盜夢(mèng)空間電影賞析ppt

1、盜夢(mèng)空間夢(mèng)中的夢(mèng)中的夢(mèng)中，夢(mèng)中人的夢(mèng)中的夢(mèng)道姆柯布（菜昂納多迪卡昔里奧leonardo dicaprio飾）與同事阿瑟 （纟勺瑟夫殳登菜維特joseph gordon-levitt飾）和納什（盧卡斯略斯 lukas haas飾）在一次針對(duì)日本能源大亨齊藤（渡邊謙飾）的盜夢(mèng)行 動(dòng)中失敗,反被齊藤利用。齊藤威逼利誘因遭通緝而流亡海外的柯布 幫他拆分他競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的公司,采取極端措施在其唯一繼承人羅伯特費(fèi) 希爾（希里安墨菲cillian murphy飾）的深層潛意識(shí)中種下放棄家族 公司、自立門(mén)戶(hù)的想法。為了重返美國(guó),柯布偷偷求助于岳父邁爾斯 （邁克爾凱恩michael caine飾），吸收了年輕的夢(mèng)境設(shè)

2、計(jì)師艾里阿 德妮（艾倫佩吉ellen page飾）、夢(mèng)境演員艾姆斯（湯姆哈迪tom hardy飾）和藥劑師約瑟夫（迪利普勞dileep rao飾）加入行動(dòng)。在層層遞進(jìn)的夢(mèng)境中,柯布不僅要對(duì)付費(fèi)希爾潛意識(shí)的本能反抗，還 必須直面已逝妻子梅爾（瑪麗昂歌迪亞marion cotillard飾）的處處破 t1臂情駕比預(yù)想危險(xiǎn)得多。夢(mèng)境透析r.辦只能正常人活動(dòng)在現(xiàn)實(shí)世界，做夢(mèng)的時(shí)候在第一層夢(mèng)境。如果要進(jìn)入第二層夢(mèng)境, 也就是夢(mèng)里的夢(mèng)，必須要服用一般性藥物。在服用一般性程冊(cè)情況 從夢(mèng)中醒來(lái)有兩種方法：第一種就是kick,即莉歸墜的第二 被殺死。當(dāng)然，等藥效過(guò)期也是一種不是辦j建入"bo （迷失域

3、），所以只能用kick的b喚醒n+1層活動(dòng)的人,但是如果在n層耳lb（喚醒n+1層活動(dòng)她就是出十二倍，也就是說(shuō)更慢，所以現(xiàn)實(shí)的幾個(gè)小時(shí)在第四層夢(mèng)境里將是幾一留人 11著負(fù)責(zé)kicko層與層之間的時(shí)間e_第一層夢(mèng)境世界的一個(gè)小時(shí)，但是層次再向上時(shí)間延緩的倍數(shù)會(huì)增加，龐就盜夢(mèng)團(tuán)伙的組成已以及執(zhí)箱匕被盜對(duì)象 程中的穩(wěn)戻這負(fù)責(zé)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的 &方案，同他71靈魂人物，負(fù)責(zé)統(tǒng)籌一切，并要善于應(yīng)付蟹諭負(fù)責(zé)搭建被盜對(duì)象的夢(mèng)境，這個(gè)夢(mèng)境卜同時(shí)要方值j? j出他的秘密，建筑師 詆常不穩(wěn)定，從而讓的角色，比如親人朋友之殺能讓其疏于4.副隊(duì)長(zhǎng):13 對(duì)象的背景，f 狀況。 5 藥劑師:1直接決定盜竊1名4-t恢

4、弘駭人的場(chǎng)景手提式拍攝為了能夠準(zhǔn)確將一些夢(mèng)境中非物理常態(tài)的 鏡頭完美的展現(xiàn)出來(lái)，艾倫佩吉和萊昂納 多第一次一起到達(dá)“潛意識(shí)邊緣”的海灘廢 墟戲就是手持?jǐn)z影進(jìn)行的拍攝。此外，一 些動(dòng)作戲也借由手持?jǐn)z影來(lái)展現(xiàn)，比如在 摩洛哥拍攝的“科布飛身逃命戲”的追趕戲, 即為是在當(dāng)?shù)匾惶幝短焓袌?chǎng)狹長(zhǎng)的街道和 巷子里完成。"我們想在一些狹小的地方 拍很多手持鏡頭，要一種紀(jì)錄感，"諾蘭說(shuō)。諾蘭不用定義別人，只等別人模仿。芝加哥太陽(yáng)報(bào)羅杰-艾伯特原始特效手法打造佚重腸面盜夢(mèng)空間最被業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)道的便是重力變幻的視覺(jué)效果。零重力場(chǎng)正 的走廊戲全部是在倫敦北部一處被改建的飛機(jī)庫(kù)里完成的。這里搭建好了壯

