影視構(gòu)成的基本手段(第五章)

1、第五章、影視構(gòu)成的基本手段 電影和電視之所以能通過(guò)畫面而說(shuō)話，成為能講述故事的敘事藝術(shù)，只因?yàn)樗鼈兙哂幸环N最基本的構(gòu)成手段蒙太奇。第一節(jié)第一節(jié) 蒙太奇的基本原理蒙太奇的基本原理一、什么叫蒙太奇庫(kù)里肖夫在電影導(dǎo)演基礎(chǔ)一書中說(shuō)：“把動(dòng)作的各個(gè)鏡頭在一定順序下連接(裝配)一個(gè)完整的藝術(shù)品，這就是蒙太奇”。普多夫金則在論電影編劇、導(dǎo)演和演員一書中寫道：“將若干個(gè)片斷構(gòu)成場(chǎng)面，將若干個(gè)場(chǎng)面構(gòu)成段落，將若干段落構(gòu)成一部片子的方法，就叫蒙太奇”。我國(guó)的電影理論家夏衍在寫電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題中說(shuō)到：“蒙太奇，實(shí)際就等于文章的句法和章法。”“所謂蒙太奇就是依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏

2、輯地，有節(jié)奏地連接起來(lái)，使觀眾得到一個(gè)明確的印象和感覺(jué)，從而使他們正確地了解一件事情的發(fā)展的一種技法?！?蒙太奇原是法語(yǔ) montage的譯音，是法國(guó)建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，即構(gòu)成、裝配的意思，借用到電影藝術(shù)中后，便是剪輯和組合的意思了。 在電影的制作中，需要將全片所表現(xiàn)的內(nèi)容，分解成許多不同的鏡頭，分別拍攝完成后，再按照原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把許多分散的、不同的鏡頭，按照故事情節(jié)的發(fā)展，藝術(shù)地加以剪輯、組合，使其通過(guò)畫面形象間相輔相同的關(guān)系，產(chǎn)生連貫、呼應(yīng)、懸念、對(duì)比暗示、聯(lián)想、烘托以及快慢不同的節(jié)奏，從而構(gòu)成一部有機(jī)的、自然流暢的、能表達(dá)一定思想內(nèi)容的影片。當(dāng)聲音和色彩作為電影的元素進(jìn)入電影以后，又

3、增加了畫面與聲音，畫面與色彩，以及聲音與聲音各種各樣的組合方式和組合技巧。所以，蒙太奇又是一個(gè)不斷發(fā)展豐富著的藝術(shù)范疇。若要全面準(zhǔn)確的概括，它實(shí)際上包括了狹義和廣義的兩個(gè)方面含義。狹義的蒙太奇，是作為一種影視語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)而出現(xiàn)的，專指鏡頭畫面、聲音、色彩等元素編排組合的手段。廣義的蒙太奇不僅指畫面、聲音及色彩間的組合方式，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過(guò)程中，藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。因此，蒙太奇在藝術(shù)家們的刻意經(jīng)營(yíng)下，已形成了一個(gè)完整的藝術(shù)構(gòu)成體系。蒙太奇的基本原理蒙太奇何以能成為影視藝術(shù)的基本構(gòu)成手段，這主要是緣于：1)符合于人們視覺(jué)感受的規(guī)律。一個(gè)人的心境處于平靜安適的時(shí)候，眼睛的運(yùn)轉(zhuǎn)是

4、緩慢而悠閑的，當(dāng)某人處于內(nèi)心激動(dòng)或受到突然的刺激時(shí)，目光變換的節(jié)奏就會(huì)大大加快。影視的鏡頭調(diào)度及畫面轉(zhuǎn)換的節(jié)奏，便正是基于人們的這種視覺(jué)感受的基本規(guī)律而誕生的。所以，格林倫在論電影藝術(shù)一書中說(shuō)：“蒙太奇作為一種表現(xiàn)周圍客觀世界的方法，它的基本心理學(xué)基礎(chǔ)是：蒙太奇重視了我們?cè)诃h(huán)境中隨著注意力的轉(zhuǎn)移而依次接觸現(xiàn)象的過(guò)程?！?)符合人們思維活動(dòng)中聯(lián)想習(xí)慣。眾所周知，客觀事物之間常常有著某些相互的內(nèi)在聯(lián)系。因此，在人們的思維活動(dòng)中，便常常作出某種能夠聯(lián)想，并因此而得出某些結(jié)論。愛(ài)森斯坦，在蒙太奇在1938一文中說(shuō)：“當(dāng)我們把兩個(gè)事實(shí)、兩種現(xiàn)象、兩樣物體加以對(duì)比時(shí)我們總是習(xí)慣于幾乎自動(dòng)地作出完個(gè)有一定規(guī)

