第十章、當代室內(nèi)設(shè)計風格與室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展趨勢

1、第十章、當代室內(nèi)設(shè)計風格與室內(nèi)設(shè)室內(nèi)設(shè)計風格與室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展趨勢計的發(fā)展趨勢第一節(jié)、當代室內(nèi)設(shè)計風格第一節(jié)、當代室內(nèi)設(shè)計風格室內(nèi)設(shè)計是建筑設(shè)計的延續(xù)和深化，室內(nèi)設(shè)計的風格室內(nèi)設(shè)計是建筑設(shè)計的延續(xù)和深化，室內(nèi)設(shè)計的風格在很大程度上與建筑設(shè)計在在很大程度上與建筑設(shè)計在美學觀點美學觀點等方面是一致的，等方面是一致的，在在表現(xiàn)形式表現(xiàn)形式和和表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法上也有許多相近之處。同時，上也有許多相近之處。同時，室內(nèi)設(shè)計又由于具有相對靈活性和適應(yīng)性，相對周期室內(nèi)設(shè)計又由于具有相對靈活性和適應(yīng)性，相對周期較短，而會呈現(xiàn)出其自身所獨有的特點和內(nèi)容。較短，而會呈現(xiàn)出其自身所獨有的特點和內(nèi)容。一、后現(xiàn)代主義一、后

2、現(xiàn)代主義設(shè)計上的后現(xiàn)代主義是設(shè)計上的后現(xiàn)代主義是對現(xiàn)代主義、國際主義對現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的設(shè)計的一種一種裝飾性裝飾性的發(fā)展，主張以裝飾手法來達到視覺上的的發(fā)展，主張以裝飾手法來達到視覺上的豐富，提倡滿足心理要求，而不僅僅是單調(diào)的以功能豐富，提倡滿足心理要求，而不僅僅是單調(diào)的以功能主義為中心，設(shè)計中大量采用歷史的裝飾來加以折中主義為中心，設(shè)計中大量采用歷史的裝飾來加以折中處理，打破國際主義的壟斷，開創(chuàng)了裝飾主義的新階處理，打破國際主義的壟斷，開創(chuàng)了裝飾主義的新階段。段。強調(diào)設(shè)計的矛盾和復雜性，反對簡單化、模式化，講強調(diào)設(shè)計的矛盾和復雜性，反對簡單化、模式化，講求文脈，追求人情味，崇尚隱喻象征

3、手法，大膽運用求文脈，追求人情味，崇尚隱喻象征手法，大膽運用裝飾和色彩，提倡多樣化、多元化。裝飾和色彩，提倡多樣化、多元化。二、高技派二、高技派始于始于2020世紀世紀3030年代，年代，2020世紀世紀7070年代作為一個完整的潮年代作為一個完整的潮流被廣為接受。設(shè)計突出當代技術(shù)特色，表現(xiàn)科學技流被廣為接受。設(shè)計突出當代技術(shù)特色，表現(xiàn)科學技術(shù)的象征內(nèi)容，反對傳統(tǒng)的審美觀念，以工業(yè)技術(shù)作術(shù)的象征內(nèi)容，反對傳統(tǒng)的審美觀念，以工業(yè)技術(shù)作為設(shè)計形象的創(chuàng)作源泉，設(shè)計中堅持采用新技術(shù)，新為設(shè)計形象的創(chuàng)作源泉，設(shè)計中堅持采用新技術(shù)，新材料及新工藝，把現(xiàn)代主義設(shè)計中的技術(shù)成分提煉出材料及新工藝，把現(xiàn)代主義設(shè)

4、計中的技術(shù)成分提煉出來，加以夸張?zhí)幚恚纬梢环N特別的符號。因此，這來，加以夸張?zhí)幚?，形成一種特別的符號。因此，這種風格的室內(nèi)設(shè)計及建筑設(shè)計也有人稱之為種風格的室內(nèi)設(shè)計及建筑設(shè)計也有人稱之為 工業(yè)波工業(yè)波普普 或或 工業(yè)巴洛克工業(yè)巴洛克 。高技派的六大特點及主張高技派的六大特點及主張1 1、翻腸倒肚。、翻腸倒肚。結(jié)構(gòu)體與服務(wù)設(shè)施空間被暴露在外結(jié)構(gòu)體與服務(wù)設(shè)施空間被暴露在外做做成裝飾或雕塑。成裝飾或雕塑。2 2、表現(xiàn)過程程序。、表現(xiàn)過程程序。不僅顯示構(gòu)造組合和節(jié)點，而且表不僅顯示構(gòu)造組合和節(jié)點，而且表現(xiàn)機械運行，如電梯、扶梯傳動裝置做成透明形式，現(xiàn)機械運行，如電梯、扶梯傳動裝置做成透明形式，讓人看

