人教必修2《歸園田居》優(yōu)秀課件

1、.1陶淵明陶淵明.2陶淵明陶淵明：（：（365427365427），），字元亮字元亮，一說名潛，一說名潛，字淵明字淵明，晉潯陽（今九，晉潯陽（今九江）人。曾祖曾官至大司馬，到他江）人。曾祖曾官至大司馬，到他時已家境沒落。少年時代有時已家境沒落。少年時代有“大濟大濟蒼生蒼生”的壯志。但是，陶到的壯志。但是，陶到2929歲時歲時才出仕，不久又歸隱。后又時隱時才出仕，不久又歸隱。后又時隱時仕。在仕。在4141歲時，為彭澤縣令，在官歲時，為彭澤縣令，在官八十余日，逢郡里督郵來縣，屬吏八十余日，逢郡里督郵來縣，屬吏告訴他應(yīng)束帶接見，他嘆道：告訴他應(yīng)束帶接見，他嘆道：“我我不能為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒。不能

2、為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒?！奔慈?，他便解職而歸，從此，他結(jié)即日，他便解職而歸，從此，他結(jié)束了仕隱不定的生活，堅決走了歸束了仕隱不定的生活，堅決走了歸田的道路。死后，友人私謚田的道路。死后，友人私謚“靖靖節(jié)節(jié)”，世稱，世稱“靖節(jié)先生靖節(jié)先生”。（。（五柳五柳先生）先生）田園詩人田園詩人隱逸詩人隱逸詩人五柳先生五柳先生靖節(jié)先生靖節(jié)先生.3 晉晉 陶淵明陶淵明 田園詩派田園詩派南朝南朝宋宋 謝靈運謝靈運 山水詩派山水詩派唐唐 王王 孟孟 山水田園詩派山水田園詩派 山水田園詩山水田園詩派發(fā)展脈絡(luò)派發(fā)展脈絡(luò).4.5.6解題解題1 1、體裁：田園詩、體裁：田園詩2 2、主題：向往田園生活、主題：向往田園生活

3、.7思考：思考：1 1、詩人從何而歸？、詩人從何而歸？2 2、為何而歸？、為何而歸？3 3、歸向何處？、歸向何處？4 4、歸去如何？、歸去如何？.8“歸去來兮，田園將蕪胡不歸？歸去來兮，田園將蕪胡不歸？ 悟已往之不諫，知來者之可追。悟已往之不諫，知來者之可追。 實迷途其未遠(yuǎn)，覺今是而昨非。實迷途其未遠(yuǎn)，覺今是而昨非?！?注注 胡：為什么。胡：為什么。諫：挽回。諫：挽回。 追：補救。追：補救。 陶淵明陶淵明歸去來兮辭歸去來兮辭.9 少無適俗韻，少無適俗韻，性本愛丘山。性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。一去三十年。 從小沒有投合世俗的氣質(zhì)，從小沒有投合世俗的氣質(zhì)， 天性本來愛好山野。

4、天性本來愛好山野。 錯誤地陷落在人世的羅網(wǎng)中，錯誤地陷落在人世的羅網(wǎng)中， 一去就是三十年。一去就是三十年。 品評：品評：詩的開頭寫了什么內(nèi)容？表達(dá)詩的開頭寫了什么內(nèi)容？表達(dá)了怎樣的感情？了怎樣的感情？.10 開頭兩句表現(xiàn)了詩人清高孤傲、不與世開頭兩句表現(xiàn)了詩人清高孤傲、不與世俗同流合污的性格，指出辭官歸天的根本原俗同流合污的性格，指出辭官歸天的根本原因。因。 后兩句把官場比作塵世的羅網(wǎng)，把出仕后兩句把官場比作塵世的羅網(wǎng)，把出仕當(dāng)作誤入當(dāng)作誤入“塵網(wǎng)塵網(wǎng)”，“三十年三十年”的夸張，表的夸張，表現(xiàn)了對官場仕途的厭惡之深。這兩句既有重現(xiàn)了對官場仕途的厭惡之深。這兩句既有重歸自然的欣喜，又有今是昨非的

