的思念，女主人公纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼，仿照古人故事，為遠(yuǎn)方的夫君織一幅錦字回文詩(shī)。回文詩(shī)循環(huán)可讀，無(wú)始無(wú)終，思婦的離恨也纏綿不盡，地久天長(zhǎng)。“機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠?！鄙暇湟粋€(gè)“論”字。下句一個(gè)“笑”字，都是擬人化的寫(xiě)法。錦字回文詩(shī)的內(nèi)容。無(wú)非離情別恨。錦字詩(shī)有多長(zhǎng)，恨便有多長(zhǎng)，錦字詩(shī)無(wú)窮，恨也無(wú)窮。樓上花枝本無(wú)情，然而在詩(shī)人眼中。那花團(tuán)錦簇的樣子，很像是在嘲笑獨(dú)眠之人。 詩(shī)的結(jié)尾筆鋒一轉(zhuǎn)，提出一個(gè)意義深遠(yuǎn)的問(wèn)題：“為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然？”不問(wèn)別人而問(wèn)元戎，因?yàn)樗擒娭兄鲙洠耗闶裁磿r(shí)候才能得勝班師，勒石而還？女主人

42、公對(duì)親人的思念是痛苦而深摯的，然而她也深明大義。她當(dāng)然懂得，只有徹底戰(zhàn)勝了敵人，才會(huì)有不光自己，同時(shí)也包括普天之下所有離散家庭的重新團(tuán)聚。就這樣，詩(shī)中女主人公將自己的命運(yùn)和國(guó)家民族的命運(yùn)統(tǒng)一起來(lái)，賦予了這首詩(shī)以比較積極的社會(huì)意義。譯文： 開(kāi)元時(shí)先帝的天馬名叫玉花驄，多少畫(huà)家畫(huà)出的都與原貌不同。當(dāng)天玉花驄被牽到殿中紅階下，昂首屹立宮門(mén)更增添它的威風(fēng)?；噬厦钅阏归_(kāi)絲絹準(zhǔn)備作畫(huà)，你匠心獨(dú)運(yùn)慘淡經(jīng)營(yíng)刻苦用功。片刻間九天龍馬就在絹上顯現(xiàn)，一下比得萬(wàn)代凡馬皆成了平庸。譯文：我已經(jīng)白發(fā)蕭蕭了卻還是一個(gè)郡丞，又一次在隆興府觀看上元節(jié)的花燈。我也不屑和那些無(wú)恥之徒爭(zhēng)什么長(zhǎng)短高低，還不如東奔西走，掙二斗米糊口吃

43、飯。小吏操辦公文時(shí)對(duì)上司低聲下氣，有人來(lái)苦聲勸說(shuō)，卻模棱兩可，含糊其事。我正準(zhǔn)備歸里賦閑的行裝，不信你看，我游走用的藤杖都準(zhǔn)備好了。注釋：郡丞：即郡縣長(zhǎng)官的幫手、雜務(wù)之類。丞，各官府長(zhǎng)官的佐僚為丞。洪州：隋朝置郡，南宋升為隆興府，治所即今南昌市。上元：節(jié)日名，俗以農(nóng)歷正月十五日為上元節(jié)，也叫元宵節(jié)。枉（wng）直：曲與直，比喻是非、好壞。尋尺：古八尺為“尋”，“尋尺”猶言“高低”、“長(zhǎng)短”。東西：東邊與西邊。斗升：斗與升，喻少量、微薄。飽諳（n）：最熟悉。箝（qin）紙尾：恭恭敬敬地請(qǐng)上司在紙尾署名簽字。典出韓愈藍(lán)田縣丞廳壁記：“吏抱成案詣丞，卷其前，鉗以左手，右手摘紙尾，雁鶩行以進(jìn)，平立睨丞日：當(dāng)署！丞涉筆占位署，惟謹(jǐn)。”摸床棱（lng）：謂模棱兩可，含糊其事，這實(shí)際是作者的牢騷話。新唐書(shū)蘇味道傳：“嘗謂人曰：決事不欲明白。誤則有悔。模棱持兩端可也?！惫艥荆╦in）藤：指藤杖。賞析： 把自己這些年的生活、情懷寫(xiě)給朋友們看，提筆便有許多辛酸。詩(shī)人把這許多辛酸，融鑄在“衰發(fā)蕭蕭老郡丞”這個(gè)起句里，先給朋友們展示一幅自畫(huà)像