5、到建筑設(shè)備的機械運行狀況和傳送裝置的程序。讓人看到建筑設(shè)備的機械運行狀況和傳送裝置的程序。3 3、透明性，層次及運動感。、透明性，層次及運動感。高技派室內(nèi)喜歡采用玻璃、高技派室內(nèi)喜歡采用玻璃、半透明金屬網(wǎng)等，使室內(nèi)空間層層相疊。半透明金屬網(wǎng)等，使室內(nèi)空間層層相疊。4 4、單純明亮及單調(diào)的色彩。、單純明亮及單調(diào)的色彩。無論室內(nèi)室外，各種管道無論室內(nèi)室外，各種管道和構(gòu)件會涂上花花綠綠、明度和彩度較高的色彩，材和構(gòu)件會涂上花花綠綠、明度和彩度較高的色彩，材質(zhì)又十分光亮純凈。質(zhì)又十分光亮純凈。 5 5、質(zhì)輕細巧的張拉構(gòu)件。、質(zhì)輕細巧的張拉構(gòu)件。這些構(gòu)件的運用充分體現(xiàn)了這些構(gòu)件的運用充分體現(xiàn)了現(xiàn)代科技的

6、發(fā)展，展示了前所未有的建筑語匯。現(xiàn)代科技的發(fā)展，展示了前所未有的建筑語匯。6 6、對科學文化樂觀自信。、對科學文化樂觀自信。高枝派的設(shè)計者有時對建筑高枝派的設(shè)計者有時對建筑形式的表露到了夸大的地步，他們沉醉于現(xiàn)代工程技形式的表露到了夸大的地步，他們沉醉于現(xiàn)代工程技術(shù)的形式：航天器、電子、各種機械部件，賦予其美術(shù)的形式：航天器、電子、各種機械部件，賦予其美學價值。學價值。 三、解構(gòu)主義三、解構(gòu)主義解構(gòu)主義解構(gòu)主義是對現(xiàn)代主義正統(tǒng)原則和標準批判地加以繼是對現(xiàn)代主義正統(tǒng)原則和標準批判地加以繼承，雖然運用現(xiàn)代主義的語匯。卻顛倒、重構(gòu)各種既承，雖然運用現(xiàn)代主義的語匯。卻顛倒、重構(gòu)各種既有語匯之間的關(guān)系，

7、從邏輯上否定傳統(tǒng)的基本設(shè)計原有語匯之間的關(guān)系，從邏輯上否定傳統(tǒng)的基本設(shè)計原則則( (美學原則、力學原則、功能原則美學原則、力學原則、功能原則），由此而產(chǎn)生新），由此而產(chǎn)生新的意義。的意義。解構(gòu)主義的特征：刻意追求毫無關(guān)系的復雜性，無關(guān)解構(gòu)主義的特征：刻意追求毫無關(guān)系的復雜性，無關(guān)聯(lián)的片斷和片斷疊加、重組，具有抽象的廢墟般的形聯(lián)的片斷和片斷疊加、重組，具有抽象的廢墟般的形式和不和諧性；設(shè)計語言晦澀，片面強調(diào)和突出設(shè)計式和不和諧性；設(shè)計語言晦澀，片面強調(diào)和突出設(shè)計作品的表意功能，使得作品與觀賞者難以溝通；反對作品的表意功能，使得作品與觀賞者難以溝通；反對一切既有的設(shè)計原則，熱衷于肢解理論，打破過去