5、 觀的布景，包括一條能夠360度全方位旋轉(zhuǎn)的酒店走廊，一間可以?xún)A斜30度 的賓館酒吧,以及一座水平放置的電梯。其中失重的走廊建了兩次”但透過(guò) 攝影機(jī)看去兩次的內(nèi)景是一模一樣的。第一次，整個(gè)走廊像烤肉架一樣垂直旋轉(zhuǎn)360度，攝影機(jī)望向走廊的底部，不受影響地前進(jìn)，或者裝在特別設(shè)計(jì)的軌道系統(tǒng)上，讓用陀螺儀固定的攝影機(jī)在一條暗藏的溝槽中前后 移動(dòng)；第二次，走廊豎直站立起來(lái)，攝影機(jī)裝在能夠伸縮的towercam平臺(tái)上，筆直向上 看。演員用威亞吊著在空中表演。在走廊里拍攝的第三種辦法是將演員放在推車(chē)上，畫(huà)面 上的推車(chē)在后期去除。另一場(chǎng)失重戲，釆用了一家公司設(shè)計(jì)的滑輪刷系統(tǒng)，來(lái)供應(yīng)走廊的動(dòng)力，這套系統(tǒng)像旋轉(zhuǎn)

6、木馬一樣，將電力輸送到平臺(tái)上。此外還有一臺(tái)制作精美的大型布 h酒吧，酒口驛畫(huà)跑重力會(huì)突然變化，屋外的天氣也會(huì)驟變。corbould團(tuán)隊(duì) 可以?xún)A斜30度，窗外是綠幕，后期會(huì)用真的街景替換。蒙太奇的手法這部片子將蒙太奇手法發(fā)揮到了極致，cobb在自己的夢(mèng)中，他用夢(mèng)境困住自己的妻子，筑夢(mèng)師 ariadne私自進(jìn)入他夢(mèng)中那一段，就充分體現(xiàn)了 鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。數(shù)字的閃爍，與mai的對(duì)話(huà)， 都表現(xiàn)出鏡頭的承接、轉(zhuǎn)折。夢(mèng)境在懸念的深度撞擊下散化為無(wú)數(shù)的記憶碎片，被蒙太奇雜亂而不是章法的二次拼接。它打破了時(shí)空該有也固有的秩序感。大量的閃回穿插于敘事中，讓每一段相互獨(dú)立卻又藕斷絲連的故事情節(jié)欲言又止，讓觀眾欲罷

7、不能，分不清夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)。這部電影的精髓就在于過(guò)程，在于我們奮 力地摸清夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境中的現(xiàn)實(shí)以及 沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境。這是一個(gè)驚人的戲法。高速攝影因?yàn)閴?mèng)中世界和現(xiàn)實(shí)世界之間的 時(shí)間關(guān)系非常特別-諾蘭希望用 高速攝影以及速度的劇變可以達(dá) 到敘事的效果，而不僅僅是為了 追求美學(xué)效果。高速攝影在盜 夢(mèng)空間中被賦予了敘事的作用， 除了用于表現(xiàn)夢(mèng)境坍塌這樣的 大場(chǎng)而z外，還被用來(lái)說(shuō)明多層 夢(mèng)境中的特殊時(shí)間差，從而使劇 情得以在不同的夢(mèng)境同時(shí)展開(kāi)。 同時(shí)，高速攝影還達(dá)到了慢放二 的效果。不同色調(diào)分辨不同夢(mèng)境為了能夠在同一時(shí)間內(nèi)同 時(shí)展示不同層次夢(mèng)境中的 情況，并將不同層次夢(mèng)境 的特殊時(shí)間差交待的清晰 明了，諾蘭又一次選擇了 他最擅長(zhǎng)的“交叉剪輯” o 一個(gè)地方到另一個(gè)從地方, 卡爾加里有一種貧瘠冷酷的 感覺(jué)，走廊是暖色調(diào)，貨車(chē) 則是中性的。即使我們切到 很小的景別，即使切到脫離 背景的孤立東西上，你也可 以馬上知道身在何處。這是 方便講故事的_種手法。"色調(diào)上有不同的變化。一場(chǎng)由夢(mèng)組織而成的史詩(shī)，超越眾多經(jīng)典科幻片暖色調(diào)成了 "走廊”的標(biāo) 志,即使星小景別也可輕w匕片中z至始至輿雖強(qiáng)沒(méi)有歌詞的曲歹卜部比較套雜的時(shí)謝耦、劇情 厚雜的影片'也就只能用這柚無(wú)言白 彌曲子還是很配這不電影的卜完全|雇的情景中去。況且，這首曲子還獲得了奧