5、慨嘆。歸自然的欣喜，又有今是昨非的慨嘆。小結(jié)：小結(jié)：總之詩歌一開始指出總之詩歌一開始指出 辭官歸田的辭官歸田的原因，表現(xiàn)對仕途生活的厭惡與悔恨。原因，表現(xiàn)對仕途生活的厭惡與悔恨。.11羈鳥戀舊林，羈鳥戀舊林，池魚思故淵。池魚思故淵。開荒南野際，開荒南野際，守拙歸園田。守拙歸園田。 關(guān)在籠中的鳥兒依戀居住過的樹林，關(guān)在籠中的鳥兒依戀居住過的樹林，養(yǎng)在池中的魚兒思念生活過的深潭。養(yǎng)在池中的魚兒思念生活過的深潭。 到南邊的原野里去開荒，到南邊的原野里去開荒，依著愚拙的心性回家耕種田園。依著愚拙的心性回家耕種田園。 請從結(jié)構(gòu)作用、手法、內(nèi)容上分析這四句詩。請從結(jié)構(gòu)作用、手法、內(nèi)容上分析這四句詩。提示：

6、提示：這四句在結(jié)構(gòu)上起到過渡作用這四句在結(jié)構(gòu)上起到過渡作用（從對官場生活的（從對官場生活的反思過渡到對田園生活生活的描寫贊美）。反思過渡到對田園生活生活的描寫贊美）。 在這里，詩人以在這里，詩人以“羈鳥羈鳥”池魚池魚”自比，以自比，以“舊舊林林”“”“故淵故淵”比喻田園自然，形象地表達(dá)了渴求擺脫束比喻田園自然，形象地表達(dá)了渴求擺脫束縛，向往回歸田園的急切心情；縛，向往回歸田園的急切心情；“戀戀”“”“思思”準(zhǔn)確地表準(zhǔn)確地表達(dá)了這一情感，同時也從反面表現(xiàn)了對官場生活的否定達(dá)了這一情感，同時也從反面表現(xiàn)了對官場生活的否定和唾棄。和唾棄。 “開荒開荒”寫投入自給自足的農(nóng)業(yè)勞動，寫投入自給自足的農(nóng)業(yè)勞

7、動，“守拙守拙”是是與官場的與官場的“取巧取巧”相對而言，表現(xiàn)傲然自足、潔身自好相對而言，表現(xiàn)傲然自足、潔身自好的清高品格。的清高品格。.12歸園田居歸園田居 種豆南山下，種豆南山下， 草盛豆苗稀。草盛豆苗稀。 晨興理荒穢，晨興理荒穢， 帶月荷鋤歸。帶月荷鋤歸。 道狹草木長，道狹草木長， 夕露沾我衣，夕露沾我衣， 衣沾不足惜，衣沾不足惜， 但使愿無違。但使愿無違。 興：起來。長：叢生興：起來。長：叢生 荷：扛著。但：只要。荷：扛著。但：只要。 狹：狹窄。愿：意愿。狹：狹窄。愿：意愿。陶淵明陶淵明.13下列詩句用了哪些修辭手法下列詩句用了哪些修辭手法:1.誤落誤落塵網(wǎng)塵網(wǎng)中中 2.羈鳥羈鳥戀戀舊

8、林舊林 3.池魚池魚思思故淵故淵4.久在久在樊籠樊籠里里（比喻）（比喻）（擬人、比喻）（擬人、比喻）（擬人、（擬人、比喻比喻）（比喻）（比喻）.14方宅十余畝，方宅十余畝，草屋八九間。草屋八九間。榆柳蔭后檐，榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。桃李羅堂前。 曖曖遠(yuǎn)人村，曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。依依墟里煙。狗吠深巷中，狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。雞鳴桑樹顛。 住宅四周有十多畝地，住宅四周有十多畝地， 茅草房子有八、九間。茅草房子有八、九間。 榆樹、柳樹遮掩著后檐，桃樹、李榆樹、柳樹遮掩著后檐，桃樹、李樹羅列在堂前。樹羅列在堂前。 遠(yuǎn)遠(yuǎn)的住人村落依稀可見，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的住人村落依稀可見， 樹落上的炊煙隨風(fēng)輕柔地飄揚。樹落