8、建一切既有的設(shè)計原則，熱衷于肢解理論，打破過去建筑結(jié)構(gòu)重視力學原理的橫平豎直的穩(wěn)定感、堅固感、筑結(jié)構(gòu)重視力學原理的橫平豎直的穩(wěn)定感、堅固感、秩序感。作品給人以災難感、危險感、悲劇感，使人秩序感。作品給人以災難感、危險感、悲劇感，使人獲得與建筑的根本功能相違背的感受；無中心、無場獲得與建筑的根本功能相違背的感受；無中心、無場所、無約束，由于方法反對約定俗成，具有設(shè)計者因所、無約束，由于方法反對約定俗成，具有設(shè)計者因人而異的任意性、個人性和表現(xiàn)性。人而異的任意性、個人性和表現(xiàn)性。四、新現(xiàn)代主義四、新現(xiàn)代主義新現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義基本并行發(fā)展，它繼續(xù)沿用新現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義基本并行發(fā)展，它繼續(xù)沿用

9、現(xiàn)代主義的嚴謹、明確的功能主義原則，同時也進行現(xiàn)代主義的嚴謹、明確的功能主義原則，同時也進行了各種不同的個人詮釋，而形成了現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上的了各種不同的個人詮釋，而形成了現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上的個人性變化。在個人性變化。在2121世紀初依然保持發(fā)展勢頭。因為其世紀初依然保持發(fā)展勢頭。因為其形式類似于形式類似于2020世紀世紀2020年代的德國包豪斯提倡的風格，年代的德國包豪斯提倡的風格，所以也有人稱其為所以也有人稱其為“新包豪斯新包豪斯”。五、極少主義五、極少主義將室內(nèi)所有元素簡化到不能再簡的地步，去掉一切非將室內(nèi)所有元素簡化到不能再簡的地步，去掉一切非本質(zhì)的裝飾，而追求極端抽象簡約的設(shè)計風格，本質(zhì)的裝

10、飾，而追求極端抽象簡約的設(shè)計風格，“少少”就是就是“多多”進一步演變?yōu)檫M一步演變?yōu)椤盁o就是有無就是有”，常用雕塑感，常用雕塑感的抽象幾何結(jié)構(gòu)來塑造室內(nèi)空間，產(chǎn)生出與傳統(tǒng)設(shè)計的抽象幾何結(jié)構(gòu)來塑造室內(nèi)空間，產(chǎn)生出與傳統(tǒng)設(shè)計迎然不同的外觀效果。由于表面過于簡單和生硬，過迎然不同的外觀效果。由于表面過于簡單和生硬，過于理性，也有人批評其機械、冷漠、缺乏人情味。極于理性，也有人批評其機械、冷漠、缺乏人情味。極少主義與后現(xiàn)代主義和解構(gòu)主義完全對立，是少主義與后現(xiàn)代主義和解構(gòu)主義完全對立，是2020世紀世紀8080年代非常流行的新風格，并且在年代非常流行的新風格，并且在2020年后的今天依然年后的今天依然不

11、見衰退跡象。不見衰退跡象。六、地方主義六、地方主義設(shè)計中使用民族的、民俗的風格，來強調(diào)地方特色、設(shè)計中使用民族的、民俗的風格，來強調(diào)地方特色、文化傳統(tǒng)和鄉(xiāng)土味的設(shè)計傾向，反對現(xiàn)代主義和國際文化傳統(tǒng)和鄉(xiāng)土味的設(shè)計傾向，反對現(xiàn)代主義和國際主義的千篇一律的文化模式，摒棄無場所感的環(huán)境塑主義的千篇一律的文化模式，摒棄無場所感的環(huán)境塑造方式。立足于本地區(qū)的地理環(huán)境、氣候特點，追求造方式。立足于本地區(qū)的地理環(huán)境、氣候特點，追求有地域特征和文化特色的設(shè)計風格，常常借助地方有地域特征和文化特色的設(shè)計風格，常常借助地方材料和吸收當?shù)丶夹g(shù)來達到這些目的，但在設(shè)計中并材料和吸收當?shù)丶夹g(shù)來達到這些目的，但在設(shè)計中并非