5、格的結(jié)論或者概括。就墳?zāi)篂槔?，如果在墓旁有一個(gè)全身喪服，正在哭泣的婦人，那么就很少有人還會(huì)對(duì)寡婦這結(jié)論表示保留意見(jiàn)。”影視藝術(shù)中運(yùn)用對(duì)比、雙關(guān)、象征、隱喻等手法，正是從人類這種自然聯(lián)想活動(dòng)中產(chǎn)生的。3)符合藝術(shù)對(duì)生活進(jìn)行概括反映的要求。影視要對(duì)生活作藝術(shù)的反映，就得進(jìn)行必要的選擇和提煉。通過(guò)強(qiáng)調(diào)和省略，才能達(dá)到高度概括的目的。愛(ài)森斯坦在談到電影必須運(yùn)用蒙太奇時(shí)指出：“并不僅僅由于我們手中沒(méi)有無(wú)限長(zhǎng)的膠片，所以我們才會(huì)命中注定跟著有限長(zhǎng)度的膠片打交道，不得不偶爾把這一段膠片跟另一段膠片粘接在一起?！蔽覀兊挠捌袆h除一些次要的東西，目的要把觀眾的注意力引向更重要的細(xì)節(jié)。所以普多夫金也說(shuō)：“電影創(chuàng)作

6、的基本方法蒙太奇的重要意義就在于這種去粗取精的可能性”。第二節(jié)第二節(jié) 蒙太奇的主要功能蒙太奇的主要功能愛(ài)森斯坦的一個(gè)頗有意思的發(fā)現(xiàn)?！翱凇焙汀傍B”代表的是兩種不同事物，若把兩個(gè)字合并到一起，就成了一個(gè)“鳴”字。這不只是詞性發(fā)生了變化，由原來(lái)的兩個(gè)名詞變成一個(gè)動(dòng)詞，而且詞義也發(fā)生了變化，這個(gè)“鳴”字的基本含義，指的是鳥的叫喚聲。語(yǔ)法修辭一樣，其基本的功能，便是使電影和電視獲得敘事手段。l.可以使鏡頭面面產(chǎn)生出新的含義 庫(kù)里肖夫在認(rèn)真分析了格里菲斯的黨同伐異的結(jié)構(gòu)之后，發(fā)現(xiàn)只有把某些段落或畫面重新安排，就能激起觀眾不同的心理反應(yīng)，產(chǎn)生不同的情緒感染。2.可以激發(fā)觀眾對(duì)比、聯(lián)想，積極參與影視藝術(shù)的再

7、創(chuàng)作活動(dòng)。 電影通過(guò)蒙太奇的組接，常常能使觀眾在鏡頭(畫面)所傳達(dá)的原有的信息基礎(chǔ)上，進(jìn)行多種多樣的對(duì)比、聯(lián)想。單獨(dú)的鏡頭就象是某種含義的充電，當(dāng)它與另一鏡頭相接時(shí)，就象電火花那樣釋放出來(lái)。3可以工藝營(yíng)造各種節(jié)奏 在鏡頭的連接中，可以產(chǎn)生影片所需要的蒙太奇的節(jié)奏。這種節(jié)奏，其實(shí)就是電影的脈搏。影片有脈搏則是通過(guò)鏡頭的普多夫金指出：“節(jié)奏是一種從情緒方面來(lái)感動(dòng)觀眾的手段。導(dǎo)演使用節(jié)奏的目的，或者是為了平息觀眾的情緒，或者是為了刺激觀眾，要是節(jié)奏用錯(cuò)了，整個(gè)場(chǎng)面的效果有可能會(huì)因此而化為烏有；反之，如果在節(jié)奏上恰到好處，就會(huì)使那些在想象中的畫面上并無(wú)特殊之處的孤立的素材產(chǎn)生無(wú)窮的魅力”。影片黃土地是