9、上的炊煙隨風(fēng)輕柔地飄揚。 狗在深巷里叫，狗在深巷里叫， 雞在桑樹頂鳴。雞在桑樹頂鳴。 “一切景語皆情語一切景語皆情語”，請品評這里的八句所寫，請品評這里的八句所寫之景有何特點，表達(dá)了詩人什么樣的情感？描之景有何特點，表達(dá)了詩人什么樣的情感？描寫手法有何特色？寫手法有何特色？ .15景語方宅十余畝，方宅十余畝，草屋八九間。草屋八九間。榆柳蔭后檐，榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。依依墟里煙。狗吠深巷中，狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔。雞鳴桑樹巔。情語幽遠(yuǎn)幽遠(yuǎn)平淡平淡 寧靜寧靜和諧和諧情景交融恬淡恬淡舒暢舒暢向往自然 厭惡官場.16 鑒賞示例：鑒賞示例： 這些描寫初讀

10、起來，只覺得自然這些描寫初讀起來，只覺得自然平淡，其實構(gòu)思安排，頗有精妙。平淡，其實構(gòu)思安排，頗有精妙?！胺秸喈€，草方宅十余畝，草屋八九間屋八九間”“”“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”，是，是簡筆的簡筆的勾勒的近景勾勒的近景，以此顯出主人生活的，以此顯出主人生活的簡樸清雅簡樸清雅，雖無雕，雖無雕梁畫棟之堂皇宏麗，卻有榆樹柳樹的綠蔭籠罩于屋后，梁畫棟之堂皇宏麗，卻有榆樹柳樹的綠蔭籠罩于屋后，桃花李花競艷于堂前，素淡與絢麗交掩成趣。這是近桃花李花競艷于堂前，素淡與絢麗交掩成趣。這是近景。景。 “曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”是是遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景，猶如電，猶如電影鏡頭慢慢

11、拉開，將一座充滿農(nóng)家風(fēng)情的茅舍融入到影鏡頭慢慢拉開，將一座充滿農(nóng)家風(fēng)情的茅舍融入到深遠(yuǎn)的背景之中。畫面淡遠(yuǎn)，味道卻很濃厚，給人以深遠(yuǎn)的背景之中。畫面淡遠(yuǎn)，味道卻很濃厚，給人以平靜安詳平靜安詳?shù)母杏X，好像這世界不受任何力量的干擾。的感覺，好像這世界不受任何力量的干擾。而這景象似乎太過清靜，少了一點生氣。但詩人也似而這景象似乎太過清靜，少了一點生氣。但詩人也似乎特別明白讀者的心思，于是就來了個乎特別明白讀者的心思，于是就來了個“狗吠深巷中，狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔雞鳴桑樹巔”，一下子，這幅美好的田園風(fēng)光圖就活一下子，這幅美好的田園風(fēng)光圖就活了起來。因為雞犬之聲相聞，最富有鄉(xiāng)村環(huán)境的特征，了起來。因為

12、雞犬之聲相聞，最富有鄉(xiāng)村環(huán)境的特征，與整幅畫面也最為和諧統(tǒng)一。與整幅畫面也最為和諧統(tǒng)一。.17 陶詩：陶詩：方宅十余畝，方宅十余畝，草屋八九間。草屋八九間。榆柳蔭后檐，榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。桃李羅堂前。狗吠深巷中，狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。雞鳴桑樹顛。簡潔，樸素鋪陳，華麗 王勃：王勃：層巒聳翠，上出重霄；層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。即岡巒之體勢。.18 概念解析：白描也叫素描，原是中國畫的一種技概念解析：白描也叫素描，原是中國畫的一種技法，它用簡單的墨線勾描人物和各種景象的特征，突