12、單純仿古和復舊，而是會借助反映某地區(qū)的風格樣非單純仿古和復舊，而是會借助反映某地區(qū)的風格樣式及藝術(shù)特色，對自身傳統(tǒng)的內(nèi)在特征進行強化處理式及藝術(shù)特色，對自身傳統(tǒng)的內(nèi)在特征進行強化處理和再創(chuàng)造，并與現(xiàn)代功能、工藝技術(shù)相結(jié)合，刪除瑣和再創(chuàng)造，并與現(xiàn)代功能、工藝技術(shù)相結(jié)合，刪除瑣碎細節(jié)，進行簡化或符號化處理，來突出形式特征和碎細節(jié)，進行簡化或符號化處理，來突出形式特征和文脈感。文脈感。七、綠色設(shè)計七、綠色設(shè)計它要求設(shè)計者改變工作重心，以對環(huán)境造成的積極或它要求設(shè)計者改變工作重心，以對環(huán)境造成的積極或消極后果為依據(jù)來作出最終的設(shè)計決定，通過控制選消極后果為依據(jù)來作出最終的設(shè)計決定，通過控制選材、設(shè)計風

13、格、格局，以及較少耗能的機械系統(tǒng)等手材、設(shè)計風格、格局，以及較少耗能的機械系統(tǒng)等手段，避免設(shè)計上的過度浮夸，以及對震撼空間和舒適段，避免設(shè)計上的過度浮夸，以及對震撼空間和舒適程度的過度追求，盡可能減少原材料、自然資源的消程度的過度追求，盡可能減少原材料、自然資源的消耗和減輕環(huán)境污染。耗和減輕環(huán)境污染。第二節(jié)、第二節(jié)、室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展趨勢室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展趨勢大體上表現(xiàn)出幾種主要傾向大體上表現(xiàn)出幾種主要傾向一、室內(nèi)可持續(xù)設(shè)計一、室內(nèi)可持續(xù)設(shè)計基本技術(shù)措施基本技術(shù)措施1 1、采用生態(tài)環(huán)保型裝修材料；、采用生態(tài)環(huán)保型裝修材料；2 2、室內(nèi)設(shè)計與誘導式建筑構(gòu)造技術(shù)結(jié)合；、室內(nèi)設(shè)計與誘導式建筑構(gòu)造技術(shù)結(jié)合；3

14、 3、采用全面的現(xiàn)代綠化技術(shù)；、采用全面的現(xiàn)代綠化技術(shù)；4 4、節(jié)約常規(guī)能源技術(shù)；、節(jié)約常規(guī)能源技術(shù)；5 5、與潔凈能源技術(shù)結(jié)合；、與潔凈能源技術(shù)結(jié)合；6 6、與現(xiàn)代高技術(shù)的結(jié)合；、與現(xiàn)代高技術(shù)的結(jié)合；二、強調(diào)環(huán)境整體性的趨勢二、強調(diào)環(huán)境整體性的趨勢三、三、 新技術(shù)應(yīng)用的趨勢新技術(shù)應(yīng)用的趨勢新材料新材料新結(jié)構(gòu)新結(jié)構(gòu)新結(jié)構(gòu)新結(jié)構(gòu) 新構(gòu)件新構(gòu)件 新構(gòu)件新構(gòu)件生態(tài)技術(shù)的應(yīng)用生態(tài)技術(shù)的應(yīng)用四、四、 注重多元并存的趨勢注重多元并存的趨勢運用復雜視覺元素的室內(nèi)效果運用復雜視覺元素的室內(nèi)效果五、尊重歷史傳統(tǒng)的趨勢五、尊重歷史傳統(tǒng)的趨勢傳統(tǒng)中國文化元素與現(xiàn)代室內(nèi)空間形式的結(jié)合傳統(tǒng)中國文化元素與現(xiàn)代室內(nèi)空間形式的結(jié)合運用了中國傳統(tǒng)的建筑構(gòu)建元素，以此營造新的室內(nèi)界面運用了中國傳統(tǒng)的建筑構(gòu)建元素，以此營造新的室內(nèi)界面六、關(guān)注舊建筑改造及再利用的趨勢六、關(guān)注舊建筑改造及再利用的趨勢保留原有廠房的大尺度開敞空間，為新的建筑使保留原有廠房的大尺度開敞空間，為新的建筑使用提供了必要的功能空間，空間功能發(fā)生了轉(zhuǎn)換用提供了必要的功能空間，空間功能發(fā)生了轉(zhuǎn)換室內(nèi)界面新樹料塑造的體塊為原有建筑的室內(nèi)空間提供了室內(nèi)界面新樹料塑