8、在光線較為淡弱的早晨和傍晚拍攝的，柔和抒情的氣氛。配之相應(yīng)的鏡頭組接就形成了一種緩慢沉郁的節(jié)奏，從而把觀眾帶人到一種深沉的哲理思考之中。第三節(jié)第三節(jié) 蒙太奇的分類及其表現(xiàn)形式蒙太奇的分類及其表現(xiàn)形式將蒙太奇歸納為兩大基本類型，然后再分別出若干種具體的表現(xiàn)形式：1敘述性蒙太奇 這類蒙太奇是把一系列能表現(xiàn)事態(tài)進(jìn)程和劇情內(nèi)容的鏡頭，按一定的時(shí)間順序和邏輯順序有機(jī)地組織起來(lái)。 1)平行式：就好比小說(shuō)中的“話分兩頭”的敘述方式，常被用來(lái)展開故事情節(jié)，讓同一情節(jié)中的兩件或三件事同時(shí)展開。鏡頭時(shí)而交待這一頭，時(shí)而交待那一頭，起到相互呼應(yīng)，彼此補(bǔ)充、烘托、促進(jìn)的作用。 2)交叉式：其主要特點(diǎn)是把同一時(shí)間內(nèi)，在

9、不同空間發(fā)生的兩種或三種動(dòng)作線交叉剪輯，以此造成懸念，使劇情逐步趨于緊張，推向高潮。鏡頭交叉組接，造成懸念，使劇情漸次緊張，最后以敵人的徹底失敗而告終。 3)復(fù)現(xiàn)式：即體現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，或者說(shuō)，代表著一是主題思想的事物在關(guān)鍵時(shí)刻一再出現(xiàn)在銀幕上。4)對(duì)話式：即上一畫面中某個(gè)人物的話，仿佛是對(duì)下一場(chǎng)景的某人說(shuō)的，可實(shí)際上它并不夠成一種直接的對(duì)話。但由于其間有著某種內(nèi)在的聯(lián)系，使得這種“對(duì)話”銜接得十分自然生動(dòng)，簡(jiǎn)潔明快地推動(dòng)了劇情的發(fā)展。5)叫板式：就象俗話說(shuō)的“說(shuō)到曹操，曹操就到”。即上一場(chǎng)景叫到某人或某物，下一個(gè)鏡頭便是那人或那物的出現(xiàn)。它的作用是前呼后應(yīng)，推動(dòng)劇情發(fā)展

10、。還有如相似式、物件式、錯(cuò)覺(jué)式等。2表現(xiàn)性蒙太奇 這類蒙太奇的主要特點(diǎn)是：以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)，通過(guò)不同畫面在其內(nèi)在含義上的相同、相近、或相對(duì)的畫面因素的聯(lián)系或撞擊，進(jìn)發(fā)出新的思想火花。具體來(lái)講，表現(xiàn)蒙太奇有以下五種主要表現(xiàn)形式：對(duì)比式：將內(nèi)含截然不同的鏡頭畫面組接在一起通過(guò)畫面間的對(duì)比、襯托，顯示出新的含義。例如一江春水向東流中：一個(gè)女孩領(lǐng)著一個(gè)瞎老頭在街上賣唱，一曲月兒彎彎照九州的悲憤歌曲，與闊老們?cè)诟邩谴髲B里的尋歡作樂(lè)，便形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。隱喻式：即通過(guò)鏡頭和畫面的連接，將不同的形象加以并列，或以甲比乙，或以此喻彼，從而產(chǎn)生比擬、象征、暗示的作用。紅旗象征我軍，用青松比喻堅(jiān)定和崇高，冰河解