13、出法，它用簡單的墨線勾描人物和各種景象的特征，突出其神韻，不著色或略施淡墨，以形象本身簡潔的特征，其神韻，不著色或略施淡墨，以形象本身簡潔的特征，表露喚起讀者的聯(lián)想，從而使形象得以豐富。在文學(xué)創(chuàng)表露喚起讀者的聯(lián)想，從而使形象得以豐富。在文學(xué)創(chuàng)作中，就是抓住描寫對象的特征，用準(zhǔn)確有力的筆觸，作中，就是抓住描寫對象的特征，用準(zhǔn)確有力的筆觸，簡練的語言，不加渲染，寥寥數(shù)筆。描畫出鮮明生動的簡練的語言，不加渲染，寥寥數(shù)筆。描畫出鮮明生動的形象，表現(xiàn)出自己對事物的感受。形象，表現(xiàn)出自己對事物的感受。運用白描的好處：用于寫人，只需三言兩語即可勾畫出運用白描的好處：用于寫人，只需三言兩語即可勾畫出人物的外貌

14、和神態(tài)，使讀者如見其人；用于寫景，只需人物的外貌和神態(tài)，使讀者如見其人；用于寫景，只需幾筆就可勾勒出一幅具有神韻的圖畫，使讀者如臨其境；幾筆就可勾勒出一幅具有神韻的圖畫，使讀者如臨其境；用于寫事，也只需幾筆，就可使事態(tài)畢現(xiàn)，生動形象，用于寫事，也只需幾筆，就可使事態(tài)畢現(xiàn)，生動形象，言簡意真。言簡意真。白描白描.19.20文學(xué)中的白描例舉文學(xué)中的白描例舉 華大媽在枕頭底下掏了半天華大媽在枕頭底下掏了半天,掏出一包洋錢掏出一包洋錢,交給華老栓交給華老栓.老栓接了老栓接了,抖抖的裝入衣袋抖抖的裝入衣袋,又在外面又在外面按了兩下按了兩下,便點上燈籠便點上燈籠,吹熄燈盞吹熄燈盞,走向里屋去了走向里屋去了

15、. （）（）魯迅魯迅藥藥） 這里只描述了幾個細(xì)小的動作這里只描述了幾個細(xì)小的動作,就把華老栓夫就把華老栓夫婦當(dāng)時的心境如實表現(xiàn)出來婦當(dāng)時的心境如實表現(xiàn)出來.例如例如掏了半天掏了半天,說明說明錢收藏得很小心錢收藏得很小心,可見來之不易可見來之不易.抖抖的裝入衣袋抖抖的裝入衣袋,又在外面按了兩下又在外面按了兩下,說明事關(guān)重大說明事關(guān)重大,生怕出了岔子生怕出了岔子. .21 “我即刻伸手抓斷了蝴蝶的一支翅骨，又將風(fēng)我即刻伸手抓斷了蝴蝶的一支翅骨，又將風(fēng)輪擲在地下，踏扁了。輪擲在地下，踏扁了?！保斞福斞革L(fēng)箏風(fēng)箏） 這一描寫生動而準(zhǔn)確地運用動詞這一描寫生動而準(zhǔn)確地運用動詞“抓抓斷斷”“”“擲擲”“”

16、“踏踏”寫出了作者對弟弟的風(fēng)箏破壞的寫出了作者對弟弟的風(fēng)箏破壞的殘忍之極，可謂入木三分。殘忍之極，可謂入木三分。 “也有解散辮子，盤得平的，除了帽來，油光可也有解散辮子，盤得平的，除了帽來，油光可鑒，宛如小姑娘的發(fā)髻一般，還要將脖子扭幾扭。鑒，宛如小姑娘的發(fā)髻一般，還要將脖子扭幾扭?！保ㄌ僖瓜壬僖瓜壬?這里作者抓住這里作者抓住“清國留學(xué)生清國留學(xué)生”盤辮子這個細(xì)節(jié)，盤辮子這個細(xì)節(jié)，很能反映他們的精神特征。作者用夸張的手法，挪揄的很能反映他們的精神特征。作者用夸張的手法，挪揄的口吻，對他們進(jìn)行似褒實貶的諷刺，揭示了這些留學(xué)生口吻，對他們進(jìn)行似褒實貶的諷刺，揭示了這些留學(xué)生庸俗腐朽的思想本質(zhì)，

17、也浸透著作者對他們的厭惡之情。庸俗腐朽的思想本質(zhì)，也浸透著作者對他們的厭惡之情。.22 “圓規(guī)一面憤憤的回轉(zhuǎn)身，一面絮絮的說，慢慢向圓規(guī)一面憤憤的回轉(zhuǎn)身，一面絮絮的說，慢慢向外走，順便將我母親的一副手套塞在褲腰里，出去外走，順便將我母親的一副手套塞在褲腰里，出去了。了?！保斞福斞腹枢l(xiāng)故鄉(xiāng)） 這個細(xì)節(jié)同樣生動，一個動詞這個細(xì)節(jié)同樣生動，一個動詞“塞塞”用得準(zhǔn)確而用得準(zhǔn)確而形象，把一個愛貪小便宜的小市民形象刻畫得栩栩如形象，把一個愛貪小便宜的小市民形象刻畫得栩栩如生。生。 “時候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，時候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外

18、一望，蒼黃冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。氣?！?魯迅魯迅故鄉(xiāng)故鄉(xiāng)) 寥寥數(shù)語，幾筆勾勒，不但將故鄉(xiāng)的深冬陰晦天寥寥數(shù)語，幾筆勾勒，不但將故鄉(xiāng)的深冬陰晦天色籠罩的原野，盡收筆底；而且字里行間，表露了蘊色籠罩的原野，盡收筆底；而且字里行間，表露了蘊含在作者內(nèi)心深處的深沉的悲涼。含在作者內(nèi)心深處的深沉的悲涼。 .23 作者在白描過程中，又描繪了運用動作者在白描過程中，又描繪了運用動靜結(jié)合的手法，描繪了幽遠(yuǎn)恬淡靜結(jié)合的手法，描繪了幽遠(yuǎn)恬淡 、寧靜、寧靜和諧的農(nóng)村風(fēng)光。和諧的農(nóng)村風(fēng)光。 靜寫近景，

19、以方宅為中心，勾勒出一靜寫近景，以方宅為中心，勾勒出一幅幽遠(yuǎn)恬淡幅幽遠(yuǎn)恬淡 ，充滿詩情畫意的田園風(fēng)光圖；，充滿詩情畫意的田園風(fēng)光圖；動寫遠(yuǎn)景，以聲為主，以遠(yuǎn)襯靜，動寫遠(yuǎn)景，以聲為主，以遠(yuǎn)襯靜，“狗狗吠吠”“”“雞鳴雞鳴”既極具農(nóng)村生活氣息，又反既極具農(nóng)村生活氣息，又反襯出了鄉(xiāng)村的寧靜和諧。襯出了鄉(xiāng)村的寧靜和諧。動靜結(jié)合動靜結(jié)合.24戶庭無塵雜，戶庭無塵雜，虛室有余閑。虛室有余閑。久在樊籠里，久在樊籠里，復(fù)得返自然。復(fù)得返自然。自由自由安逸安逸喜悅喜悅塵網(wǎng)、樊籠塵網(wǎng)、樊籠對比對比厭惡官場，熱愛田園生厭惡官場，熱愛田園生活，追求精神上的自由活，追求精神上的自由和獨立和獨立,及不與世俗同流及不與世俗同流合污的高潔品格。合污的高潔品格。門庭里沒有世俗瑣雜的事門庭里沒有世俗瑣雜的事情煩擾，情煩擾，空房中有的是空閑的時間?？辗恐杏械氖强臻e的時間。長久地困在籠子里面，長久地困在籠子里面，現(xiàn)在總算又能夠