11、凍象征春天或新生，花開并茂，鴛鴦戲水，象征愛(ài)情與幸福等等。抒情式：又叫詩(shī)意蒙太奇，被人們稱之為是電影的一種詩(shī)的筆法，就是通過(guò)畫面的組合與連接，創(chuàng)造意境，使劇情發(fā)展充滿詩(shī)意。切入冰河解凍，水流急湍的畫面，這便構(gòu)成了一種詩(shī)的意境。思維式：又叫理性蒙太奇。主要是通過(guò)畫面的對(duì)列的方式來(lái)揭示哲理，使觀眾將視覺(jué)形象變成一種理性認(rèn)識(shí)。理性蒙太奇所追求的不是詩(shī)意美，而是哲理美。心理式：又叫情緒式蒙太奇。即給人物的心理活動(dòng)作畫面造型，可以直接而生動(dòng)地展示出人物的心理活動(dòng)和精神狀態(tài)。如表現(xiàn)人物的回憶、夢(mèng)境、思索、幻覺(jué)乃至潛意識(shí)活動(dòng)等。其突出特點(diǎn)是：形象的片斷性，敘述的非連續(xù)性，節(jié)奏的跳躍性，多用畫面的對(duì)列、交叉、

12、穿插等手法來(lái)表現(xiàn)，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，是現(xiàn)代影視藝術(shù)進(jìn)行心理描寫的一個(gè)重要手段。第四節(jié)第四節(jié) 關(guān)于長(zhǎng)鏡頭關(guān)于長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇是電影美學(xué)的獨(dú)特性賴以構(gòu)成的兩塊基石。所謂“長(zhǎng)鏡頭”，也就是在一個(gè)鏡頭內(nèi)部通過(guò)演員的場(chǎng)面調(diào)度及鏡頭的運(yùn)動(dòng)，在畫面上形成各種景別和構(gòu)圖的鏡頭。它是以基本的等同于時(shí)空的鏡頭畫面來(lái)表現(xiàn)所攝對(duì)象的全過(guò)程的。由于它可以保持時(shí)間的連續(xù)性和空間的完整性，因此，能達(dá)到一種沒(méi)有經(jīng)過(guò)加工的真實(shí)。所以，長(zhǎng)鏡頭理論又叫“紀(jì)實(shí)派理論”，紀(jì)錄性是其根本的美學(xué)特征。用長(zhǎng)鏡頭拍攝的鏡頭畫面，在表義上往往帶有更大的客觀性、多義性和暖昧性。長(zhǎng)鏡頭的出現(xiàn)要早于蒙太奇。 就藝術(shù)功能而言，長(zhǎng)鏡頭可分為兩大類，

13、一是紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭。其主要特征是側(cè)重于強(qiáng)調(diào)時(shí)間的連續(xù)性和空間的整體性，使一個(gè)鏡頭能夠在一個(gè)與現(xiàn)實(shí)相一致的時(shí)空里完成對(duì)一個(gè)動(dòng)作或事物的完整過(guò)程，讓畫面本身說(shuō)話，不加導(dǎo)演的主觀意念和暗示。如意大利奧米爾導(dǎo)演的生活影片木屐樹中，村民們?cè)棕i的那個(gè)鏡頭，就原原本本地再現(xiàn)了殺豬的全過(guò)程。二是場(chǎng)面調(diào)度長(zhǎng)鏡頭，即通過(guò)導(dǎo)演精心設(shè)置的景別、場(chǎng)面、人物、構(gòu)圖及光影、色彩等造型因素變化，來(lái)體現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖。這實(shí)際上是一口氣拍下來(lái)的一種多場(chǎng)面的鏡頭，所以又叫鏡頭內(nèi)部蒙太奇性質(zhì)的長(zhǎng)鏡頭。蘇聯(lián)的電影藝術(shù)家甚至把長(zhǎng)鏡頭叫做“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。著名導(dǎo)演羅姆就認(rèn)為：每一個(gè)長(zhǎng)鏡頭都應(yīng)包括一系列的結(jié)合在統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、角度精巧的鏡頭，而且應(yīng)該是內(nèi)部平穩(wěn)結(jié)合起來(lái)的各種蒙太奇鏡頭。由此可